移就

移就也稱“轉借”、“移狀”、“移用”，就是當甲乙兩事物連在一起時，把原來屬於甲事物的性狀詞語移用到乙事物上的一種修辭格。 ^[1] 

移就修辭格的基本要素是含有移用詞，這個移用詞即是原來屬於甲印象的性狀，後移用到乙印象中。 ^[1] 

一移人於物。把描寫人的詞語移用來描寫物，從側面襯托人的思想感情，增強語言的表達效果。如：

①她們被幽閉在宮闈裏，戴個花冠，穿着美麗的服裝，可是陪伴着她們的只是七絃琴和寂寞的梧桐樹。”（周而復《上海的早晨》）

“寂寞”本是人的一種感受，用來描寫物“梧桐樹”，以正面襯托“被幽閉在宮闈裏”人的孤寂。

②他留着濃黑的鬍鬚，目光明亮，滿頭是倔強得一簇簇直豎起來的頭髮，彷彿處處在告白他對現實社會的不調和。（唐弢《瑣憶》）

“倔強”一般是用來刻畫人物的性格，這裏卻用來修飾“頭髮”，而正是這種錯位移用，表現出了魯迅先生倔強的性格品質和不屈不撓的鬥爭精神。

把描寫事物的詞語有意識地移用來描寫人。如：

①吳蓀甫突然冷笑着高聲大喊，一種鐵青色的苦悶和失望，在他醬紫色的臉皮上泛出來。（茅盾《子夜》）

“鐵青色”本是用來寫物的，這裏用來寫人的心情“苦悶和失望”，將肖像描寫和心理描寫融為一體，使語句顯得簡潔生動、深刻有力。

②將最初的嘆息

最後的悲傷

一齊投入生命的熔爐

鑄煉成金色的希望（陳敬容《鑄煉》）

“金色”本是用來修飾物的詞語，用來修飾人的“希望”，形容希望的無限美好。

把修飾甲事物的詞語有意識地移用來修飾乙事物。如：

①我不相信

一九七六年的日曆

會埋着這個蒼白的日子 （李瑛《一月的哀思》）

“蒼白”本來是用來修飾缺乏生命力的事物的色彩，移用來修飾另一種事物“日子”。這是移用修飾甲事物的詞語來修飾乙事物，使沒有感情色彩的事物具有感情色彩。

②遼闊的呼倫貝爾，甜蜜的湖光山色。（楊志美《草原牧歌》）

“甜蜜”本來是描述形容物品的味道，這裏移用來修飾另一種事物“湖光山色”，寫出了“湖光山色”的賞心悦目。

巧妙的運用移就，能使文章簡潔有力、生動活潑。如：

①拿洗臉打比方，我們每天都要洗臉，許多人並且不止洗一次，洗完之後還要拿鏡子照一照，要調查研究一番，（大笑）生怕有什麼不妥當的地方。（毛澤東《反對黨八股》）

②作孃的，又難免要把自己當作處理女兒婚姻問題上的“負責幹部”。（康濯《春種秋收》）

③你們哥倆還是各居一屋，“互不干涉內政”？（劉心武《醒來吧，弟弟！》）

④甲 第一，是我有了孩子；第二，是我當了爸爸；第三，是我已經接受了爸爸這個官銜。

乙 好啊，那你就宣誓就職，趕快發表談話吧。（侯寶林《給您道喜》）

“調查研究”“負責幹部”“互不干涉內政”“官銜”“宣誓就職”等詞語原本都應該用在比較莊重的場合，而上述例句中卻都是描寫的比較隨便的日常生活。這些有意識的移用，便造成了幽默風趣的情調。

總用法而言之，移就看着好像用詞不當，但正是這種不當，卻創造出了一種美麗，創造出了一種意境，創造出了一種特殊的情調，產生了無窮的藝術魅力，收到了良好的修辭效果。

但是移就修辭格偶一為之，會使人覺得新鮮有趣，然而用多了不但不會使人感到驚奇，反而會使人生厭，所以要避免在一篇文章中大量運用移就手法。 ^[1]