清平樂

清平樂，原為唐教坊曲名，後用作詞牌名。唐呂鵬《遏雲集》載應制詞四首（見《絕妙詞選》）。《宋史·樂志》入“大石調”。《碧雞漫志》雲：此曲在越調，唐小令盛行，又有黃鐘宮、黃鐘商（即俗名“大石調”）兩音。《金奩集》《樂章集》併入“越調”。通常以李煜詞為準。雙調四十六字，八句，前片四仄韻，後片三平韻。一説李白曾作《清平月》，《尊前集》載有李白詞四首，恐為後人偽託。 ^[1] 

此調異名有四：《花菴詞選》名《清平樂令》；張輯有“憶著故山蘿月”句，故又名《憶蘿月》；張翥詞中有“明朝來醉東風”句，名《醉東風》；另亦有《破子清平樂》。 ^{[2]  [3]} 

“清平樂”調名之來源歷來説法不一。通常認為，此調取用漢樂府“清樂”“平樂”這兩個樂調而命名。因李白有應制《清平調》三首傳世，故後世之人易將《清平調》與《清平樂》混為一談。王灼《碧雞漫志》卷五雲：《松窗雜錄》雲：“開元中，禁中初重木芍藥，得四本，紅、紫、淺紅、通白繁開。上乘照夜白，太真妃以步輦從。李龜年手捧檀板，押眾樂前，將欲歌之。上曰：‘焉用舊詞為。’命龜年宣翰林學士李白立進《清平調》詞三章。白承詔賦詞，龜年以進，上命梨園弟子約格調，撫絲竹，促龜年歌，太真妃笑領歌意甚厚。”張君房《脞説》指此為《清平樂》曲。按明皇宣白進清平調詞，乃是令白於清平調中制詞。蓋古樂取聲律高下合為三，曰清調、平調、側調，此之謂三調。明皇止令就擇上兩調，偶不樂側調故也。況白詞七字絕句，與今曲不類。而《尊前集》亦載此三絕句，止目曰《清平詞》。然唐人不深考，妄指此三絕句耳。此曲屬越調，唐至今盛行。今世又有黃鐘宮、黃鐘商兩音者。歐陽炯稱，白有應制《清平樂》四首，往往是也。

這段材料中，所謂“今曲”者，即《清平樂》曲。王灼引《松窗雜錄》中李白應詔作七絕《清平調》之事，言其與今曲不類，而張君房《脞説》指此為《清平樂》曲，這就發生《清平調》與《清平樂》混而為一的現象。宋代計有功《唐詩紀事》記載此事，亦言帝“命李龜年持金花箋賜白，為《清平樂》詞三章”。宋代樂史《楊太真外傳》、明代王路《花史左編》皆因之。實際上，復考李浚《松窗雜錄》乃知正如王灼所言，李白所進《清平調》曲確為三章七言絕句，為“雲想衣裳花想容”云云。然而，《清平樂》詞則是四十六字的雙調小令，兩者差別甚大，體制自是不同。清代萬樹《詞律》載李白《清平樂》一首，明確説其“與清平調無涉”。另外，王灼此段記載指出了《清平調》得名之由來，即擇漢樂府三調之中前兩調作詞。

楊憲益《零墨新箋》認為《清平樂》為南詔樂調：“當時南詔有清平官司朝廷禮樂等事，相當於唐朝的宰相。《清平樂》當然源出於清平官。此外更無其他合理的解釋。”張璋、黃畲《全唐五代詞·箋評》因之。今考唐代樊綽《蠻書》、佚名《大唐傳載》、五代劉晌《舊唐書》，以及北宋宋祁、歐陽修等所撰《新唐書》等史書典籍，發現確有關於唐時西南方南詔國設清平官一事的記載：“南蠻清平官，猶國家之宰相也。”“清平官六人，每日與南詔參議境內大事。其中推量一人為內算官，凡有文書。便代南詔判押處置，有副兩員同勾當。又外算官兩人，或清平官或大軍將兼領之。六曹公事文書成，合行下者一切是外算官，與本曹出文牒行下，亦無商量裁製。”由此可知，清平官的主要職責是管理境內大事，並非專職樂官，兩者之間無確切聯繫，所以“清平樂”這一調名不可能由清平官之名得來。

何光遠《鑑誡錄》載陳裕秀詠《渾家樂》“阿家解舞清平樂，新婦能拋白木球”二句，任半塘《教坊記箋訂》中據此認為《清平樂》“乃舞曲，《清平調》則未雲有舞”。宋代仲殊和東坡詞“解舞清平樂，如今向誰説”，亦可證之。任半塘又云：“温庭筠《清平樂》：‘新歲清平思同輦’，顯為《兩都賦》‘海內清平，朝廷無事’之意，《敦煌雜錄》下《願文》雲‘社稷有應瑞之祥，國境有清平之樂’，可知調名中二字並不指清調、平調。”這一説法指出《清平樂》為舞曲當是不錯，但説《清平樂》即“清平之樂”稍顯牽強。因為從現存唐五代的詞作來看，《清平調》的感情基調總體偏於低沉，並無海內清平之意，而就温詞本身來説，也並不是歌詠太平之音，是一首閨怨詞，且《敦煌雜錄》中“國境有清平之樂”句中之“清平之樂”並非《清平樂》這一樂曲，所以將《清平樂》中“清平”等同於“清平之樂”中“清平”二字，也是欠妥的。通過以上的分析可以得出，《清平樂》之名既不是借用漢樂府《清樂》《平樂》樂調名稱為詞調名，也不可能是由南詔國清平官之名得來，應當同《雲韶法曲》和《霓裳羽衣舞曲》一樣，是唐代教坊樂官創作的舞曲，而其中的“清平”二字並沒有什麼實際的含義。

現存最早的《清平樂》詞是傳為李白所作的應制《清平樂》五首。自從李白以《清平樂》作詞之後，後世不斷有詞人進行創作，使其成為了較受歡迎、使用比較普遍的詞調。以此詞調作詞最多者是北宋詞人毛滂，共二十首，其次大詞人中，晏幾道作了十八首，劉敏中作了十七首，辛棄疾作了十六首，張炎、元好問各作了十四首，納蘭性德、吳藻各作了十二首。另外，晏殊、柳永、蘇軾、李清照、賀鑄等著名詞人皆有《清平樂》詞傳世。據不完全統計，加上李白所作《清平樂》五首，現存唐五代《清平樂》詞共二十三首，約佔全唐五代詞的0.92%，宋代《清平樂》詞共三百八十六首，約佔全宋詞的1.38%，金代《清平樂》詞共八首，約佔全金詞的0.224%，元代《清平樂》詞共一百二十首首，約佔全元詞的3.225%，明代《清平樂》詞共四十六首，約佔全明詞的0.23%。由於清代距現在時間很近，相關的詞學資料分散駁雜，編纂《全清詞》的難度非常大，這一工作尚未完成，所以清代《清平樂》詞創作量已知的有三百首，但最終的具體數目仍有待進一步整理考證。

縱觀歷代《清平樂》作品的發展歷程可以看出，《清平樂》詞創作伊始，內容多傷春惜別、男女戀情，感情比較低沉，詞風婉約。到了宋代，《清平樂》這一詞調在晏幾道、李清照等婉約派詞人的筆下，沿襲了它的原有面貌，而隨着蘇軾、辛棄疾等豪放派詞人的出現，受其詞風影響，使用範圍也不斷髮生變化，不僅書寫內容有所擴大，感情基調也由低沉逐漸轉向高亢。後歷經金、元、明、清各代的發展，其描寫內容與聲情更加豐富。後世比較著名的如毛澤東的三首《清平樂》，其聲情特點已與《清平樂》這一詞調創作伊始的面貌迥然不同。由此可見，《清平樂》這一詞調並不像《水調歌頭》《蘭陵王》等詞調那樣具有鮮明、固定的聲情特點，而是處於動態的發展演變中。 ^{[1]  [2]} 

關於“清平樂”的宮調歸屬問題，也是諸家記載不一，稍顯淆亂。前引王灼《碧雞漫志》記為越調，有黃鐘宮、黃鐘商兩音。《金奩集》、柳永《樂章集》亦入越調（無射商），《宋史·樂志》、張先《張子野詞》入大石調（黃鐘商），張孝祥《於湖詞》入正宮（黃鐘宮）。此外，《樂府詩集》錄此唐時曲為大石調，為太簇商，《唐會要》入林鐘商。其之所以如此混雜，是因為古今樂律本多異名，加上北宋時期樂律的多次改變，尤其是宋仁宗景祐年間的“景祐議樂”事件，使得宮調名多歧義，相涉致誤。 ^{[1]  [2]} 

“清平樂”作為較為流行的詞調，和其他流行詞調如“菩薩蠻”“望江南”等比較，體式相對較為固定，為四十六字雙調小令。其正變體有以下三種。

正體，雙調四十六字。此體格律例見五代李煜詞《清平樂·別來春半》。此體平仄韻轉換格。上闋四句二十二字，四仄韻；下闋四句二十四字，三平韻。但此調亦有填單遍者。宋施嶽詞，“水遙花暝，隔岸炊煙冷。十里垂楊搖嫩影，宿酒和愁多醒”。又元張肯詞“孤村雖小，幾簇人家繞。菰葉纖纖波渺渺，摘得菰根多少”，即此前段也。韋莊詞前段起句“何處遊女”，“處”字仄聲。第二句“金線飄千縷”，“金”字平聲。第三句“門外馬嘶郎欲別”，“門”字平聲，“馬”字仄聲。第四句“惆悵香閨暗老”，“暗”字仄聲。又“燕拂畫簾金額”，“燕”字、“畫”字俱仄聲。換頭句“盡曰相望王孫”，“相”字平聲。第二句“塵滿衣上淚痕”，“塵”字平聲，“滿”字、“淚”字俱仄聲。又“含羞待月鞦韆”，“待”字仄聲。第四句“掃即郎去歸遲”，“即”字仄聲。譜內可平可仄據此，餘參趙長卿詞。

變體一，雙調四十六字。此體格律例見宋代趙長卿詞《清平樂·鴻來燕去》。此體雖然也屬於平仄韻轉換格，上闋四句四仄韻，下闋四句三平韻，但與正體的不同之處在於上結句法小異，此體上結句為六字折腰豆。柳永詞前段結句“那特地、柔腸斷”，“特”字仄聲。此調以此詞為正體，若趙詞之上結句法小異，李詞之或押仄韻，皆變體也。

變體二，雙調四十六字。此體格律例見唐代李白詞《清平樂·畫堂晨起》。此體為全仄韻格，上闋四句二十二字，四仄韻，下闋四句二十四字，三仄韻，與前兩體前仄後平者不同。且下闋中非押韻句亦與前詞不同，前詞下闋第三句為非押韻句，此詞下闋第一句為非押韻句。

《清平樂》上下闋基本句式為：四五七六，六六六六。正體上片用仄韻，加之長短句交替，顯得跌宕起伏；下片用平韻，再加上六言的雙音節奏，便感到舒緩纏綿。前起後落，疾緩分明，轉折有致，層次豐富，在內容及情緒表達上，便有較大適應性。這也是這一詞調為詞家所喜愛的重要原因。變體一與正體相較，用韻基本沒有變化，不同之處就在於變體一的上結句為六字折腰豆。該體式也有詞人創作，但並不常見，如柳永《清平樂·繁華錦爛》。至於最後一體，除上舉傳為李白之作外，後世詞人基本無人創作。另外一種比較特殊的情況，即只填單遍者，如宋代施嶽詞“水遙花暝，隔岸炊煙冷。十里垂楊搖嫩影，宿酒和愁多醒”，實為長體之前段也。 ^[2] 

格律對照例詞：李煜《清平樂·別來春半》

中中中仄。中仄平平仄。

中仄中平平仄仄。中仄中平中仄。

中平中仄平平。中平中仄平平。

中仄中平中仄，中平中仄平平。

離恨恰如春草，更行更遠還生。 ^[3] 

格律對照例詞：趙長卿《清平樂·鴻來燕去》

平平仄仄。仄仄平平仄。

仄仄平平平仄仄。仄中仄、平平仄。

平平仄仄平平。仄平平仄平平。

平仄仄平平仄，仄平仄仄平平。

何日利名俱賽，為予笑下愁城。 ^[4] 

格律對照例詞：李白《清平樂·畫堂晨起》

仄平平仄。平仄仄平仄。

平仄平平仄平仄。仄仄仄平平仄。

仄仄平仄平平。仄仄平平仄仄。

平仄平平平仄。仄仄仄平平仄。

應是天仙狂醉。亂把白雲揉碎。 ^[4] 

（説明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄；加粗體字為韻腳。）

唐·李白《清平樂·禁闈秋夜》

唐·温庭筠《清平樂·上陽春晚》

唐·温庭筠《清平樂·洛陽愁絕》

唐·韋莊《清平樂·野花芳草》

五代·歐陽炯《清平樂·春來街砌》

五代·馮延巳《清平樂·雨晴煙晚》

五代·毛熙震《清平樂·春光欲暮》

宋·晏殊《清平樂·金風細細》

宋·晏殊《清平樂·紅箋小字》

宋·歐陽修《清平樂·小庭春老》

宋·晏幾道《清平樂·留人不住》

宋·晏幾道《清平樂·蕙心堪怨》

宋·晏幾道《清平樂·鶯來燕去》

宋·蘇軾《清平樂·秋詞》

宋·黃庭堅《清平樂·春歸何處》

宋·李清照《清平樂·年年雪裏》

宋·朱淑真《清平樂·惱煙撩露》

宋·辛棄疾《清平樂·村居》

宋·辛棄疾《清平樂·獨宿博山王氏庵》

宋·辛棄疾 《清平樂·檢校山園書所見》

宋·劉克莊《清平樂·五月十五夜玩月》

宋·曹勳《清平樂·春前別後》

宋·趙令畤《清平樂·春風依舊》

金·元好問《清平樂·太山上作》 ^[5-6]