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汾河灣

（京劇傳統劇目）

《汾河灣》又名《丁山打雁》《打雁進窯》《仁貴打雁》，京劇傳統劇目。取材於《説唐徵東全傳》第四十一回。見《京劇彙編》第八十七集及《戲考》《戲典》《京戲考》《修訂平劇選》《戲學指南》《戲學匯考》《平劇彙刊》《新戲典》《名伶京戲大觀》《京劇從刊》等刊本。程硯秋曾編演此劇，名為《柳迎春》。除京劇外，滇劇有《打雁進窯》，川劇、湘劇、微劇、漢劇、秦腔、河北梆子、豫劇、晉劇等劇種均有此劇目。不同版本中薛仁貴妻名亦有所不同^[1] 。

該劇目講述了薛仁貴投軍後，其妻柳迎春生子丁山，長成後每日打雁養親。薛仁貴功成封爵，回裏探妻，行至汾河灣，恰遇丁山打雁，訝其箭法；會有猛虎突至，薛恐傷之，急拔袖箭，不料誤傷丁山，乃逃去。至寒窯，夫妻相會，歷述別後情景；薛忽見牀下有男鞋，疑妻不貞，柳説明系子丁山所穿，薛始恍然，欲見子，始知即己所射死之孩童，夫妻悲傷不已^[2] 。

概述圖為戲畫《汾河灣》^[1] 。

中文名: 汾河灣
別名: 丁山打雁
打雁進窯
仁貴打雁

別名: 柳迎春
類型: 京劇傳統劇目
取材: 《説唐徵東全傳》第四十一回
主要角色: 薛仁貴
柳迎春

汾河灣劇情簡介

唐代薛仁貴投軍多年杳無音信，其妻柳迎春與子薛丁山相依為命，其子每日打雁維持生計。十八年後，薛仁貴立功受爵，被封為平遼王。一日，他返鄉祭祖探妻，行至汾河灣時，見一少年一箭射中雙雁，驚其箭法，心中讚賞，欲帶其回朝。忽然猛虎突至，薛仁貴恐虎傷及少年，急向老虎發出袖箭，不慎失手誤傷少年，少年又被猛虎銜去。薛仁貴倉皇來到寒窯，夫妻團聚。忽見牀下有男鞋，薛仁貴懷疑其妻行為不軌，柳迎春也乘機戲弄薛仁貴，見其惱怒方告知是丁山兒所穿。薛仁貴大驚，方知誤射少年便是自己的孩子，夫妻悲傷不已，同去汾河灣尋找^[1] 。

汾河灣作品選段

選段：家住絳州縣龍門
劇中人：薛仁貴
【西皮小導板】家住絳州縣龍門，【原板】薛仁貴好命苦無親無鄰。自幼兒父早亡母又喪命，撇下了仁貴受苦情。常言道姻緣一線引，柳家村上招了親。你的父嫌貧心忒狠，將你我二人趕出了門程。夫妻們雙雙【流水】無投奔，破瓦寒窯暫存身。寒窯受苦苦難盡，無奈何立志去投軍。結交下弟兄們周青等，跨海徵東把賊平。我的妻不信掐指算，來來來，算一算，連去帶來十八春。
1921年百代唱片，高慶奎飾薛仁貴^[1]

汾河灣演出代表

劇中人	扮演者	角色行當
薛仁貴	譚鑫培、高慶奎、馬連良、於世文、王琴生、孫鈞卿、哈元章、葉復潤等	老生
柳迎春	梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生、羅福山、時小福、王瑤卿、章遏雲、趙榮琛等	青衣^[1] ^[3]

音像資料
時間	內容
20世紀20-40年代	高享、百代、麗歌、大中華、開明國樂、勝利、長城等公司錄製《汾河灣》唱片多部。
1930年	梅蘭芳在美國演出《汾河灣》時，美方將劇目譯為《一隻鞋的問題》。
1935年	在蘇聯演出被譯為《睡鞋的秘密》。
-	梅蘭芳、馬連良的錄音被錄製成音配像光盤，由梅葆玖、張學津配像，收錄於《中國京劇音配像精粹》第一集
	荀慧生、王琴生的錄音被錄製成音配像光盤，由龔蘇萍、王新依配像，收錄於《中國京劇音配像精粹》第一集
	尚小云、孫鈞卿的錄音被錄製成音配像光盤，由尚慧敏、孫嶽配像，收錄於《中國京劇音配像精粹》第一集
	程硯秋、於世文的錄音被錄製成音配像光盤，由李世濟、張學海配像，收錄於《中國京劇音配像精粹》第一集^[1]

汾河灣角色人物

劇中人	行當	角色介紹
柳迎春	青衣	唐代薛仁貴之妻。不顧父母反對嫁給僱工薛仁貴。薛仁貴投軍多年未歸，柳迎春生子丁山。丁山長大後打雁奉養母親，不料在汾河灣被回鄉探親的薛仁貴誤殺。後柳迎春被封為誥命夫人^[3] 。
薛仁貴	老生	落難的窮漢，柳迎春不顧父母反對嫁給他。他婚後投了軍，多年杳無音信，十八年後，他立功受爵，被封為平遼王^[1] ^[5] 。

汾河灣戲曲表現

汾河灣服飾行頭

柳迎春在《汾河灣》中梳大頭，戴線尾子、銀錠頭面，系湖色綢子打頭，穿青素藍邊褶子，下穿白素裙、淺素彩褲，足穿白襪子、彩鞋，後加系飯單、白素腰巾^[3] 。薛仁貴頭戴韃帽，身穿馬褂、白素箭衣、苫肩，挎寶劍^[6] 。

圖片從左至右：①梅蘭芳飾柳迎春，王鳳卿飾薛仁貴；②高慶奎飾薛仁貴，王幼卿飾柳迎春。

汾河灣唱唸做打

唱

《汾河灣》是一出生旦對兒戲。整個戲的特點是唱、念、做並重，其中，又尤以唸白和表演為重。全劇唱腔並不多，柳迎春主要有兩段唱腔，分別是一段【西皮原板】“兒的父投軍無音信”和一段【西皮導板】轉【慢板】“嬌兒打雁無音信”。薛仁貴在進窯前有【西皮導板】轉【原板】“家住絳州縣龍門”後轉【流水】“在破瓦寒窯暫存身”的唱腔，用來敍述他從軍的經歷。雖然唱腔都依然是傳統老腔，但是經過對演唱勁頭和節奏上的不同處理，使流派的風格和特色得以體現^[4] 。

念

《汾河灣》的劇情是先喜後悲，前面講述薛仁貴與柳迎春的久別重逢，通過二人詼諧風趣的對話來表現夫妻相見的喜悦心情。在夫妻間出現矛盾時，比如，進窯前的薛仁貴對柳迎春的調戲，薛仁貴進窯後發現男子的鞋，對柳迎春產生了誤會，一個是真惱火，一個是故意激火，又形成了柳迎春戲弄薛仁貴。這些場景基本上都是通過唸白來表現的。劇中的唸白主要採用對話、短句的形式，需要通過對韻白的不同處理，將人物不同的語氣、不同的反應、不同的情緒變化表現得既生活化又具真實感，同時，每句韻白都念得韻味醇厚^[4] 。

做

薛仁貴從落難的窮漢，婚後投了軍，立功封爵，是一個武將。所以演這個戲的老生，不問有否武功底子，必須體會薛仁貴是個武將，在演出形象上，不可做得太文縐縐地，譬如見丁山打雁魚時的勒馬觀看等身段不要做得過軟；鬧窯的時候，仁貴拔劍砍柳迎春，不過是因見鞋起疑，愛情上的妒火一發而不可避，並不真的要殺柳迎春，否則以他一個大將，柳迎春豈是躲閃得了的。這裏，演者必須強調“氣”的一方面，而不是“兇”的一方面。

柳迎春是一個富貴家庭的小姐，她能破除貧富階級的觀點，嫁給窮漢薛仁貴，又能在寒密苦守十八年之久，在封建社會里，實在是極難得的。柳迎春在京劇裏是穿素褶子的青衣旦，要端莊而不板滯，流利而不輕。抖袖必須非常自然，從人物性格出發，切不可為抖袖而抖袖。和丁山問答的時候，要體會母子相依為命的那種感，才能身入生活之中；出窯、進窯的身段切忌拖泥帶水，在唱“沒奈何我只得把密門來進”這一句【搖板】時，是邊唱邊先翻右袖按腹部走至中台口，蹲身，左手扶窯門進窯，再關窯門。在跨步進窯轉身之間，全靠腰腿功力，左足跨動，右足踵着地旋轉，這是用“鷗子翻身”的腳踵功夫，這樣上身才不致搖晃；唱完“等候姣兒打雁回”這句【搖板】後，在小鑼抽頭聲中，從中台口旋身，雙手先後繞袖背後緩步下場，這是表示劇中人比較閒逸但又存在無可奈何的情緒。背手的部位必須在腰部以上，兩手要隨着台步上下移動還有一個門，兩手要用佛手式曲腕向外指尖撐着外罩着的水袖，才不致兩袖癟癟地垂在背後。

《汾河灣》和《武家坡》生、旦站的位置不同，因此柳迎春答仁貴問路等話時是用左手向外指的多。薛仁貴雖是貧苦出身，但後來立功封爵，養尊處優，生活上已不習慣於艱苦，如回窯後對白開水和魚羹那種厭惡的神色，活畫出一個得意忘本的人來，和在寒窯熬十八年的柳迎春對比，正是一個最大的諷刺。這是當初這個劇本寫得精彩的地方，但人們多忽略了。所以要注意柳迎春兩次對仁貴説“不用也罷”的細節，不要以為是無關緊要而隨便照念就過去了。——“忙將魚羹在手遞與郎你嚐嚐新”這兩句【搖板】中的“嚐嚐新”，宜用小腔演唱，操琴者必須伴隨得抑揚緊湊，才能相得益彰；“我好做一個夫人”的回龍腔，左右翻袖、抖袖，表示柳迎春的內心喜悦，但要顧到身份，不要舞得過火^[5] 。