長沙銅官窯

銅官窯風光(41張)

長沙銅官窯瓷是指唐代長沙銅官窯燒造的產品,窯址位於今長沙市望城區丁字鎮石渚湖附近。此地很早以來便名為石渚，或寫作石瀦，二十四史中的《晉書》、《魏書》中都有提到。唐“安史之亂”後，從北方遷來的窯工大量聚集於此，與當地居民共同燒造陶瓷，稱之為石渚窯。

印尼“黑石號”沉船打撈的長沙銅官窯瓷碟上自書為“石渚孟子”，湘籍詩人李羣玉在描述其燒造盛況時，也稱之《石瀦》。窯場衰落於五代之際，宋以後為歷史所塵封，人們早已忘卻當年的盛況，直至二十世紀五十年代才為考古學家所重新發現。

佇立長沙銅官窯窯址區，面對廣袤的窯址廢墟，厚厚的歷史文化堆積層，自然聯想起詩中描繪的情景，“古岸陶為器，高林盡一焚。焰紅湘浦口，煙濁洞庭雲。迥野煤飛亂，遙空爆響聞。地形穿鑿勢，恐到祝融墳。”遙感當年窯場之繁忙。

唐代制瓷名窯林立，南有以浙江越窯為代表的青瓷，北有以河北邢窯為代表的白瓷，形成南青北白的生產格局。長沙銅官窯另闢蹊徑，以彩瓷而崛起，獨步名窯之林，瓷業開始呈現三足鼎立勢。釉下彩的普及，釉下彩的創燒，為長沙銅官窯在中國陶瓷史上留下濃墨重彩的一頁。

長沙銅官窯衰落之後，其裝飾技法則為磁州窯所傳承。不過長沙銅官窯多飾於壺，而磁州窯書畫不再多見於壺，而飾於枕。瓷壺多用於公眾場所，故以詩言志；瓷枕則是相對隱蔽之物，所書多是內心的情感獨白，以詞抒情。不過長沙銅官窯瓷上也有幾件題於枕上的情詩，或可視為磁州窯式書畫飾的端倪。

長沙銅官窯興起較晚，但發展迅猛，產品覆蓋面廣，不但暢銷於國內，而且遠銷東亞、南亞、西亞地區，最遠抵達非洲東北部，被譽為第一個外銷型瓷窯，將異域文化元素融入產品是長沙銅官窯掘得海外第一桶金的秘訣。當時只有長沙銅官窯根據國外市場需求而設計、製作、包裝（裝飾）產品。唐代海上陶瓷之路的開闢，長沙銅官窯可謂功不可沒。

長沙窯是在嶽州窯的基礎上，受唐三彩和波斯、大食（即今阿拉伯國家地區）、伊斯蘭教、佛教藝術的影響而逐漸創造形成的一種獨具特色的釉下彩陶瓷工藝。

早在東漢時期，嶽州窯的早期青瓷就已向長沙窯區擴展。自東漢至唐，嶽州窯全部燒製青瓷（包括褐釉和褐釉點彩），但其產品質量卻不如越窯。為了適應市場競爭的需要，嶽州窯逐步發展燒釉下彩瓷等新產品，其時代大致相當“安史之亂”前後。

“安史之亂”後，由於北方陸地交通不暢，海上運輸逐漸興盛起來，這極大的促進了長沙銅官窯陶瓷產品的外銷。長沙銅官窯緊靠湘江，北近洞庭湖濱，水路交通十分便利，這為其產品大量外運提供了優越條件，一條由湘江經廣州、寧波通往亞洲各地及東北非的海上“陶瓷之路”逐漸形成。 為長沙銅官窯體系的形成和發展，創造了客觀條件。

長沙銅官窯出土的瓷器極富藝術創造性，不僅種類繁多，而且造型別致美觀，樣式新穎多變。其種類共有70餘種，有壺、瓶、杯、盤、碗、碟、硯、盂、壇、薰爐、脈枕等，還有許多人物、動物、魚類等造型玩具，其中一些設有三眼吹孔，可以作口哨，能吹出簡單的音節。眾多的動物造型富有變化，幾乎沒有一件雷同，表情傳神，栩栩如生。器物的造型除常見的圓形器外，還出現了花形、瓜蒂形、梭形等極富個性和裝飾性的器物。長沙銅官窯主要有釉下彩、模印粘花、刻劃花、印花和鏤空等裝飾技法，其中以釉下彩最具特色。當時的瓷器，南方以生產青瓷為主，北方以生產白瓷為主，色彩比較單一。長沙銅官窯創造性地把繪畫藝術運用到瓷器裝飾上，就是將鐵、銅等呈色劑摻入顏料，用筆沾上顏料直接在未燒製的瓷胎上繪飾圖案，然後再覆蓋上一層釉入窯燒製，通過熟練掌握窯温，使瓷器上呈現褐、綠、醬、銅紅等一種或多種色彩，這就是釉下彩技術，專家們稱它是“陶瓷史上的里程碑”。

尤其是利用還原焰的原理，成功創燒了銅紅釉瓷，更是為宋鈞、元明清釉顯紅及祭紅、郎窯紅的發展打下了堅實的基礎。在長沙銅官窯紅釉瓷器被發現之前，學術界一直認為宋代窯的紅釉瓷器是最早的，再後來就是景德鎮的釉裏紅，長沙銅官窯紅釉瓷器的出土，不僅證明了銅紅釉技術的發源地是在長沙銅官窯，而且還把其時間往前推了三百餘年。已故陶瓷專家馮先銘先生在《三十年來我國陶瓷考古的收穫》一書中高度評價：“長沙窯是我國釉下彩的創始地，對宋以後瓷窯有極大的影響……，為天下第一，也不過份。”

長沙銅官窯瓷器的繪畫豐富多彩，以花草樹木、飛禽走獸、山水人物為主，如花間小鳥、雙鳳朝陽、蘆鴨戲水等。它們有的用單線勾勒，有的用彩色渲染，有的用筆潑墨，雖然構圖簡單，但技巧嫺熟，意境精深，充滿了生命的活力。

長沙銅官窯出土的瓷器紋飾除花草、樹木、鳥獸、魚蟲、人物、園林景觀外，還有不少是詩文書法，這在當時是十分罕見的，可以説開創了以詩文書法來裝飾瓷器的先河。

長沙銅官窯的詩多是五言詩，只有少許七言詩，六言詩則少之又少。這些詩並不怎樣地強調合乎韻律，也不以重用字為忌，只求意境，只求通俗，只求神韻，完全不同於四平八穩、嚴格韻律的館閣體。詩的內容大多反映了當時中下層人民的生活情景和思想感情，語言純樸，感情真摯，具有濃厚的鄉土氣息。

唐朝國家強盛，經濟繁榮，中外交往和通商頻繁。瓷器在唐代已成為最普遍的日常生活用具，雖然上層人士還部分使用金、銀、玉質器皿，但瓷器的優越性已為人們所認識，並呈現出取代其它器皿的趨勢。唐代瓷器質地精良，在陸羽的《茶經》中，就出現了“邢磁類銀”、“越磁類玉”等評語。因此，當時許多生活在中國的外國人士，都非常羨慕中國人使用瓷器，他們既是中國瓷器的愛好者，又是中國瓷器的對外傳播者，中國瓷器在唐代已成為對外貿易的熱門商品。 在海運未通之前，中國瓷器的外銷主要靠陸路，即沿“絲綢之路”由西安出發，經新疆、中亞細亞至波斯等地。由於陸路運輸瓷器困難很多，損失也大，所以，初期的出口數量是很小的。隨着唐代海上交通的開發，以及航海技術的提高，為瓷器的大量出口創造了條件。晚唐以後（大約公元9世紀），中國瓷器多數是從廣州出口，經越南、馬來半島、蘇門答臘等地至印度、斯里蘭卡、再西至阿拉伯。除這條航線外，還有另一條航線，即從明州（寧波）東至新羅（朝鮮）和日本。沿着這兩條海運航線的各國和地區均出土了大量中國唐代瓷器。

長沙銅官窯之前，唐代的瓷器生產已形成了南方以越窯為代表的青瓷，北方以邢窯為代表的白瓷兩大瓷窯系統。當時的出口瓷器主要是這兩大窯系所產。“安史之亂”後，長沙銅官窯另闢蹊徑，憑藉彩瓷迅速崛起，打破了南青北白的格局，與越窯、邢窯形成了三足鼎立的態勢。

長沙銅官窯的瓷器與燦爛的唐代文化一樣，在向外傳播的同時，也受到了域外文化的影響而愈益豐富多彩。為了適應外銷的需要，它大膽地運用褐綠彩繪以增加瓷器的裝飾性和色彩效果。常見的有帶彩堆貼胡人舞樂圖、獅形圖、彩繪椰林等，這顯然吸取了西亞、波斯的藝術風格。長沙銅官窯瓷器外銷雖然晚於邢、越二窯，但是，由於它極力在瓷器的造型和裝飾方面迎合銷往國的愛好和需求，所以後來居上，產品遠銷日本、朝鮮、印尼、西亞、歐洲等20多個國家和地區，在當時的外銷瓷中佔有相當大的比重。1999年10月在印尼勿里洞島海域打撈的“黑石號”沉船上共有67000件中國瓷器，其中有58000件就是長沙銅官窯的瓷器，佔總量的83%。在當時，一個窯場一次能出口數萬件瓷器，實在令人歎為觀止。這足見當時長沙銅官窯瓷器的生產盛況，也説明長沙銅官窯對於傳播中國文化的影響和價值，由此也不難推斷出其在海上“陶瓷之路”中所佔有的重要地位。

長沙銅官窯瓷器突破了當時以越窯為代表的青瓷和以邢窯為代表的白瓷的青、白瓷單一色調，以彩瓷在陶瓷發展史上獨樹一幟，尤其是利用還原焰的原理，成功創燒了銅紅釉瓷。這一技術的發明與掌握，是陶瓷發展史上劃時代的成就，開創了世界陶瓷生產新紀元；與此同時，長沙銅官窯將中國優秀傳統文化中的書法、繪畫、雕塑、詩詞歌賦、諺語及產品廣告等融入陶瓷裝飾藝術中，豐富了瓷器的裝飾藝術，是中國瓷器裝飾藝術上的創舉。

其燒製於陶器上的詩詞歌賦填補了全唐詩的不足，對研究唐代的詩詞文化具有極為重要的價值；其出土的瓷器形式多樣，造型優美，瓷塑動物玩具極為生動，其中褐綠色彩繪人物、動植物、自然景物，圖案新穎多變，色彩豔麗，充分展示了中華民族深厚的歷史文化底藴。其生產的瓷器除廣泛流傳在全國14個省外，更是遠銷日本、朝鮮、印度尼西亞、西亞、北非、歐洲等20多個國家和地區。長沙銅官窯作為世界釉下多彩的發源地，以獨特的陶瓷裝飾藝術和令世人震驚的外銷量，確立了其在中國陶瓷發展史上的顯赫地位。

長沙銅官窯遺址於1956年在湖南省文物普查工作中被發現，經文物部門五次調查發掘，發現遺址以瓦渣坪為中心，總面積約50萬平方米，其中龍窯遺址46處（譚家坡龍窯是世界上保存最完整的唐代龍窯），採泥礦遺址19處，遺址區域內的市場遺址、碼頭遺址、貨區及生活區和墓葬區等文化遺址均保存較好。與同類遺址相比，長沙銅官窯具有不可替代的重要地位，是我國陶瓷生產發展史上具有里程碑意義的一處極為重要的遺址。

它是中國人民與世界人民友好交往的歷史見證，被譽為“漢文化走向世界的里程牌”、“在世界陶瓷發展史上具有劃時代的成就”，同時它還具有極其重大的歷史、科學、文化、藝術價值，是研究中國古代陶瓷藝術、湖湘文化、對外交流不可多得的實物資料。1988年1月，長沙銅官窯遺址被國務院確定為全國重點文物保護單位，2006年被列為全國100個重要大遺址保護項目，正組織申報世界文化遺產。2012年6月5日長沙銅官窯國家考古遺址公園正式對外開放。

在當時，如此規模宏大且出口量極大的一座窯場，卻不見史籍文獻記載，只有湘籍詩人李羣玉在《石渚》這首唐詩中記錄了長沙銅官窯鼎盛時期的壯觀場面：“古岸陶為器，高林盡一焚。焰火湘浦口，煙觸洞庭雲。迥野煤飛亂，遙空爆響聞。地形穿鑿勢，恐到祝融墳。”這實在是一個謎。

在湖南“文化強省”、長沙建設國際文化名城、“打造沿湘江兩岸文化產業帶”以及發展現代旅遊業等整體發展戰略規劃中，以長沙窯為焦點的文化、旅遊等系列利好政策頻頻推出，系統性振興工程已經全面展開。2006年長沙窯被列入全國一百個重要大遺址保護項目，成為第一批國家級考古遺址公園，2009年，長沙銅官窯國家考古遺址公園獲國家文物局批准建設，成為全國首個獲批的國家考古遺址公園，公園已完成近2億投資，已開園。

由【湖湘名品工程】全國推廣中心聯手湖南湖湘名品產業發展有限公司、長沙府窯陶瓷藝術有限公司發起“長沙窯復興計劃”。

按照規劃，“長沙窯復興計劃”包括文化層面、產業層面、市場層面，乘借長沙銅官窯國家考古遺址公園開園復興大勢，通過成立中國·銅官國際陶藝村、設立新長沙窯陶瓷體驗館、開發新長沙窯作品等舉措，發掘長沙窯千年陶瓷歷史文化，繼承和創新傳統技藝，傳播千年瓷都文明，培養和聚集陶藝人才，復興長沙窯。

首先，在長沙銅官窯國家考古遺址公園內創作“夢迴大唐”百米瓷板文化長廊，以長沙窯陶瓷歷史和長沙窯陶瓷文化史為題材，以長沙窯陶瓷的工藝、裝飾技法，燒製出一幅幅陶瓷瓷板作品，以版畫方式再現長沙銅官窯的瓷器生產過程、窯工生活場景和交易貿易等場景，形象地生動地反映長沙窯歷史風貌。

其次，在長沙銅官窯國家考古遺址公園核心區——譚家坡1號龍窯遺址旁邊設立“新長沙窯陶瓷體驗館” 分手工製陶體驗區、大唐陶茶文化體驗區、新長沙窯陶瓷展示區，集製作、展覽、體驗、購物一體，這裏既作為遺址公園旅遊接待配套項目，滿足各級領導及遊客陶藝體驗需要，又形成東西方陶藝文化交流平台，作為新長沙窯展示與推廣窗口，傳播長沙窯歷史文化和湖湘文化。

同時，“新長沙窯陶瓷體驗館”聯手長沙窯研究學會，提供陶藝表演、陶藝製作、陶瓷文化體驗、陶瓷藝術品展銷、遊客接待、藝術交流、學術研究等功能，以對長沙窯陶瓷文化復興的強烈的責任感和使命感，進行長沙窯陶瓷文化的研究與推廣，服務於長沙窯陶瓷文化的復興。

構建文化創意的復興平台

借乘“長沙窯復興”的強大東風，投資建設中國銅官國際陶藝村，在銅官古鎮湘江東岸，將原湖南陶瓷總公司第八廠舊廠房進行開發改造升級為陶瓷藝術產業及文化休閒旅遊基地。 　以佔地45畝，建築面積約20000平米的中國銅官國際陶藝村為文化創意產業園和孵化平台，聯動國內外陶瓷界、藝術界、收藏界、文化界等資源，廣泛開展長沙窯國際陶藝文化節、國際陶藝論壇、國際陶瓷藝術展等國際、國內陶瓷文化交流活動，開發陶瓷DIY創作營等文化休閒旅遊項目，打造從專業研發到市場營銷的完整產業鏈，實現傳統技藝與現代需求的有效對接，有力推動長沙窯復興，提升其在國內外的地位和影響力。

依託新長沙窯研究開發平台，“泥人劉”與府窯陶瓷吸引國內優秀青年陶藝家加盟、合作，將打造“長沙窯新生代”陶瓷藝術家團隊，培養新一代陶瓷藝術大師，不斷推出長沙窯陶瓷藝術作品，以適應現代審美風格和生活形態的創新性作品，重煥長沙窯在行業內的影響力。

除了文化層面和產業層面的佈局規劃，打造具有時代特色的新長沙窯陶瓷品牌，實行品牌戰略，才能實現“長沙窯復興計劃”真正接通地氣。

在傳承與創新傳統技藝的基礎上，“長沙窯復興計劃”還將面向陶瓷日用消費市場、文化禮品市場及紀念品市場開發新長沙窯系列產品，款式形態上化用長沙窯藝術元素，審美風格上更具現代感和時尚感，打造成為湖湘文化特色禮品及湖南安化黑茶首選的配套茶器。

“長沙窯復興計劃”已催生出【銅官古 ^[1]  韻】、【龍窯古韻】等新長沙窯系列產品，藉助深圳文博會、景德鎮陶瓷博覽會等行業展會平台及禮品銷售渠道聲譽鵲起，穩步推進“長沙窯復興計劃”的實施。

【府窯茶器·龍窯古韻】為2012年6月5日長沙銅官窯國家考古遺址公園開園大賞特貢藏品

通過復興長沙窯將銅官鎮打造成為國內外陶藝家和文化創意人才聚集的藝術社區，長株潭最具魅力的文化休閒度假基地，東方萊茵河上一顆璀璨的文化明珠。

長沙銅官窯遺址將再造一個“唐城”，通過此窯城，折射出大唐文化的燦爛與輝煌，讓人領略一個昌盛的時代，一個國內國外多民族友好交往交融的時代，一個善於借鑑吸收並創新發展的時代，一個色彩斑斕充滿激情的浪漫時代。

銅官窯，這座歷史豐碑的古窯遺址，歷經千年風雨，仍完整地保留在湘江之畔。昨日，記者從長沙銅官窯遺址管理處獲悉，長沙銅官窯遺址保護規劃通過國家文物局審批。根據規劃遠期目標，將建長沙銅官窯遺址公園。這相當於長沙再建一個“唐城”，再現唐朝遺風。

保護範圍面積約為800畝

窯區原貌猶在，窯包依舊林立，文化堆積層沉靜地躺在地下。千年的文化之根之源靜默在湘江之濱的一個小鎮上，孤獨清靜。記者在長沙銅官窯遺址管理處看到，這裏始終未曾進行過大規模的開發建設。為免破壞舊貌，未經允許，任何人不得進入這個千年古窯的核心保護區。

如何保護好這個千年古窯，讓更多人能一睹芳容，這是長沙銅官窯在新歷史下的課題。《長沙銅官窯遺址總體保護規劃》從規劃背景價值評、規劃原則、保護區劃、保護措施、環境規劃、展示規劃、管理措施、基礎設施規劃要求、投資估算等方面進行規劃。

依據有關規定，結合長沙銅官窯遺址的性質、分佈和環境特點，確定遺址的保護區範圍為重點保護區、一般保護區、建設控制地帶，重點保護區和一般保護區同屬文物保護範圍。

重點保護區範圍中核心區具體範圍為：沿國家已徵用的保護圍牆外擴大約60米的區域，東到堆子山山腳(包括都司坡)，南至新河北岸，西沿胡家壠小路，北沿長坡自然小路為邊界，具體界線以保護區劃圖為準。整個保護範圍面積約為800畝。

規劃展示中，通過展示長沙銅官窯遺址區的整體環境、空間組織和總體佈局關係，以及遺存文物的規模、佈局、類型及結構方式等，結合長沙銅官窯的特殊地位和意義，通過遺存遺物、文字、圖片和資料展示與長沙銅官窯的歷史沿革、制瓷工藝流程、文化堆積等內容，讓人們瞭解長沙銅官窯文物的歷史地位與文化價值。

規劃分為近期和遠期規劃。近期：長沙銅官窯的開放展示區——在做好文物遺存本體的保護與環境整治的同時，做好遺存本體與文物陳列展示，加強宣傳，促進開放，形成歷史文化展示研究中心和愛國主義教育基地。

遠期：長沙銅官窯遺址公園——建成長沙銅官窯遺址公園，組成具有鮮明特色的融自然山水、歷史遺存、休閒娛樂於一體的歷史文化名勝區。遠期的時間規定為2018——2023年，完成長沙銅官窯遺址公園的建設。

長沙銅官窯遺址的展示方式將主要有三種：棧道式直接參觀挖泥洞和瓷器碎片堆積層、現場展示龍窯遺址和文物室內陳列展示。

從效果圖上看到，在展示區內將建兩個井式的參觀點，即往地底縱深挖一段距離，露出掩埋在地底的古瓷，然後用玻璃罩住，把這個古窯址地底下的一個歷史截面，再現在人們面前。同時，對於當年制瓷的挖泥洞，也將採取棧道的方式參觀，人們可以沿棧道進入，體驗當年古人如何採泥制瓷的。 　展示將通過採用直接到達文物所在地、身臨其境和登高遠眺觀景相結合的方式，使公眾對長沙銅官窯的整體文物的現存面貌、整體環境、遺存規模以及區內的空間構成、總體佈局、視線關係等獲得真實的體驗。

千年古窯的保護是規劃的重點，規劃規定實施保護區環境容量監控。根據保護區環境日容量計算公式計算，每天最大遊人總數應控制在2300人以內。根據每天最大遊客容量，考慮長沙地區旅遊的特點，按每年參觀日225天計算，並考慮淡旺季差別，同時參考國內類似遺址遊客容量控制水平，每年最大遊客容量控制在140000人左右。 　希望能在長沙再造一個‘唐城’，再現唐朝遺風。”長沙銅官窯遺址管理處主任文德霖對長沙銅官窯的未來充滿無限暇想，“通過此窯城，折射出大唐文化的燦爛與輝煌，讓人領略一個昌盛的時代，一個國內國外多民族友好交往交融的時代，一個善於借鑑吸收並創新發展的時代，一個色彩斑斕充滿激情的浪漫時代。” 　希望能通過3—5年的努力，真正把長沙銅官窯打造成為世界級的歷史文化名勝區、全國曆史文化與旅遊產業結合的示範區、全國最具影響力的愛國主義教育基地。目前國家、省、市政府均對這座古窯密切關注，各級領導頻繁在此調研考察，並組織召開長沙銅官窯遺址保護與開發規劃建設協調會等，黃永玉親自為長沙銅官窯題字。種種跡象預示着，千年古窯將揭去神秘蓋頭，與人們見面的時間將越來越近。