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弗朗茨·李斯特
鎖定
弗朗茨·李斯特(Franz Liszt,1811年10月22日
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—1886年7月31日),出生於匈牙利雷汀,匈牙利著名作曲家、鋼琴家、指揮家,偉大的浪漫主義大師,是浪漫主義前期最傑出的代表人物之一。
- 本 名
- 弗朗茨·李斯特
- 外文名
- Franz Liszt
- 性 別
- 男
- 民 族
- 匈牙利人
- 國 籍
- 匈牙利
- 出生地
- 匈牙利雷汀
- 出生日期
- 1811年10月22日
- 逝世日期
- 1886年7月31日
弗朗茨·李斯特人物生平
弗朗茨·李斯特早年經歷
1843年李斯特最早的照片(2張)
1827年,李斯特的父親逝世。
1831年帕格尼尼來到巴黎演出,他極大地啓發了李斯特的想象世界和音樂世界。
1833年,李斯特在Le Vayer侯爵夫人的沙龍中邂逅了瑪麗·達古伯爵夫人,1835年倆人私奔到瑞士,生子女三人。李斯特在瑞士期間創作了鋼琴曲集《旅行歲月:“瑞士”》。1844年倆人關係終止。
1837-1847年間,李斯特在歐洲各國開展鋼琴巡演,包括匈牙利、意大利、法國、英國、德國、俄國、土耳其等。所到之處無不風靡,觀眾為之瘋狂,德國詩人海涅把這種盛況稱為“李斯特狂熱”(Lisztomania)。
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1847年2月,李斯特到基輔演出時,邂逅卡洛琳·馮·賽因—維特根斯坦公主。
這十年間,李斯特創新了鋼琴演奏技法,並創作了《六首帕格尼尼大練習曲》。
弗朗茨·李斯特魏瑪歲月
1848-1859年,李斯特任魏瑪宮廷樂長,在此十年中指揮演出大量作品。特別是柏遼茲和瓦格納的作品,使魏瑪一躍而為顯赫的音樂中心。1850年指揮《羅恩格林》的首演。
弗朗茨·李斯特晚年經歷
1865年,李斯特加入聖方濟修會,並接受低品神職而成為李斯特神父。
1869年起,李斯特往返於羅馬、魏瑪和布達佩斯三地之間,其風流韻事仍為全歐洲的話柄。最後5年致力於教學工作,門生中有西洛蒂、拉蒙德和魏因加特納等人;同時,創作進入重要的新階段,每首作品的和聲都有重要創新。如《愁雲》和《死神恰爾達什》,預示了德彪西的“印象主義”。
1875年,匈牙利李斯特學院創立。
弗朗茨·李斯特人物成就
1、李斯特創建了交響詩,將詩歌的內容和情感表現融化在交響音樂之中,進一步拓展和深化了標題交響音樂的內涵,為管絃樂創立了新的藝術形式,採用單樂章結構和主題變形手法,對後世的音樂創作有極其重要的影響;
3、李斯特的超技練習曲創造了鋼琴演奏領域的輝煌技巧,極大的豐富了鋼琴教學與演奏;
4、李斯特強調鋼琴的音樂效果,突破了前人的模式,使鋼琴音樂具有交響性的管絃樂隊的效果和史詩般的宏偉氣勢;
李斯特是19世紀最輝煌的鋼琴演奏家。他受意大利小提琴演奏名家帕格尼尼的啓發,決心在鋼琴上創造出同樣的奇蹟。他的演奏風格繼承了克列門蒂、貝多芬的動力性鋼琴音樂傳統,發展了一種19世紀音樂會的炫技性演奏風格。
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李斯特追求的是一種令人眩暈的、具有炫技特技的鋼琴演奏風格:極快的速度、響亮的音量、輝煌的技巧、狂放的氣勢令當時的人們為之陶醉。這種輝煌浪漫、極富個性的鋼琴演奏風格,確立起歐洲鋼琴演奏藝術史上影響最大的一個流派。
李斯特將原來背朝聽眾的演奏位置變為側面,使演奏家的情感與聽眾更易溝通,而且形成了輝煌浪漫的極富個性的鋼琴演奏風格,他與同在巴黎的肖邦一起將鋼琴藝術推向前所未有的高度。
晚年的李斯特,開始收斂了他的炫目的技巧,尤其在他的晚年小品中,看似簡單的音符,內中卻暗藏了深不可測的玄機。
弗朗茨·李斯特人物評價
《牛津音樂大詞典》評説
根據所有可靠記載,李斯特即使不是最偉大的、也堪稱是頂尖的鋼琴家之一。其創作當時未受人賞識。然而當代已被公認為上乘之作,不僅因作品本身的價值,也因它們對瓦格納、理查·施特勞斯以及後世作曲家們不可磨滅的影響。他的鋼琴曲獨樹一幟,交響詩則開拓了一種新的藝術形式,交響曲光彩逼人、想像豐富,宗教作品動人心絃且具前瞻性,歌曲也格調甚高。李斯特一直是音樂界一位浪漫的謎一樣人物,是天才而不乏狡黠機智,是炫技家同時也具表演天份。為人慷慨,提攜同僚興後進。魏瑪時期對瓦格納的支持,以及後來對勃拉姆斯和舒曼的大力提倡,導致十九世紀音樂的派系分裂,對藝術造成不可估量的影響。
保羅·亨利·朗(美國音樂學者)評説
在近代音樂史上,李斯特佔着獨特的地位。很多我們在和聲、配器和形式結構方面的成就都是從他那好學深思的精神中發源的。對於一切有價值的事業他都慷慨地予以支持,即使他的藝術愛好和他的被保護人的愛好不相符合時,也不例外。他的燦爛的演奏家生活,他的浪漫主義的戀愛故事,他的宗教信仰,他的光彩奪目的文字著作,這一切都形成了一個複雜的人格,使人們不論在他的為人方面和作為一個藝術家方面,都很難作出明確的描繪。他的生活的悲劇,他之所以沒有能夠成為十九世紀音樂的救星,從而也沒有能夠成為近代音樂的救星——以他的巨大的天才和無比的獨創精神而論,他是有這種資格的——是因為他一直沒有丟下早期背上的包袱。那時他是鋼琴巨匠,非凡的鋼琴演奏家,文明世界的聽眾拜倒在他的腳下。但是實際上,是他成了聽眾的奴隸。
瓦格納曾説:“如果他不是一個名人,或者不如這樣説,如果人們不是讓他出了名,他可能而且應該是一個自由的藝術家,一個小小的神,而不至於淪為最愚蠢的人們——專捧技巧的聽眾的奴隸。這些聽眾不惜任何代價地向他索取驚人的表演和愚蠢的把戲,他給了他們想要的。”李斯特早期的一些鋼琴改編曲只是為了顯示近代的鋼琴可以和管絃樂隊相匹敵,這是浪漫主義者追求諸藝術的聯合的一個典型的標誌,但聽眾和評論家把這些作品當作了李斯特的創作想像力的典型產物。這是一個悲劇,因為正是它們受到的歡迎助長了李斯特內在浮誇的傾向。技巧優秀的藝術家和他的樂器之間的神秘關係,是浪漫主義的又一特點。
李斯特把鋼琴看作他自身存在的一部分,這位青年浪漫主義者發誓説“只有在我做到我一切可能做到的,得到一切我可能得到的以後,我才放棄對於鋼琴演奏發展的鑽研。”曾有過這樣的時刻,他感覺到“也許我是上了那把我緊緊捆在鋼琴上的神秘力量的當了。”可是,這時刻的到來好像太遲了。由於旅行過多,受到平均化的影響,導致他在旋律上的折衷性質和演奏炫技巨匠的誇張辭令、反覆、驚歎、呼喊。
作為世界音樂的保護人,他不得不拼命工作。鋼琴家、作曲家、指揮家、教師、哲學家、音樂學院院長以及僧侶等多種活動,所有這一切都妨礙了他的藝術達到成熟所需要的平靜。
因此,他的作品參差不齊,偉大的作品很容易為許多應時之作所掩蓋。但是,即使在其最薄弱的篇頁裏,他也能用少量的筆觸勾畫出一個情景或一種性格。這種非凡的才能令人迷惑,而在表情的豐富和基本音樂品質的創新方面,他很少失手。他可以變得嘈雜、浮誇,甚至瀕於粗俗,但本質上永遠具有“音樂性”。在李斯特的花園中,我們看到許多高貴的植物,殘酷的環境阻礙了它們,使它們未能百花怒放;然而,其中有許多儘管沒有開花,卻沒有一株不是深深紮下了根的。
保羅·朗多爾米(法國音樂學者)評説
人們對於李斯特的作品,興趣不斷增長。我們看到這個大膽的革新者,在十九世紀的音樂史上,取得了日益重要的地位。他的作品當然也有缺點,人們可以批評他有時應用了平庸的主題,同時在發展上也是鬆懈空洞。然而,即使在他最不平衡的作品中,人們總可以發現充滿火樣的熱情、活力和大量細膩的創新手法,或是表現於和聲上,或是在配器上,甚至是在旋律上。這些特點都直接影響了瓦格納,並且或多或少地更遠的人物:俄羅斯印象派們和德彪西。但李斯特令人聯想到的主要是瓦格納。人們甚至可以説,如果沒有李斯特的發明在先,瓦格納就沒有任何的創造。瓦格納的全部風格在李斯特的作品中已具雛形。
弗朗茨·李斯特人物軼事
青年李斯特(4張)
漫長等待中的煎熬,一直熬到了李斯特的晚年,一直熬到了1886年,李斯特75歲,他們還是沒能結成婚。這樣的煎熬,讓李斯特皈依了宗教,將這一分蝕骨的痛苦在宗教中撫平、碾碎,卻依然沒有放棄卡洛琳。李斯特死後不到半年,卡洛琳也病逝羅馬,和李斯特共赴生死。李斯特説過:“我所有的歡樂都得自她。我所有的痛苦也總能在她那兒找到慰藉。”“無論我做了什麼有益的事,都必須歸功於我如此熱望能用妻子這個甜蜜名字稱呼她的卡洛琳·維特根斯坦公爵夫人。”
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2.李斯特一生中的第一個真正的挫折來自他的初戀。他很不幸地愛上了他的鋼琴學生--一個貴族的女兒,當時他倆都是十六歲。就在他們沉浸在幸福的憧憬之中時,那位貴族父親粗暴地、乾脆利落地終止了他們的交往。年輕的李斯特受到了毀滅性的打擊:這位早已赫赫有名的音樂天才,從不認為自己有不及他人之處,而此時他卻突然發現,自己不過是個貧民出身的藝人而已,那道無形的階級鴻溝無情地將他關在了幸福的大門外。少年李斯特在劇烈痛苦之中,做出了他的決定:獻身於宗教。因為只有在上帝面前,才能人人平等。他的母親反對這個決定(父親剛剛去世不久),理由是他的性格不適合做一個神職人員。
神父時期的李斯特(4張)
3.這是發生在德國一個小城市裏的故事:有一位姑娘要開音樂會,她在海報上説自己是著名鋼琴家、作曲家李斯特的學生。不料,就在音樂會的前一天,李斯特突然出現於姑娘面前。姑娘嚇得渾身顫抖,臉色蒼白,好半天才抽泣着訴説了自己艱苦的孤兒身世,冒稱李斯特的學生完全是為了生計。她跪在李斯特面前,請求寬恕。“噢!原來是這樣。”李斯特把姑娘扶起來,和藹地對她説,“讓我們來看看有沒有可以補救的辦法。”姑娘看李斯特這麼和藹可親,激動得不知説什麼好。李斯特要她把晚間演奏的曲子彈一遍給他聽,並且邊聽邊給以指點。末了,李斯特爽快地説:“好了,晚上你大膽地上台演奏吧,你已經是我的學生了。為了證明這一點,你可以向劇場經理宣佈,晚會增加一個節目,是由你的老師——我,為我的學生演奏的。”第二天,音樂會如期舉行。臨近結束的時候,聽眾突然歡呼起來,原來,彈奏最後一支曲子的不是學生,而是老師李斯特。
4.1831年,肖邦從波蘭流亡到巴黎。當時,李斯特已是名聲沸揚的音樂家,而肖邦則只是個默默無聞的小人物。然而,李斯特對肖邦的才華深為讚賞。怎樣才能使肖邦在觀眾面前贏得聲譽呢?那時候,在演奏鋼琴時,往往要把劇場的燈熄滅,一片黑暗,以便觀眾能夠聚精會神地聽演奏。李斯特坐在鋼琴前面,當燈一熄滅,就悄悄地讓肖邦過來代替自己演奏。觀眾被琴聲征服了。演奏完畢,燈亮了,觀眾看到舞台上坐着肖邦,大為驚愕。人們既為出現了一顆燦爛的鋼琴演奏新星而高興,又對李斯特推薦藝術新秀的行為表示欽佩。
弗朗茨·李斯特主要作品
《十二首超技練習曲》《十九首匈牙利狂想曲》《六首帕格尼尼大練習曲》、三部《旅行歲月》鋼琴曲集、《華麗足尖舞》、大量歌劇幻想曲,如改編自威爾第的《弄臣》、改編自莫扎特的《唐璜的回憶》《諾瑪的回憶》及《惡魔羅伯特的回憶》等等。
⒈卡拉揚(Karajan)指揮柏林愛樂樂團演奏的交響詩,包括《前奏曲》《瑪捷帕》《塔索的悲傷與勝利》和《第二號梅菲斯特圓舞曲》《匈牙利民歌幻想曲》、第二號和第五號《匈牙利狂想曲》,DG,CD編號415967-2(兩張)或447415-2,包括《前奏曲》《馬捷帕》《第四號匈牙利狂想曲》和斯梅塔那的《沃爾塔瓦》,企鵝評價三星。
⒋貝爾曼(Berman)演奏的《旅行歲月》全集,DG,CD編號437206-2(3張)。
⒌博列特(Bolet)演奏的《12首超技練習曲》,Decca,CD編號414601-2。企鵝評價三星保留一星。
⒎普列特涅夫演奏的《第一號梅菲斯特圓舞曲》《艾斯特莊園水的嬉戲》《沉思的人》《第十五號匈牙利狂想曲》《B小調奏鳴曲》。Melodiya,CD編號MCD172o
⒏齊伯爾斯坦(Zilberstein)演奏的《兩首敍事曲》《兩首傳奇》《6首安慰曲》、改編自巴赫的《幻想曲與賦格》《即興曲》與《國舞曲》,DG,CD編號447755-2。
⒐格斯特指揮約翰學院合唱團(Atkinson,Tinkler,Royall,Kendall,Suart演唱,Cleobury管風琴)的《合唱彌撒》,Decca,CD編號430364-2(與德沃夏克的《D大調彌撒》同為一張)。
- 參考資料
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- 1. 弗朗茨·李斯特 .網易.2014-11-02[引用日期2014-11-27]
- 2. Alan Walker.Franz Liszt Volume One: The virtuoso years 1811-1847.美國:Alfred A. Knopf, Inc.,1983年:7-11
- 3. Lisztomania .Laphame's quarterly.1844年[引用日期2019-07-04]
- 4. Alan Walker.Franz Liszt Volume Two: The Weimar years 1848-1861.美國:Alfred A. Knopf, Inc.,1989年:6-13
- 5. 《浮士德》編導馬約:讓你“驚豔”得忘記鼓掌 .北方網.2015-03-05[引用日期2015-03-06]
- 6. Alan Walker.Franz Liszt Volume Three: The final years 1861-1886.美國:Alfred A. Knopf, Inc.,1996年:7-15
- 7. 李斯特與卡洛琳 .李斯特與卡洛琳
- 8. 李斯特 .世界大學城.2014-11-17[引用日期2014-11-27]