二十世紀華文小説一百強

百部世紀小説分別來自中國大陸、台灣地區和香港特別行政區，其中台灣小説佔 1/4多，香港作家的作品佔10部。

中國現代文學經典列前十名

二十世紀華文小説一百強前十名(10張)

上榜的前10部小説，大多數屬於三四十年代的作品，也都是中國現代文學史上的經典之作，順序為魯迅的《吶喊》、沈從文的《邊城》、老舍的《駱駝祥子》、張愛玲的《傳奇》、錢鍾書的《圍城》、茅盾的《子夜》、白先勇的《台北人》、巴金的《家》、蕭紅的《呼蘭河傳》、劉鶚的《老殘遊記》。

10本小説中，歷史最久遠的，為清末作家劉鶚發表於1903年，反映晚清腐敗社會的《老殘遊記》，較後期的則為旅美台灣作家白先勇的代表作《台北人》。這本出版於60年代的短篇小説集，同時也是10本小説中，唯一以台灣作為創作背景的小説結集。

這10本小説不僅在特定時代發揮過一定的影響力，反映了某個時代的人文與精神面貌，也寫出了人性的深層面與共同的價值觀，這些作品仍感召着許許多多讀者，未曾在浩浩書海中埋沒。

“百強”之中，也有少部分作家有超過一部以上的作品入選，這幾位作家都在中國現代文學史上佔有重要地位，作品曾發揮重要影響力或普及率、包括魯迅(《吶喊》、《彷徨》)、張愛玲(《傳奇》、《半生緣》)、巴金(《家》、《寒夜》)、老舍(《駱駝祥子》、《四世同堂》)和金庸(《射鵰英雄傳》、《鹿鼎記》)。

五十至七十年代台灣小説居多

若以小説發表的年份來看，“百強”基本上以三四十年代的小説名著佔數最多，1949年至1976年入選的中國大陸小説，僅得浩然的《豔陽天》及王蒙的《組織部新來的年輕人》五十年代七十年代中期的入選作品以台灣及台灣旅美作家佔大多數，包括吳濁流的《亞細亞的孤兒》、高陽的《胡雪巖》、林海音的《城南舊事》、鍾理和的《原鄉人》、姜貴的《旋風》、司馬中原的《狂風沙》、台靜農的《地之子》、鄧克保(柏楊)的《異域》、鍾肇政的《台灣人三部曲》、朱西寧的《鐵漿》、陳映真的《將軍族》、王文興的《家變》、黃春明的《兒子的大玩偶》、王禎和的《嫁妝——牛車》、於梨華的《又見棕擱，又見棕擱》、聶華苓的《桑青與桃紅》、陳若曦的《尹縣長》、張系國的《棋王》等。

兩岸不少中生代作家上榜在內容方面，取材及反省文革的傷痕小説也有數部入選，其中包括許多人耳熟能詳的戴厚英的《人啊，人!》、古華的《芙蓉鎮》、張煒的《古船》、張賢亮的《男人的一半是女人》、賈平凹的《浮躁》、楊絳的《洗澡》等。入選的百部小説之中，除純文學創作外，並不排斥武俠小説、科幻小説與言情小説，如張恨水的《啼笑姻緣》、瓊瑤的《窗外》、亦舒的《喜寶》、李碧華的《霸王別姬》、倪匡的《藍血人》等都榜上有名。

值得一提的是，入選小説也有不少為兩岸目前當紅的中生代作家作品，這些出生於五六十年代，目前年齡在50歲左右的中生代作家，由於生活背景與人生歷練的不同，在小説中各自反映了中國大陸、台灣的時空特點、生活風貌與文學創作的取向，入選小説包括莫言的《紅高梁》(18)、阿城的《棋王》(20)、韓少功的《馬橋詞典》(22)、王安憶的《長恨歌》(39)、朱天文的《世紀末的華麗》(54)、王小波的《黃金時代》(77)、黃凡的《賴索》(80)、蘇童的《妻妾成羣》(81)、李昂的《殺夫》(83)、蘇偉貞的《沉默之島》(86)、朱天心的《古都》(88)、張大春的《四喜憂國》(90)、餘華的《活着》(96)等。這十餘部中生代作家的小説，有些出版時還引起不同程度的關注或爭議，如韓少功的《馬橋詞典》、李昂的《殺夫》都曾是備受注目的作品。

歷經大半年時間完成評審工作的“二十世紀華文小説一百強”，首先由《亞洲週刊》編輯部列出500餘本小説作為參考名單，再由14位評選委員根據書單選出百強。14位評委由來自兩岸三地、新加坡、馬來西亞及美國的作家學者共同組成，分別為中國大陸的餘秋雨、王蒙、王曉明、劉再復、謝冕，台灣的王杏慶(南方朔)、施叔青，美國的鄭樹森、王德威，香港的劉以鬯、黃繼持、黃子平，馬來西亞的潘雨桐，新加坡的黃孟文。 所選出的本世紀的百部華文小説，評選範圍極廣，從純文學類到通俗文學類都有，個人認為有一點參考價值。

5部：

[前面數字為排名]

“百強”之中，有少部分作家有兩部作品入選：

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