邱志傑

福建漳州人，自幼接受傳統書法訓練和廣泛的文史閲讀，在家鄉追隨 鄭玉水 先生等學書法篆刻。讀美院之前就接觸到當代藝術並有志於此。 1988 年開始在浙江美院讀版畫系，受到激浪派和博伊斯影響。畢業作品《大玻璃》和1990年開始的課外創作《重複書寫蘭亭序 1000 遍》即被編入“後八九”思潮。

1993 年開始，對語言哲學和文化人類學發生興趣，在福建完成了《調查報告》系列油畫後，在西藏、新疆、山西等地進行調查。

1993年底，在杭州三台山期間開始使用攝影、錄像和裝置，主張用語言實驗的最新成果來完成社會批判和自我批判。關注觀看的視角問題，媒體權力的控制問題，身份概念的虛假性等。這時期的代表作有《公共生活》裝置、《紋身》系列攝影、《衞生間》錄像等。

1994年，開始移居北京，到北大外哲所旁聽哲學，學習分析哲學和現象學。同時創作裝置、攝影等。

1990年，代中期參與《江蘇畫刊》的“意義問題討論”，發表大量文字批評中國藝術中的庸俗社會學傾向。獲得寫作的名聲。

1996年，策劃錄像藝術展，很長一段時間成為新媒體藝術的推動者。錄像和錄像裝置方面的代表作有《物》 1997 ，《現在進行時》 1996 。同時， 在杭州時期的攝影工作《紋身》、《虹》、《好》系列作品被認為是觀念攝影潮流的代表作品。

90年代末，轉向對觀念藝術中的智力崇拜傾向的批評，1999年開始策劃了《後感性》系列展覽，鼓吹作品的現場性和綜合性，反對過度闡釋，並開始走向策展試驗。個人創作則兩極分化，一方面轉向中國式的生命哲學和歷史感的，恢復對書法的興趣，代表作品有《唐詩十首》、《説文解字》系列、《掛曆 1998 》攝影系列等；另一方面則對社會學的田野調查方法產生興趣，在 2001 年前後進行了大量社會採集式的攝影和錄像創作，重要作品如《亞洲時間》、《黑板報》系列等。並和後感性小組的其他藝術家一起嘗試大型的現場藝術的製作，如2001年的《後感性：狂歡》、《新潮新聞》、《報應》等活動。

2002年，參與“長征 — 一個行走中的視覺展示”大型活動的策劃，我將其作為大規模的社會調查和策展實驗。個人創作則謀求和日常生活的無縫結合。創作了《長征－左右》等作品。

2003年9月，任教於中國美院綜合藝術系，開始用“總體藝術”的概念整合此前新媒體時期、“意義問題討論”時期和“後感性”等多方面的創作、理論和實踐，並用於教育。思想上我則由西方語言哲學和佛教的影響，部分地向儒學轉化。“總體藝術”的理念，相信藝術問題的解決必須和人的生活問題的解決同時完成，把藝術理解為自我和文化進化的工具。因此主張用文化研究作為藝術工作的基礎，用藝術工作作為完善的人和世界的基礎。 ^[2] 

2022— 中央美術學院副院長 ^[10] 

2024.05— 任天津美術學院院長（試用期一年） ^[12] 

2024年5月16日，天津市人民政府決定：邱志傑任天津美術學院院長（試用期一年）。 ^[12] 

2016年，《與時間賽跑》，常青畫廊，聖吉米納諾；邱志傑龍脈系列 《迷宮的征服者成為囚徒》紙雕 180cm x 120cm 2016

2015年，《邱志傑：大計劃》，福建省美術館，福州； ^[3] 

2014年，《萬物有靈》，湖南美術出版社美倫美術館，長沙；

2013年，《獨角獸和龍》，Querini Stampalia美術館，威尼斯；

2012年，《藍圖》，Witte de With藝術中心，鹿特丹；

2009年，《偶像的黃昏：南京長江大橋自殺現象干預計劃之四》，世界文化宮，柏林；

2008年，《南京長江大橋自殺現象干預計劃之一：莊子的鎮靜劑》，證大現代藝術館，上海。

2013

漢雅軒畫廊，香港

Spring workshop,香港

Foundation Querini Stampalia ，威尼斯

常青畫廊，北京

天仁合藝藝術中心，杭州

2012

雙城記·中國新繪畫系列個展： 邱志傑——如來

天仁合藝藝術中心 , 杭州

With De Witte 藝術中心，鹿特丹

2011

時代廣場，香港

佩斯畫廊，北京

漢雅軒畫廊，香港

2010

廣東美術館 , 廣州

2009

破冰 : 南京長江大橋之三

尤倫斯當代藝術中心，北京

前波畫廊，紐約

世界文化宮，柏林

2008

南京長江大橋自殺現象干預計劃一：莊子的鎮靜劑

證大現代藝術館，上海

泰勒版畫院，新加坡

前波畫廊，北京

漢雅軒畫廊，香港

觀想藝術中心，台北

2007

前波畫廊，紐約

漢雅軒畫廊，香港

北京長征空間

2006

Grace Li 畫廊，蘇黎世

798 長征獨立空間，北京

2005

loft 畫廊，巴黎

達汀頓藝術學院畫廊，英國

漢雅軒畫廊，香港

2004

四合院畫廊,北京

2003

深圳畫院，深圳

loft 畫廊，巴黎

2001

伊森恩藝廊，紐約

越谷Gen畫廊，日本

2000

越谷Gen畫廊，日本

東方基金會，澳門

1999

精藝軒，温哥華

1998

中央美術學院畫廊，北京

1997

中央美術學院畫廊，北京

2013

領軍當代 ‘AAC藝術中國年度影響力’獲獎藝術家邀請展

今日美術館，北京

深圳市寶安區圈子藝術中心

香港刺點畫廊

喜馬拉雅美術館，上海

香港藝術館

主教區博物館展廳，威尼斯

香港會議展覽中心， 香港　反射——他者的敍述

上海大學美術學院 99 創意中心，上海

西湖博覽會博物館，杭州

杭州纖維藝術三年展

浙江美術館，杭州

和陽美術館，大同

2012

798藝術區，北京

別府當代藝術節

別府，日本

民生現代美術館，上海

德國漢堡美術館，德國

首屆新疆當代藝術雙年展

新疆國際博覽中心，新疆

Witte de With，鹿特丹

Saatchi 畫廊，倫敦

2011

廣東美術館，廣州

音樂公園，成都

大阪國立國際美術館 日本

第二屆兩岸漢字藝術節

台北

新加坡

滬申畫廊 ， 上海

廣東美術館，廣州

漢雅軒，香港

2010

上海美術館，上海

中國美術館，北京

廣東美術館，廣州

改造歷史 2000—2009年的中國新藝術

國家會議中心 ，北京

2009

威尼斯

上海當代藝術博覽會 ·國際當代藝術展

上海展覽中心，上海

福武屋,日本

福岡亞洲美術館，福岡

阿拉里奧 , 北京

聖之空間 , 北京

唐人畫廊 , 香港

Paper,paper

前波畫廊 , 紐約

2008

西班牙瓦倫西亞現代藝術博物館（ IVAM ）

違章建築 2

長征空間，北京

Tomásy Valiente 藝術中心，西班牙

縱橫流：新媒體藝術

奧沙畫廊，香港，新加坡

休斯敦，美國

天安時間當代藝術中心，北京

我們的未來：尤倫斯基金會收藏展

尤倫斯當代藝術中心，北京

迪奧和中國藝術家

尤倫斯當代藝術中心，北京

廣東美術館，廣州

源：第一屆月亮河雕塑藝術節

月亮河藝術館，北京

光的互文：伊藤時啓和邱志傑

東亞藝術，上海

中國美術學院美術館，杭州

伊比利亞藝術中心，北京

PKM 畫廊，北京

廣州美術學院大學城美術館，廣州

TBA 藝術中心，維也納

瑪吉畫廊，馬德里

2007

華人藝術中心，曼徹斯特，英國

莫斯科國家美術館

莫斯科雙年展：我是你的未來

莫斯科

路易斯安那美術館，哥本哈根，丹麥

泰特利物浦美術館，利物浦

烏蘇亞，阿根廷

夥炭空間，香港

U 空間， 北京

映藝術中心， 798 ，北京

中央美術學院， 北京

美術館，波茲南，波蘭

廣東美術館

金色地帶，合肥

繪事後素美術館，南京

三影堂攝影藝術中心，北京

一號空間， 北京一號地藝術區

前波畫廊，北京

2006

中國當代藝術年鑑展

世紀壇美術館， 北京

明圓夢工廠現代藝術實驗中心， 上海

CAA 藝術空間， 杭州

澳門藝術博物館 , 澳門

熱風變奏曲 - 第 6 屆光州雙年展

光州，韓國

紐約華美協進社美術館，西雅圖美術館

Loop 空間，韓國

新民間運動，第二屆宋莊藝術節

宋莊，北京

上海當代美術館

上海當代美術館

798 長征空間，北京

華山藝術空間， 台北

安養藝術節

安養藝術公園，韓國

kampnagel 藝術中心，漢堡，德國

何香凝美術館，深圳

恆廬美術館，杭州

2005

北京世紀壇美術館

斯坦福大學坎特藝術中心，舊金山

台北當代美術館，台北

開放攝影美術館，以色列

2004

上海美術館，上海

巴塞羅那亞洲之家文化中心；

香港藝術館 ,香港

里昂當代美術館 , 里昂 , 法國

奧斯陸現代美術館 , 挪威

滬申畫廊 , 上海

國際攝影中心 ,紐約；

芝加哥大學美術館 , 芝加哥

北京季節畫廊, 北京

香港藝術中心 ,香港

四合院畫廊,北京

馬來西亞國家美術館,吉隆坡

2003

北京七色光兒童藝術劇院，北京

中華世紀壇現代藝術館，北京

美茵茲美術館 ，德國

比翼藝術中心, 上海

時態空間，北京

聖劃藝術中心，南京

左岸公社，北京

地壇，北京

中國台灣實驗電影與錄像藝術節

light cone藝術中心，巴黎

木王府，麗江

白塔嶺藝術中心，杭州

白塔嶺藝術中心，杭州

雙重時間：亞洲當代藝術展

中國美術學院美術館，杭州

廣東美術館，杭州

蓬皮杜藝術中心，巴黎

昆士蘭美術館，澳洲

魯道夫林美術館，布拉格

2002

聖保羅 巴西

東廊藝術，上海

光州，韓國

3H藝術空間， 上海

日常態度 平遙國際攝影節

平遙，中國

轉譯的行動：東亞的身體藝術

庫索羅節日美術館，墨西哥

廣州藝術博物館，廣州

廣東美術館，廣州

南京博物院，南京

中國各地

格多美術館，蘇州

2001

印象畫廊，　杭州； 上海比翼藝術中心；

藏酷新媒體藝術中心，北京

藏酷新媒體藝術中心，北京

廣東美術館，廣州

世界文化宮，柏林；皇后美術館，紐約

奧斯陸藝術家中心，挪威

北京電影學院 北京

藏酷新媒體藝術中心，北京

布里斯班，澳大利亞

一森科恩畫廊，紐約

深圳雕塑院，深圳

廣東美術館，廣州

芥子園，北京

十字路口：城市公共環境藝術方案展

成都現代藝術館, 成都

芥子園，北京

一森科恩畫廊，紐約

Porto Alegrel，巴西

歌德學院，香港

中國美院陳列館，杭州

成都現代藝術館, 成都

西單圖書大廈, 北京

2000

斜陽島，中國廣西

吉林藝術學院，長春

札幌駐訪藝術家計劃

札幌當代藝術研究院，日本

四季畫廊，北京

國際傢俱匯展中心，上海

包豪斯藝術中心，德紹，德國

JGM 畫廊, 巴黎

漢雅軒，香港

香港藝術館，香港

亞太新媒體節

布里斯班，澳大利亞

原弓現代美術館，上海

1999

北京

古拉龍根大學美術館，曼谷；

精藝廊畫廊，温哥華

芝加哥大學美術館； 俄勒岡大學美術館

當代藝術中心，澳門

福岡美術館，日本

中日當代藝術交流展

福州畫院，福州

台灣省立美術館，台中

當代藝術研究院，倫敦

中國當代建築藝術展

中國美術館，北京

埃因霍芬，荷蘭

Loft畫廊,巴黎

立川國際藝術節，日本

1998

現時藝術中心，北京姚家園

德維爾中心，柏林

世界語98'

傑克泰爾頓畫廊。紐約

福州畫院，福州

路德維希美術館，科隆

伊斯林根市立美術館，德國

P.S.1美術館，紐約；

舊金山現代美術館，舊金山；

蒙特裏當代美術館，墨西哥

雲峯畫苑，北京

波恩藝術中心，波恩

伽斯瑪當代美術館，赫爾辛基

工業設計學校，長春

太廟，北京

1997

福建省畫院，福州

九七中國錄像藝術觀摩展

中央美術學院畫廊，北京

視覺藝術中心，北京劇院

新柏林藝術中心，柏林

魯道夫林美術館，布拉格

1996

劉海粟美術館，上海

中國美術學院畫廊

1995

桑塔莫娜卡中心。巴塞羅那

從意識形態出走：中國前衞藝術

漢堡文化局，德國

1994

華東師大，上海

1993

香港漢雅軒

廣州美術學院, 廣州

2016，《鏡子地圖集》，新加坡雙年展，新加坡； ^[4] 

2015，《全世界的未來》，第56屆威尼斯雙年展，威尼斯軍械庫，威尼斯；

2014，《如何……不存在之物》，第31屆聖保羅雙年展，聖保羅；

2013，《水墨藝術：當代中國的過去作為現在》，大都會美術館，紐約；

2009，《見微知著》，第53屆威尼斯雙年展中國館，威尼斯軍械庫，威尼斯；

2008，《證據的質疑》，TBA藝術中心，維也納；

2007，《確有其事：中國當代藝術》，泰特利物浦美術館，利物浦；

2005，《藝術馬戲團》，2005橫濱三年展，橫濱。

2012.10，上海雙年展，上海當代藝術博物館，上海

2005.5，未來考古學：第二屆中國藝術雙年展

南京博物院，南京

2004《眨眼》錄像節，杭州、北京、重慶、長沙；

2003.4，《迴音》，798時態空間，北京；

2003.3，黑禁忌：石青個展

二萬五千裏文化傳播中心，北京

2003.3，後感性：內幕

北京七色光兒童藝術劇院，北京

2002.12

首屆廣州當代藝術三年展錄像專題

廣東美術館，廣州

2002.6

長征-一個行走中的視覺展示

2001.6

新潮新聞

藏酷新媒體藝術中心，北京

2001.6

聲音2

芥子園，北京

2001.3

數碼藝術展

藏酷新媒體藝術中心，北京

2001.3

後感性：狂歡

北京電影學院，北京

2000.5

家？：當代藝術提案

國際傢俱匯展中心，上海

1999.1

後感性：異形與幻想

北京 ^[5] 

美國紐約古根海姆美術館

美國洛杉磯當代美術館

美國芝加哥大學 David Smart 美術館

尤倫斯基金會

美國明德大學美術館

美國斯坦福大學美術館

蘇格蘭國家美術館

西班牙瓦倫西亞當代美術館

美國長征基金會

廣東美術館

德國 路德維希美術館

柏林 新柏林藝術中心

澳大利亞昆士蘭國家美術館

法國 Dior 基金會

黃永砅與邱志傑，一個被稱為“中國實驗藝術四大金剛”，一個是中國藝術界公認的全才、通才。二人雖所處時代不同、環境略殊、所趣間或有異，然其根本思想並無二致。“老之有莊，猶孔之有孟。”邱志傑所從藝術的確曾受到黃永砅的影響，卻在此基礎上發揚自我。

《時尚芭莎》特邀兩位藝術家，親臨他們的會面現場，以自身經歷和感受寫下——“黃老邪”與“邱師兄”我到底為什麼要採訪他們？

英美法系統裏，庭審攝影在很多法域不被允許。主要考慮有兩點：一、防止攝影工作影響庭審；二、保護庭審過程中各參與方的隱私。因此新聞媒體只能藉助素描師來進行法庭的圖像記錄。黃永砅認為“受訪者”與“被審者”存在某種相似之處，他規定我們不得錄音、不許拍照。在邱志傑的建議下，我們用“法庭速寫”的方式留下圖像記錄。與“被審者”建立良好的人際關係是訪談成功的要素之一。

1

對藝術家的遲到，特別是一個主動把採訪時間約在上午十點鐘的藝術家不僅遲到，而且手機不接，我是沒有心理準備的。之前就算拍攝再大腕的明星，起碼會有經紀人打電話過來。但是2011年，我和藝術家邱志傑就是在這樣一個“糟糕”的狀況下認識的。

當時，我在一家週刊做編輯，他在佩斯北京做“細胞”個展。約定見面的那一天，我在畫廊等了他整整一個上午。已經到了十二點半，還沒有吃早餐的我知道自己必須要趕在情緒崩潰之前做這個決定——放棄採訪這位“不靠譜”的人，不管他是多麼偉大的藝術家。

離開畫廊半小時後，我接到了他助手打來的電話：“聯繫上邱老師了！他寫文章寫到今天早上六點，鬧鐘響了他沒聽見。真的非常抱歉！邱老師説，他願意空出一個下午的時間，你隨時可以去他的工作室採訪。”

“對不起，我沒——時——間！”

“浪費別人的時間是反人類罪”，這句話邱志傑經常掛在嘴邊。我也是後來才知道，他其實很少失約或者遲到。當然，那天我還是去了。如果真的因為賭氣而放棄採訪，我之前的準備工作就白費了。我為什麼要浪費時間？

那大概是我做過的最長時間的一次訪問，三個多小時，聊到幾近天黑，後來因為他家裏來了客人，才不得不在電話的催促下結束。次日凌晨兩點多鍾，我收到了他的郵件，提到下午採訪時我問到有關公共藝術的問題讓他想了很多，趁勢寫了篇文章發給我看看。

做週刊的編輯也是會有“拖延症”的，即便頂着遲交稿的壓力，我當時還沒有開始寫稿子，而他就一個問題寫了2000多字。這樣的刺激，我後來在與邱志傑的接觸中多次遇到。比如凌晨三點鐘給他發的郵件，五分鐘之後就收到了回覆；有一次在新加坡出差，他用流利的英文為我們兩個年輕人做翻譯；還有一次，我發現他用iPad學習，背誦的都是15個以上英文字母組成的專業詞彙。

為了提醒自己每天要做的事情，他的電腦桌面背景常年都是滿檔的工作日程表。畫水墨、做裝置、拍錄像、策劃展覽、寫評論文章，同時還在美院教書……他是中國當代藝術界公認的全能冠軍。“天蠍座，工作狂，做起藝術來囂張又玩命。”他這樣介紹自己。

我問過他：“當年你以專業課和文化課雙第一的成績考入浙江美術學院(1993年更名為中國國家美術學院)，紀錄至今無人打破；你在學生時代就以裝置《大玻璃……關於新生活》成名，這件作品成為當時波普浪潮中重要的代表作；而另一件畢業作品《重複書寫一千遍蘭亭序》也成為中國行為藝術與書法傳統之間對話的經典；你還編過雜誌、做過空間、教過書、做過2012年第九屆上海雙年展的總策展人，你是天才嗎？”他想了想，認真地對我説：“不是。我只是在別人發現我的弱點之前，就及時地把它修補了。”

不相信天才、不相信靈感，雖然有着藝術工作者的感性，但邱志傑其實是一個方法論者。他説自己當年考浙江美術學院靠的就是方法：“你經常這樣運動，這塊肌肉就會鼓起來；經常那樣運動，那塊肌肉就會鼓起來。這就是方法。靈感只能助人一時，做藝術，我靠的是方法。”

他的志向原本是考北京大學考古系，但是當1986年10月藝術家黃永砅他們的“廈門達達”展覽第一次在廈門市羣藝館展出的時候，當時邱志傑還是福建省漳州一中的學生，他跑去看了這個展覽，立刻就決定改變志向、考美術學院。“當時有點傻掉了。啊！這就是我要搞的東西啊！”

黃永砅曾在1988年寫過一段筆記，因為當時得知自己在1989年春天會被邀請去巴黎參加“大地的魔術師”展覽，他寫道：“在大師(杜尚)死後21年，我終於第一次有機會來到他的故鄉。”邱志傑説：“我從小就在‘中國的杜尚’(黃永砅)的故鄉成長，同樣幸運，所以我要謝謝黃永砅老師！” ^[6] 

2022年8月，參加《圓桌派6》。 ^[8] 

2022年8月30日14點，“立德樹人 培根鑄魂 同上一堂美育公開課”開播，邱志傑教授為廣大青少年帶來一堂美育公開課。 ^[9]