餘叔巖

餘叔巖舞台照、練功照(6張)

餘叔巖出生於梨園世家，幼承家學，習文武老生 ^[2]  。9歲，從武生姚增祿習藝，學得《乾元山》《探莊》等戲，奠定基礎 ^[3]  ；同年，以“小小余三勝”藝名出演於天津下天仙戲院 ^[4]  。11歲，從吳連奎學老生戲 ^[5]  。

1904年，在Beka公司灌錄了唱片《打漁殺家》《空城計》等。1907年秋，餘叔巖與第一次北上在天津獻藝的周信芳同台演出 ^[6]  。

1908年，餘叔巖因倒倉，嗓音不能恢復，在天津辭班回京 ^[7]  。得其岳父陳德霖之助，向錢金福、王長林等學把子和身段，向姚增祿學崑曲 ^[2]  ；同時向陳彥衡、愛新覺羅·溥侗（紅豆館主）、王君直等人學譚派唱腔。在此期間他用心觀摩譚鑫培的演出，凡與譚氏合作過的鼓師、琴師乃至檢場人、龍套，他都一一虛心請教，技藝大進。

1913年，李直繩（李準）宅舉辦堂會，餘叔巖任提調，並演唱了京劇劇目《空城計》 ^[8]  。1914年，春陽友會票房成立，不久，餘叔巖即加入春陽友會，與樊棣生、世哲生、鐵林甫等切磋技藝 ^[9]  。

1915年，加入梅蘭芳班社 ^[10]  ；同年，拜譚鑫培為師，譚授其《太平橋》中史敬思、《失街亭》中王平的演技 ^[9]  。

1917年8月，北平第一舞台開演京兆水災義務戲，餘叔巖分別演出了《打棍出箱》《陽平關》和《寧武關》。

1918年，嗓音恢復後以餘叔巖之名加入梅蘭芳掛頭牌的裕羣社 ^[7]  ；同年2月，餘叔巖參加春節總統府堂會，與陳德霖、梅蘭芳合演了劇目《珠簾寨》；10月17日，餘叔巖在北平吉祥園正式重返舞台，演出了劇目《盜宗卷》；10月19日，與梅蘭芳合演了劇目《游龍戲鳳》 ^[8]  。

1919年，餘叔巖正式加入喜羣社 ^[8]  ；同年4月，參加梅蘭芳祖母八十壽辰堂會，餘叔巖演唱了劇目《豔陽樓》，他在劇中反串高登；9月，餘叔巖在正乙祠為母親六十華誕辦堂會 ^[11]  ；11月，與梅蘭芳、楊小樓等在武漢合記大舞台輪番獻藝，餘叔巖演出了38天，劇目有《瓊林宴》《賣馬》《八大錘》等28出。

1920年2月，餘叔巖與楊小樓合組中興社，兩人開始合作演出；11月28日，因華北大旱，大量災民擁入武漢。漢口紅十字會邀請餘叔巖義演募捐以救濟災民，餘叔巖先後演唱了劇目《瓊林宴》《擊鼓罵曹》《當鐧賣馬》和《託兆碰碑》（雙岀） ^[12]  。

1921年，餘叔巖在百代公司灌錄了六張半唱片，唱片內容包括：《捉放曹（行路）》《打棍出箱（鬧府）》《四郎探母（見娘、哭堂）》《上天台》《戰樊城》《賣馬耍鐧》《法場換子》《一捧雪》《八大錘》《桑園寄子》 ^[13]  。

1922年12月1日，退位的清帝溥儀大婚，在漱芳齋戲台聽戲，餘叔巖受邀參加演出 ^[14]  ；12月17日，應天津南善堂的邀請，餘叔巖與梅蘭芳、楊小樓等在天福舞台演連演3天義務戲，當天餘叔巖與錢金福、鮑吉祥、慈瑞泉合演了劇目《定軍山》；12月18日，與楊小樓合演了劇目《八大錘》；12月18日，演唱了劇目《打棍出箱》 ^[15]  。

1923年8月22日，敬懿皇貴太妃過生日，在漱芳齋戲台演了兩天的戲祝壽。餘叔巖等都應邀入宮，演唱了京劇劇目《定軍山》 ^[16]  。

1924年初，參加北平第一舞台組織籌款賑濟京劇界苦同行的例行義務戲，餘叔巖演出了劇目《打漁殺家》 ^[8]  。

1925年1月14日，與楊小樓合作組成雙勝社 ^[17]  ；3月，應邀參加張作霖壽誕堂會，餘叔巖演唱了劇目《擊鼓罵曹》；同年，在高亭公司灌錄了六張唱片，唱片內容包括：《打侄上墳（西皮三眼）》《搜孤救孤》《珠簾寨》《八大錘（斷臂）》《戰太平》《烏盆記》《空城計》《李陵碑》《洪羊洞》《魚腸劍》 ^[13]  。

1926年10月2日，應天津南善堂的邀請，到天津出演3天義務戲，當天餘叔巖與王幼卿合演了劇目《南天門代走雪山》；10月3日，與王幼卿、錢金福、王長林合演了劇目《打漁殺家》；10月4日，與與梅蘭芳、楊小樓、龔雲甫等合演了劇目《回荊州》，又應觀眾邀請，與梅蘭芳加演了劇目《游龍戲鳳》 ^[15]  。

1927年，參加楊悟山家堂會，餘叔巖演出了劇目《打金磚》，又與尚小云合演了劇目《打漁殺家》 ^[8]  。

1928年1月，參加第一舞台組織的例行義務戲，與程硯秋合演了劇目《武家坡》 ^[8]  ；11月21日，餘叔巖在演完《失空斬》後 ^[18]  ，由於身體多病而散班，除義務、堂會戲外，不再演營業戲。但並未中斷其京劇事業。他一直重視京劇的理論研究、社會活動和授徒工作 ^[7]  。

1929年4月，參加第一舞台山西賑務會籌款義演，與梅蘭芳合演了劇目《游龍戲鳳》，並反串了劇目《𧈢蠟廟》 ^[8]  。

1931年，參加第一舞台為江西水災舉辦籌款賑災義務戲；同年2月，與張伯駒聯合署名出版戲曲研究著作《近代劇韻》 ^[19]  ；5月，與梅蘭芳作為發起人，在北平成立了國劇學會。

1932年7月4日，餘叔巖在北平國劇學會中公開作了關於京劇老生演唱法則的講演，從多方面概括了餘叔巖所主張的京劇老生演唱法則 ^[8]  ，並寫出了京劇胡琴《老八板》文章，發表在《國劇畫報》第13期上；同年，餘叔巖在長城公司灌錄了四張唱片，內容包括：《失街亭》《捉放宿店》《烏龍院》《打魚殺家》《打嚴嵩》《摘纓會》 ^[13]  。

1934年10月31日，在開明戲院參加為湖北賑濟水災的義演，與蔣少奎、王福山、範寶亭等合演了劇目《問樵鬧府·打棍出箱》，這是餘叔巖最後一次參加公演 ^[8]  。

1936年，參加蕭振瀛家堂會，餘叔巖演出了劇目《盜宗卷》 ^[8]  ；同年10月10日，參加宋哲元在中南海懷仁堂舉辦的堂會，餘叔巖與程繼先、鮑吉祥、王福山等合演了劇目《羣英會》 ^[8]  。

1937年1月，餘叔巖參加吳幼權家堂會，演出了劇目《李陵碑》；2月，參加張伯駒四十歲生日堂會，搭檔張伯駒、楊小樓演唱了傳統劇目《失空斬》，餘叔巖配演王平 ^[20]  。

1938年10月19日，李少春拜餘叔巖為師；10月21日，孟小冬拜餘叔巖為師。

1940年，餘叔巖在國樂公司灌錄了兩張唱片，唱片內容包括：《沙橋餞別》《伐東吳》《打侄上墳（西皮散板原板）》 ^{[13]  [21]}  。

余三勝（1802年—1866年），原名開龍，字起雲，餘叔巖祖父。工老生。是“京劇”創始人之一，與張二奎、程長庚並稱為“老生三傑”。

餘紫雲（1855—1899），原名金梁，又名培壽，字豔芬，號硯芳，乳名昭兒。為余三勝次子，餘叔巖父親。工花旦、青衣，是“同光名伶十三絕”之一 ^[10]  。

餘叔巖元配夫人為陳德霖之女，生餘慧文、餘慧清二女，繼配姚姓，生幼女餘慧齡。

餘叔巖親授弟子僅七人，即所謂“三小四少”：孟小冬、楊寶忠（小小朵）、譚富英（小譚）、李少春、王少樓、吳彥衡（吳少霞），陳少霖，票友中則以張伯駒實得親傳 ^[22]  。

（以上參考資料 ^[2]  ）

（以上參考資料） ^[23] 

餘叔巖全面繼承了祖父余三勝，老師譚鑫培的豐厚傳統，深入鑽研了集前輩技藝精華之大成的譚派藝術。他向許多文人學者學習詩詞書畫，還比較系統地學習了四聲、音韻方面的知識。憑着他的文化素養，在全方位掌握了譚派特點和規律的基礎上，又從博雅精深處尋求發展，達到了“出藍勝藍”的再創造境界，創立了自己新的藝術流派，世稱餘派。餘叔巖在流派的發展方面與其它流派代表人物不同的是，他的劇目，唱、做、念、打甚至扮相都完全繼承譚鑫培，但處處又都有新意，有自己的特色，並不靠另起爐灶重新設計表演，創造新腔，然而確實又較譚派有很大的變化，這反而有更大的難度 ^[24]  。

餘派唱腔的特點是剛柔相濟、韻味醇厚、音色甜美、雄壯豪邁，細膩而流暢的潤腔和純正而富於變化的音色，把各種人物形象表現得淋漓盡致。

餘叔巖善於運用“立音”，以表現人物的憤怒、悲痛和激烈的情緒。“立音”在高音區較為醒目，有衝力。同時，餘叔巖的嗓音很有韌性和彈性，對高、中、低音區的旋律都能運用自如。

餘叔巖非常講究演唱上的韻味，他的唱唸不僅字咬得真切，聲音圓潤，而且在演唱中善於美化語言，生動地表達語言的節奏感與音樂性，人物的內心刻畫得很細膩。餘派老生獨特的“韻味”，是餘叔巖先生經過“凝神結想，神與物遊”的形象思維（即意境的美）和既冼煉又縝密，既沖淡又含蓄的藝術手段相結合之後的結果 ^[25]  。

餘叔巖精研音律，發聲講究，對於"三級韻"的規律運用純熟，使他的唱增添了抑揚頓挫。唸白的五音四聲準確得當，注意語氣和節奏；善用虛詞，傳神而有個性，於端重大方中顯出灑脱優美。《審頭刺湯》《清官冊》《王佐斷臂》等劇的唸白都是他的傑作。做工、身段洗煉精美，着重於表現人物的內心活動，《問樵鬧府·打棍出箱》《盜宗卷》等劇中的表演均不遜於譚鑫培。他的武功根底厚實，早期曾大量上演武生戲，故靠把戲如《戰太平》《南陽關》《寧武關》《鎮譚州》《定軍山》《戰宛城》等都很精彩，開打、亮相等功夫獨到，技藝高超而決不賣弄。他有較深的文化修養，對於所演劇目的詞句、轍韻多有潤色，使之順暢合理 ^[24]  。

餘叔巖唱、念、做、打俱全、規範且精通音韻理論。他繼承了譚派的藝術特點並有所變化，形成了自己的藝術風格，被譽為前“四大鬚生”之首，與梅蘭芳、楊小樓並稱梨園“三大賢” ^[26]  。（新浪娛樂評）

餘叔巖加工演出了大量優秀的傳統劇目，將京劇藝術推向了一個新的高峯。他是一位唱唸做打全面發展的藝術大師，而他的演唱藝術尤其膾炙人口 ^[24]  。（中國戲曲網評）

20世紀二三十年代是京劇的黃金時代，譚鑫培和餘叔巖兩代的努力形成了老生藝術的主流 ^[27]  。（京劇學者翁思再評）

2010年11月6日至7日，全國普通高校京劇教育研究會（籌）、湖北省京劇院聯合武漢晨報舉辦“弘揚國粹·相約劇場暨紀念餘叔巖誕辰120週年”專場演出 ^[28]  。

2011年3月9日，由中國蕭軍研究會和國家京劇院聯合主辦的紀念京劇藝術大師餘叔巖誕辰120週年暨《餘叔巖與餘派藝術》發佈研討會在北京舉行 ^[26]  ；12月11日，為紀念餘叔巖先生誕辰121週年，上海京劇院一級琴師陳平一在上海逸夫舞台舉辦個人獨奏、伴奏音樂會 ^[29]  。