筆法

拼音：bí fǎ

注音：ㄅㄧˇ ㄈㄚˇ

英文：technique of writing calligraphy or drawing

如果説“書畫同源”，那主要是指書法和中國畫在用線的審美要求上是一致的。它們源於使用同樣的工具——毛筆，源於同樣的審美心理和審美認識。寫即畫，畫即寫 ^[1]  。

中國畫中用筆的“功夫”，其深度與廣度都具有極高的審美格調和品位。用筆的變化是豐富多彩的，因時代的不同，用筆的特徵也在發生變化，加之每一個人的喜好，秉性差異，導致用筆變化的差異。但是不管用筆如何變化，如何有差異，近代畫家黃賓虹所總結出的用筆“四要素”還是值得我們認真體會。這就是“用筆須平，如錐畫沙；用筆須圓，如折釵股，如金之柔；用筆須留，如屋漏痕；用筆須重，如高山墮石”。大家可在寫生中仔細體會其中道理，亦可擴大用筆精神的外延。

指畫畫、寫字、作文的技法或特色。

唐代顏真卿《懷素上人草書歌序》：“某早歲嘗接遊居，屢蒙激勸，教以筆法。”

唐代張懷瓘《玉堂禁經·用筆祛》雲：“大凡筆法，點畫八體，備於‘永’字。”

宋代歐陽修《歸田錄》卷二：“昌花寫生逼真，而筆法輭俗，殊無古人格致。”

元代趙孟頫《蘭亭跋》中雲：“蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”

清代昭連《嘯亭雜錄·先修王善書》：“餘嘗睹王所書《多心經》，用《聖教》筆法，體勢遒勁。”

茅盾《無題》：“我這是把《詩經》上反覆詠歎的筆法神而化之的。” ^[1] 

中鋒：即錐形毛筆筆尖在毛筆的運行過程中，始終處在用筆的中心位置。中鋒用筆是中國畫用筆方法的首要特徵。特點是筆力飽滿，內涵豐富，外柔內剛，極富表現力。可以説中國畫的好壞很大程度上取決於中鋒用筆的好壞。

側鋒：顧名思義就是將毛筆傾斜，毛筆筆尖的中心位置偏於側面。特點是用筆變化豐富，有強力的用筆張力，爽快中顯山露水。缺點是比中鋒用筆顯得單薄淺顯。但側鋒在人物畫中是最常見的方法之一，同時也反映出另一種心境下的審美需要。

逆鋒：相對於正手位置順行方向的反方向毛筆運行方法。逆鋒運筆阻力增大，筆鋒聚散，鬆緊變化不同於順筆意味。目的是為了追求用筆的變化，特點是筆力剛硬，力透紙背，但缺少柔勁。不可常用，適可而止。

拖鋒：即將毛筆倒於紙面上，拖拉運行。特點是轉換自然，快慢有致。在人物畫求形準確要求下，拖鋒比其他方法容易做到，方法實用簡便。缺點是用筆比較浮，沒有力透紙背的感覺。

折釵股與屋漏痕：根據自然中的現象與痕跡而追求的用筆方法，是中鋒行筆的變異手法，從而豐富了中鋒用筆的表現。

飛白鋒：是從書法用筆中的飛白轉化而來。特點是用筆松、毛，看似蜻蜓點水，實則虯勁有力，陽剛而有內力，鬆散見精神，有一種蒼茫的感覺。