手掌

白色——病在肺，手掌顏色蒼白或萎黃而失去榮華色澤大多是貧血，手掌呈青白色提示可能是血液分流。黑色——病在腎臟和腎上腺（副腎）。

紫色——病在循環系統以及呼吸困難、缺氧、中毒、瘀血等症。

黃色——病在肝膽。

赤色——病在心臟。掌色紅為多血質體質，過紅其性格暴躁有患中風的危險。

1．手掌白而無血色，提示營養不良，貧血或病在肺髒；失血過多、術後體虛、產後體虛的手掌多呈白色無華。

2．手掌晦暗無華者提示腎臟疾病，手掌發青的人，生性冷淡內向。

3．手掌呈絳紅色者提示心火旺盛。

4．手掌皮膚像緞子樣柔軟紅潤者容易患濕熱和痛風。

5．手掌發紅的人多是熱情好客者，如果紅色變暗提示心臟功能不好，如果手掌突然變成紅茶色可能是腦溢血即將發生的徵兆。

6．指端皮膚呈紫紺色，説明體內缺氧，可見於肺功能不全、肺心病、動脈痙攣等。

7．手掌出現紅色網狀毛細血管揭示維生素 C 缺乏。

8．手掌皮膚充血發紅多為嗜酒者、肺結核、風濕性心臟病。

9．大、小魚際顏色緋紅或呈紅白相間，除了經常練習氣功者的掌色外，在年輕婦女特除情況下提示了妊娠。

10．手掌紅、白交錯呈現象花崗石樣紅色斑狀者，俗稱硃砂掌（肝掌）——指在手掌大、小魚際處出現的鮮紅斑塊不高出皮膚、界限清楚。用小玻璃片平壓紅色區域為淡白色，放鬆後又轉為紅色，硃砂掌的人手掌温度比一般人高出一些故顯得温暖些。硃砂掌的出現可提示曾患過肝炎。紅斑若呈暗紫色，説明病情已遷延或肝細胞大部分受損害，有些肝病病人患病期間因無明顯體徵致肝病痊癒後也不知不覺，但在手掌上卻留下了硃砂掌。 體內雌性激素增多，也是引起硃砂掌的原因之一，所以個別妊娠婦女，在妊娠期也可見到硃砂掌。另外體內維生素缺乏、肺結核、風濕　性心臟病、類風濕性關節炎、糖尿病、真性紅細胞增多、砷中毒等亦可出現硃砂掌。

握手是世界上最常見的一種禮儀，但是握手也會提示許多健康的信息和性格所在。因此，掌握一些手診知識，在實際交往中非常有用。

伸手

伸手時首先看對方的拇指與食指的開張距離。

1.拇指與食指張開30度以下者。主其人小心、謹慎、保守、自私，不喜歡改變自己和周圍環境。一般身體比較弱些。

2.拇指與食指張開45度者。主其人靈活，適應能力強，慷慨，愛好自由自在，獨立能力強，富有同情心。一般身體都比較健康。

3.拇指與食指張開成90度，主其人大方、開朗、仗義，獨立心極強，不易受環境束縛，但往往大意、浪費，自我主義。一般身體功能比較旺盛，但肝火盛。

雙方握手時，只要感受對比，就會發現每個人給你的感覺都不一樣。

1.手感涼：主脾腎陽虛。體弱怕冷，消化吸收能力差。

2.手感熱：主心腎陰虛。煩躁，上火，失眠，多夢，緊張。

3.手感濕：主心脾兩虛。容易疲倦乏力。手掌多汗者，多為脾胃積熱，心火盛、心理壓力大，精神易緊張。

4.手感幹：主肺脾兩虧。皮膚乾燥，容易感冒。

5.手感粘：主內分泌失調。特別是糖尿病人多見。

6.手感温暖潤澤：主五臟調和。身體健康。

1.手感熱

（1）手感熱：握手時對方手感比正常人熱。如越握越覺得熱，則是一種實熱病，多有炎症。但再握時反覺不是很熱，往往是一種虛火，可見於甲狀腺功能亢進，肝腎陰虛。多見虛火上浮，失眠多夢，心煩，口乾口苦，咽喉炎，高血壓，糖尿病，陰虛勞熱症等。

（2）手掌熱：多見失眠多夢，心煩，口乾口苦，咽炎、糖尿病、便秘等。

（3）手指熱：多見血粘稠高，三脂偏高，血壓高，容易疲勞等。

2.手感寒

（1）手感寒：手感比正常人寒者，可見於脾腎陽虛，甲狀腺功能低下，微循環障礙，經脈運行不暢，容易疲勞，容易感冒，心慌心跳，月經不調等。

（2）手掌寒：多為脾胃虛寒，脾胃消化吸收系統較差，容易消化不良，便溏，疲倦乏力，貧血。女士多見婦科疾病，如月經不調，白帶過多。

（3）手指寒：多為心功能衰弱及血液循環較差之症，容易疲勞乏力，難入睡、多夢、心跳心慌、頭腦不清、頭暈頭痛。

3.寒熱交錯

（1）手指熱、手掌寒或手指涼、手掌熱或一隻手寒、一隻手熱，多為陰陽失調。多見熱天怕熱，冬天怕冷；食熱上火，食涼覺寒；上熱下寒，虛不受補；月經不調，心煩心躁，失眠多夢，容易患上咽喉痛，下面手腳凍等內分泌失調現象。

（2）手掌冬天怕冷，夏天熱者多為血虛。

健康人手掌心冬暖夏涼，只要握手時多感受對方的手感，握手也是一種學問，但是握手時首先要知道自己身體素質的手感温度才好比較。

導演: 伊裏·特恩卡

編劇: 伊裏·特恩卡

類型:動畫 / 短片 / 喜劇 / 家庭

製片國家/地區: Czechoslovakia

語言: 無對白

上映日期:1965

片長:18 分鐘

2006年法國安錫（Annecy）國際動畫電影節上，本片被評為“動畫的世紀·100部作品”第25名。以製造花盆為業的工匠專心致志工作時，遭遇一支龐大的手，強迫他為它製作一個雕像，工匠拒絕聽命，將該手趕出門外，然而這支手是趕不走的，它無處不在，除了門窗，它還可以通過電話、電視機和報紙將命令傳達。最終，工匠屈服，可是必須受其嚴格控制呆在一個巨大的籠子裏展開工作，而一旦踏進該籠子，就再難出去。考慮到該片拍攝年代和其時捷克的政治背景，其中“藝術家自由創作VS政府強權”的隱喻不言自明，諷刺在於，該片是在政府眼皮底下完成的。