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邵醉翁
鎖定
邵醉翁人物經歷
1914年，邵醉翁在神州大學法科畢業後，任上海地方法院及會審公廨執業律師。嗣後，先後與人在上海、天津、鎮江、寧波、嘉興、湖州等地，合股開辦顏料、北貨、綢布、紙張、錢莊等商號，還與朱葆三、張小松、倪幼丹、盧子嘉等合資創辦中法振業銀行，並被推為經理。後因經營華友蛋廠失敗，感到商業活動中，有的不講誠信，甚至爾虞我詐。認為要感化人心，移風易俗，舞台劇（當時稱文明戲）投資不多，通俗易懂，倒可試試。
邵醉翁從商經過
1922年初，邵醉翁在上海與人合作，經營笑舞台，由張石川任顧問，（張，鎮海縣霞浦人，後為明星影片公司創辦人），張石川為前台經理，鄭正秋（我國著名戲劇活動家）為後台經理，從事文明戲演出。不久，張石川兄弟，鄭正秋等，創辦了明星影片公司。這樣，笑舞台失去了兩個骨幹台柱，邵醉翁對搞文明戲又產生了動搖。
1923年底，張石川，鄭正秋等，以8個月時間拍攝的《孤兒救祖記》獲得成功，觀眾擁躍，票房收入甚豐。這對邵醉翁是一個有力的吸引，於是決心投身電影事業。
邵醉翁建立天一
1925年6月，邵醉公司以原來笑舞台文明戲賞為班底，投資1萬銀元，在閘北橫浜橋，創辦了天一影片公司，自任總經理兼導演，他二弟邵村人（仁棣）任會計，三弟邵仁枚任發行，六弟邵逸夫（仁楞）任外埠發行，在南洋建立發行網。
天一公司成立後，第一部影片是《立地成佛》，接下去是《女俠李飛飛》，《忠孝節義》，三部片子都是邵醉翁自己導演，使他賺了不少錢。
由於拍電影能賺錢，一時電影公司如雨後春筍，上海一地多達40餘家。片子內容大都雷同，很快失去市場。邵醉翁另闢蹊徵，專拍以民間故事和古典小説為蘭本的古裝本。如《梁祝痛史》、《義妖白蛇傳》、《珍珠塔》、《孟姜女》等。故事內容觀眾比較熟悉，因此很受歡迎，特別是在南洋一帶。於是邵醉翁便把發行重點放到南洋，並與南洋製版商開設的青年影片公司合資拍片，把“天一”改名為“天一青年影片公司”。拍攝了《劉關張大破黃巾》、《西遊記女兒國》等近10部這類影片。在這期間，邵醉翁還以天元公司，天生公司名義，獨資拍攝了《宏碧緣》、（連續4集）、《滑稽空城計》、《裁縫店》以及《狸貓換太子》、《五鼠鬧東京》、《七俠五義》等連續集。
1927年，又設法在南洋建立和發展電影機構。後改名天一青年影片公司（1928年下半年復原名），復以天元公司、天生公司名獨資拍攝《七俠五義》等。邵醉翁的如夫人陳玉梅，既是“天一”的“老闆娘”，又是“天一”的“台柱”，曾經主演過不少影片。
邵醉翁擴大規模
1928年秋，“天一”與“青年”合作終止，邵醉翁又恢復了天一公司原名。這時的天一，已經有了很大的發展。邵氏兄弟經過商量決定在南洋各地建立放映網點，開設電影院，並在新加坡建立邵氏電影機構，由邵仁枚和邵逸夫負責；同時在上海繼續拍攝武打神怪片，抓經濟效益。如《火燒百花台》、《唐皇遊地府》、《乾隆遊江南》等。邵醉翁在拍片中運用電影特技，劇中人物能騰雲駕霧，御風而行，再加刀光劍影，飛檐走壁，觀眾驚奇之餘，成為閒談中熱門話題，提高了片子賣產率。有聲電影是1926年在美國試製成功，當年8月6日開始公映。當年就傳到我國，12月16日在上海虹口新中央大戲院試映有聲短片。
1928年11月，上海青年會裝有一台特福萊有聲機，只是在片中插入幾段歌曲。
邵醉翁面臨挑戰
1929年，美國有聲影片大星進入中國，壟斷了整個上海電影市場，各家首輪影院紛紛改換設備，放映有聲影片。形勢逼人，上海各影片公司面臨挑戰。邵氏兄弟分析形勢，認為市面上尚有不少默片影院，默片仍有一定市場，但非長遠之計，必須跟上時代潮流，才能與洋商抗衡，因此，邵醉翁積極籌備有聲影片的試拍工作。
當時有聲影片有蠟盤配音與片上發音兩種。前者製作簡單，成本低，但質量差，往往影聲不能同步。後者製作複雜，成本高，而且美國西電公司和亞爾西愛公司擁有專利權，他們規定要拍有聲片要簽訂合同，除了攝製費外，發行時還要提取版權費，放映電影院的發音裝置，也得由其承裝包辦。
邵醉翁
當天一拍《歌場春色》時，明星影片公司也於1931年6月，派洪深去美國聘用美國技師，洽購有聲器材。8月，洪深回國時，帶來美國製片人茄遜，攝影師司密斯，助於威廉遜和其他人員一共15人，拍攝片上發聲《舊時京華》，到1932年1月底完成。原來計劃春節時在卡爾登大戲院上映，不料一二八戰事發生，票房收入受到不少影響。
邵醉翁宣傳抗日
一二八戰事發生，在民族存亡關鍵時刻，廣大愛國同胞抗日情緒高漲，紛紛向電影工作者提出攝製進步電影的要求。邵醉翁很快拍攝了《上海浩劫記》等宣傳抗日的有聲紀錄片，此片很快在國內和南洋上映，得到廣大觀眾和輿論的肯定。同時，天一公司還吸收了湯曉丹、沈西苓、司徒慧敏（中共地下黨員，建國後中央影局技術處長），田方（建國後中央電影局副局長、中國電影工作者協會副主席）等一批進步文藝工作者，請他們分別擔任編劇、導演、演員、美工、錄音等工作。在當時左翼電影運動開展情況下，邵醉翁當年拍攝的9部影片中，有抨擊封建婚姻制度的《芸蘭姑娘》，根據莫泊桑短篇小説《項鍊》改編的，在一定適度上針對部分城市婦女愛慕虛榮的《一夜豪華》，宣傳抗日的《東北二女子》等。
1932年5月，國民黨政府與日本帝國主義簽訂了《淞滬停戰協定》。國民黨中央宣傳部對上海各影片廠發出了禁拍抗日片的通知。天一的紀錄片《上海浩劫記》和故事片《東北二女子》被禁映。一二八事變後，隨着民族危機到來，邵醉翁在製片路線方面也作了些改變，吸收一部分左翼電影工作者擔任導演﹑編劇﹑攝影等工作，製作抨擊封建婚姻制度的《芸蘭姑娘》﹑《掙扎》（被禁止在租界公映）等影片，並將改編自法國作家莫泊桑的短篇小説《項鍊》的電影劇本《一夜豪華》搬上銀幕。
1933年初，天一公司除原有的攝片部外，又增加了代攝部、播音部、機器部、唱片部和印刷部。這一年，天一公司共拍了10部片子，為適應尚未改裝的無聲電影院放映需要，拍了4部無聲片。6部為有聲片。其中有反帝反封建內容的《掙扎》，深受左翼電影評論界的讚揚，但也引起帝國主義分子的不滿，被上海租界當局禁止在租界上映。當年，天一公司還為百代公司拍攝了由譚富英主演的中國第一部有聲戲曲紀錄片《四郎探母》。替香港公司拍攝了有聲故事片《白金龍》。
1933年，國民黨政府為配合第五次反共圍剿，加緊了對電影的檢查，他們任意剪刪進步電影，或將片子扣壓，遲遲不得上映。11月12日國民黨特務組織藍衣社派出三十餘名打手，搗毀了田漢任編導的藝華影片公司，並對各影片公司和電影院進行威嚇。一時白色恐怖，籠罩上海電影界；邵醉翁只好重走老路，拍社會言情片。
1934年天一公司共拍攝了18部片子，多半是鴛鴦蝴蝶派題材，比較有影響的是根據葉淺予同名連環畫改編的《王先生》，另一部是《誨葬》，該片比較真實地描寫了當時社會窮苦渙民的悲慘苦難生活。經過邵仁枚、邵逸夫在南洋近十年的艱苦努力，他們在當地己有一定的經營基礎。
邵醉翁建設分廠
1935年開始，相繼推出《泣荊花》、《哥哥我愛你》、《鄉下佬遊埠》、《梁山伯祝英台》、《火燒阿房宮》等10餘部片子。當時，粵語片除港澳外，在馬來西亞、新加坡、泰國、印尼、緬甸、菲律賓、澳大利亞，以及南北美洲，都有大量華僑觀眾，因此業務發展很快。相反，自1935年後，天一在上海的製片活動逐漸下降，
1937年上半年，勉強完成《王先生奇俠傳》等7部影片後，八一三日軍發動對上海的進攻，邵醉翁把天一公司的資金器材，全部遷往香港。不久，改名為南洋影片公司，以拍粵語片為主，其中宣傳抗日的有《回祖國去》和《女戰士》兩部影片，一部以揭露漢奸醜惡面目的《國難財主》。
1938年，邵醉翁和他的弟弟們創建的南洋影片公司，和在新加坡的邵氏機構，己擁有設在香港九龍清水灣製片廠的4座攝影棚，和設在香港以及東南亞的79家電影院。後又在新加坡建立攝影棚，可以在香港和新加坡，兩地同時拍片。
1941年12月，太平洋戰爭爆發，不久香港淪陷，邵氏兄弟電影事業陷入困境。
邵醉翁退居幕後
1949年上海解放後，他就長住上海了。曾任上海市政協第三、四屆委員會委員。
邵醉翁人物簡介
邵醉翁
邵醉翁作品集
邵醉翁導演作品
《女俠李飛飛》
《立地成佛》
《梁祝痛史》
《白蛇傳上下集》
《忠孝節義 》
《夫妻之秘密》
《孫行者大戰金錢豹》
1927年
《劉關張大破黃巾》
《宏碧緣第4集》
《白蛇傳第三集》
1928年
《尋父遇仙記》
《夜光珠》
《雙珠鳳前後集》
1929年
《江洋大盜》
《乾隆遊江南》
《乾隆遊江南第2集》
《無敵英雄》
1931年
《空門紅淚 》
《最後之愛》
1933年
《苦兒流浪記》
《飛絮》
《生機》
《野俠 》
《孽海雙鴛》
《吉地》
1934年
《廣州一婦人》
1935年
《梁山伯祝英台後集 》
《梁山伯祝英台前集》
《廣州一婦人》
《女同學 》
《黃浦江邊》
《廣州一婦人 》
《富貴榮華 》（1937）
邵醉翁編劇作品
《劉關張大破黃巾》 (1927)
1928年
《紅寶石前後集》
《尋父遇仙記》
《夜光珠》
1929年
《乾隆遊江南第2集》
《乾隆遊江南》
1930年
《乾隆遊江南第6集》
《施公案初集》
《乾隆遊江南第5集 》
1933年
《生機》
《孽海雙鴛》
1936年
《女同學》
《黃埔江邊》
邵醉翁製作作品
1927年
《宋江 》
《青春之火》 (1933)
《歌台豔史》(1934)
《太平洋上的風雲》(1938)
邵醉翁成立公司
邵醉翁先生的天一電影公司，拍攝古裝片的規模日漸壯大，這不能不説招來了明星等公司的嫉妒。於是乎，一場被稱為“六合圍剿”的行動開始了。
面對天一公司的迅速崛起，明星公司老闆之一的周劍雲聯合大中華百合、友聯、上海、神州、國光五家電影公司組成“六合影業公司”，針對“天一”採取低、快、多戰略，造成一些影片品質不好的現象。對“天一”最具殺傷力的是，“六合”與包括南洋片商在內的電影發行商簽訂合約，規定如果經銷“六合”的影片就不準再與“天一”合作。“六合”幾乎佔有中國電影市場三分之二的江山，各發行商不敢得罪“六合”，紛紛拒絕經銷“天一”影片。
為殺出重圍，邵醉翁一方面派出發行人員在國內建立非“六合”院線，一面派三弟、六弟帶着拷貝和放映機赴南洋開闢新的市場。南洋片商不敢與“天一”合作，兄弟倆無奈採取了農村包圍城市的戰略。他們買了一輛大篷車，拉上放映機，到窮鄉僻壤放映。他們在泥濘中跋涉，住在鄉村小店裏，有時甚至在樹下露宿，艱苦異常。不過，回報也是豐厚的。鄉村的人們從沒見過電影，對那些會動的影像給予了極大的熱情，扶老攜幼，穿村走巷前來觀看。見此情景，一些小的片商和劇院老闆開始經營“天一”影片。
周劍雲一計不成，又施一計，想出了“雙胞”計策，即打探到“天一”正在拍攝的影片，馬上動手拍攝同名影片，趕在“天一”之前面世。但是此行為不夠光明磊落，反使“天一”得到觀眾同情。“圍剿”了一年之後，“六合”的做法遭到了電影圈內外許多人的非議，內部也開始爆發矛盾，其他公司感到自己受到“明星”的利用。更兼之正值武俠神怪片氾濫，眾多小公司以低成本影片進入市場，“六合”遂逐漸失勢。
淞滬之戰後，時局動盪，導致“天一”市場萎縮，而1933年拍攝的粵語片《白金龍》卻走紅穗港南洋市場。鑑於此，邵醉翁對“天一”戰略做出重大調整，決定南遷香港，以拍攝粵語片為主。1934年天一公司的絕大部分人員和設備移往香港，成立天一影片公司香港分廠（簡稱天一港廠）。
1936年，天一港廠的片庫接連發生兩次大火，幾乎將之前所拍影片的母片全部燒燬，邵醉翁心灰意冷，遂返回上海，從此退出電影界。留守上海的邵牧人到香港掌管天一港廠，直至1957年邵逸夫回到香港，成立邵氏兄弟（香港）有限公司，接手全部電影業務。
30年間，邵氏兄弟以股權與決策權異常集中的權力形態、兄終弟及的權力傳承方式，協力同心，開闢出一片新天地。這一時期，他們共拍攝影片100餘部，擁有了100多家影院，和10座大型遊樂場及不少房地產項目。而如此雄厚的實力，還只不過是未來邵氏電影王國的基礎。
“六合圍剿”看似驚心動魄，競爭雙方在輿論上卻保持“低調”。由於中國電影業正飽受美國電影壟斷之苦，“明星”並不願以“以強凌弱”的新壟斷面目出現；而“天一”確因粗製濫造不少古裝片而受輿論指責，對於“六合”的“圍剿”做法也只得暗吞苦果。
不過“失之東隅，收之桑榆”，醉翁老先生回憶往事的時候，或許還要感謝當時年輕氣盛的周劍雲，正是他的逼迫，才使得“天一”遠赴南洋發現了一片“新大陸”，從而建立起“邵氏影業”這個東方電影帝國。
- 參考資料
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- 1. 邵醉翁 Zuiweng Shao ．豆瓣電影[引用日期2023-09-27]
