絕句

絕句起源於漢魏六朝的樂府短章，其名稱可能來自六朝文人的“聯句”。文獻記載，六朝時期文人宴集，有聯章作詩的風氣，每人作四句五言，合成一首整詩。如果將各人所作的割斷開來，單獨成篇，就叫“一絕”，而絕句的稱呼即由此而立。

四句一絕，這個觀念是自然形成的，從《詩經》以來，絕大多數詩都是以四句為一個段落。《詩經》裏的詩，大多數是四言四句，古人稱為“一章”。漢魏時代的詩，以四句為全篇的很少，故沒有必要把四句的詩定一個詩體名詞，即四句一絕還沒有成為規格。但在較長的詩篇裏，四句一絕的創作方法已自然形成。到晉宋以後，由於民間歌謠的影響，詩人喜歡模仿四句的民歌，就大量出現了五言四句的小詩。齊梁以後，四句一絕成為詩的規格，並給以“絕”的名稱。在南朝時代，“斷句”、“短句”與“絕（句）”都曾用以指代五言四句詩。

陳代徐陵編《玉台新詠》，收了漢代的四首五言四句詩，給它們加了一個題目“古絕句”，又收了吳均的四首五言四句詩，題目是“新絕句”。這裏反映出“絕句”這個名詞是當時新產生的。既然把四首原來沒有題目的漢詩稱為“古絕句”，就不能不把同時代人吳均的四首稱為“新絕句”了。新、古二字是作品時代的區別，不是詩體的區別。這種詩體，只叫做“絕句”。但是，作《玉台新詠考異》的紀容舒卻把“新絕句”改為“雜絕句”，又加了説明：“體仍舊格，不應雲新。當由字形相近而誤。”他以為吳均這四首絕句還是和漢代的四首同一體格，不是唐代近體詩中的絕句，所以不能説是新絕句，因此就改作“雜絕句”。理由是“新”字與“雜”字“形近而誤”。北周庾信的詩集裏有《和侃法師三絕》《聽歌一絕》兩首五言四句詩。庾信和徐陵是同時人，不過一在北朝，一在南朝，可見絕句在南北朝都已定名、定型，而且可以簡稱為“三絕”“一絕”。

絕句一詞在六朝初起時，僅指五言四句的小詩，推廣到七言，是唐代及以後的事。唐代由於音樂曲調的變化，舊的樂府詩往往不能配樂，於是樂工們常將文人創作的絕句拿來合樂歌唱，這是絕句盛行於唐代的一個重要原因。

就發展情況而言，五言絕句成長在先。初唐四傑以及沈佺期、宋之問、李嶠、崔湜等人，已經寫出了大量情景交融、音節和婉並具有一定個性色彩的優美篇什。到盛唐，一大批名家出現。李白、王維、崔國輔構成了盛唐五絕的三鼎足，致使這一詩體日後的發展也很少能超出其範圍。

七言絕句起自南朝樂府歌行。初唐時七絕數量很少，藝術上也不夠成熟。進入盛唐之後，七絕有了長足的進步，完全可以與五絕並駕齊驅。代表其最高成就的是李白和王昌齡，李俊爽，王深婉，李清疏，王濃密，風格不同。而李白更能體現盛唐絕句的典型風格，王昌齡彷彿開了中晚唐絕句的先河。杜甫則是絕句藝術變革出新的推動者。

中唐詩壇，絕句名家不乏其人。但如盧綸、李益學李白、王昌齡的詩風，劉長卿、韋應物承王維、孟浩然的統緒，雖各具個性，互有佳作，但基本路子並未突破前人。韓愈、白居易等元和詩人雖然進一步發揚的杜甫的創新精神，但總體上並未能真正克服杜甫創新時所面臨的矛盾。境太實，意太露，工形似，少遠韻，是許多中唐作品在不同程度的弊病。中唐絕句蜕變過程中暴露出來的問題，到晚唐終於獲得某種程度的解決。晚唐絕句發展出了兩種新的體式：一是尖新明快的議論體，一是委婉深曲的抒情體。兩者都以李商隱、杜牧為主要代表。

宋元時代，通行把“絕句”稱為“截句”。他們以為“絕句”是從律詩中截取一半。宋代以來人們所熟知的絕句，近體風貌佔有壓倒性的優勢，元明的詩論家有絕句乃“截律”之説。

按照詩歌格律，絕句分為古絕和律絕。古絕遠在律詩出現以前就有了，律絕是律詩興起以後才出現的。 ^[1-4] 

絕句每首四句，按每句字數，可分為五言絕句、六言絕句、七言絕句。五言絕句、七言絕句較多，六言絕句極少。按格律要求的嚴格程度，可分為律絕和古絕。

律絕跟律詩一樣，依照律句的特點，講究平仄，押韻嚴格。

律句有四種基本句型。五言：（甲）平平仄仄平，（乙）仄仄平平仄，（丙）平平平仄仄，（丁）仄仄仄平平。七言只是在五言句型的前面再加一個節奏單位，就是：（甲）仄仄平平仄仄平，（乙）平平仄仄平平仄，（丙）仄仄平平平仄仄，（丁）平平仄仄仄平平。依平仄類型來看，七言平起式等於五言仄起式，七言仄起式等於五言平起式。五言平起式相當少見，七言仄起式比平起式稍少些。

律句的平仄粘對具有一定的靈活性，即所謂的“一三五不論，二四六分明”，就是説第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最後一字的平仄則必須嚴格遵守。但前提是不能犯孤平和三平調。

整句除了韻腳，只有一個平聲字，叫做“孤平”，是近體詩的大忌。因此五言“平平仄仄平”句型若第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言“仄仄平平仄仄平”句型若第三字用了仄聲，則第五字必須是平聲。

如果句尾連續出現了三個平聲字，叫做“三平調”，是古體詩專用的形式，近體詩必須儘量避免。因此五言“仄仄仄平平”的第三字和七言“平平仄仄仄平平”的第五字不能用平聲字。

五絕中除了“平平仄仄平”沒有字是可平可仄（防孤平），其他句式都是第一字可平可仄；七絕中除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄（防孤平）其他句式都是第一第三字可平可仄。五絕除“平平仄平仄”以外，還有一種罕見的拗句是“（仄）仄（平）仄仄”；七絕除“（仄）仄平平仄平仄”以外，還有一種罕見的拗句是“平平（仄）仄（平）仄仄”。這一點與律詩相同。

在押韻上，律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以後，首句用鄰韻是容許的。律絕可以用特定的格式。五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。

絕句如果用對仗，往往用在首聯。如蘇軾的《飲湖上初晴後雨》是在首聯用對仗的。也有不少尾聯用對仗的。如孟浩然的《宿建德江》。首尾兩聯都用對仗，也就是全篇用對仗，也不少見。如王之渙的《登鸛雀樓》。

有人説，絕句就是截取律詩的四句，這話如果用來解釋絕句的名稱的來源，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是截取律詩的四句：或截取前後二聯，不用對仗；或截取中二聯，全用對仗；或截取前二聯，首聯不用對仗；或截取後二聯，尾聯不用對仗。 ^{[4]  [5]} 

古絕，即古絕句，是和律絕對立的一種絕句，雖然押韻，而相對來説平仄較為自由，或者可以説是有些詩人不願受格律約束而創作的。在律絕盛行以後，古絕仍然被沿用發展下來。古絕五言特多，而七言非常之少。凡合於下面的兩種情況之一的，應該認為是古絕：一、用仄韻（但這有爭議，有很多學者詩人認為律絕的標準是粘對律句，與韻的平仄無關）；二、不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當然有些古絕是兩種情況都具備的。

但古絕和律絕的界限並不十分清楚，因為在律詩興起以後，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。 ^{[4]  [5]} 

一、平起首句不入韻式

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

例：李端《聽箏》

鳴箏金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顧，時時誤拂弦。

二、仄起首句不入韻式

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

例：王之渙《登鸛雀樓》

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

三、平起首句入韻式

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

例：王涯《閨人贈遠》

花明綺陌春，柳拂御溝新。

為報遼陽客，流芳不待人。

四、仄起首句入韻式

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

例：盧綸《塞下曲》

月黑雁飛高，單于夜遁逃。

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。 ^{[4]  [5]} 

一、仄起首句不入韻式

仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。

例：劉長卿《送陸澧歸吳中》

瓜步寒潮送客，楊花暮雨沾衣。

故山南望何處，秋水連天獨歸。

二、平起首句不入韻式

平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。

仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

例：蘇軾《再和二首》

丹青已是前世，竹石時窺一斑。

五字當還靖節，數行誰似高閒。

三、仄起首句入韻式

仄仄平平仄平，平平仄仄平平。

仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

例：王昌齡《望月》

聽月樓高太清，南山對户分明。

昨夜姮娥現影，嫣然笑裏傳聲。

四、平起首句入韻式

平平仄仄平平，仄仄平平仄平。

仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

例：蘇軾《仲天貺王元直自眉山來見餘錢塘留半歲既行作絕句五首送之》

三人一旦同行，留下高齋月明。

遙想扁舟京口，尚餘孤枕潮聲。 ^[6] 

一、仄起首句不入韻式

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

例：王維《九月九日憶山東兄弟》

獨在異鄉為異客， 每逢佳節倍思親。

遙知兄弟登高處， 遍插茱萸少一人。

二、平起首句不入韻式

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

例：白居易《憶江柳》

曾栽楊柳江南岸， 一別江南兩度春。

遙憶青青江岸上， 不知攀折是何人。

三、仄起首句入韻式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

例：李商隱《夜雨寄北》

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

四、平起首句入韻式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

例：李白《早發白帝城》

朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。 ^{[4]  [5]  [7]} 

宋之問《渡漢江》

王之渙《登鸛雀樓》

王維《鹿柴》

王維《竹裏館》

王維《送別》

王維《相思》

裴迪《崔九欲往南山馬上口號與別》

祖詠《終南望餘雪》

杜甫《八陣圖》

杜甫《絕句二首》

劉長卿《送靈澈》

劉長卿《聽彈琴》

劉長卿《送上人》

韋應物《秋夜寄邱員外》

王建《新嫁娘詞》

元稹《行宮》

白居易《問劉十九》

張祜《何滿子》

賈島《尋隱者不遇》

李商隱《樂遊原》

金昌緒《春怨》 ^[8] 

王維《田園樂七首》

劉長卿《送陸澧還吳中》

黃庭堅《次韻公擇舅》

范成大《枕上六言二首》

文天祥《山中六言三首》 ^[6] 

李白《望天門山》

李白《望廬山瀑布》

李白《贈汪倫》

李白《早發白帝城》

杜甫《絕句四首》

王之渙《涼州詞二首》

王昌齡《從軍行七首》

王昌齡《芙蓉樓送辛漸》

王維《送元二使安西》

高適《別董大二首》 ^[8]