福祿壽三星

立春時節，此時的星空常是一年中最璀璨的。晚上八九點左右，抬頭望向星空，在正南方，有三顆星非常容易辨認。它們距離相近，連成一條直線，好像一條閃亮的腰帶。那就是參宿一、參宿二和參宿三。在民間，這三顆星還有一個更為耳熟能詳的名字——祿、福、壽。人們把這三顆星看成三個吉祥的星官，分別掌管人世間的福份、壽命等，又稱“福祿壽三星”。所謂“三星高照，新年來到！”，當夜晚看見三星高掛南天，正是中國春節之時。 ^[6]  福祿壽三星高照，人們常用"福如東海，壽比南山"祝願長輩幸福長壽。福、祿、壽三星形象，迎合了人們的這一心願，“三星高照”就成了一句吉利語。

常見福星手拿一個“福”字，祿星捧着金元寶，壽星託着壽桃、拄着枴杖。另外還有一種象徵畫法，畫上蝙蝠、梅花鹿、壽桃，用它們的諧音來表達福、祿、壽的含義。福星根據人們的善行施賜幸福。古人認為歲星（木星，不是太歲）照臨，能降福於民，於是有了福星的稱呼。另有傳説，唐代道州有侏儒，唐德宗覺得有趣，命令每年要進貢幾名作宮奴，供他觀賞、玩樂。道州刺史陽城認為這不合人道，便冒着犯上的危險，要唐德宗廢除這項進貢。道州百姓感念陽城的恩德，認為他是福星下凡，便世代供奉，成為福星的具體人格化。

祿星掌管人間的榮祿貴賤，是北斗七星之前文昌宮中最後一顆星，因為祿有發財的意思，所以漢族民間往往借了財神趙公明的形象來描繪他：頭戴鐵冠，黑臉長鬚，手執鐵鞭，騎着一頭老虎。

壽星又叫老人星，古人認為老人星主管君主和國家壽命的長短，也可給人增壽，成了長壽的象徵。壽星鶴髮童顏，精神飽滿，老而不衰，前額突出，慈祥可愛。早在東漢時候，漢族民間就有祭祀壽星的活動，並且與敬老儀式結合在一起。祭拜時，要向七十歲上下的老人贈送枴杖。

福星起源甚早，據説唐代道州出侏儒，歷年選送朝廷為玩物。唐德宗時道州刺史陽城上任後，即廢此例，並拒絕皇帝徵選侏儒的要求，州人感其恩德，逐祀為福神。宋代漢族民間普遍奉祀。到元、明時，陽城又被傳説為漢武帝時人楊成。以後更多異説，或尊天官為福神，或尊懷抱嬰兒之「送子張仙」為福神。

福星，古稱木星為歲星，所在有福，故又稱福星。《天官·星佔》裏講：木星照耀的國度，賜幅於君王，保佑他政權穩定。《李商隱北齊歌》：“東有青龍白虎，中含福星包世度。”

星相家們近而引申為：“歲星所照，能降福於民”是説歲星照耀的地方，百姓也能夠得到好運和幸福。看來早在西漢以來，人們就把木星作為賜福之星看待。

福的含義十分廣泛，包容了世俗生活中一切美好的願望與目標。中國人所謂“吉祥”，多指福而言；因此，吉祥又可以釋為福：《字林》説：“禎祥也，福也。”《風角佔》説：“福先見曰祥。”這樣看來，福是中國吉祥文化中的一個十分重要的概念。

古人曾根據所處時代的風尚，將福的重要內容概括為五個方面，稱五福。不同時代，五福所指又略有不同。《尚書·洪範》所説五福為：“一曰壽，二曰富，三曰康寧，四曰攸好德，五曰考終命。”漢朝桓譚《新論》則説：“壽、富、貴、安樂、子孫眾多。”後世又有“福、祿、壽、財、喜”的説法。五福只是人生追求的大目標，百姓日常生活中的福要豐富得多。

福有很多的含義，人們創造的福神也就有了多種多樣的神職。福神由此而獲得了兼容眾多吉祥神神職的功能，但同時也就失去了鮮明的特徵，其形象與功能變得模糊不清，以至於人們在祈求某一具體的好運時，往往要供祀專司某職的吉祥神，福神只是在人們祈求的目標比較空泛的時候，才成為人們供祀的對象。每逢新年伊始。正是祈求來年萬事如意的時候，人人要在門上貼福字，福雖是文字符號，卻是人們心目中福神的象徵，包含人們對福神賜福、

降臨福運的祈求。福字往往要倒着貼，取其諧音“福到了”，潛含福神臨門的意思。

福神與許多神靈一樣，也經歷了由自然神靈到人物神靈的演化歷程。最初的福神為星辰，稱“福星”。福星即木星，也叫歲星，可以説人們是把木星當作了賜福的福神。福神人格化後，又附會上了多種説法。

祿神原是星神，稱“文昌”、“文曲星”、“祿星”。在北斗星之上有六顆星，合起來稱為文昌宮。其中的第六顆星即是人們崇拜的祿星。《論語》：“人有命有祿，命者富貴貧賤也，祿者盛衰興廢也。”《史記·天官書》説：“曰文昌宮：一曰是將，二曰次將，三曰貴相，四曰司命，五曰司中，六曰司祿。”司祿，即職司功名利祿的祿星。隋唐科舉制度產生之後，祿星遂成為士人命運的主宰神，天下士人莫不對之頂禮膜拜。

祿星後由星神演化為人神。最有影響的祿神人神是在宋朝附會上的梓潼神張亞子，稱“文昌帝君”。

掌管文運利祿的神靈。古代封建社會以科舉取士。士人一旦通過科舉考試，便可以做官發財。祿，即官吏的俸祿。高官厚祿是士人一心向往的，於是便產生了祿神崇拜。由於古代的科舉考試主要是做文章，祿神崇拜便也包含對文運的祈求，所以祿神又不僅僅是士人的主宰神，也是一般崇拜文化、崇拜文才的百姓所喜愛的吉祥神，或可稱文神。

根據東晉地方誌《華陽國志》的記載，梓潼最早其實是雷神。但隨着張亞子“龍人轉世、觀音點化”的傳説在民間傳播，張亞子的信仰開始在民間流行，人們於是將本在梓潼縣善板祠供奉的雷神認為是張亞子的化身。梓潼神的原型雷神，其實是由蜀地的蛇神演化而來。 ^[4]  《北夢瑣言》記載：梓潼縣張亞子神，乃五丁拔蛇之所也。或雲，雋州張生所養之蛇，因而祠。時人謂為張堊子，其神甚靈。偽蜀王建世子名元膺，聰明博達，騎射絕倫。牙齒常露，多以袖掩口，左右不敢仰視。蛇眼而黑色，兇惡鄙褻，通夜不寐，竟以作逆伏誅。就誅之夕，梓潼廟祝，亟為堊子所責，言：“我久在川，今始方歸，何以致廟宇荒穢如是耶？”由是蜀人乃知元膺為廟蛇之精矣。 ^[5] 

傳説，張亞子，又名張堊子，或張惡子。《華陽國志》記載梓潼縣有一座廟叫“善板祠”，所供之神即為張亞子。《太平寰宇記》又記有張亞子顯靈的神異故事。張亞子曾經在長安見到姚萇，張亞子對他説：“動後九年，君當入蜀，若至梓潼七曲山，幸當見尋”。《十六國春秋輯補·後秦錄》則補充説，姚萇在前秦建元二年果然來到梓潼七曲山，見到一神人。神人説：“君早還秦，秦無主，其在君乎?”姚萇請問那神人的姓名，神人説他叫張惡子，説罷就不見了。姚萇回到秦地後果然稱帝，於是就在秦地立張相公廟來祭祀張亞子。

唐安史之亂時，張亞子名聲大噪。唐玄宗逃到蜀地，途經七曲山，舉行隆重祭祀，追封張亞子為左丞相。據説，唐玄宗宿七曲山，曾夢見張亞子顯靈，説玄宗不久將做太上皇。現七曲山尚有唐玄宗“應夢仙台”遺蹟。唐廣明二年(881年)，僖宗避黃巢起義到蜀地，經過七曲山，也親自祭祀梓潼神，追封張亞子為濟順王，並將自己的佩劍解下來贈給神。由於唐朝帝王的推崇，張亞子的影響迅速擴大，逐漸由地方神演變為全國性的大神。

宋朝，張亞子廟宇已遍見各地，其顯靈之事越傳越神。陸游《老學庵筆記》説，李知幾少時，祈夢於梓潼神。是夕，夢至成都天寧觀，有道士指織女支機石曰：“以是為名字，則即第矣!”李遂改名石，字知幾，後來果然省試及第。

宋《鐵圍山叢談》則説，長安西去蜀道有梓潼神祠，向來號稱靈異。士大夫經過梓潼祠，如果有風雨相送，必官至宰相；進士經過梓潼祠，得風雨相送，必中狀元。相傳自古以來沒有一個不靈驗的。這些傳説，使得梓潼成為主宰功名利祿的神靈。從此，梓潼神成為士人所崇拜。南宋吳自牧《夢粱錄》説：“梓潼帝君，在吳山承天觀，此蜀中神，專掌祿籍，凡四方士子求名赴選者悉禱之，封王爵曰惠文忠武李德仁聖王。”從宋至清，梓潼文昌神屢染染受封，香火旺盛。

士人渴望功名利祿，祭祀梓潼文昌神尤為虔誠。每年農曆二月初三文昌帝君誕辰，士人必到當地文昌宮拜祭文昌帝君，秉燭焚香，獻上祭品，祈求文昌帝君保佑科舉應試順利，賜給功名利祿。祭祀祿神還演變成民俗活動，喜慶節日正式演出戲曲之前，往往有一種“跳加官”的表演，以祝願主人家和賓客鴻運高照，升官發財。由一人扮演祿神，身穿大紅官袍，頭戴白色面具，面具作笑容可掬狀，手捧巨大的朝笏，上書“當朝一品”，上場繞幾周，便下場。然後抱一道具小孩再出場，同樣繞場幾周後下場。最後出場則手拿一紅色條幅，不斷向台下展示條幅上的字樣：“加官進祿”，也是繞場幾周後下場。跳加官含有祈願祿神賜給官運的意義。

閩東等地舊時在農曆七月初七拜祭祿神，拜祭完畢，還要玩一種叫“取功名”的遊戲，以祈祿神賜給好運。士人以桂圓、榛子、花生三種乾果代表狀元、榜眼、探花三鼎甲。一人手握三種乾果各一顆，往桌上投擲，某種乾果滾到某人跟前，即預示某人中該乾果後代表的狀元、榜眼或探花。遊戲直玩到每個人都有功名為止。該遊戲含有向祿神占卜功名的性質。

祭祀祿神的民俗化，更多地體新年貼祿神年畫的習俗中。祿神年畫有兩種。一種祿神年畫繪文昌帝君，亦即梓潼神。無非是着官帽官袍之類的形象。有趣的是，在文昌帝君兩側 ，常繪兩位童子像，俗稱“天聾”、“地啞”，為一聾一啞的侍童。為什麼要在祿神旁繪聾啞人作為侍童呢?《歷代神仙通鑑》説：

(梓潼真君)道號六陽，每出駕白騾，隨二童，曰天聾、地啞。真君為文章之司命，貴賤所繫，故用聾啞於側，使其知者不能言，言者不能知，天機弗泄也。

傳説科舉考試的試題是由梓潼神定的，所以梓潼神決定着士人的命運。安排聾啞人為侍童，是要保證試題得以保密。

另一種祿神漢族民俗年畫，則採用諧音借代的方法，用鹿來代替祿神，其吉祥色彩則更為濃厚。鹿本來就是一種可愛的動物，身上有奇妙的斑紋，頭上有美麗的枝角，其作為吉祥物由來已久。鹿最早被認為是一種仁獸。傳説當君王施行仁政、天下太平之時，就會有瑤光生成的散發着五色光輝的鹿出現，這種鹿稱為天鹿，包含天降祥的意思。還有一種世所罕見的白鹿，則是長壽的象徵。偉説白鹿能活到千歲以上，白鹿是由普通鹿變化而來的，五百歲的鹿便開始變白。科舉考試產生後，鹿又農漸具有功名利祿的象徵意義，成為祿神的象徵。科舉制度消亡後，鹿仍以其活潑美麗的形象受到人們的喜愛，仍然是人們心目中能帶來富貴的瑞獸。

在祿神民俗年畫中，鹿有時是着官袍祿神的坐騎，或者是一官人模樣的人所撫摸的對象，以突出“進祿”及官運通達的主題；有時，鹿與福神、壽神同出一畫中，鹿象徵利祿，代表祿神。

《淵海子平》説：“甲祿在寅，乙祿在卯，丙戊祿在巳，丁己祿在午，庚祿在申，辛祿在酉，壬祿在亥，癸祿在子。”看法以日干五行為主，結合年、月、日、時地支。

如果從自身天干出發．祿在年支的叫做歲祿，祿在月支的叫建祿，祿在日支的叫坐祿，祿在時支的叫歸祿。例如庚日出生的人，年支逢申，就是歲祿，月支逢申，就是建祿，日支逢申，就是坐祿，時支逢申，就是歸祿。其他日干見祿依此類推。祿為養命之源，命中逢上，一生衣祿不愁，然而最怕犯巳衝或入空亡(見下[六甲空亡])，如果這樣，反而衣祿不足了。

主管功名利祿的神靈，除了祿星及由其演變而成的文昌帝君梓潼神而外，還有魁星及魁星人神。魁星的影響遠沒有文昌星君那麼大，但也有一定的名聲。魁星本是北斗星鬥部四星的總稱。魁為第一的意思，士人科試都想得第一，因而崇拜魁星，以魁星為賜科試第一名的神靈，同時，也以魁星為主管考試的星官。士人拜祭魁星，都含有祈望高中的意思。但科舉考試不可能人人都考第一，故而魁星的適用範圍沒有文昌星君那麼大，影響也就小得多。魁星的形象是據魁字字形想象出來的。一個如鬼的神靈用腳踢一隻鬥、或抱一隻鬥，就是畫中常出現的魁星形象。另外還有一種魁星圖則畫一鬼立於鰲頭之上，舉足起鬥，反顧以筆點之，稱為“魁星點鬥，獨佔鰲頭”。魁星又稱奎星。顧炎武《日知錄》説：“今人所奉魁星不知始自何年，以 奎為文章之府，故立廟祀之，仍不能象奎，而奎為魁。又不能象魁，而取字之形，為鬼舉足而起鬥。”魁星為北斗星之鬥部四星，四星附近的六星為文昌宮，故有魁星點斗的説法。

中國神話中的長壽之神。為福祿壽三星之一，又稱南極老人星。秦始皇統一天下後，在長安附近杜縣建壽星祠。後壽星演變成仙人名稱。《觀相玩佔》：“老人一星弧矢南，一曰南極老人，主壽考，一曰壽星。”明朝小説《西遊記》寫壽星“手捧靈芝”，長頭大耳短身軀。《警世通言》有“福祿壽三星度世”的神話故事。畫像中壽星為白鬚老翁，持杖，額部隆起。常襯以鹿、鶴、仙桃等，象徵長壽。

壽星也是一個星宿。又叫老人星，南極老人。十二星次之一。是天空中亮度僅次於天狼星的恆星，也是南極最亮的星。當14000年織女星成為北極星的時候，壽星也將成為南極星。壽星在夜空中能持續不斷地發光，應了人壽長久的意願，因此備受人們的歡迎。李隱曰：“壽星，蓋南極老人星也。見則天下理安，故祠之以祈福也。”

由於養生觀念的融入，也使壽星形象發生相應的改變，最突出的要數他碩大無比的腦門兒。山西永樂宮壁畫中的壽星，可能是存世最古老的壽星形象。在永樂宮上千位神仙中，我們一眼就能將他認出，就是因為他那超級的大腦門兒。

壽星的大腦門兒，也與古代養生術所營造的長壽意象緊密相關。比如丹頂鶴的頭部就高高隆起，再如壽桃是王母娘娘蟠桃會上特供的長壽仙果。傳説是3000年一開花，3000年一結果，食用後立刻成仙長生不老。或許就是因為這種種長壽意象融合疊加，最終造就了壽星的大腦門兒。

壽星，又稱南極仙翁。壽星也是由一顆星辰轉化而來的，它在天文學裏的名字是船底座α星，位於南半天球南緯50度左右，在中國北方地區其實很難看到。司馬遷《史記·天官書》中記載，秦朝統一天下時就開始在首都咸陽建造壽星祠，供奉壽星。

大家都知道，壽星手中有一柄手杖。《漢書·禮儀志》記載，漢明帝在位期間，曾主持一次祭祀壽星儀式，還安排了一次特殊的宴會，與會者是清一色的古稀老人，普天之下只要年滿70歲，無論貴族還是平民都有資格成為漢明帝的座上客。盛宴之後，皇帝還贈送酒肉穀米和一柄做工精美的手杖。

漢明帝還賦予老年人特權，宴會上頒發的王杖就是證明。王杖也稱鳩杖，因手杖的頂端為斑鳩鳥的雕像得名。1958年，漢墓出土過兩柄這樣的鳩杖，鳩杖下部木製杖身早已炭化無存，而頭部的斑鳩雕像由於有漆膜保護，歷經1800多年仍舊光亮如新。

1981年甘肅武威發現一批漢朝竹簡，上面記載了若干刑事案件，第一樁説的是汝南平民王姓男子毆打持杖老人，後來被判斬首棄市。第二樁説的是一位漢朝鄉級的基層小官，因一位持杖老人有觸犯法律的嫌疑，便擅自扣留老人，雖然沒有毆打行為結果也被處以極刑，斬首示眾。公元前32年，漢成帝頒佈的詔令中規定，老年夫妻無兒女供養者可獲准經營酒類生意，並且一律免税。

但是魏晉以後，壽星的手杖產生了變化，斑鳩的王杖換成了桃木手杖，其政治教化功能逐漸被削弱。據説桃木能祛病強身，延年益壽，過去象徵特權的王杖，成了壽星手中祛病強身的長壽吉祥物。明朝政府下令取消自秦漢以來沿襲的國家祭祀壽星制度。壽星被完全去除了政治色彩，從此大跨步進入民間，成為中國古代最具世俗品格的神仙。