釉裏紅瓷

釉裏紅(underglazered)是元代景德鎮窯創燒的一種釉下彩繪。釉裏紅即釉下的紅色，它以氧化銅在瓷坯上着彩，然後施透明釉，1300℃還原焰燒成。

但真正色彩鮮豔的極為罕見，這是因為它的製作過程複雜。這一工藝始於元代，明代達到成熟階段，清代以後，更有所發展。

元代釉裏紅大多呈灰白色，器物以碗、罐居多。裝飾簡單，有纏枝蓮、纏枝牡丹、草葉紋等。

明洪武年釉裏紅較為盛行，呈色淺紅而帶灰色。當時的器物釉面有的有紋片。除了玉壺春瓶、玉壺春執壺及口徑在20釐米的大碗為釉底外，其它均為糙底。裝飾以線描為主，紋飾有纏枝菊紋、纏枝牡丹、纏枝蓮等，與元代的人物故事、動物、魚藻等圖案相比，就顯得簡單了。器型除了瓶、壺外，還有盤、碗、罐等。

清雍正時的釉裏紅呈色鮮紅且有層次，燒造得極為成功，可謂歷史高峯。當時器型有盤、碗、瓶等，紋飾以三魚、五蝠為多見。

釉裏紅瓷是指用銅紅料在胎上着彩，然後罩以透明釉在高温還原氣氛中一次燒成，使釉下呈現紅色花紋的瓷器。現有的出土資料和傳世實物表明釉裏紅瓷器首創於元代景德鎮。由於釉裏紅以銅紅料為呈色劑，銅紅釉在燒造技術上難度很大，正常顯色不僅與彩料中的銅含量和基釉的成分有關，並且對燒造的氣氛和窯温的要求都十分敏感，配方和燒成條件的任何細小變化都會導致色調不正，因此髮色純正的釉裏紅瓷在元代很少見，大多是灰紅色。明代洪武時期釉裏紅仍然較少，髮色多是比較淡的紅色或偏灰的紅色，但較之元代有了很大提高，永樂宣德時期的釉裏紅髮色極佳，濃厚鮮豔似寶石，也有淡紅色的，這與當時的透明白釉提煉已達到極高水平有關。宣德以後釉裏紅走下坡路，直到清代康、雍、乾三朝才得以復甦，這時的釉裏紅髮色較為純正豔美。

釉裏紅的最大特點是燒製難度大，成品率極低。它是以銅為着色劑，在白胎上直接繪製各種圖案紋飾，在上面施一層釉，銅在高温還原焰中發出了紅色，所以名叫“釉裏紅”、

釉裏紅瓷創燒於元代，但數量極少，可謂鳳毛麟角。原因是銅離子對温度極為敏感，在窯爐中火候不到，呈現黑紅色或灰紅色；火候銷過銅離子便揮發，從釉層中逸出，呈現特有的飛紅現象或乾脆退色，紋飾不連貫。當時燒柴窯很難控制窯温，只有憑把樁師父的經驗與取出火照對比，無法大規模生產。而且元人尚白，漢人尚紅，民族認同感也有別，所以釉裏紅產量一直很小。

然而到了明洪武朝，釉裏紅瓷卻得到了極大的發展，從實物遺存量上比較，甚至比青花瓷還多。洪武早期的製品多呈黑紅，不夠鮮豔，甚至有些燒成了“釉裏黑”也未被打碎埋掉。即便如此，此類品種貫穿洪武朝始終，堅持不懈。中、晚期多呈較純正紅色。風格古樸、厚重，器型碩大，紋飾豐滿，氣勢奪人。充分展示了明朝開國之君的胸懷與氣度。