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現代主義文學
鎖定
- 中文名
- 現代主義文學
- 外文名
- Modernist Literature
- 開山鼻祖
- 塞萬提斯
- 相關作品
- 《追憶似水年華》《等待戈多》
- 鼎盛期
- 20世紀20年代
- 知名作家
- 卡夫卡、普魯斯特、喬伊斯
目錄
現代主義文學演變
1880年前後,西方主要國家進入迅猛的經濟發展和國際擴張階段,其中尤以英、法、德三國為最。工業化和城市化的進程隨之加快,極大地改變了人們的生活,尤其改變了傳統農業社會的人際關係結構。19世紀以前田園牧歌式的鄉村風光,被充斥着鋼筋水泥的巨型城市所取代,人們的價值觀、世界觀、宗教信仰等受到激烈的衝擊和挑戰。歐美社會的個人出現了普遍的疏離感、陌生感和孤獨感。現代主義文學最重要的“非人化”元素就由此而來。
發生於1914年-1918年的第一次世界大戰,對現代主義文學的重大影響是不可低估的。戰爭徹底打破了歐洲社會岌岌可危的舊秩序和舊宗法。戰爭給整個歐洲帶來的巨大災難,致使敏感的知識分子,尤其是文學家和藝術家們,對資本主義的價值體系和倫理體系產生嚴重的懷疑,並滋生反叛情緒。
現代主義文學影響因素
尼采和弗洛伊德(2張)
在哲學與文化領域,尼采“重估一切”的極端主張,對德語世界的表現主義文學產生了深遠的影響;奧地利精神病學家弗洛伊德的精神分析學理論,引導文學家深入開掘潛意識和無意識領域,直接影響了意識流小説。然而,對現代主義文學影響最大的,卻是法國哲學家亨利·柏格森。他的直覺主義理論在一定程度上奠定了整個現代主義文學的理論基調。此外,康德不可知論、榮格的集體無意識理論和克羅齊的直覺美學理論,也對現代主義文學的發展產生了不同程度的影響。
現代主義文學文藝思潮
文藝思潮(3張)
而以左拉為代表的自然主義文學,則是19世紀在歐洲盛極一時的現實主義文學蜕變的產物。它強調對外界現實的模仿,側重描繪遺傳和環境對人的決定性影響、病態事物和繁瑣細節。可以説,自然主義文學作為橋樑連接了現實主義文學和現代主義文學。
此外,20世紀歐洲藝術的發展幾乎處處與現代主義文學同步前進。20世紀初,以塞尚、高更和梵高為代表的現代藝術的第一批大師主張用寬闊的筆觸、粗獷的線條、鮮明的色彩來表現“主觀化了的客觀”。由於藝術和文學具有密切的親緣關係,因此整個20世紀現代主義文學的發展都和現代藝術的發展相輔相成,有的時候甚至擰合成一個分支流派,比如超現實主義這一流派就同時包括了繪畫、雕塑和文學。
現代主義文學孕育期
波德萊爾和愛倫·坡(2張)
現代主義文學肇始期
19世紀90年代起,法國象徵主義文學波及到歐美各國而蔚為一個國際性文學運動,標誌着現代主義文學作為西方文學史上一個重要思潮而開始。這20年間出現了很多重要的現代主義作家和作品。法國的象徵主義繼續發展着,產生了馬拉美、瓦雷裏等成就斐然的詩人;德語國家的表現主義戲劇正式登上國際舞台;愛爾蘭出現了自己的“文藝復興運動”,其領導人物葉芝是這一時期英語作家中成就最高者。在小説創作上,波蘭裔英國作家康拉德的作品已經出現曖昧的現代主義元素,而法國的普魯斯特則完成了鴻篇鉅著《追憶逝水年華》,成為意識流文學的先驅。
早期現代主義文學的發展並不侷限於法國、英國和德國,也波及到歐洲其他國家。如比利時的法語劇作家梅特林克創作夢幻劇《青鳥》;奧地利詩人里爾克把法國象徵主義引入德語世界;瑞典劇作家斯特林堡以其代表作《走向大馬士革》奠定了表現主義戲劇鼻祖的地位。
總體上看,這一時期的現代主義仍是比較龐雜的,許多作家的風格仍較曖昧,不如晚期成熟。大多數早期現代主義作家都經歷了從其他文學流派轉向現代主義的過程,比如葉芝早年的詩歌具有唯美主義的因素,感情纖細,而晚年的作品則徹底轉變為純粹現代主義的抽象化。
現代主義文學鼎盛期
這一時期,現代主義文學各流派紛至沓來,歐美文壇出現前所未有的繁榮。除法國象徵主義文學得以繼續深入發展外,意大利的未來主義文學、英美的意象主義文學和法國的超現實主義文學也相繼誕生。意識流文學正式成為現代主義文學所有流派中的中流砥柱,產生了一批傑出的文學大師和作品。表現主義戲劇跨越德語國家的界限,傳入美國。幾乎所有最重要的現代派作品都在這一時期問世,如卡夫卡的《變形記》(1912年)、喬伊斯的《尤利西斯》(1922年)、托馬斯·斯特爾那斯·艾略特(T.S.艾略特)的《荒原》(1922年)、尤金·奧尼爾的《瓊斯皇》(1922年)等等。這一時期的特點是英、美、法、德、意各有自己的現代主義流派,而巴黎則是整個西方現代主義文學藝術的大本營。現代主義文學在1920年代發展至頂峯。
現代主義文學衰退期
薩特和加繆(2張)
現代主義文學後現代
現代主義文學矛盾
後一句話推翻前一句,全書的敍述者搖擺於不可調和的慾望之間。貝克特的小説《無法命名者》裏的結束語是個絕妙好例:“你必須講下去。我不能講下去,我願意講下去。”美國作家勒那德·米凱爾在一篇短篇小説中講過,“靠虛構或不靠虛構,人都沒法生活。”小庫特·馮尼格(Kurt Vonnegut Jr,1922-2007)的《貓的搖籃》(Cat’s Cradle,1963)裏的宗教是建立在這樣的基礎上的:“令人傷心的是必須粉飾現實,同樣令人傷心的是實在無法粉飾現實。”後現代主義文學中的人物在性別上往往是模稜兩可的,例如布力吉德·勃羅菲的作品《在運輸中》的一個敍述者記不清自己是男性還是女性。在約翰·巴思的小説《牧羊郎加爾斯》中的主人公及其所愛者在口答“你是男人還是女人?”時一律説:“又是,又不是。”
現代主義文學排列
後現代主義作家有時把幾種可能性組合排列起來,以顯示生活和故事的荒謬。例如貝克特的《華特》裏有整整一頁半如下的敍述:
“至於他那兩隻腳,有時每隻腳都穿一隻短襪,或者一隻腳穿短襪,另一隻腳穿長襪,或一隻靴子,或一隻鞋,或一隻拖鞋,或一隻短襪和靴子,或一隻短襪和鞋子,或一隻短襪和拖鞋,或一隻長襪和靴子。或一隻長襪和鞋,或一隻長襪和拖鞋。”貝克特的人物力圖把數學的次序強加於經驗上面,因為他在這個世界上找不到哲學的次序。
現代主義文學不連貫性
上述的排列法打斷了行文的連貫性。現代主義作品,如《荒原》是連貫的,只要我們能辨認出它的哲理基礎;而後現代主義文學則懷疑任何一種連貫性。這方面的一個常見的情況是一篇小説以極簡短的互不銜接的章節、片斷來組成,並從編排形式上來強調各個片斷的獨立性。
現代主義文學隨意性
後現代主義作品的創作和閲讀成了一種隨隨便便的行為,如約翰遜的活頁小説,任讀者去拼湊閲讀的次序,從哪一頁讀起都可以。
現代主義文學比喻引申
有些後現代主義作家有意識地把比喻引申成獨立的故事,再也不回到原來的上下文中去了。
作者的意圖是向讀者提供形形色色的繁複材料,使他無從得到綜合的認識,藉以表示現代世界之不可解釋。
現代主義文學虛實結合
洛奇並沒有談及後現代主義和現代主義的關係問題。他所列舉的六種寫作方法上的特點在現代主義作品中也有表現,也許在程度上沒有後現代主義那麼嚴重。他的見解可以看作哈桑的補充。另外,英國諾丁漢大學講師阿蘭·洛德曼在《後現代主義展望》(1981)一文中也認為後現代主義只是現代主義的餘波(中譯文見《外國文藝》 1981年第 6期)。
現代主義文學象徵主義
現代主義文學意義
1、象徵主義是西方現代主義文學運動中出現最早、影響最大的文學流派,它分為前後兩個時期。前期象徵主義流行於19世紀後半葉的法國。第一次世界大戰後,後期象徵主義應運而生,20世紀20年代,後期象徵主義達到高潮。
2、象徵主義具有鮮明的特徵:創造病態的“美”;表現內心的“最高真實”;運用象徵暗示;在幻覺中構築意象;用音樂性來增加冥想效應。它發展了前期象徵主義的藝術特點,反對膚淺的抒情和直露的説教,主張情與理的統一,通過象徵暗示、意象隱喻、自由聯想和語言的音樂性去表現理念世界的美和無限性。
3、代表作家:法國瓦雷裏、奧地利里爾克、美國龐德、愛爾蘭葉芝和英國T·S·艾略特。
現代主義文學代表作品
現代主義文學意象派
意象派是什麼:象徵主義的一個變種。
1、意象派詩歌的特點:清晰、精確、濃縮、具體,不宣泄感情,不宣講道理。重在表現詩人的直觀形象,但作者的直觀感受並不直接表露,而是通過意象來暗示。
2、代表人:美國的龐德,《地鐵車站》(典型的意象詩)
隱逸派(象徵主義派生出來的另一個詩歌流派):
1、創始人:翁加雷蒂
2、代表作家(翁加雷蒂的兩位弟子):誇西莫多和蒙塔萊
現代主義文學表現主義
現代主義文學簡介
2、最早出現於德國評論家瓦爾登在《狂飈》雜誌上發表了一篇繪畫評論,強調要突破事物的外在表象,表現內在世界,用“表現”取代“再現”。
3、表現主義的特徵:抽象化;變形;面具的運用;時空的真幻錯雜;注重聲光效果;象徵和荒誕的手法。其理論綱領是“藝術是表現不是再現”,主張文學不應再現客觀現實,而應表現人的主觀精神和內在激情,表現透過表象所把握到的事物的本質,對事物外在形態的精確描繪毫無意義。其詩歌情緒熾烈、雄辯,追求力度,抒情方式誇張,常採用濃縮的詩句。戲劇和小説常採用抽象的象徵手法表現深刻的哲理和主題。
現代主義文學代表作品
1、在詩歌上:
2、在戲劇上:
美國的尤金·奧尼爾:《瓊斯皇》(1920)作者將表現主義藝術手法融於自己的創造,形成獨具特色的“奧尼爾派”表現主義劇作的典範作品。《毛猿》(1921),副標題是“古代和現代生活的八場喜劇”。主人公:揚克
瑞典的斯特林堡:《到大馬士革去》、《鬼魂奏鳴曲》
3、在小説上:
現代主義文學意識流
現代主義文學簡介
1、意識流小説是20世紀初期(20年代)興起於西方,以表現人們的意識流動、展示恍惚迷離的心靈世界為主的小説。認為文學應表現人物的意識流動,尤其是表現潛意識的活動,人的意識流動遵循的是“心理時間”,而非物理時間。
現代主義文學詳細解説
2、採用自由聯想的方式,在某對象上稍許停留,任何外在的刺激都可以打斷從前的思維過程而展開新的思緒。
現代主義文學代表作品
《喧譁與騷動》(1929),反映了南方望族康普生家的沒落。小説創造了複合意識流方法,使運用意識流手法去發掘人物的內心生活方面達到了新的高度。着重表現昆丁的變態心理和班吉神經錯亂的潛意識活動。人物(長子昆丁、二子傑生、小兒子班吉、女兒凱蒂)
現代主義文學超現實
2、他們認為文學不是再現現實,而是要表現“超現實”,即由“夢幻與現實轉化成的絕對現實”,是現實與非現實兩種要素的統一物。在內容上為了描繪超現實,他們反對邏輯推理的思維活動,推崇潛意識和夢,甚至讓文學成為夢幻、潛意識乃至精神錯亂的產物。強調夢幻、貶斥理性,成為其美學的重要標誌。他們主張寫人的潛意識、夢境,寫事物的巧合,並提出“自動寫作法”來作為表現上述內容的創作方法。
2、主要作家及其作品:布勒東《娜佳》、阿拉貢《巴黎的鄉下人》、艾呂雅詩歌《和平詠》、《溺水者》、蘇波
現代主義文學存在主義
現代主義文學簡介
1、存在主義濫觴於20世紀30年代的法國,二戰後達到發展的頂峯。它是現代派文學中聲勢最大、風靡全球的一種文學潮流。
2、存在主義文學在存在主義哲學基礎上產生,它是以文學的形式宣傳存在主義哲學思想。其特徵是理性多於形象;核心是“存在先於本質”、“世界是荒謬的”,“人生是痛苦的和自由選擇”,只有通過自由選擇尋找生存之路。
3、“荒謬”和“痛苦”是存在主義文學的基本主題。世界是荒謬的,人生是痛苦的,一方面描寫資本主義世界的荒誕性,另一方面表現人的不幸與毀滅,以及孤獨、失望、恐懼的思想情緒。
4、藝術上,第一:存在主義文學寓哲理於形象中。第二:不拘一格地運用表現手法,傳統的和現代的並用。
現代主義文學代表作品
2、法國薩特:《噁心》(小説)、《自由之路》(小説)、《牆》(短篇小説集)、《死無葬生之地》(戲劇)、《蒼蠅》(戲劇)、《禁閉》(戲劇,表明“他人就是地獄”〔L'enfer, c'est les autres〕)、《必恭必敬的妓女》(戲劇)、《存在與虛無》(哲學著作)、《存在主義是一種人道主義》(哲學著作)
3、法國波伏娃:《女客》、《第二性》
現代主義文學荒誕派
現代主義文學簡介
3、荒誕派戲劇的特徵:荒誕、抽象的主題,世界是荒謬的,人生是毫無意義的;支離破碎的舞台形象;奇特怪異的道具功能,使戲劇的直觀藝術特點發揮到極限。在內容上表現世界的不可理喻,人生的荒誕不經;在藝術手法上則打破了傳統的戲劇結構,用不合邏輯的情節、性格破碎的人物、機械重複的戲劇運動和前言不達後語的枯燥語言來從總體上突現世界荒誕的根本主題。它沒有完整的情節,沒有戲劇衝突,舞台形象支離破碎,人物語言顛三倒四。它表現的世界是荒誕的,人生是痛苦的,人與人的關係是無法溝通的。
現代主義文學代表作品
1、英國哈羅德·品特
2、美國阿爾比
3、愛爾蘭貝克特:《等待戈多》
4、法國阿達莫夫
5、法國熱奈特
現代主義文學新小説派
現代主義文學簡介
2、他們認為世界是荒誕、虛無地和不真實的,傳統小説是對讀者的愚弄和欺騙,小説以描寫人物性格和情感為主的時代以及過去。反對傳統小説的傾向性,主張作家原封不動地照搬荒誕世界的存在,不賦予它任何意義和感情色彩。新小説屏棄情節和人物,拼貼散亂的片斷。以物代人,創立純粹寫物的風格。倡導讀者參與創作,重建小説的人物與情節。
現代主義文學代表作品
1、法國薩洛特:第一個寫新小説
現代主義文學黑色幽默
現代主義文學簡介
2、“黑色幽默”是一種用喜劇的形式來表現悲劇的內容的文學方法。黑色是指可怕而又滑稽的客觀現實,“幽默”指的是有目的有意志的個性對這種現實所採取得嘲諷態度。幽默加上了黑色,就成為了一種展現絕望的幽默。西方評論家把它稱之為“絞刑架下的幽默”。
3、黑色幽默的藝術特徵:
是一種哭笑不得的幽默,悲劇內容和喜劇形式交織的混雜,表現世界的荒誕、社會對人的異化、理性原則破滅後的惶惑、自我掙扎的徒勞,是其中心內容。面對這一切,人們發出玩世不恭的笑聲,用幽默的人生態度拉開與現實的距離,以維護飽受摧殘的人的尊嚴,即所謂的“黑色幽默”。
“反小説”的敍事結構法:通過暗示、烘托、對比、象徵形式表現撲朔迷離的情節。打破理性化的時間順序,加速節奏的跳躍,情節缺乏邏輯聯繫,常把敍述現實生活與幻想回憶混合起來,把嚴肅的哲理和插科打諢混成一團。筆法富有反諷意味,語言經常打破一般語法規則和固有的詞語搭配習慣。
具有寓意性。
現代主義文學代表作品
1、海勒:《第二十二條軍規》
2、馮納古特:代表作《第五號屠場》、《貓的搖籃》(1963,博克儂、麥克凱布)
3、托馬斯·品欽:《萬有引力之虹》
現代主義文學魔幻現實
現代主義文學相關
1、魔幻現實主義指的是20世紀中期拉丁美洲小説創作中的一個流派。發端於20世紀三四十年代,至60年代後成為拉美小説創作的主流。它的興起被稱為“拉美文學的爆炸”。代表人物有危地馬拉的阿斯圖里亞斯、古巴的卡彭鐵爾、墨西哥的魯爾弗和哥倫比亞的馬爾克斯。
2、魔幻現實主義是通過“魔法”所產生的幻景來表達生活現實的一種創作方法。魔幻是途徑,表現生活現實是目的。用魔幻的東西將現實隱去,展示給讀者的是一個循環往復的、主觀時間和客觀時間相混合、主客觀事物的空間失去界限的世界。藝術上則在現實描繪中引入大量超自然因素,奇蹟、幻覺、夢境甚至鬼魂形象出現於小説情節中,時序關係常被打亂,敍述富於跳躍性,有時場面帶有象徵色彩,顯示出鮮明的地域和民族特點。它堪稱是“移植”和“尋根”相結合的成功範例。它既是對現實的深刻開掘,又是對歷史的嚴肅反思;既有對本大陸傳統文化的尋本探源,又有對歐美現代主義的廣泛吸收。首先在拉丁美洲使用“魔幻現實主義”這一術語的人是委內瑞拉作家:彼特里。
3、真正成熟的標誌是墨西哥作家魯爾福的中篇小説《佩德羅·帕拉莫》。
4、本世紀60年代,拉丁美洲小説創作中魔幻現實主義形成熱潮,以馬爾克斯的長篇小説《百年孤獨》為標誌。
現代主義文學代表作品
1、魯爾福:《佩德羅·帕拉莫》(1955)
3、馬爾克斯:《百年孤獨》
現代主義文學未來主義
現代主義文學簡介
1、是現代西方的一種文藝思潮和流派,20世紀初興起於意大利,創始人意大利的馬利奈蒂1909在法國《費加羅報》上發表的《未來主義宣言》宣告誕生,次年又發表《未來主義文學宣言》進一步宣佈其主張。認為20世紀的飛速發展,使世界根本改觀,機器與技術、速度與競爭成為時代主要特徵,未來主義應具有現代感覺,歌頌進取性的運動和機器文明,讚美速度的美和力量。認為既往的文化都已腐朽,無法適應當今的時代,提出摒棄全部文化遺產,不滿現存秩序。
2、文學藝術的主題上:調動一切藝術手段,集中表現運動中的物和人,通過動態來讚美運動感、力感和立體風格。
現代主義文學代表作品
1、俄國馬雅可夫斯基的長詩:《穿褲子的雲》
2、法國阿波里奈爾:首創“樓梯式”的詩歌形式。
現代主義文學達達主義
1、現代西方文藝流派。第一次世界大戰期間產生於瑞士,1915年來自羅馬尼亞的法國詩人斯當·查拉為首的藝術小集體,在蘇黎世的咖啡館裏以隨手翻到的詞語“達達”命名,即是指純粹出於偶然,沒有任何意義,什麼也不是。
2、代表作家:佈雷東、蘇波等。
現代主義文學垮掉一代
現代主義文學簡介
是二戰後風行於美國的文學流派,作家多為男女青年,他們以性格粗獷豪放。落拓不羈著稱。用同性戀、爵士樂、吸毒酗酒等來逃避現實並向體面的社會和美國傳統價值觀念挑戰,提出“沉淪就是解放”和縱慾享樂合法的結論,他們用怪僻的內向自我探索和向下沉淪的所謂“脱俗”態度來表示對體面社會的不滿,來對社會進行病態的反抗。
現代主義文學代表作品
2、金斯堡:《嚎叫》