葉淺予

葉淺予(10張)

葉淺予（1907.3.31—1995.5.8），原名葉綸綺，筆名初萌、性天等。浙江桐廬人。從事繪畫教學和以舞蹈、戲劇人物為主的國畫創作。擅人物、花鳥、插圖、速寫等。筆墨頓挫自如，豪放爽朗，形象生動傳神，風格獨具，成就顯著。中學時自修繪畫。1926年起在上海當過櫃枱夥計，畫過廣告、教科書插圖，並從事時裝設計、舞台美術佈景。1928年任上海漫畫社編輯，開始漫畫創作。1929年開始創作漫畫，後集成《王先生別傳》和《小陳留京外史》。 ^[1] 

葉淺予中學時自修繪畫。

1926年起在上海當過櫃枱夥計，畫過廣告、教科書插圖，並事時裝設計、舞台美術佈景。

1929年開始創作漫畫，後集成《王先生別傳》和《小陳留京外史》。

1936年出版《旅行速寫》《淺予速寫集》，並聯合全國漫畫家舉辦第一次全國漫畫展，次年成立中華全國漫畫界救亡會，為該會負責人之一。

抗戰爆發後，在上海組織漫畫宣傳隊，任領隊並參加郭沫若負責的政治部第三廳，投身抗日宣傳工作。1939年赴香港經辦《今日中國》，次年回重慶，作《戰時重慶》組畫及敍事温畫《逃出香港》。1942年於貴州苗區寫生，開始轉向中國人物畫創作。1943年訪問印度，歸來後舉辦旅印畫展。

抗戰勝利後曾赴美國舉辦畫展。1947年到北平藝術專科學校任教。

1954年任中央美術學院中國畫系主任、教授。

1980年將補發的“文革”中被扣三萬元工資捐贈中央美院中國畫系作獎學金。

1981年任中國畫研究院副院長。

1982年任中國美術館舉辦個展。

中國畫《維吾爾人》獲第六屆全國美展榮譽獎。其他作品有中國畫《婆羅多舞》《長安懷古》組畫以及小説《子夜》插圖等。出版有《葉淺予作品選集》《葉淺予畫舞》等。 ^[1] 

漫畫是誇張的藝術，生活中的笑料經過誇張，便容易引人發笑。像王先生僱填鴨師備料填肥自己的趣事，只有漫畫家才想得出。天生開心的淺予，身上有許多幽默細胞，他常説：“漫畫使我習慣於用誇張的眼睛去看周圍的形象，包括自己在內，常常想把周圍的形象漫畫化，獲得有趣的效果。我畫了一陣國畫之後，有時總想作一兩張有趣的漫畫，説這是條件反射也好，是玩世不恭也好。”漫畫家好幽默，予人玩世不恭的印象，則是誤解。淺予説：漫畫家筆底針對醜，心目中有個美的理想在指導。醜極則美，由醜到美，漫畫家是這樣處理他的形象素材的。

淺予生性活潑，開朗豁達，而又隨心欲不逾矩。漫畫家的幽默，使他生活中充滿興致，即使7年秦城囹圄的孤寂，也沒有擊倒他。

葉淺予的藝術宗旨是自強不息。他一生勤奮，作畫千千萬，出版畫集文集幾十種，晚年“畫思漸稀文思寄，細敍滄桑記流年”，還寫成了一生的回憶錄，連童年的事也補成，準備修訂時補入。詩志言，他還不計平仄寫起舊體詩來。詩如其人，類皆透明。

第一類是漫畫。以長篇連續漫畫《王先生》開其端，《小陳留京外史》發於中，《天堂記》殿其後。這是淺予藝術的發皇期。上海雜誌公司在三十年代後期出齊了他的王先生、小陳漫畫集，留下了一份上海生活的形象資料，描繪了市井的眾生相，推出了一套現代官場現形圖。

第二類是速寫，葉淺予的速寫，在畫界無出其右。他從30年代起就速寫本子不離身。那是從墨西哥漫畫家珂佛羅皮斯處學來的。速寫本成為畫家的形象庫。淺予速寫，自然以舞台人物最有名。年輕一代人認識淺予藝術是從他五六十年代發表在報刊上的舞台速寫開始的。他的速寫，大部分是用鉛筆線，從《天鵝湖》開始用水墨改畫，線條減至無可再減，堪稱減筆大師。

第三類是舞蹈人物畫。40年代，葉淺予離開漫畫，走向國畫。第一批作品便是他訪問印度歸來所作的印度舞畫。他用敦煌壁畫和佛畫的手法畫天竺舞，用色厚重，線條工整流暢，有點壁畫風。對這批畫，徐悲鴻的評語是：“淺予之國畫，如其速寫人物，筆法輕快，動中肯綮。”宗白華的評語是：“淺予的印度舞面，是古典美與現代美的結合。”到了60年代，他的筆墨解放，出現了畫舞的高潮。代表作如婆羅多舞和獻花舞，和闐裝和夏河裝，畫上人物灑脱、嫵媚、奔放，畫界鹹謂淺予舞畫，60年代是高峯。可惜一陣政治狂飈，打落了他的畫筆，掐斷了他的藝術黃金時期。70年代後期，他重握畫筆，把全部感情傾注到家鄉的山水人物。他以兩年之期，三易其稿，畫成《富春山居新圖》長卷，以後又再畫《富春人物畫譜》百本，老筆紛披，重見他30年代畫漫畫時的姿肆筆墨。這時期，他不以畫舞為滿足，嘗試國畫與漫畫的融合，《長安懷古》四題便是。半坡紋、馬嵬坡兩題，都是有點漫畫味。黃苗子説有點馬蒂斯味，這當然是畫家尋求繪畫形式色彩中的一種巧合。

葉淺予的藝術成就是多方面的。他在繪畫上的造詣首先體現於速寫上。可以説速寫既是他成為漫畫藝術和中國人物畫大師的基礎，又完全成為獨立的、優秀的繪畫藝術作品。面對豐富的社會生活和現實中的生動形象，他通過敏鋭的追蹤、捕捉、提煉、精選，以他心、手、眼協調一致的獨到功力，刻畫了眾多神形兼備的 藝術形象，顯示了超凡的藝術造詣。由於他在速寫上的長期積累，形成了塑造人物形象的獨特風格，當他轉向中國畫時，便得心應手，卓成一家面貌。誠如徐悲鴻先生在《葉淺予之國畫》一文中所稱：“淺予之國畫一如其速寫人物，同樣熟練；故彼於曲直兩形體均無困難，擇善擇要，捕捉擷取，毫不避忌，此在國畫上如此高手，五百年來，僅有仇十洲、吳友如兩人而已，故淺予在藝術上之成就，誠非同小可也。”

葉淺予轉向中國畫的時期，正值張大千、常書鴻等人西赴敦煌、使敦煌藝術的風采重新展現之際。淺予先生歷來重視中國繪畫傳統，他也從敦煌繪畫寶庫中汲取了藝術修養。他採用敦煌繪畫的重彩方式表現舞蹈人物，形成了他濃郁熱情的舞蹈人物畫風格。從四十年代開始，他長期專攻舞蹈人物畫這一課題，畫稿無數，精品紛呈。他研究舞蹈人物的動態規律，塑造了富有生命活力和優美動感的人物形象，他將傳統繪畫的以線造型發揮到極致，形成了爐火純青、傳神寫意的筆墨語言，許多作品堪稱“以形寫神、形象兼備”的當代典範。在舞蹈人物畫這一題材上，他寄注了富有時代特徵的審美理想和達觀的人生情懷，使作品實現了新內容與新的藝術表現形式的高度統一，豐富了中國畫人物畫的內涵和意境。

從1947年徐悲鴻先生親自聘請他到國立北平藝專任教開始，葉淺予在美術教育崗位上兢兢業業渡過了四十多個春秋。中央美術學院成立之後，他投以全力籌建中國畫系，並長期擔任系主任職務。在他任職期間，團結了中國畫系各位名家，抱定“學為人師，甘為人師”的宗旨，立足培養藝術人才、建設教師隊伍和弘揚民族繪畫傳統，經過多年的摸索實踐，終於建立起以白描寫生為主、寫生與臨摹並重、練形於練筆結合的中國畫基礎教學系統,創立了“傳統、生活、創造”三位一體“臨摹、寫生、創作”三結合的現代中國畫教學體系。1978年後，淺予先生主持研究生班期間，又總結出“吞吐古今，涉獵中外，自學為主，啓導為輔，尊重個性，鼓勵獨創”的二十四字教學指導方針，並將自己的藝術論點著述成立，結集出版了《畫餘論畫》《畫餘論藝》二書。幾十年來，他培養了一大批業務能力強並且能適應社會需要的學生，其中許多人成為美術工作的骨幹，結下了累累桃李碩果。先後為我國培養出出範曾、劉大為、李延聲、馬泉、胡勃、賈又福等諸多成名弟子。

我23歲時，進畫報出版界畫起了漫畫。父母一心想抱孫子，不經我同意便在桐廬老家給我定了一門親，1930年冬季我回鄉和羅彩雲完婚。婚後，我原準備把新娘羅彩雲留在家裏侍奉公婆，哪知她堅決不幹，非跟我去上海不可。為了這事吵吵鬧鬧，甚至尋死覓活，後來還是我母親發了話，命我帶着羅彩雲去上海另組小家庭，我便遵命照辦。

第二年春天，羅彩雲生了個兒子。第四年又生了個女兒，小名明明。這期間，羅彩雲學會了上海少奶奶的作風，孩子交給奶媽，家務全靠孃姨，她自己什麼也不管，除了逛大街以外，整天泡在麻將桌上，她對我經常説的一句話是：“錢用完了，拿錢來！”我的回答則是：“辛苦錢來得不容易，省着點吧！”每天下班回到家，我覺得精神上總是空空蕩蕩的，一點生氣都沒有。

就在我最苦惱的時候，女畫家梁白波闖進了我的生活。羅彩雲很快就發現了我和白波的私情，有如緝私巡警一般，隨時追蹤襲擊我們。我和羅彩雲為什麼不離婚呢？一是她不同意。她説她是明媒正娶，除非犯了族規家法，否則是不能“休”她的；另一是當時上海習慣，離婚要付一筆終身贍養費，按我的經濟狀況，確是力所不能及，另外，我腦子裏也有封建意識，覺得羅彩雲為葉家生兒育女，也是一種美德，我不能太對她不起。因此，我採取妥協態度，形成了一種兩個人都很難熬的局面。

抗日戰爭爆發，我把羅彩雲和兒女送回老家，同我父親一起生活。1946年我把女兒明明接出來寄養在張樂平家，明明後來進了舞蹈學校，繼承了後母的事業。兒子申成家後便把母親接來同住。在這以前，經兒子勸導，羅彩雲和我辦了離婚手續。“文化大革命”期間我被打成牛鬼蛇神，進了監獄。羅彩雲受我牽連，也遭了不少罪，生活一直由兒子贍養。1975年我從監獄出來，女兒才告訴我説，她母親已在幾年前吞服了過量的安眠藥而離開了人間。

我和梁白波結識，是在1935年初。梁白波就住在離我家不遠的一家女子公寓中。她以前在新華藝專和西湖藝專學過油畫，後來去菲律賓的一所華僑中學教美術，這時才從菲律賓回國，向畫報投稿，試着靠拿稿費過日子。這一年春天，我和白波應津浦鐵路局激請，參加了衞生宣傳列車活動，這真是一段我終生難忘的最幸福的日子。我們在北平玩了3天，鐵路局的人南返了，我和白波卻在金魚衚衕一家公寓住了下來。白天遊故宮、天壇、頤和園……晚上看京劇名角兒演出。我因受墨西哥漫畫家珂佛羅皮斯影響，在幾年前就開始畫速寫，這次有白波作陪（她開始畫速寫了），更是畫興大發，有如皮球打足了氣，出手儘快，十幾天時間就畫出了幾面張速寫。這些作品後來編成了一本《旅行漫畫》。

沒多久，上海的小報上居然刊出了《“王先生”失蹤》的消息。那是一位作家朋友從羅彩雲處訪來的，説什麼“王先生”的作者，因感情突變，離家出走云云。想不到我個人的家庭糾紛竟捅向了社會，我索性一不做，二不休，帶着白波到南京去另外字了個“窩”。之後我被羅家父女“押”回上海。離婚不成，後來由一位律師朋友出面，同羅彩雲達成了分居協議。我保證按月向她提供贍養費，她則同意與我分居。

1938年的武漢，是抗戰的神經中樞，各色各樣的人集中在這裏。我和白波聯合張樂平等組成了漫畫宣傳隊，白天為抗日工作，晚上則互相交流情懷。白波就在這時與一位受人崇拜的空軍英雄有了交往。這一年夏季，我到香港去監印《日寇暴行實錄》一書；我很想讓白波同行，想不到，她明白乾脆拒絕了我。這時我才意識到，她的感情已經起了變化。對我來説，這當然是莫大的打擊，但冷靜下來後，我倒有了一點聊以自慰的心情，那就是，我不再對梁白波負欠什麼了。武漢話別後不久，梁白波就脱離漫畫羣體，去追求世俗的家庭幸福。漫畫界從此失去了一顆發光的慧星。

1940年春季的一天，以宋慶齡為首的保衞中國同盟，特邀一位從英國來港的華僑舞蹈愛戴愛蓮舉辦表演會，希望我在宣傳方面給予支援。我如約去了。這位舞蹈家身材矮小，卻舞技嫺熟。她操一口英語，中國話根本不會説。我這只是中學程度的英語的人如何應付得了？沒辦法，只好通過打手勢、畫圖畫來交流思想。一個星期以後，我和戴愛蓮成了熟朋友。大約過了半個月光景，我倆之間即由“社會人”的關係昇華到“生物人”的關係，開始談情説愛。

表演會之後，戴愛蓮告訴我，她想去延安，為中國共產黨的革命事業獻身。我説，我為《今日中國》的繼續出版問題，也正要去重慶向政府請示，我倆可以結伴同行，但走之前最好明確我倆之間的關係，先結婚，再上路。這一年，我33歲，愛蓮24歲。

1949年北平解放，同年7月舉行了全國首屆文代會，解放區和國統區的兩支文化隊伍勝利會師。我和愛蓮此時已回到北平，愛蓮參加華北大學文工團，當了舞蹈組的領導；我當了美協副主席。1950年文化部又聘請愛蓮當了北京舞蹈學校校長。

這一年秋末，我受命參加民族訪問團去新疆。冬天回到北京，冷不防戴愛蓮忽然向我提出離婚。這真是睛天霹靂，我大吃一驚，問她為什麼，她説她已經愛上別人了。我問那人是誰，他是來我們家住過的一位青年舞蹈家。1951年，我含着眼淚，與她辦了離婚手續。屈指算來，從1940年到1950年，我和愛蓮在一起生活了一整整10年。我一直傾心於她對藝術執著的奮鬥和追求，沒想到最後我們卻是這樣分手。

翻閲畫篋，發現1944年在重慶北温泉松林宿舍畫的一幅《松林人物誌》，那上面有一對走江湖的夫婦，女的跳舞，男的擊鼓，那就是我和愛蓮的寫照。

我和王人美的婚事，是朋友們有意促成的。在這以前，30年代王人美在上海當歌舞演員時，我曾在畫家丁聰家裏和她見過一面，但沒有交往。1955年又經朋友介紹見了面。目的很明確——希望我們組成家庭。當時人美41歲，我48歲；她離開前夫已經10年，我也已獨居5載。經過幾個月的交往，我們很簡單地結了婚。婚禮當天就不太愉快。結婚才一個月，我倆就為一點小事頂撞起來，她竟一本正經地提出要和我離婚。

在人美的回憶錄裏，給我下了這樣的結論：“葉淺予是個好畫家，卻不是個好丈夫。他除了懂畫，別的什麼都不懂……有好多好多讓我惱火的事……葉淺予是個過於沉浸在事業裏的人，當這種人的妻子，真不容易。”此後，人美因為騎單車摔倒導致腦溢血。

1987年4月12日晨，明明來電話説，昨晚守了媽媽一夜，到凌晨3時，媽媽呼吸停止。明明勸我不要難過，説已盡了最大努力搶救，非人力所能挽回。我躺在病牀上，想着這位共同生活了30多年的伴侶，不由心中黯然，只能默默地祝願她的靈魂獲得解脱。 ^[2] 

1936年出版《旅行速寫》《淺予速寫集》，並聯合全國漫畫家舉辦第一次全國漫畫展，次年成立中華全國漫畫界救亡會，為該會負責人之一。抗戰爆發後，在上海組織漫畫宣傳隊，任領隊並參加郭沫若負責的政治部第三廳，投身抗日宣傳工作。1939年赴香港經辦《今日中國》，次年回重慶，作《戰時重慶》組畫及敍事漫畫《逃出香港》。1942年於貴州苗區寫生，開始轉向中國人物畫創作。1943年訪問印度，歸來後舉辦旅印畫展。抗戰勝利後曾赴美國舉辦畫展。1947年到北平藝術專科學校(現中央美術學院)任教。1954年任中央美術學院中國畫系主任、教授。1980年將補發的“文革”中被扣三萬元工資捐贈中央美院中國畫系作獎學金。1981年任中國畫研究院副院長。曾當選中國美術家協會歷屆副主席，中國文聯委員，並受邀擔任全國政協委員。 ^[3] 

從20世紀40年代開始，葉老就由漫畫轉向中國畫。根據速寫加工，進行中國人物畫創作，逐漸形成筆墨爽利、造型誇張富於裝飾感的畫風。

速寫在葉淺予的藝術生涯中佔有十分重要的地位。葉老不是科班出身，早年自學繪畫。速寫不僅成為連結創作與生活的橋樑，為創作提供豐富的素材，常年不懈、大量的速寫實踐，還練就了過硬的造型能力。綜觀葉老一生，在中國畫人物畫創作上致力最勤，為衰落的人物畫貼近現實生活反映時代作出了突出的貢獻。

五、六十年代，是葉老藝術創作的鼎盛期。這時葉先生才四、五十歲，精力充沛，欣逢盛世，全國性的建設熱潮，豐富的生活積累，激發了創作熱情。許多代表作都產生在這一階段。如：中國畫《中華民族大團結》《夏天》《頭等羊毛》《北平解放》、小説《子夜》的插圖，還有一大批舞蹈人物畫，都是難得的經典之作，在當時產生了巨大的社會影響。可惜這種旺盛的創作勢頭，不久即因文革開始而中斷。葉老身陷囹圄，面壁、封筆十年之久。這無法彌補的損失也是美術事業的不幸。待到冤案昭雪、煥發第二次創作熱情，先生已是白髮蒼蒼、年逾古稀的老人。 ^[4] 

葉老本性耿直，雖歷盡磨難，仍遇事直言不諱，一身正氣。晚年撰寫數十萬字的回憶錄，秉筆直書，心胸坦蕩，疾惡如仇。在老先生中能這樣處世的誠屬少見。

1990年起，先生不顧80多歲高齡，三次發起組織葉淺予師生藝術行路團，南攬富春，北走齊魯，西赴湘鄂，帶領學生深入生活，觀察社會，談藝創作，言傳身教，了無倦意。

沒有遺言傳達，但有作品傳世；身體已然仙逝，精神長留人間。中國美術界一代宗師——葉淺予先生1995年5月8日下午5時因病長逝於北京，享年88歲。

書名：我的漫畫生活 - - 葉淺予

ISBN:750322825

作者：葉淺予

出版社：中國旅遊出版社

定價：26

頁數：160

出版日期：2007-1-1 ^[5] 

版次：1

開本：16開

包裝：

簡介：有天趣的人就是天才，人幼稚時個個是天才，長大後天才就少了。但一個人的天趣亦非不可以長久保持，天趣是可以長生的。

所有的大師就是使天趣可以長久保持，他們的天趣是可以長生的。

編者精心採擷大師們家常的境地呈現給大家，讓我們懷着對他們生命的敬意去感受他們人生旅程中的靜意。

目錄：

從學藝到創作長篇漫畫

《王先生》問世

《王先生》人物

得而復失

明星照片

過年躲債

騙了又騙

家產糾紛

捉賊

免開尊口

耍無賴

招聘女職員

丟了反光鏡

過年躲債

魔高一丈

賽狗獎券

無言的結局

錢包

保護動物

《王先生別傳》與《小陳留京外史》

官架子

競選

考門房

快點跑

文明禮貌

查票

相面

最早一個

旅行漫畫與速寫、插圖

賣瓜子

柏油路修好以後

給別人算命

茶樓侍者

他很注意時局變化

臭水河底揀煤渣，

貧兒的生活方式(南京)

兒子拉車失敗，老夫婦窮途末路

蹦蹦戲中一幕：媒人相公員外書童

小姐丫鬟的相親傑作(上海)

樂意坐茶樓的人

晚餐勉強做成，喚兒女歸來

從虎丘進城來趕早市的賣花女

流線型汽車的威風

“油炸臭豆腐乾！”

阿Q正傳畫冊

阿Q吃了趙大爺一個嘴巴

阿Q和小D扭打

阿Q偷蘿蔔

阿Q羨慕盤辮子

嚓！

假洋鬼子講演

吃虧的總是阿Q．

阿Q賭錢

假洋鬼子打阿Q

阿Q調戲小尼姑

阿Q被槍斃

抗戰歲月

活躍在武漢

換我們的新裝

《抗戰漫畫》創刊號封面(1938年)

日本近衞首相剖腹之期不遠矣

東條首相敗下陣來

昭和天皇招大和之魂

海之荒鷲

大陸生根

戰時重慶

沒完沒了的上下坡

勞動力的浪費

重慶街頭

重慶生客

拋錨

雨

舞台面

空襲時禁穿白衣服

鐵路之家

人力車伕和公務員

長子入伍

黃金潮

還是“吃”的好

奉命去香港．

明天(一)第×次世界大戰停戰會議

明天(二)治之道

明天(三)商業主義

明天(四)早熟劑

明天(五)軍法第×條

明天(六)顯妣之殯

香港受難

中山敵艇《香港受難》

沙田前線《香港受難》

拉夫《香港受難》

出九龍《香港受難》

檢查《香港受難》

自由中國之路《香港受難》

從香港到桂林

出訪印度等地

四人出汗的洋車

印度街頭

孟買所見

可憐的印度豬

印度婦女

印度、尼泊爾風情

尼泊爾見聞

成雅路上的客車

菲律賓盛裝

賣鴉片力氣的滑竿夫

藏民服飾

在印度默寫戴愛蓮

從漫畫向中國畫創作

在苗區作畫

待客

貴州馬幫

貴州煙斗

情侶

花溪姑娘

農民

待客

在貴州苗鄉

向張大千學功夫

鬍子畫鬍子

聚精會神

丈二通景

唐美人

大畫案

起稿

《天堂記》

對不起，頭等艙沒有

太平洋上剩餘物資

別鬧！這是自由國家

踏上了美洲大陸

吃錯了

房荒

這也是職業嗎

女人的帽子

汽車國的停車問題

長灘消費

四種公民

高度消費

分期付款的婚姻

為了提高物價

早熟疑案

中國人等着

限住一星期

自由言論第一課

20世紀50年代前後

新聊齋人物(一)

新聊齋人物(二)

公文旅行

向豪門募捐

目中無人

紙老虎現形記人物印象

學他

一網打盡

我們除外

教子練球圖

喇叭褲傳

韃靼歌舞團演出印象

雜技速寫

吳曉邦“漁家樂”

天鵝湖中的奧傑麗亞

朝鮮舞劇

戲曲舞台人物速寫

劉三姐

蘆蕩火種

漫畫人物

自畫像

劉海粟

黃文農

甜姐兒黎莉莉

馬思聰

老合養花

謝添暢談電影經

輪椅上的新鳳霞

老漫畫家與新時代

政協文藝界人士錄像

十年荒唐夢

“文革”厄運(詩四首)

江青懿命抽我筋

示範遊鬥到天津

為審鉅奸立專案

從來沒有這麼幹淨過

入獄第一夢

永世不得翻身

呼吸空間

坦白從寬

放風者見陽光也

夜戰開始

新時期的收穫

我的畫展

憶疆場，風流秦漢唐

霸業促，誰記馬前卒

美善真，閃閃半坡文

馬嵬坡，忍唱長恨歌

富春人物畫譜

鄉音未改白髮歸

拖拉機手絕技

釣台嚴子陵祠

長橋橫江車輪塞

偶然能捕到百斤大魚

清明前後茶山鬧

放鴨者

新潮蓋新潮

養兔專業户

渡船高峯時間

吃喝拉撤睡一條龍

朝花夕拾

苗嶺踏青

追魚

苗家女

苗鄉集市

加爾各答大街所見

小兩口趕集

寂鄉之舞

天竺宴居圖

印度裝

老筆憶童年(1993年作)

清末遺童

逃難

小店王

葆華小學

孔孟之道

小地主

紫霄高小

刮龍風漲大水

過年拜年

祖父八十大慶

葉淺予畫作(100張)

畫作品欣賞：

作為一名聞名於世的美術大師,葉淺予波瀾壯闊的藝術人生、坎坷豐富的感情生活,一直是許多藝術愛好者關注的焦點。日前，一部詳細記錄桐廬籍美術大師葉淺予一生的電視專題片在北京正式開機。

據悉，這部電視專題片暫名《葉淺予》，由杭州文廣集團和桐廬縣委宣傳部共同合作拍攝。據相關負責人介紹，這部專題片將通過相關影像資料以及後期採訪，詳細介紹葉淺予的藝術人生，着力挖掘葉淺予對故鄉的真情、對藝術的真誠以及對妻子兒女的真愛。據悉，在今後幾個月時間內，攝製人員將輾轉葉老生前生活和工作過的地方，尋訪葉淺予的每一個足跡。整部電視專題片預計10月份製作完成，屆時將在杭州電視台綜合頻道和境外有關電視台播放，並被葉淺予藝術館永久收藏。 ^[6] 

2023年5月，根據《國家文物局關於頒佈1911年後已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知》，其代表作不準出境。 ^[7]