形式主義

宗教上的形式主義代表對儀式、典禮、與遵守規則的重視，更甚於其意義。

形式主義是法學中的一個流派，着重審訊過程中的公平更甚於最後的實質結果。過程的效率高低決定着一個形式的好壞。

在經濟人類學，“形式主義”指新古典經濟理論在理論層面上在人類社會的應用。

大致上，“形式主義”在文學藝術的範疇中，代表了着重於作品藝術技巧、美觀程度、遣詞用字的技巧；但並不着眼於作品的社會和歷史背景。

在當代關於文學理論的討論中，I.A.理察斯的批判派與他的追隨者——傳統上稱為新批評主義，有時被標籤為“形式主義者”。在這個情況下，形式主義的意思是古典修辭學的延續。俄羅斯形式主義是二十世紀的一個學派，以東歐為基地，亦植根於語言學和童話理論化（內容被認為是二手的，因為“故事”是形式，而“公主”就是童話故事公主）。

在現代詩歌中，“形式主義詩人”可以説是“自由詩人”的相反。這些只是標籤，不能完全概括他們之間的區別。詩歌中的形式主義代表着重詩歌中的押韻、聲調、字數句數等，多於詩歌本身的主題、內容或意義。為了清楚分別這種詩和所謂的“古體詩”，有些時候會用“新形式主義”這個字眼。

在電影研究中，形式主義是電影拍制的一種習慣，通常在片中會用上大量明顯的電影語言，例如剪片、拍攝鏡頭，攝影機的移動，道具及場景設計等，在片中加入大量人造元素，着重於人工的電影體驗。

形式主義的電影包括：愛森斯坦的《戰艦波將金號》、阿倫·雷乃的《去年在馬里昂巴德》、希治閣的《敲詐》等。

形式主義的產生，有其思想理論基礎和社會歷史根源，思想理論基礎是唯心主義形而上學，社會歷史根源是習慣勢力和傳統文化負面影響。具體到一個單位形式主義產生的根源有二。

一是名利思想。功利主義的私心是滋生形式主義温牀。個別領導為了個人和單位出名，顯示所謂“成績”，熱衷於搞一些聲勢大、規模大、影響大的“明星工程”；不考慮單位實際和能力，到處出國考察，每天大吃大喝，浪費國家大量財力、物力；有的眼睛長到頭頂上，“只要領導滿足，不怕羣眾罵娘”；有的抓工作只顧眼前，不顧長遠，以犧牲單位長遠利益為代價換取個人名利。

二是懶惰作風。惰性引發飄浮思想，只管形式，紅火，喜歡把功夫下在形式上，只管快，不管效果怎樣。有的滿足於以文件貫徹文件，以會議貫徹會議，只滿足上級指示原本傳達，該抓的問題沒有及時抓，該解決的問題沒有很好地解決。

“形式主義害死人”，基層和羣眾深惡痛絕。根治形式主義頑症，一定要在思想根源上正本固元，在重點難點上猛藥除痾，在責任落實上動真碰硬，在源頭治理上防患未然。 ^[1] 

形式主義在一些黨員、幹部中表現得相當嚴重。比如，檢查工作前先給下面打招呼，領導來基層調研時安排個“經典線路”，往政績材料裏注水……種種表現不一而足。這些表現的共性是“虛”字當頭、“空”字掛帥，淨搞一些花團錦簇、虛頭巴腦的花架子，場面上轟轟烈烈，實際上空空洞洞，中看不中用。

形式主義與黨的思想路線背道而馳。它不從實際出發，單從表面上、形式上去估量情況，只講一般原則、提空洞要求，卻不拿出正確、管用的辦法。這嚴重背離了解放思想、實事求是、與時俱進、求真務實的思想路線。

形式主義背離黨的羣眾路線。只有撲下身子深入羣眾，着力解決羣眾反映強烈的突出問題，才能確保黨中央的決策部署落地生根，鞏固黨同人民羣眾的血肉聯繫。敲鑼打鼓、虛張聲勢，搞勞民傷財的形象工程、沽名釣譽的政績工程，嚴重背離了黨的羣眾路線。不為羣眾辦實事、謀實利，不只會讓各方面工作垮下來，而且會在羣眾中造成不良影響，為羣眾所痛恨，損害羣眾的積極性和黨的威信，削弱羣眾對黨的信任。

在實際工作中，形式主義者譁眾取寵、弄虛作假，上騙組織、下欺羣眾，拿工作當演戲，是黨性不強、思想不純、政治動搖的表現。 ^[2] 

“廁所革命”讓民眾用上了衞生的廁所，成為最貼心的精準扶貧。但記者調查發現，中央高度重視並陸續出台相關方案及措施的農村改廁，在一些地方卻“變了味兒”，出現了半吊子的“尬廁”——沒牆、沒頂，只有個蹲便器。在被新華社點名的山西省婁煩縣，房前屋後、鄉間路邊、山坡溝裏，沒有圍牆、沒有頂棚、裸露在外的蹲便器隨處可見，成為極其突兀的“風景”。而且浪費不只體現在廁所爛尾，像婁煩縣下轄的鳳凰村，全村常年住在村裏的也就20來户人家，卻修建了八九十個蹲坑，户均四五個。廁所革命，不僅要打破陳舊的農村習俗，也要防範形式主義、面子工程等落後的治理思路。 ^[3] 

中國社會形式主義：政府官員或部門通過做一系列表面工夫，而這些工作僅僅為了得到上級讚許，從而達到升官發財的目的。民間認為這種消耗人民財產的行為十分可惡，但表面上對這些工作內容則表示支持。

形式主義給基層帶來的危害：形式主義妨礙了黨的方針政策落實。形式主義不注重調查研究，不瞭解實際情況，心中沒數，崇尚空談，工作中處於盲目狀態，必然影響黨和國家政令暢通，影響實際工作，導致信息失靈，決策失誤。

其次是敗壞社會風氣。形式主義蔓延，勢必助長不説真話，弄虛作假之風，助長思想懶惰，巧於應付上級的不良傾向，影響幹羣關係，影響部分幹部健康成長。同時破壞了黨的實事求是的思想路線，勢必助長了一些單位歪風邪氣的蔓延。

再就是導致官僚主義猖獗。形式主義和官僚主義一樣貨色。共同生長，互為支撐。形式主義的產生根源同官僚主義產生根源是一樣的。官僚主義不深入基層，不搞調查研究。佈置工作拉架子造聲勢；成績和榮譽方面爭，在工作中大搞形式主義之風，遠離實事求是的工作作風；一切工作講套路，拿出一些數字應付上級。這樣勢必貽誤工作，貽誤事業，對黨的事業造成損害。

習近平總書記多次就破除形式主義作出重要批示，要求各級機關和領導幹部從自身做起，帶頭反對形式主義，為基層減壓減負。當前，在全面從嚴治黨的高壓態勢下，老的形式主義雖被壓制，但新的形式主義又穿上馬甲，花樣翻新，猶如過街老鼠，打而不絕，如不警惕根除就會像慢性毒藥損害黨的先進性純潔性。因此，我們必須切實提高政治站位和政治覺悟，清醒認識形式主義的危害，聚焦突出問題，堅持以上率下，創新體制機制，不遺餘力抓到底，從根子上破除形式主義這一沉痾頑疾。 ^[1] 

“形式主義害死人”，基層和羣眾深惡痛絕。作為“四風”之首，形式主義成因複雜，為害已久，流毒甚廣，隱蔽性很強，而且容易變異復發。但無論時代怎樣發展，無論表象上怎麼變化，形式主義的本質都未曾改變。現實中，一些黨員幹部官僚主義思想嚴重，官不大譜不小，坐在辦公室裏像座泥神，只聽對他當官有用的人調遣，對羣眾的疾苦打官腔、講“原則”；有的人政績觀扭曲，私心膨脹，肆意妄為，刻意營造狠抓落實、一片大好的假象，盲目決策立項、強迫命令，勞民傷財，為粉飾太平想方設法“優化”環境、隱瞞問題；部分領導幹部帶頭搞形式主義，“手電筒”只照別人不照自己，講問題避重就輕，發獎牌弄虛作假，破壞了進位爭先的正常秩序；條塊工作的督查各自為陣，成果不能互為補充、關聯印證，發現問題藏着掖着，生怕給自己臉上抹黑，效率低下的督查考核機制形同虛設，給一些心存僥倖的投機分子留下諸多“後門”；一些地方在問責人數、次數上攤派任務，對自己放寬界限，對基層吹毛求疵，讓黨員幹部受委屈，留心結，對問責產生“抗體”，進而催生更多的形式主義。這些問題看似“無傷大雅”，但如果任由滋長後患無窮，必須高度重視，堅決糾正。

根治形式主義頑症，一定要在思想根源上正本固元，在重點難點上猛藥除痾，在責任落實上動真碰硬，在源頭治理上防患未然。唯有內外兼修、標本兼治、久久為功，才能從根子上剷除形式主義滋生的土壤。

整治形式主義必須解決思想問題，提高政治站位。破除形式主義頑症，最根本的還是要從思想上校準航標。要認真學習貫徹習近平總書記關於堅決整治形式主義的一系列重要講話和批示精神，自覺從牢固樹立“四個意識”、堅定“四個自信”、做到“兩個維護”的政治高度，深刻認識和把握整治形式主義的極端重要性。把整治形式主義作為當前和今後一段時期的重要政治任務，作為正風肅紀、反對“四風”的首要任務、長期任務，擺在更加突出位置。要堅定理想信念，牢記為民宗旨，自覺糾正官僚主義作風，擯棄特權思想，守住底線，不越雷池。堅持從貫徹黨的十九大精神、推動高質量發展大局出發，實事求是、真抓實幹、以上率下，堅決不做“老好人”“太平官”“兩面人”，堅決向形式主義開戰。

整治形式主義必須找準難點痛點，保證有的放矢。增強整治工作的針對性和有效性，對哪些問題集中，哪些問題突出，做到心中有數，手上有招。堅持問題導向，對已經發現的問題緊抓不放，對苗頭性、傾向性問題露頭就打。只有奔着問題去，一抓到底，見好不收，才能保證形式主義被連根拔起、春風吹不生。認真對照中央紀委指出的4個方面12類問題，自上而下整改，確保在大的、共性的問題上首先整改落實到位。從基層和羣眾最關心、反映最強烈的問題入手，查清來龍去脈，找準要害癥結，不留情面，不打圓場，以實實在在的行動做給基層看，帶着基層改。把矛頭對準自己，認真梳理從各方面收集的突出問題，對照謀事實、創業實、做人實的標準，拿出切實有效的整改措施，爭作反對形式主義的模範表率。

整治形式主義必須壓緊壓實責任，凝聚整治合力。形式主義成因複雜，涉及面廣，整治工作必須責任共擔，各方共管，“三百六十度無死角”。職責任務要明確，各級黨組織要切實履行管黨治黨主體責任，對整治形式主義作出總體部署安排，紮實有序推進，領導幹部要發揮好“頭雁效應”，不做“甩手掌櫃”，普通黨員幹部要把整治本地區、本行業的形式主義當作分內之事、應盡之責，主動發現並與身邊的不正之風作鬥爭。各方力量要統籌，把形式主義作為巡視巡察的重要內容，結合正在開展的專項治理扶貧領域腐敗和作風問題工作、污染防治和環保問責工作等重要專項工作，加強信息互通、工作協同，堅決防止整治工作中的形式主義。

整治形式主義必須加強長效監管，推動正本清源。整治形式主義並非一朝一夕之功，要堅持以制度管人管事，做好打持久戰的準備。建立監督信息大數據應用機制，及時掌握形式主義的最新形態、共性特點和個體特徵，深入分析問題發生的規律及背後深層次原因，針對體制機制方面的漏洞和薄弱環節，科學研判、精準施策。完善幹部考核評價機制，樹立實幹有前途、失責必問責的鮮明用人導向，根據不同地區、不同崗位、不同時期幹部的實際情況，建立鼓勵激勵、容錯糾錯、能上能下的工作機制，細化量化政績考核標準，對黨員幹部履職行為客觀分析、綜合研判、人性化對待，解開幹部思想釦子，讓幹部輕裝上陣。此外，還要建立羣眾有序參與機制，加大宣傳力度，把話語權、監督權交給人民羣眾，拉起全黨全社會反對形式主義的“天羅地網”。

黨風正則人心齊，人心齊則事業興。近年來，形式主義問題有所好轉，有人產生“可以歇一歇了”的自滿厭戰情緒。殊不知，黨中央馳而不息糾“四風”，形式主義、官僚主義仍頑固不化，如果稍有鬆懈定會一發而不可收。為此，必須讓作風建設的警鐘長鳴，使黨員幹部手握戒尺、心存敬畏，養成自覺接受監督的習慣，實現從“不敢”“不能”到“不想”的深層次轉變，積極主動投入到反對形式主義的鬥爭中。破除形式主義頑症，我們仍在路上。 ^{[1]  [4-5]} 

2023年12月，中央網絡安全和信息化委員會印發《關於防治“指尖上的形式主義”的若干意見》，要求全面貫徹習近平總書記關於力戒形式主義官僚主義的重要論述精神，加強對政務移動互聯網應用程序、政務公眾賬號和工作羣組的標準化規範化管理。意見指出，“指尖上的形式主義”是形式主義在數字化背景下的變異翻新，是加重基層負擔的主要表現。防治“指尖上的形式主義”，對於推進黨風政風社會風氣向上向好具有重要意義。意見明確，要堅持規劃統籌、集約高效、便民減負、安全可靠原則，強化建設、使用和安全管理，讓廣大幹部有更多時間精力抓落實，為強國建設、民族復興提供堅強作風保障。 ^[10] 

學術方法：着重於使用符號、標記、或一些規則，去令得出來的結果與實驗或其他計算的方法相同的行為，也可以稱為“形式主義”。這些標記和規則，並不一定有數學上的對應語義。在這些情況之下，計算的方式通常稱為“完全形式化”。

數學方法：在數學基礎中，形式主義與幾種最精確的數學方法有關。普遍來説，形式主義就是在特定的、侷限的範圍中，納入形式制度的努力；所有納入形式制度中的問題，或在一些“可形式化”的範圍中，都可以形式化地討論。完全形式化，則多數在“電腦科學”的範疇中找到。

形式主義也是“數學哲學”中一個特定的流派，着重通過大衞·希爾伯特的理論證明數學邏輯。所以在“數學哲學”的範疇中，一個形式主義者，就是指傳自大衞·希爾伯特的數哲教條——形式主義流派當中的一員。

20世紀初西方現代美學中，形式主義美學的異軍突起對於西方現代藝術革命產生了巨大的影響。形式主義強調藝術的形式因素具有獨立的審美意義，將文本的形式結構作為藝術的核心。這種觀點極大地影響了抽象的非再現性的現代藝術運動，並推動了結構主義和符號美學的產生和發展，引發了現代建築追求空白的、中性的形式結構的傾向。這種傾向在現代主義早期的“風格派”、“構成派”,到成熟現代主義的“國際風格”，到後來的“白色派”、“新現代主義”中都有突出的表現。可以説，現代建築在形式結構美學的影響下逐漸走上了一條形式自覺的道路。

同是形式主義在不同的時代卻有不同的具體內容。例如古代希臘人所理解的形式是與造型藝術和靜穆理想密切聯繫的；中世紀新柏拉圖派所理解的形式是與基督教神學中上帝賦形式於物質的概念密切聯繫的；至於近代形式主義的猖獗，則反映出資本主義社會生活各方面的分崩離析以及思想內容的貧乏和空虛。

形式主義，通常指文藝創作中的一種傾向。它強調審美活動的獨立性和藝術形式的絕對化，認為不是內容決定形式，而是形式決定內容，從而否定內容的意義，割裂形式與內容、藝術與現實的聯繫。

形式主義文藝理論發源於上世紀頭十年，這種文藝思潮不僅極大地影響了抽象的、非再現性的現代藝術運動，還直接推動了結構主義和符號美學的產生。

形式主義文藝理論對現代結構主義文藝理論以及符號學的發展具有重要意義。從符號學的觀點來看，藝術作品的外在形式是人們辨認它們的內在含義的唯一科學根據和可靠信息。形式主義將文學與文學作品一體化，使文學作品成為本世紀最重要的美學、詩學概念，這無疑對接受美學亦產生了觸動，從而得到了發展。

俄羅斯形式主義形成於20世紀初，以俄國的形式主義流派最具代表性，其代表人物是什克洛夫斯基、雅科布松以及英國的弗萊和貝爾。 ^[6] 

俄羅斯形式主義是二十世紀的一個學派，以東歐為基地，亦植根於語言學和“童話理論化”（內容被認為是二手的，因為“故事”是形式，而“公主”就是童話故事公主）。俄國形式主義指的是1915年至1930年在俄國盛行的一股文學批評思潮，其組織形式有以雅克布遜為首的“莫斯科語言學學會”和以什克洛夫斯基為首的“彼得堡詩歌語言研究會”，其成員多為莫斯科大學和彼得堡大學的學生。

1.俄國形式主義的理論主張

其一，俄國形式主義認為，文學研究的主題是文學性。

其二，俄國形式主義認為，藝術內容不能脱離藝術形式而獨立存在，這是他們對文學“形式”進行的新界定。

第三，俄國形式主義認為，陌生化是藝術加工和處理的基本原則。“陌生化”是俄國形式主義提出的核心概念，也是形式主義文論中最富有價值而且仍有啓迪意義的思想。所謂陌生化就是將對象從其正常的感覺領域移出，通過施展創造性手段，重新構造對對象的感覺，從而擴大認知的難度和廣度，不斷給讀者以新鮮感的創作方式。文學的價值就在於讓人們通過閲讀恢復對生活的感覺，在這一感覺的過程中產生審美快感。如果審美感覺的過程越長，文學作品的藝術感染力就越強，陌生化手段的實質就是要設法增加對藝術形式感受的難度，拉長審美欣賞的時間，從而達到延長審美過程的目的。

2.陌生化理論在文學批評中的運用

什克洛夫斯基還將陌生化理論運用於小説領域，並作了多方面的研究。

首先，他從視角變異的角度談陌生化效果。

其次，他從語言變形和移位的角度研究陌生化。

第三，他根據敍事文本中事序結構與敍述結構的關係探討對常規的背離。

第四，他用陌生化的理論對文學的繼承和發展做出了新的解釋。

總之，俄國形式主義在文學批評的研究對象、研究方法上都有自己獨特的見解，他們對文學批評的原則、功能等問題的看法帶有強烈的反傳統色彩。俄國形式主義雖存在的時間比較短暫，但影響是深遠的。他們不僅對法國結構主義文學批評的影響顯而易見，而且在新批評乃至布萊希特的“間離效果”中也可以看到俄國形式主義的先驅意義。

有部分領導幹部將直播間當成秀場，不但流量注水、銷量造假、大搞攤派，還組織水軍齊呼“領導好帥”。這種自欺欺人的浮誇作秀，背離了為民辦實事的初衷，成了一種出風頭、講排場的新型形式主義、官僚主義。這種低劣的作秀無異於玩火，只會弄巧成拙！ ^[7] 

紀檢監察機關要深入貫徹落實習近平總書記重要講話精神，按照中央紀委三次全會部署，重拳糾治幹部羣眾反映強烈的形式主義、“指尖上的形式主義”等問題，完善細化對形式主義、官僚主義的懲戒機制，推動黨員幹部多在實效上用真功夫、少在形式上動歪腦筋，真抓實幹奮進新徵程、建功新時代。 ^[11] 

2021年6月28日上午，慶祝中國共產黨成立100週年活動新聞發佈會上，中央紀委副書記、國家監委副主任肖培説，在黨中央堅強領導下，黨的十八大以來，中央紀委共立案審查調查中查處形式主義、官僚主義問題21.7萬件，處理了32.2萬人。 ^[8] 

2022年10月，中央紀委國家監委表示，黨的十九大以來，截至2022年8月底，全國紀檢監察機關共查處形式主義、官僚主義問題27.3萬個，批評教育幫助和處理41.0萬人，其中給予黨紀政務處分24.3萬人。 ^[9]