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微型小説
鎖定
微型小説是小説的樣式之一。亦稱“一分鐘小説”、“小小説”和“超短篇小説”。它的顯著特點是篇幅短小、人物少、故事情節簡單，只截取生活中具有特殊意義的某個片段或某個場景進行橫斷面的描寫。在藝術處理上，對情節、環境不做精雕細刻，只集中精力描繪人物、深化主題。節奏變化緊湊，構思結構精巧，能收到小中見大的藝術效果。字數上有較嚴格的要求，一般幾百字，多則不超過一千五百字。在國外，最初出現在中世紀，文藝復興時期已經非常流行。在我國也是古已有之，《山海經》《世説新語》《笑林》中的小説大部分是微型小説。以往，人們把它歸入短篇小説一類。1958年它大量出現後，有人認為它是一種“自有個性的新品種”，才把它另外分為一類。與其它小説相比，微型小説更能及時地把握時代變革及其在人們心理上的反響，準確捕捉現實生活中美的閃光，使讀者在極短的時間內獲得某種有益的感悟和啓發，更符合現代人的審美心理和審美趣味。
[1]
- 中文名
- 微型小説
- 外文名
- Micro fiction
- 別 名
- 小小説
- 特 點
- 微、新、密、奇
- 字 數
- 約一千五百字以內
- 代 表
- 《永遠的門》《浮生縈雲》《eilikochen京都生活記》
- 名稱來源
- 中國
微型小説簡介
日本作家星新一指出：“很久以前就存在着類似超短篇小説的作品。……但是，超短篇小説 這個名字的正式出現，是源於美國。”多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910） 是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾炙人口。可以 這麼説，超短篇小説具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概 括出普通小説應具有的一切。也可以説，微型小説是一種敏感，《浮生縈雲》從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲讚歎、一瞬間之中，捕捉住了小説——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景， 一種新鮮的思想。
微型小説
微型小説界限
一般説來長篇小説的字數都在十幾萬以上，短篇小説的字數在兩千字到兩萬字以內，中篇小説的字數大約在在三五萬字到十萬字之間，微型小説或者叫小小説、袖珍小説、微信息小説、超短篇小説、掌篇小説、一分鐘小説，字數一般在一千五百字以內。
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微型小説目標
微型小説
一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的凝鍊，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐温的《丈夫支出賬本中的一頁》。全文只有七行字，卻具有長篇小説的全部情節。
二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鐘小説，就極力追求“新”。他寫道： “有些評論家把我的小説與美國的超短篇小説（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。我是受了美國超短篇小説的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。我的小説強調一個‘新’字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！ ”（星新一《一分鐘小説選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保修》。 當然，微型小説的立意和其它形式的小説作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並 非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗裏蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小説：“地球上最後一個人獨自坐在房間裏，這時忽然響起了敲門 聲……”就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結構嚴密。微型小説的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都儘可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和佈局上下功夫。
微型小説作品特點
（一）以微知著，以近知遠。人物少，情節簡單。短小而精，微而妙，以少勝多，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的“遠”，使人聯想無窮。
（二）博採眾長，不拘一格。廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為“模糊小説”。
（三）取材精確，鏡頭小説。微型小説寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的“鏡頭”。一般短篇小説中的倒敍和補敍，在微型小説中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敍述和説明。
（四）寫特殊點，重情緒化。微型小説人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。
微型小説容量
作家袁炳發1984年開始創作．至今已在國內外報刊發表短篇小説、小小説300餘篇，其中多篇被各種報刊選載和收入多種選集。小小説《彎彎的月亮》被陝西一高考生在參加2000年的高考作文時抄襲，並得滿分，引起國內20多家媒體的關注和討論。
袁炳發認為小小説的“小”只是一種形式．而不是它的分量。一篇好的小小説只要容量厚重。它的份量就決不低於一部長篇小説。
一篇小小説的成功與失敗取決於它本身的容量。小小説的這種獨特方式，就限制你在選材上不能選取生活中的大場景，只能在大場景中取小場景來概括敍述。小場景中的事自然小，事小容量再不大，這就很難產生以小見大，以一當十的功效，也絕對不會存在人生的哲理、教育意義等給讀者啓迪了。
所説的容量，也就是指一篇小小説的藴含量大小。小小説容量的把握關鍵是選取生活小場景中最具有典型意義的片斷。雖是一片斷，卻有其深達意藴的內涵。再就是語言的簡約凝練，能微言大義，用最經濟的語言，來表達生活中最精彩、最生動。最感人的片斷。這就要求小小説的語言要牢牢有音．字字有力度和硬度。
微型小説舉例
注：以下皆為“微小説”，實際微型小説篇幅在千字左右
1.電話裏：“This is a wrong number.Please check up and take the telephone number again…….”；電話外：“孩子，你為什麼每天都説外語，媽聽不懂，但是媽很想你……..”
2.在美國：“嗯……媽，有事嗎？” “沒事，就是挺想你”“好啦好啦，很困，這邊是凌晨，説多少次了，有時差。”“哦，我忘了，你接着睡，接着睡……” 5分鐘後。“哎呀，誰啊又打電話！”“妞妞，我是你舅舅，你媽媽住的膠州路樓房着火了！” 回撥。“媽！媽！快接電話啊！”“嘟……”
3.她招手攔了出租車，上車後發現開車的是他！過去，他們是親密的戀人，她在父母的壓力下選擇了分手，從此在同一個城市從未相見。“你好嗎？”“我很好，你呢？”“我也好。”她看到了他手上依然戴着她送的手錶；他在她下車時，聽到了她揹包上那個小鈴鐺清脆悦耳的聲音，那是他送給她的……
4.外婆離開人世的那個黃昏，外公在病房裏陪伴着她走完了她生命的最後一段旅程。外婆臨去前對外公説‘放學了’。一直假裝平靜的外公聽完這句話後像個孩子似的大哭起來。葬禮結束後我問起外公這三個字的含義，外公告訴我説這是從前他和外婆還在上小學時外婆常説的一句話：放學了，我們一起回家吧。
5.情人節，老年痴呆的外公 失蹤。晚間，醫院來電説有位衣服上縫這個電話的老人站在某病房裏不肯離去。去接外公時媽媽一進病房便哭了，外婆就是在這間病房去世的。當我看到傻傻的外公手裏那支不知從哪裏揀來的玫瑰時，忽然想到幾年前情人節，我問外公咋不送外婆玫瑰時，外公説傻老太太襯不上玫瑰。
6.5歲“媽媽，燒紅燒肉 吧” “行，燒” 15歲“媽媽，別燒紅燒肉了，換換味道” “行，買別的菜” 35歲“兒子，啥時候回家吃一頓啊？媽給做紅燒肉” “不行，最近忙” 50歲“媽媽今天路過你家，給你帶紅燒肉” “不行，今不在家” 70歲“媽，我想吃紅燒肉” 那邊，已經沒有了媽媽的聲音。
7.他向她求婚時，只説了三個字：相信我；她為他生下第一個女兒的時候，他對她説：辛苦了；女兒出嫁異地那天，他摟着她的肩説：還有我；他收到她病危通知的那天，重複地對她説：我在這；她要走的那一刻，他親吻她的額頭輕聲説：你等我。這一生，他沒對她説過一次“我愛你”，但愛，從未離開過。
8.那年她高考失利，灰心喪氣，家中死氣沉沉。一天午後她坐在院中搖椅上午睡，感覺自己伴着仙樂飄搖，久違的輕快。母親：“她笑了她笑了，她小時候一聽到搖籃曲就算睡着也會笑，沒想到現在還是”“小聲點兒，這孩子很多天沒笑了，你別停啊”——剛睡醒的她閉眼含淚繼續微笑：十八年了，我都忘了。
9.沒人知道他大鬧天空的原因。他愛上了觀音。就像搗蛋的孩子，想要母親關注。如果金箍不是她給的，老和尚唸咒時，早就被一棒打死。金箍寸寸收緊，痛的不是頭，是心。那些妖怪他一隻手指就能捏死，假裝打不過才能和她親近。有時南風吹來，八戒問他因何流淚，他説五百年前的煙火燻傷了火眼金睛。
10.妻子的病要花很多錢。女兒五歲了，會做飯，會收拾屋子，會照顧媽媽。他在工地裏摔斷了腿，工頭逃走了，只能在地鐵裏跪着乞討。假的乞丐太多，沒人相信他的故事。他決定搶劫。他被槍斃的那天傍晚，妻子偷偷跳進了江裏。女兒拿着媽媽的信，哭着在街上四處尋找。她還不識字，但她已經認識人生。
