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小説

(文學體裁)

編輯 鎖定
小説是以刻畫人物形象為中心,通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
“小説”出自《莊子·外物》。
人物情節環境是小説的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分,有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。 小説按照篇幅及容量可分為長篇小説、中篇小説、短篇小説和微型小説(小小説)。按照表現的內容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當代等小説。按照體制可分為章回體小説、日記體小説、書信體小説、自傳體小説。按照語言形式可分為文言小説和白話小説。
小説與詩歌、散文、戲劇,並稱“四大文學體裁”。
小説刻畫人物的方法:心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫、側面描寫,同時,小説是一種寫作方法。
中文名
小説
外文名
Fiction、story、novel
三要素
人物情節、環境
篇幅分類
長篇 中篇 短篇 微型小説 輕小説
故事情節
開端,發展,高潮,結局
環    境
社會環境;自然環境
拼    音
xiǎoshuō
寫作人稱分類
第一人稱 第三人稱 書信體 對話體 日記體

小説小説的起源

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“小説”一詞最早出現於《莊子·外物》:「飾小説以幹縣令,其於大達亦遠矣。」莊子所謂的「小説」,是指瑣碎的言論,與小説觀念相差甚遠。直至東漢桓譚新論》:「小説家合殘叢小語,近取譬喻,以作短書,治身理家,有可觀之辭。」班固漢書•藝文志》將「小説家」列為十家之後,其下的定義為:「小説家者流,蓋出於稗官,街談巷語,道聽途説者之所造也。」才稍與小説的意義相近。而中國小説最大的特色,便自宋代開始具有文言小説與白話小説兩種不同的小説系統。文言小説起源於先秦的街談巷語,是一種小知小道的紀錄。在歷經魏晉南北朝及隋唐長期的發展,無論是題材或人物的描寫,文言小説都有明顯的進步,形成筆記與傳奇兩種小説類型。而白話小説則起源於唐宋時期説話人的話本,故事的取材來自民間,主要表現了百姓的生活及思想意識。但不管文言小説或白話小説都源遠流長,呈現各自不同的藝術特色。

小説小説的特點

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小説價值性

小説的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的,非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關係(政治關係經濟關係和文化關係)的產生、發展與消亡過程。非常細緻地、綜合地展示各種價值關係的相互作用。

小説容量性

與其他文學樣式相比,小説的容量較大,它可以細緻地展現人物性格和人物命運,可以表現錯綜複雜的矛盾衝突,同時還可以描述人物所處的社會生活環境。優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。

小説情節性

小説主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活,但它通過整理、提煉和安排,就比現實生活中發生的真實實例更加集中,更加完整,更具有代表性。

小説環境性

小説的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關係。在環境描寫中,社會環境是重點,它揭示了種種複雜的社會關係,如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候、景物以及場景等等,用來表現人物的身份、地位。自然環境描寫對錶達人物的心情渲染環境氣氛都有不少的作用。

小説發展性

小説是隨着時代的發展而發展的:魏晉南北朝,文人的筆記小説,是中國古代小説的雛形;唐代傳奇的出現,尤其是三大愛情傳奇,標誌着古典小説的正式形成;宋元兩代,隨着商品經濟和市井文化的發展,出現了話本小説,為小説的成熟奠定了堅實的基礎;明清小説是中國古代小説發展的高峯,當時是沒有可超越者,四大名著皆發於此。

小説純粹性

純文學中的小説體裁講究純粹性。“謊言去盡之謂純。”(出自墨人鋼就是》創刊題詞)便是所謂的“純”。也就是説,小説在構思及寫作的過程中能去盡政治謊言、道德謊言、商業謊言、維護階級權貴謊言、愚民謊言等謊言,使呈現出來的小説成品具備純粹的藝術性。小説的純粹性是閲讀者最重要的審美期待之一。隨着時代的發展,不光是小説,整個文學的純粹性逾來逾成為整個世界對文學審美的一個重要核心。

小説小説的發展

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小説溯源

《莊子》 《莊子》
“小説”一詞最早見於《莊子·外物》:“夫揭竿累,趣灌瀆,守鯢鮒,其於得大魚難矣;飾小説以幹縣令,其於大達亦遠矣。”“縣”乃古“懸”字,高也;“令”,美也,“幹”,追求。是説舉着細小的釣竿釣繩,奔走於灌溉用的溝渠之間,只能釣到泥鰍之類的小魚,而想獲得大魚可就難了。靠修飾瑣屑的言論以求高名美譽,那和玄妙的大道相比,可就差得遠了。春秋戰國時,學派林立,百家爭鳴,許多學人策士為説服王侯接受其思想學説,往往設譬取喻,徵引史事,巧借神話,多用寓言,以便修飾言説以增強文章效果。莊子認為此皆微不足道,故謂之“小説”,即“瑣屑之言,非道術所在”“淺識小道”,也就是瑣屑淺薄的言論與小道理之意,正是小説之為小説的本來含義。

小説衍化

東漢桓譚在其所著的《新論》中,對小説如是説:“若其小説家,合叢殘小語,近取譬論,以作短書,治身理家,有可觀之辭。”認為小説仍然是“治身理家”的短書,而不是為政化民的“大道”。
東漢班固在《漢書·藝文志》中寫到:“小説家者流,蓋出於稗官。街談巷語,道聽塗説者之所造也。孔子曰:‘雖小道,必有可觀者焉,致遠恐泥,是以君子弗為也。’然亦弗滅也。閭里小知者之所及,亦使綴而不忘。如或一言可採,此亦芻蕘狂夫之議也。”這是史家和目錄學家對小説所作的具有代表性的解釋和評價。班固認為小説是“街談巷語、道聽塗(同“途”)説者之所造也”,雖然認為小説仍然是小知、小道,但從另一角度觸及小説講求虛構,植根於生活的特點。

小説奠基

《孟子》 《孟子》
小説的奠基歷經先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉澱,當歷史進入唐代小説才正式形成。追溯八百多年的奠基,主要在四個方面:
一是寓言故事。如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰國策》,等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事,它們已經帶有小説的意味。
二是史傳。如《左傳》、《戰國策》、《史記》、《三國志》,描寫人物性格,敍述故事情節,或為小説提供了素材,或為小説積累了敍事的經驗。
三是文人筆記。這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯,文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。
四是民間娛樂消閒。各朝代都有茶館飯店常駐的説話人、説書人,以話本為基礎,每天把故事小小的説一段(小説),以吸引客人每天回來聽書,希望保證生意興隆。

小説小説的類別

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小説篇幅長短

1.微型小説(要符合“小説要求”,一千字以下) [1] 
比短篇更短的小説完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閲讀習慣,幾乎每天都可以看到人們為這類的小説賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小説、超短篇小説、微信息小説、一分鐘小説、一袋煙小説、袖珍小説、焦點小説、瞳孔小説、拇指小説、迷你小説等,族繁不及備載,連專門的文學研究者也很難如數家珍分敍其定義,一般人更容易混淆,故總論之。一般認為小小説的篇幅應在一千字以下。因為題材常是生活經驗的片段,因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾,高潮一出馬上完結,營造餘音繞樑的意境。由於比短篇更短,字句也需要更加精練,題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球,但文章短還是要有伏筆呼應,甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。
2.短篇小説[一千(含)至三萬字(不含)]
一般認為,篇幅在一千(含)到兩萬多字的小説會被劃歸短篇小説。在它的特色中有所謂三一律:一人一地一時,也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外,雖然它們時常惜墨如金,但一般認為短篇小説仍應符合小説的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃,絕非長篇故事的節略或綱要。所有小説基礎,其發展初期並無長短之分,隨時代而區分。今短篇小説多要求文筆洗練,且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響,使其更生動詳實但也限制其發展。
3.中篇小説(三萬至六萬字)
一般認為,篇幅在三萬字至六萬字之間的小説。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇,這取決於文章內容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小説和短篇小説之間,通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面,故事情節完整。線索比較單一,矛盾鬥爭不如長篇小説複雜,人物較少。所以,相比於長篇,中篇小説比較容易把握,也更容易成功。因為對於初涉創作領域的人而言,寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境,而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想修改中篇是一個廣受推薦的建議。
4.長篇小説(六萬字或十萬字以上)
一般認為,字數在六萬或十萬以上的為長篇小説,還可細分為小長篇(一般六萬到十萬字),中長篇(一般十幾萬到三五十萬字),超長篇(一般超過百萬字)。如果作者打算表現人生中常見的錯綜複雜關係,則必須使用這麼大的篇幅。通常就算是筆調輕鬆的長篇小説,也會有一個內裏的嚴肅主題,否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性,以及避免重複矛盾或缺漏。
注:篇幅長短並非明文規定,但按照情節內容豐富度可能會把部分字數多的劃入字數少的類別,例如某些十幾萬二三十萬字的小説會因為內容太過不緊湊而被歸入中篇小説,而某些僅有六萬多字讓人覺得篇幅過短的小説會因為內容情節十分緊湊而歸為小長篇。

小説創作年代

1.古典小説
古典小説萌芽於先秦,發展於兩漢,雛形於魏晉南北朝,形成於代,繁榮於宋,鼎盛於明清。大致可分以下幾個時期:
(1)先秦兩漢時期:當時社會出現的神話傳説、寓言故事、史傳文學成為古典小説敍事的源頭。神話傳説已經具備人物和情節兩個基本因素,散見於諸子百家書中的寓言典故提供了借鑑經驗,歷史著作有比較完整的結構、人物形象和歷史背景。
(2)魏晉南北朝時期:出現了志怪、志人小説。嚴格意義上説這仍然算不上是小説,只能算是小説的雛形。《世説新語》也是這個時期的優秀作品,裏面收集了許多短小精悍的小故事。
(3)唐朝時期:古代小説的發展趨於成熟,形成了獨立的文學形式—傳奇體小説,由此我國的小説脱離歷史領域而成為文學創作。唐代三大愛情傳奇是此時期的標誌性作品。
(4)宋元時期:商品經濟的發展和市井文化的興起,給小説創作帶來深厚的土壤。話本經過文人加工形成許多話本小説和演義小説。
(5)明清時期:小説開始走上了文人獨立創作之路,這一時期,小説作家主體意識增強。《紅樓夢》的出現,把中國古代小説發展推向了高峯,達到前所未有的成就。在明清這一段時間內湧現了無數的經典之作流傳於世。如明代四大奇書(《西遊記》《水滸傳》《三國演義》《金瓶梅》)三言二拍(《醒世恆言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》)清代的《紅樓夢》《儒林外史》《老殘遊記》《聊齋志異》等。明董其昌《袁伯應(袁可立子)詩集序》:“二十年來,破觚為圓,浸淫廣肆,子史空玄,旁逮稗官小説,無一不為帖括用者”。
2.現代小説
現當代小説的興起的標誌性事件為新文化運動,新文化運動乃是五四運動的先導(時間從1915年-1919年),大致可分為四個時期:
(1)第一時期為民國時期,即1949年以前,是小説的多元文藝復興階段。
民國時期,尤其是五四以來,中國遭受列強侵略,社會各種思潮流行,舶來文化衝擊傳統文化,中國小説的發展出現多元化,各類小説題材湧現,其中現代言情小説的發端鴛鴦蝴蝶派就出在此時。小説的代表性人物有“魯郭茅巴老曹”六大家。晚清民國報紙興起為小説創作提供了一個上佳的舞台,報紙通過了連載小説招攬人氣,小説家通過報紙賺取稿費。近現代幾乎所有著名的小説家最初都是從報紙上連載小説開始,從鴛鴦蝴蝶派的張恨水到當代金庸
(2)第二時期為建國後到文革結束,即1976年以前,是小説的階級鬥爭階段。
這一時期的大陸小説的帶有明顯的政治傾向,同時,這一時期的大陸文藝青年經歷了重大的人生轉變,命運的沉浮、多視角的閲歷以及對價值的思考,為下一個時期的輝煌埋下了伏筆(中國第一位諾貝爾文學獎得主莫言的人生轉變就在這一時期)。而在港台,這一時期的言情小説武俠小説發展到了巔峯,分別產生了瓊瑤時代和金庸時代。
(3)第三時期為改革開放後二十多年的時期,即2003年以前,是小説的反思和蜕變階段。
這一時期的大陸小説展現了強勁的生命力,文革結束,對外開放,知識分子思想解放,對過去的反思,對未來的嚮往,傳統和新時代的撞擊,使得小説界出現欣欣向榮的勃勃生機。以莫言賈平凹陳忠實等為代表文革後作家,在此期間創作了許多經典作品,莫言更是憑藉在此期間創作的文學作品和影響力,在2012年獲得中國第一個諾貝爾文學獎。
(4)第四時期為二十一世紀初,是小説的“表性”網絡文學階段。
隨着網絡普及,網絡文學的出現顛覆了傳統的書寫和傳播模式,使小説的發展更加多元,80後90後的生力軍開始步入文壇並展現了驚人的創作能力,標誌着網絡小説已經成為主流文學之外的又一創作主體

小説內容題材

1.神話小説
藉助神話的表現形式或以神話為題材內容的小説,它起源於遠古時代原始先民的口頭創作,當時出現大量的“用想象或藉助想象力以征服自然、支配自然,把自然力加以形象化”的遠古神話,實際上這就是人類創的神話小説。
2.武俠小説
也可稱為武打小説,可看做男性言情和勵志小説。
3.仙俠小説
仙俠的雛形與誕生,可以説起於武俠,卻更盛武俠。在仙俠的初步探索期,比較遺憾未能融合仙與俠,到《靈仙》的創作開始融合形成這條道路。 [5] 
4.偵探小説
偵探推理小説是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結局,也可以不加推理由小説中的“偵探”來推導出結局的小説。發展早期是受西方影響,而出現《霍桑探案》,當代擺脱西方影響的作品是《遊戲偵探集》的出現,而刑偵嚴格上不算入,因為刑偵無法批判現實,只是為了當權者服務。
5.探險小説
它是以各種不尋常的冒險事件為描寫的中心線索,主人公往往有不平凡的經歷、遭遇和挫折,情節緊張、衝突尖鋭、場面驚險、內容離奇。西方比較盛行,國內《遊險記》與《尋龍訣》的出現,也帶來了一點熱度。
6.歷史小説
歷史小説通常與軍事小説不分家,嚴格説歷史小説主要是以史實記錄為藍本,重新記述刻畫歷史人物和事件。網絡上出現的歷史小説大多是使用中國古代歷史為背景的穿越類小説。
7.言情小説
包括很多,如後宮文,穿越文,都市文,青春校園文等,以描述戀愛感情為主題。例如《唐伯虎不點秋香》《史上第一搞笑初戀》等。
8.科幻小説
是根據現有的科學理論進行幻想的小説,並非憑空捏造。
9.恐怖小説
以情節或者語言以達到讓讀者恐慌的目的。
10.玄幻小説
玄幻小説和科幻小説有很大區別,很多都是天馬行空的想象,大多更具東方特徵。

小説主義流派

古典主義小説
諷刺主義小説
形式主義小説

小説表現形式

書信體 [2]  小説 [3] 

小説創作進度

小説小説三要素

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小説的三要素:人物形象、完整的故事情節和具體環境描寫。
1.人物形象
人物的核心是思想性格,人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等,側面描寫通常以他人或事物來反映該人物,又叫側面烘托。小説塑造人物,可以以某一真人為模特兒,綜合其他人的一些事蹟,如魯迅所説:“人物的模特兒,沒有專用過一個人,往往嘴在浙江,臉在北京,衣服在山西,是一個拼湊起來的角色。”任何一部優秀的小説,總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子,看到、理解許多人的面目。
2.故事情節
故事情節是指作品所描寫的事件發展,演變的全過程,故事情節的一般結構:(序幕)-開端-發展-高潮-結局-(尾聲)。故事情節來源於生活,它是現實生活的提煉,它比現實生活更集中,更有代表性。現實生活中的事件和矛盾是有始有終,有起有伏,並有一定發展過程的,因而小説情節的展開,也是有段落,有過程的。這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。有時還有序幕和尾聲。在作品中,情節的安排決定於作者的藝術構思,並不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序,有時可以省略某一部分,有時也可顛倒或交錯。
環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。一部好的小説總能讓人身臨其境、感同身受,而不像科學報告那樣枯燥乏味。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海裏。環境描寫分為自然環境和社會環境。自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫,作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題;社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關係等作描寫,作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關係、交代作品的時代背景。

小説小説的技巧

編輯
  1. 描寫 人物描寫、人物描寫角度。 人物描寫又分為:語言、心理、神態、動作,身份、相貌、體型、穿着。 人物描寫角度又分為:⑴正面描寫:作者描述主角。⑵側面描寫:小説中的角色描述主角。
  2. 敍述 ⑴時間先後順序,分敍同時發生的事 ⑵倒敍(回憶):①先講結果,後講原因。回憶的方式講原因,揭開謎團。②觸景生情或觸事生情,從而回憶過去。有時因物是人非而傷感。 ⑶插敍(支線劇情) ①插在開始:前奏,交代故事背景。②插在中部:為主線劇情做鋪墊的支線劇情。
  3. 抒情 直接抒情(直接抒情可以使感情表達得樸實真切,震動人心。直接抒情一般適用於抒發強烈而緊張的感情。直接抒情的特點是敍述時感情強烈,節奏快、緊張,情感直露,容易把握。) 間接抒情:話中含話、口是心非、借事喻事。(其特點是抒情含蓄婉轉,富有韻味,感染力強。)
  4. 矛盾 矛盾是事物發展的根本動力。因為有矛盾,所以才要努力解決矛盾,這個過程中,事物得到發展。 矛盾的產生、維持、延長、消除。 如果矛盾早早解決,故事也就早早結束了,所以需要維持、延長矛盾。
  5. 伏筆:伏筆為以後的情節做鋪墊,製造一個“原因”,目的是產生以後的“結果”。⑴逐漸清楚 設置謎團,吸引讀者的好奇心,隨着故事的發展,逐漸揭開謎團。 開始不理解的話語,隨着故事的發展,逐漸的理解。⑵夢境: 從中得到啓發。讀者以為是真事,後來知道描寫的是夢。⑶中斷:先把某件事説一半,不説另一半,故事發展到一定程度,再説出另一半,成為完整的事。
  6. 配角 ⑴正面配角:①能力和主角互補,幫助主角完成事情。②主角完成事的必要條件或中間人。 ⑵反面配角:①敵人,製造矛盾。②競爭對手。 正面配角也可能變為反面配角,而反面配角也可能變為正面配角。
  7. 修辭 比喻:分為明喻、暗喻、借喻。 借代:用一個事物相關的其它事物來代替這個事物。(比喻強調“喻”,借代強調“代”) 擬人:用人的特徵來表現物。 擬物:用物的特徵來表現人。 誇張:擴大或縮小事物的特徵。 呼應:寫了一個事物,後面又出現這個事物。 對比:是把兩種不同事物或者同一事物的兩個方面,放在一起相互比較的一種辭格。 例如:有的人活着,他已經死了;有的人死了,他還活着。(臧克家《有的人》) 襯托:利用事物的相似條件來襯托就是正襯,利用事物的對立條件來襯托就是反襯。 拈連:將適用於甲事物的詞語,順勢用於描寫乙事物之上的一種修辭方式。例如:別看我耳朵聾,可是心不聾(“聾”從耳朵轉移到心)。 移就:本來描寫甲事物的詞,轉移到乙事物上,而不用在甲事物上。例如:張三向李四伸出善意的手(“善意的”本來要修飾張三)。 排比:結構一致,語氣一致,意思相關。 對偶:結構一致,意思相對或相近。 頂針(又稱頂真):前一句話的結尾詞作為後一句話的開頭詞。 欲揚先抑:要説一個事物好,先説這個事物不好的方面。欲抑先揚:要説一個事物不好,先説這個事物好的方面。 引用:引用名言名句。

小説古典小説

編輯
四大名著
中國四大名著 中國四大名著
被公認的古典文學四大名著:《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》、《紅樓夢
第一個將通俗小説排名的是金聖嘆,按他的説法他當時計劃評點六部才子書,《莊子》、《離騷》、《史記》、《杜詩》、《水滸傳》和《西廂記》。後清康熙年間毛宗崗父子委託金聖嘆之名將修訂的三國名為《第一才子書——三國演義》(他們託金聖嘆之名而不是更早的人也能説明一些問題)。那時有“明代四大奇書”的説法,它的提出亦當是書商們的商業手段,再後紅樓代替金瓶梅成為“明清四大奇書”,四大奇書至此定型。“四大名著”全稱(四大古典文學名著)是“四大奇書”的現代説法,時間自然也不會早了。因此,“四大名著”(四大奇書)的提法一定是出在《紅樓夢》成書之後。
四大奇書”的説法應在明末清初就確立了。李漁曾在為醉田堂刊本《三國志演義》作序稱:“馮夢龍亦有四大奇書之目,曰三國也,水滸也,西遊與金瓶梅也。……”可見,至晚明馮夢龍已經有四大奇書的提法了,李漁承其説,且以“第一奇書”冠三國而出版,則大概明末清初之際,“四大奇書”的提法已得到相當的固定且流行開來了。 但無論怎樣,“四大奇書”這一提法是“四大名著”的最初提法,這一點應該確定,只不過清代《紅樓夢》的出現,其被公認為是中國古典小説的最高峯,地位取代了《金瓶梅》,才形成了四大名著的説法。四大名著不是某個人定下來的,而是被廣大讀者所公認而在歷史上形成的名稱,四大名著對往後的文學發展有了很大的貢獻。
參考資料
  • 1.    徐斐. 微型小説古今談[J]. 浙江師範大學學報(社會科學版), 1985(1):29-35.
  • 2.    (法)卡拉. 書信體小説[M]. 天津人民出版社, 2013.
  • 3.    侯春慧. 談書信體小説《黑客》[J]. 短篇小説:原創版, 2013(19):69-70.
  • 4.    沈迪, 秦良傑. 對話體小説的美學品格——論王朔小説的對話藝術[J]. 大科技·科技天地, 2011(3).
  • 5.    武俠到仙俠的發展  .我愛歷史網[引用日期2021-09-24]