大芬村

大芬村，位於布吉街道東南部，距街道辦事處約2千米。與南嶺村、木棉灣村、布吉街道辦、石芽嶺公園相鄰。始建於清代，一説是鄔姓先祖最早遷移至此，另一説是劉姓先祖最早遷移至此，已無從考證。關於村名的來源，有一種説法，“大芬”就是“大糞”的客家話諧音，諺雲“莊稼一枝花，全靠糞當家”，在農業社會，家禽、家畜和人的糞尿都是“寶物”，被視作上好的肥料。該村地處丘陵地帶，有石芽嶺，海拔198米；布吉河大芬支流流經村東南面。

清朝，屬新安縣。1914年，屬寶安縣。1949年10月，屬寶安縣布吉鄉；1958年10月，屬紅旗公社；1959年1月，屬布吉公社；1979年1月，屬深圳市龍華區布吉公社；1981年10月，屬深圳市寶安縣布吉公社；1983年7月，屬布吉區；1986年10月，屬布吉鎮；1993年1月，屬深圳市龍崗區布吉鎮；2004年，屬布吉街道大芬社區。

世居村民主要為鄔姓、洪姓、劉姓。第一大姓為鄔姓，清朝從廣東河源龍川遷移至此地。第二大姓為洪姓，北宋初期從福建寧化石壁遷移至廣東梅州（今梅縣）石坑堡；清康熙二十四年（1685年）再遷移至此地。第三大姓為劉姓，清朝從廣東嘉應州遷移至此地。2015年末，户籍人口4923人，其中男性2521人，女性2402人；80歲以上25人 最年長者96歲（男）。非户籍外來人口24054人。祖籍該村的香港同胞16人。祖籍該村的華人華僑500人，主要分佈在澳大利亞、英國、美國、新加坡、馬來西亞。世居村民為漢族，客家民系，使用客家方言。

傳統經濟以種植業為主。現集體經濟以廠房出租為主。個人以房屋出租、務工為主。村民主要收入來源為集體經濟分紅、房屋出租、商業經營等。龍崗大道、布沙路、大芬路經過村前。1973年通電，1983年通自來水，1984-1987年實現村道水泥硬底化，1987年通電話，1997年通互聯網。村中有1所學校、1所幼兒園。2015年，智民實驗學校有9個年級、52個班，在校學生3850人、教職工205人；大芬幼兒園，在園幼兒380人、教職工43人。該村有籃球場、網球場、圖書室（藏書1800冊）及石芽嶺公園。村內還有大芬美術館，位於大芬村中心，由深圳市政府及龍崗區政府投資建設，一層設綜合會議廳、學術報告廳，收藏室及油畫展示廳2個，二層為展廊及5個相對獨立的展廳，三層為畫家工作室、咖啡廳及屋頂小廣場等。

村內現存傳統客家民居10座。代表性民居為大芬老圍47號、大芬碉樓。大芬老圍47號佔地面積270平方米，土牆瓦房，門及台階均為大理石結構，大門正上方有匾額“蘭桂騰芳”，屋檐下還隱約可見山水、花鳥等圖案，門窗為舊時鏤空木結構。大芬碉樓建於民國時期，主體三合土夯築，木樑承重，樓面用木板上墊三合土、鋪砌大階磚，門框、窗框用花崗岩條石雕琢成型，牆面有大小射擊孔若干。兩座建築均為龍崗區不可移動文物。

村內現存宗祠2座，為鄔氏宗祠和洪氏宗祠。2座宗祠並排而建，位於村正中心，均始建於清乾隆年間，於2003年重修。鄔氏宗祠位於老圍16-17號，佔地面積約170平方米，三開間二進，青磚瓦頂，飛檐為石刻雕花，台階及門廊均為大理石結構，房梁為木結構雕花，屋愉下有牆繪，有匾額“郭氏宗祠”及門聯“額川世澤：鹿步家馨”。

洪氏宗祠位於老圍19號，佔地面積60平方米。2堅宗祠外面均為青水磚牆和灰瓦頂。每年除夕，正月初一、初二、十五和重陽節等節慶日，各姓村民在宗祠祭拜先祖。

1989年，香港畫商黃江來到大本村，和用民房進行油畫的收集和轉銷，同時招募學生幫助他完成與外商簽訂的訂單，由此將油畫這種特殊產業帶進了大芬村。黃江和其學生在大芬村形成的油畫生產、收購和集中外銷一條龍體系，是“大芬油畫村”誕生的雛形，黃江因此被譽為“大芬油畫第一人”。 ^[10] 

大芬村(5張)

大芬油畫村是深圳市龍崗區布吉街道布吉村民委員會下轄的一個居民小組，有300多年的歷史。 ^[9]  由於油畫產業的發展初具規模，“大芬油畫村”已在國內外享有了 較高的知名度。 ^[2] 

清朝初年，河源龍川一羣鄔氏族人自龍川一路南遷，至大芬後停駐而居；時隔不久，廣東嘉應州（今梅縣）劉氏族人遷入；康熙二十四年（1685年），嘉應州石坑堡洪氏族人亦成羣遷至大芬。三大客家異姓族羣便在大芬落地生根，逐漸構建起大芬村的雛形。

據史料記載，大芬村居民均為客家民系，村民講客家方言。客家先民在歷次的遷移中形成的多元、兼容、開放的移民文化，在往後數百年間，不斷演變，在大芬村日漸形成了一種開放包容、共融共生的文化秉性和族羣氣質。 ^[9] 

大芬村佔地面積0.4平方公里，該村村民有300多人，外來流動人口1萬多人。改革開放以前，村民只依靠種田為生，人均年收入不到200元。20世紀80年代，一位名叫黃江的香港畫商來深圳、廣州等地開辦商品畫加工產業。大芬油畫村的發展與政府的幫扶和引導息息相關：政府因地制宜，發展中堅守地方特色，在環境改造時保留了原本的客家排屋古建築整體形式，大力推廣大芬村油畫，並以此形成的獨特歷史文化氛圍。 ^[11] 

1989年，一個偶然的機會，他來到大芬村，被這裏民風的純樸、幹部的熱情所吸引，便帶領十幾位畫工來到大芬村，租用了一間民房，開始了國內少有的油畫加工、收購、出口的產業。

慢慢地，村內畫廊發展到1000多家，畫家、畫師1萬多人，形成了油畫生產、收購和集中外銷一條龍的體系，這便是“大芬油畫村”的雛形。隨着越來越多的畫師或畫家紛紛在大芬村安營紮寨，在黃江之外，又出現了兩家規模較大專門經營油畫收購和外銷的畫商,而每個畫商的周圍都聚集了一批專門為其供貨的畫工。“大芬油畫村”的規模一年一年的擴大，名聲也一年一年的提高。最終形成了今天的“大芬油畫村”。

大芬油畫村 ^[3]  共有以油畫為主的各類經營門店1100家，居住在大芬村內的畫家、畫工8000多人。

大芬油畫村以原創油畫及複製藝術品加工為主，附帶有國畫、書法、工藝、雕刻及畫框、顏料等配套產業的經營，形成了以大芬村為中心，輻射閩、粵、湘、贛及港澳地區的油畫產業圈。大芬油畫的銷售以歐美及非洲為主，市場遍及全球。現已形成黃江油畫廣場、茂業書畫廣場、集藝源油畫城和大芬盧浮宮四個相對集中的展銷中心。

另外，以油畫及畫槓加工為主體的產業工廠有8家，分別分佈在龍崗區的坪山、坪地及布吉的坂田、雪象等地。據初步統計，以大芬村為中心,在深圳市從事油畫生產的畫師、畫工及學員最少在8000人以上，而且這一數字還在不斷增長。

銷售額在逐年增長。大芬油畫的崛起，使大芬這個沒有工業企業的小村，2005年1～12月，大芬油畫村的交易額已超過2億元人民幣，其中90%銷往歐美及中東。

油畫村的形成使村民走上了方便快捷的致富之路。畫商畫師來的多了，店鋪開得多了，村民房屋的租金也水漲船高，村民收入逐年大幅增加。中央電視台農村經濟欄目曾專程派記者來大芬村採訪，拍攝製作了反映大芬村村民通過油畫產業發家致富的專題片，在中央電視台“致富經”欄目播出後，引起了較大反響，全國各地有不少觀眾打來電話，希望加入大芬村油畫產業的行列。

油畫村的形成為村民創造了具有濃厚文化氛圍的生活環境。村民所到之處看到的是油畫，聞到的是墨香，所接觸的都是具有藝術修養的文化人，生活在這樣的環境中，不僅身心愉快，賞心悦目，而且經過長年的耳濡目染，村民的人格品質和道德情操都在不知不覺之中得到了陶冶和淨化。

對於成年人是如此，對於正處於成長階段的少年兒童來説，油畫村為他們創造了得天獨厚的生活環境。自從油畫村形成規模之後，村裏的環境衞生變樣了，村民變得文雅了，治安環境更是比以前有了較大的改善。

油畫產業的發展為村民及外來人員提供了大量的就業機會。在以大芬村為中心從事油畫創作的數千名畫工中，許多是來自本地及福建、江西、湖北等周邊省份的村民、下崗工人和待業青年，其中還有部分是殘疾人，大芬油畫市場的形成，為他們學習繪畫和參與油畫生產提供了大量的機會，他們也可以通過油畫創作，實現自己的人生理想，體現自己的人生價值。

油畫村的形成促進了中外文化的交流與融合。大芬村本為客家人的居集地，油畫的落地生根，使客家人與西洋油畫產生了千絲萬縷的聯繫。而大芬油畫走俏歐美十多個國家，又使“中國·大芬”的名字在國外廣為傳播。在大芬村，經常可以看到不同膚色的國外畫商在各家畫店進出，有一名法國畫商乾脆在村裏租房長住，依靠生活在畫家村的獨特優勢，通過互聯網與手提電話，做起了批發油畫的生意。

2004年“五一”期間，俄羅斯海蔘威市畫家聯盟的七名畫家自費來到大芬油畫村舉辦油畫作品展，這是外國藝術家在大芬油畫村舉辦的第一次展出，這次畫展拓寬了大芬油畫與國際交流的渠道。

2005年7月，美國畫商科恩先生應邀到大芬油畫村參觀，併為大芬油畫村的畫家和畫商們舉辦了畫廊經營方面的專題講座。2005年9月，一批朝鮮人民畫家的作品在大芬文化藝術有限公司舉辦專場展覽。

2005年以來，美國《紐約時報》、英國《金融時報》、英國天空新聞頻道、韓國廣播公司、香港鳳凰衞視等媒體均派出記者到大芬油畫村採訪，並對大芬油畫村的產業發展作了專題報道。

油畫村的形成和油畫產業的發展，為深圳聚集了一批身懷絕技的專業人才。在大芬村眾多的畫師之中，有不少是各省市美術家協會的會員甚至副會長，有30%的畫師畢業於正規的美術院校。著名畫家路中漢在大芬村舉辦過個人畫展，湖北美協的魯慕迅先生曾在茂業書畫城設點作畫。原來聚居於東莞、惠州等地的畫家也接二連三地來到大芬尋找落腳點。

2004年11月，文化部命名為“文化產業示範基地”；

2005年4月，廣東省知識產權局、深圳市知識產權局確定為“版權興業示範基地”；

2005年11月，深圳市文化體制改革和發展辦公室命名為“深圳市文化產業示範基地”。

2007年10月，第二屆“創意中國·和諧世界”北京文化創意產業國際論壇組委會授予大芬油畫村“新鋭2007！最具品牌價值園區”稱號；國家文化部授予大芬油畫村“優秀出口文化產品和服務項目”獎。

大芬油畫村相繼被國家文化部、中國美術家協會、文化部文化產業司、中國創意產業年度大獎評選活動組委會、廣東省版權局、廣東省旅遊局、深圳市文化體制改革與文化立市工作領導小組和深圳市知識產權局、深圳市版權局等單位，命名授牌為國家“文化產業示範基地”、 “文化（美術）產業示範基地”、“2006中國最佳創意產業園區”、“廣東省版權興業示範基地”、 “廣東人文歷史類最美（鄉村）旅遊示範點”、“深圳市文化產業示範基地”、“深圳市版權興業示範基地”和“龍崗八景之一·大芬飄彩”。

大芬美術館 ^[4]  是由深圳市政府及龍崗區政府投資建設，常年對外開放的公共建築，總投資8000萬元；工程用地面積：11243m2，總建築面積：16866.8 m2（其中地下室面積：4559.9 m2）,結構層三層；建築物長90 m，寬85 m，高23.8 m，地下室高4.5 m，於2006年2月5日開始施工，2007年5月10日竣工。

一層設有洽談室，學術報告廳，油畫展示廳2個，二層為展廊及5個大展廳，三層為畫家工作室、咖啡廳及屋頂小廣場等。地下停車場可提供車位97個。

該建築地處大芬村中心，交通便利，廣場綠化後與周邊環境混然為一體，集油畫展示、學術交流及休閒、觀光為一體，為深圳市文博會主會場增添了新的亮點。

屆時將免費對市民開放。

1、畫商自發雲集，油畫直面對接市場，臨摹出口起家；

2、政府有力疏導，產業雛形構成；

3、村民靠租金獲得高品質生活；

4、在未來將依靠原創與臨摹、出口和內銷“兩條腿”走路。

1、市場拉動為主，政府推動為輔。大芬油畫村是市場自發形成，它有商品油畫生產國際分工的大背景，媒體發現和報道後，地方政府把它當作新的經濟增長點進行引導和培育。

2、從臨摹複製起步，逐步加大原創力度。大芬村是以油畫複製品藝術生產起家，油畫複製藝術是大芬美術產業的重要支點，龍崗區和布吉街道注意扶持原創油畫，引導企業開發自主知識產權的藝術產品。

3、以批發為主，零售為輔。大芬油畫村的成交方式主要有兩種，一是承接油畫、畫框生產訂單，批發交易；二是油畫、畫框的日常零售。但是前者佔到了大芬交易量的80%以上。

4、以出口為主，內銷為輔。大芬油畫村80%的油畫產品出口，大芬油畫的市場遍及全球，其國外市場以歐洲、北美、中東、非洲、澳大利亞為主。內銷在大芬油畫銷售比例中呈現出加大的趨勢。

5、以油畫為主，國畫書法及其他工藝品為輔。大芬油畫村除了油畫之外，還包含有其他藝術門類的經營，如國畫、書法、雕塑、刺繡、漆畫、景泰藍等等。在總體的776家門店中，從事油畫經營的有583家，從事國畫、書法創作和銷售的有53家，從事畫框、顏料等相關配套產品經營的有73家，從事工藝、雕刻、刺繡、裝飾、噴繪及書畫培訓的共有67家。

6、社會效益與經濟效益並重、齊頭髮展。大芬油畫村的發展，給全國文化產業樹立了一個典範，從政府的角度講，其社會效益遠遠大於經濟效益：一是在文化產業的推動、管理和市場運作方面。二是帶動了周邊相關產業，特別是服務業的發展。三是為社會提供了大量的就業機會。四是美化了村容村貌，提高了村民的文化素質。五是熱心社會公益事業。大芬油畫產業經營單位及美術工作者經常積極參加賑災、助殘義賣、捐贈等活動。

7、以村內生產為主，以外地收購為輔。大芬油畫村的油畫生產主要依託大芬本地30多家企業，500多家畫廊、工作室和大芬及其周圍的逾萬名畫師、畫工。大芬每月的油畫生產能力在1萬張以上。除了銷售本地生產的油畫，大芬部分企業也從周邊的廈門、莆田等商業油畫基地購畫銷售。

8、以畫工為主，畫家為輔。大芬油畫村的產業隊伍由畫家、畫師和畫工組成，據統計，僅居住在大芬的畫師畫工就達5000多人，加上週邊布吉新三村、木棉灣、南嶺等地的畫師畫工，保守估計也有10000人以上，而在大芬管理辦登記在案的原創畫家僅120多人。

9、管理以街道為主，市區為輔。對於大芬油畫村的管理，龍崗區政府按照屬地管理的原則，由布吉街道辦負責大芬油畫村的具體管理工作。主要負責市場規範、產業推廣、項目策劃、人才引進及文博會的組織籌備工作。

10、以深圳為主，外地拓展為輔。布吉在引導大芬油畫村發展的過程中，把為大芬企業拓展國內外市場作為一項重要工作常抓不懈。做好“請進來”的功課，進行全方位的立體宣傳，吸引世界各地的客户。“走出去”向外拓展，一方面參加廣交會、廈門國際油畫交易會及各地的文博會、家居裝飾類展會；一方面，組織企業到中東、美國、澳大利亞、俄羅斯考察、參展和舉辦原創畫展。大芬油畫村的企業還在北京、上海、南寧等地開設了分銷機構。

“通過大芬村的油畫產業成長之路，可以透視中國文化產業的發展之道。”一位對大芬現象頗有研究的學者這樣評價。

一些土生土長的大芬人告訴記者，就連他們自己過去也從來沒有想到，一個名不見經傳的深圳二線關外的小村落，如今卻因一幅幅漂洋過海的油畫而聞名。“咱們這是沾了文化的‘仙氣’了。”改革開放以前，大芬村村民以種田為生，人均年收入不到200元。大芬村油畫出口每年創匯3000多萬港幣。

改變是從1989年一個名叫黃江的香港畫商到來開始的。黃江説，當初主要看中的是大芬村房租價格便宜，交通十分便利，便找了幾名畫工，租用一間民房，開始幹起來。黃江的這一無意之舉其實已經邁開了國內少有的油畫加工、收購、出口產業的第一步。一時間，“油畫在大芬村可以賺錢”的消息不脛而走。四面八方的繪畫人員，包括繪畫愛好者、美術學院畢業生，甚至小有名氣的畫家紛至沓來，在大芬村租房創業，聚起了人氣。

這個由黃江和其弟子所形成的大芬油畫生產、採購和集中外銷的一條龍體系，就成了大芬油畫村的雛形。“上世紀80年代到90年代末的大芬村其實是‘牆內開花牆外香’，一方面是源源不斷把油畫經香港銷往海外，一方面在深圳市甚至布吉鎮，根本沒多少人知道大芬油畫村。”一位早年來大芬開油畫店的老闆告訴記者，“一直到90年代末情況才有了改變。” 而使這種情況得到改變的，正是政府力量的介入。

“上世紀90年代末龍崗區和布吉鎮兩級政府都注意到了大芬油畫村這一獨特的文化現象，問題是如何把握好政府的定位。”布吉鎮鎮黨委書記李文龍説，“既要做好服務，又不能越位，在科學規劃的基礎上引導大芬油畫產業向系統化發展。” 從改造大芬村的大環境入手，為大芬村的長遠發展進行科學規劃，這是布吉鎮下的第一着“棋”。2000年開始，布吉鎮黨委和政府把大芬油畫村的環境改造當作一件大事來抓，在龍崗區政府的支持下，他們邀請了東南大學規劃研究所的專家，為大芬油畫的發展制訂了總體規劃，着手進行了村內環境的改造，拆除了違法建築，疏通了村內道路，建起了油畫市場。油畫市場建起當年，大芬村的油畫門店由20幾家猛增到近百家。 政府的第二着“棋”是成立組織機構，為畫家們建立起相互交流的橋樑。2000年9月，布吉鎮成立了深圳市第一家鎮級文聯，為大芬村的外來畫家建起了交流和合作的陣地，並先後組織書畫家到黃山、徽州、杭州、梅州、汕頭、福建等地藝術採風。第三着“棋”是舉辦高水平的作品展覽，引導油畫村原創繪畫向高檔次發展。在深港兩地產生了廣泛影響，在企業界也引起了震動。憑藉政府一連串有計劃、有步驟的“組合拳”，大芬油畫村開始以一個完整的品牌形象出現在國內書畫產業。廣東省委常委、宣傳部長朱小丹評價説，“大芬模式”為文化產業發展帶來有益啓示：文化產業要做大做強，就要堅持市場調節；在文化產業發展中，政府不能包攬包辦，而要堅持民營為主，政府支持為輔，做好服務工作。

大芬村如今正發生着巨大的變化，而文化產業的發展帶給村民的也不只是財富。畫商畫師來的多了，店鋪開得多了，村民房屋的租金也水漲船高，村民的腰包也就鼓了。一位村民指着一家畫室告訴記者，這間屋子原本是自己家的一樓，中央電視台農村經濟欄目專程派記者來大芬村採訪，拍攝製作了大量大芬村村民通過油畫產業發家致富的專題片，播出後又引來了不少希望加入大芬村油畫產業的電話。 但大芬村得到的還遠不止這些。一位村裏的老人告訴記者，以前村民們是面朝黃土背朝天，只會種地，大芬村的規模在一年年擴大，名聲也一年年提高，而政府的目光已經投向了更遠的地方。 ^[3] 

大芬村畫家、畫師、畫工有上萬人，畫廊工作室上千家，曾經繁榮一時。但是因為地方小，房租猛漲，特別是店面，轉讓費用非常高。加上金融風暴帶來的壓力，政府的廉租房入住條件苛刻，導致大芬村80%畫工處於貧困線上，而政府補貼的政策大批貸款被分到大公司，進一步加大了壟斷，導致中小畫廊畫工破產，大芬村名義上為畫工蓋的廉租房90%空着，成為名副其實的面子工程。很多畫家（畫工）,忍受不了房租長期帶來的壓力，不得不選擇更偏僻房租更便宜的地方作為棲息地，比如大芬村周圍的大望村、南嶺村等。有的乾脆選擇另謀出路。

產業園體量3倍於油畫村

記者瞭解到，這個經市發改委批准建設的深圳重點文化項目，將利用大芬油畫村對面的舊工業區和其他用地，通過舊改，整體規劃建設大芬油畫村文化產業園，佔地8萬平方米，規劃建築面積53萬平方米，首期投資達10億元，分三期建設。

據投資方大芬股份合作有限公司和原色投資發展有限公司介紹，產業園將打造文化培訓、油畫交易、精品拍賣、觀光旅遊及名家創作等多個文化項目區域。整個文化產業園根據不同繪畫特點和風格流派，規劃建設不同風格的油畫街，如古典主義街、印象主義街、現代抽象街、人物肖像街、自然風光街等，同時建設配套的畫框裝裱街、顏料畫筆等輔料街等等。油畫交易區將引進國內專業拍賣機構、收藏公司及經紀人公司，定期舉辦各種國際性交易博覽會和精品拍賣會，經常性進行油畫及藝術品的拍賣，為畫商提供廣闊的交易平台。旅遊休閒區將開發高品位酒店、專業劇場、餐飲服務等業態。

“總體量相當於目前油畫村的3倍，相當於再造3個大芬！”洪碧倫介紹，正在辦理各種手續。

引進美術學院　推動油畫學術

大芬村的成功，使得曾經被稱作文化沙漠的深圳有了一張金光閃閃的文化名片，對於規劃中的大芬油畫文化產業園，人才培養和學術氛圍的營造被提到了重要的位置。據瞭解，產業園的文化培訓區將與魯迅美術學院合作，培養高端的油畫創作人才；名家創作區則以築巢引鳳的模式，為名家度身訂做工作室，吸引名家入園創作。

就在深圳大運會期間，龍崗區文產辦、大芬油畫村管理辦以及大芬畫院聯合遼寧省美術家協會，在大芬美術館舉辦中國當代名家油畫精品展，吳雲華、楊乃美、王琪、向誠學、王嵬、玉錫鈺、姚殿科和周衞等8位名家出席畫展開幕活動時均表示對大芬文化產業園的建 ^[4]  設充滿信心，還表達了落户大芬創作的意願。

項目的策劃者之一、原色文化負責人王梓濤向記者描繪了其目標：“大芬產業園是全國規模數一數二的，我們的目標是要打造高端的文化產業園，建立良好文化氛圍，創造出具有學術性質的文化品牌。”

乘坐306路,371路,376路,379路,383路,822路,836路,B665路,B741路,E2路,m227路,M265路,M271路,M301路到大芬油畫村站下車

或者309路,322路,357路,366路,372路,373路,374路,380b線,398路,651路,812路,839路,977路或乘坐深圳地鐵3號線（龍崗線）到大芬地鐵站下車，往布吉沃爾瑪方向500米即是大芬油畫村

“神筆”繪出旅遊熱點

一個只有300多本地人的小村，雲集了5000多名畫商、畫師、畫工，600多家畫廊，幾年時間發展成為國家首批文化示範基地，甚至被冠以“中國油畫第一村”的美稱。這就是深圳龍崗大芬村，大芬將以現有的大芬油畫村為原點，以舊城改造為切入點，以發展油畫產業為支點，最終建設成 為國際化的油畫生產基地、油畫交易平台、油畫展覽中心、油畫培訓基地和油畫旅遊熱點。 ^[5] 

深圳市和龍崗區政府提出了大芬油畫村的下一步發展規劃：以現有的大芬油畫村為原點，以舊城改造為切入點，以發展油畫產業為支點，在3-5年的時間內，在大芬村周邊1-2平方公里的範圍內規劃建設包括美術館、油畫博物館、專業演出劇場、油畫培訓中心及酒店等大型配套設施，同時在油畫村對面建設不同風格和流派的畫家街，建設專業的油畫銷售市場，並在國內外建立連鎖經營機構。 在此基礎上，大芬油畫村還將與旅遊部門合作開發大芬油畫村的旅遊資源，最終將大芬油畫村建設成為國際化的油畫生產基地、油畫交易平台、油畫展覽中心、油畫培訓基地和油畫旅遊熱點。

"民權虎"亮相大芬村

2013年3月底，由河南省美術家協會主辦、河南省民權縣農民畫家協會承辦的“虎魂·神韻——中國畫虎第一村河南民權王公莊畫虎展”在深圳市大芬美術館展出。

此次畫展共展出商丘民權縣王公莊農民畫家的精品力作100餘幅。參加此次畫展的農民畫家表示，在大芬舉辦畫展，與當地畫家面對面交流切磋，從心境到畫技、從構思到佈局都有提高。

大芬美術館藝術總監梁劍説，大芬村展出“民權虎”，不僅豐富了大芬村的繪畫種類、促進了南北畫家之間的技法交流，還補充了西畫藝術的營養。 ^[6] 

中國“油畫第一村”：面臨轉型與堅守難題

時針走向12時，深圳龍崗區的大芬村開始熱鬧起來，楊意提着畫板和各色顏料夾雜在美院畢業生及半路出家的畫工中，走進一條狹窄的巷子，繼續給未完工的油畫填色。不願遷移的蕭中説，大芬村接單和銷售兩個環節做得不錯，老客户穩定，人才集中，產業發展很成熟。

每年春節前後，是畫廊接單的高峯期，也是楊意最忙碌的時候。這段時間，楊意幾乎每天都晝夜趕工。畫工們一月多的能掙三四萬元，一兩萬是家常便飯，水平最差的也能掙上三四千元。

填色時的寂靜不時被畫廊的下單電話及畫工們討價還價的聲音打破。這個被譽為“中國油畫第一村”平靜的背後，是各種唱衰的聲音。

在大芬村，畫工和畫廊聚集，相關的產業鏈條和貿易規模已經初步形成，但由於原創太少、複製太多、租金飆漲等因素，這個曾經被深圳官方視作文化創意產業發展樣板的地方一直飽受詬病，圍繞其是否將沒落的聲音也從未停止。

江西上猶縣油畫產業園建成後，這種聲音越發突出。上猶縣政府網站介紹，該產業園項目總投資20億元人民幣，建成後將吸納3000多名油畫創作人員入駐，承接大芬、福建莆田、廈門海蒼等油畫產業成批轉移。大芬村已有180餘名畫家搬遷過去。 ^[7] 

一些大芬村的老畫工們仍然不願挪窩。在他們眼裏，大芬村雖然面臨諸多問題，但其是自發形成的油畫基地，距離市場最近，短期內大芬村的地位無可取代。 ^[7] 

大芬村佔地面積0.4平方公里，畫家和畫工數量達到上萬人。1989年，香港畫商黃江來到大芬，租用民房招募學生和畫工進行油畫的創作、臨摹、收集和批量轉銷，開啓了大芬村藝術之路。

楊意是貴州人，川美畢業之後輾轉各地3年，來到大芬村。他所作的畫被稱為“行畫”，即臨摹複製畫。從他的生存模式上，能看到大芬村產業鏈條的縮影。

通常他在接到畫廊的訂單後，根據要求作畫，畫廊再轉手賣出。作畫題材中，風景、肖像、裝飾類尤為常見。

但是，楊意並不是真正意義上的作畫。“接到訂單後，利用特殊的彩色打印機和麻布打印出畫，畫家不需要構形，只填色就可以，讓畫面變成凹凸面，看上去有油畫感。”他對《第一財經日報》記者説。

畫廊按照畫作尺寸和複雜程度定價，20釐米長和寬的畫作，他一天能填色十來幅，一幅售價100多元。“畫廊至少留一倍的利潤，100多元的畫作銷往國外一般能賣三四百元。”

春節前後楊意很忙碌，收入較高，好日子卻不常有。6月到9月淡季時，水平低些的畫工一月兩三千元就算不錯的收入了。 ^[7] 

大芬村不斷抬高的房價也被畫工們吐槽。楊意作畫的巷子只有十來米長。這樣的巷子在大芬村隨處可見，狹窄、堆滿了各色顏料和畫具。畫工們窩在這裏的主要推手是不斷推高的房價。楊意的住所是一間十幾平方米的農民房，每月租金六七百元。 ^[7] 

即便是有着獨立畫廊的畫工們，也不能逃脱租金的“魔咒”。店主吳麗在靠近大芬村後門入口處擁有一間小小的畫廊，主要賣行畫。“3年前，一個普通地段的15平方米的畫廊只需1000多元一月，現在已經翻了一番，漲到2000~2500元，稍好點的位置更是高達五六千元。”三年中，她已經習慣見到附近的畫廊因為撐不下去幾度易主。 ^[7] 

早在2006年前後，大芬村便已興起了離開潮。畫工蕭中説，噴繪技術出現後，門檻降低，價格跌得太厲害，很多人待不下去，走了。

蕭中也是美院畢業生中的一員。“什麼人都可以來畫畫，根本不需要專業背景，只要你會填色。即便不會，兩個月就能學會一種填色技法。”他感嘆説。

門檻降低之後，伴隨入門人數增多的是競爭的愈加激烈。蕭中對《第一財經日報》稱，以前一幅人物畫畫工至少能拿三四百元。

受過專業訓練的美院畢業生們不得不與毫無美術根基的人搶飯碗，更難堪的是，還未必搶得過。“一些半路出家的人都沒上完學，但專盯着一個系列，比如説凡·高的畫，幾年下來填色速度飛快，美院的畢業生根本比不過，只能離開。”蕭中説，“許多美院畢業生也心高氣傲，不然待上一兩年便能活下來。”

來自於西洋的油畫在國內市場一直難以打開，2008年全球金融危機後，國外訂單鋭減，大芬村生存困難引起各界關注，對 “大芬模式”的思考也隨之四起。部分學者認為大芬村過於依賴複製，處在產業鏈的低端，呼籲調整發展模式，原創作品被視為大芬村重新崛起的出路。政府也通過在保障房分配和積分入户等政策上的傾斜鼓勵轉型。

一夜之間，搞原創的人多了起來，但是市場效果並未如想象中火爆。以大芬村前門入口處一街之隔的盧浮宮為例，這一旨在打造原創藝術精品的展銷中心，開業六七年來，由於租金比村內便宜幾成，曾先後雲集了百餘名原創畫家，由於市場冷清，人數流失過。

梅雲原本是在盧浮宮售賣自己和丈夫原創的花卉和仕女圖，但是發現這一原創作品集中地並未如想象中那般引起市場的重視，生意寡淡，2012年就搬出了。畫廊搬到村內之後，生意反而好了起來。“這裏遊客多，不像盧浮宮那沒人去。” ^[8] 

楊意粗略估計，大芬村的原創畫作佔兩至三成。而今，畫廊也逐漸將視線投向國內市場，畫家們的畫作風格也隨之改變，油畫開始與國畫相融合，很多以花卉和人物為主題的水墨畫改用油畫來表現。藝術形式也逐漸多元化，國畫、刺繡、雕塑等紛紛進駐。 ^[8] 

在從大芬村遷至上猶的畫工羣體中，鄭洪是其中之一。他告訴記者，上猶的油畫基地會定期派車免費接送，去了之後租金全免，已經去了三四批。

鄭洪稱，那裏包吃住，一月保底工資低的都有2000多元，級別高的畫工保底工資能有五六千元。完成工作量之後，還有提成。

鄭洪去上猶之後感覺競爭壓力不大，不像在大芬村，有上千人在競爭，但他待了一個星期就回來了。他顧慮那裏市場還未形成，人氣不旺，擔心以後畫賣不掉，也無人下單，而離開大芬村太久，老客户會將他遺忘。

東莞、南京各地也紛紛興建油畫基地，打造集油畫創作、生產、展示、銷售等於一體的綜合型油畫產業藝術基地。但是成功的案例並不多。

深圳社科院文化研究所所長王為理對《第一財經日報》記者表示，地方政府介入文化產業時未充分考慮市場因素，有的是為了政績，有的是想做大，但不具有對市場的判斷和把握能力。

他補充道，在起步期，政府在土地、人才、租金上給出的支持力度足夠大，會讓企業走得比較好，但將來是否能形成自己的競爭力和規模，最終要看市場。 ^[8] 

在王為理看來，大芬村是自發形成的市場，有先天的優勢，依託於深圳和香港等成熟的環境，短期內很難被取代。“北京、上海文化產業發達，很多名畫家都有名畫廊和原創畫，價值含量比較高。行畫也有，但未形成這麼大規模，而且定位不同，深圳主要是出口。” ^[8] 

王為理説，到目前為止，大芬村仍然以行畫為主，處在文化產業鏈的低端，附加值不高。雖然學院派看不上，但其存在合理性，滿足了市場的部分需求，並且對文化資源匱乏的深圳來説，能提供一些文化氣息。

但是他擔心其他地方的油畫基地如果具備市場環境、人工優勢，並能解決渠道問題，大芬村的競爭壓力會劇增。“純粹依靠低廉的人力和租金，肯定是不可持續的。深圳的生活成本和人力成本已經快速上漲，而且勢頭不減。” ^[8] 

他認為，除了原創之外，油畫與中國的藝術形式相結合，以及衍生產業鏈，如文化旅遊和油畫原材料的集散批發零售，都不失為一個可以探討的方向。 ^[8]