王蒙

王蒙年輕時隱居黃鶴山（今杭州皋亭山）幾十年，過着“卧青山，望白雲”的悠閒生活。元末，張士誠據浙西，王蒙曾應聘為理問、長史。

約在至元年間（1335—1340），王蒙棄官隱居於臨平（今浙江餘杭臨平鎮）黃鶴山，所住房子名曰“白蓮精舍”。因而他自號黃鶴山樵、黃鶴山樵者及黃鶴山人。 ^[22] 

明洪武元年（1368年），朱元璋推翻元朝，建立大明，王蒙出任泰安（今屬山東）知州。

洪武十八年（1385年），因“胡惟庸案”牽累，王蒙死於獄中。

王蒙山水軸（名氣較小）（《竹石流泉圖》除外）(24張)

其山水畫受到趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長松茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴和牛毛皴，乾濕互用，寄秀潤清新於厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。

王蒙創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。

（更高清《關山蕭寺圖》請看： ^[2]  ）

後人將王蒙與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱為“元四家”，王蒙僅次於黃公望，對明清及近代山水畫影響甚大。

王蒙山水小品(3張)

元代畫家吳鎮：吾友王叔明為太樸先生作此幅，高古清逸，無不兼之。人有謂其生平精力盡屬於此，吾又謂其稍露一斑，不僅止此而已也。（題王蒙《為危素畫山水》） ^[14] 

元末明初畫家倪瓚：臨池學書王右軍，澄懷觀道宗少文。王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君。（《題王叔明〈巖居高士圖〉》） ^[4]  幾夢山陰王右軍，筆精墨妙最能文。每憐竹影搖秋月，更愛山居寫白雲。秘笈封題饒古趣，雅懷蕭散逸人羣。（《寄王叔明二首》） ^[5] 

元末明初史學家危素：山樵精於繪事，為古今獨步，此卷不越尋丈，而山川掩映，溪谷縈紆，林木淼茂，屋宇參差，彷彿有千里綿延之勢。（題王蒙《山水卷》） ^[14] 

元末明初詩人陳基：黃鶴山人最善畫，凡卉木煙霞山光水色可以狀夫軒之勝者，慮無不曲盡其態。（《夷白齋稿》卷三） ^[14] 

元末明初畫家夏文彥：畫山水師巨然，甚得秀潤可喜。亦善人物。（《圖繪寶鑑》） ^[14] 

溪山風雨圖冊（應為王蒙早期仿古之作）(11張)

元末明初學者陶宗儀：黃鶴山中夙著聲，丹青文學有師承。前身直是王摩詰，佳句還宗杜少陵。（《送王蒙趙廷採到南村還黃鶴山》） ^[12] 

明代書畫收藏家張醜：王叔明小畫一幀（《巖居高士圖》），首題巖居高士，次題黃鶴山人，王蒙為雅宜山中陳惟寅畫，筆法秀雅，積墨清潤，點染之間，咫尺千里，自非胸襟灑落，心手和調，斷斷不能以成斯圖，益知名下無虛士。（《清河書畫舫》） ^[4] 

王蒙山水立軸（名氣較大）(7張)

明代學者方孝孺：吳下王蒙藝且文，吳興文敏之外孫。黃塵飄蕩今白髮，典刑遠矣風流存。華亭米芾稱善畫，每觀蒙畫必嘆詫。謂言妙處逼古人，世俗相看倍增價。昔年夜到南屏山，高堂素壁五月寒。壁間舉目見修竹，煙雨冥漠蛟龍蟠。呼童秉燭久不寐，細看醉墨王蒙字。固知蒙也好天趣，畫師豈解知其意。分枝綴葉人所知，要外枝葉求神奇。（《題叔明墨竹》） ^[5] 

明代文學家王世貞：①山水至大小李一變也，荊、關、董、巨又一變也，李成、范寬又一變也，劉、李、馬、夏又一變也，大痴（黃公望）、黃鶴（王蒙）又一變也。（《藝苑卮言》） ^[8]  ②山樵所長，在重巖復障，楓丹慄苗，宏麗之致。（題王蒙《雲林小隱圖》） ^[14]  ③叔明師王維，穠鬱深至。（《藝苑卮言》） ^[14] 

明代書畫家董其昌：①王叔明畫，從趙文敏風韻中來，故酷似其舅，又泛覽唐宋諸名家，而以董源王維為宗，故其縱逸多姿，又往往出文敏規格之外，若使叔明專門師文敏，未必不為文敏所掩也。（《畫旨》） ^[14]  ②王叔明為趙昊興甥。其畫當摹唐宋高品。若董巨、李範、王維。備能似之。若於刻畫之工，元季當為第一。（《畫旨》） ^[14]  ③王叔明為松雪甥，居吳興，最近太湖，晏遊東西洞庭兩山。嘗見其《溪橋玩月圖》又名《具區林屋圖》，皆摹王右丞，石穴嵌空，樹枝刻畫，為未變唐法也。原之精於繪理，自出筆意，一洗黃鶴老人氣習，蒼莽秀潤，君家顧長康真有種耶。（《畫旨》） ^[14]  ④作雲林畫，須用側筆，有輕有重，不得用圓筆。其佳處在筆法秀峭耳。宋人院體皆用圓皴，北苑獨稍縱，故為一小變。倪雲林、黃子久、王叔明，皆從北苑起祖。故皆有側筆。雲林其尤著者也。（《畫旨》） ^[14] 

明代畫家董孝初：叔明此圖，昔人評為第一，非浪語也。餘以為菊窗亦一時高隱之流，以琴自娛，非近世遊光揚聲，託於琴以沽譽者耳。至其筆法之妙、佈置之奇，如韓淮陰將兵，多多益辦。筆其氣色，則夏鼎商彝，把其神采，則珠光玉潔，每一展玩，謖謖有聲，蒼古秀潤，沉雄渾厚，始兼之矣。（跋王蒙《溪山高逸圖》） ^[14] 

明代文學家李日華：叔明自是寫圖手，遠近位置歷然，不為山林煙之所汩沒。為陶宗儀寫《南村圖》，鳩鴨、貓犬、紡車、春碓、家人、器具，一一畢備。若子久渾厚，雲林疏簡，雖各極所擅，而施之圖，似終遜黃鶴。（《六研齋隨筆》） ^[14] 

明末清初藏書家姜紹書：寫山水師摩潔、巨然，墨法秀潤。（《無聲詩史》卷一） ^[14] 

明末清初畫家王時敏：①山樵畫全師北苑，而以蒼莽沉鬱一變其格。②元四大家畫皆宗董巨，其不為法縛，意超象外處，總非時流所可企及。而山樵尤脱化無垠，元氣磅礴，使學者莫能窺其涯浚。故求肖似良難。（《西廬畫跋》） ^[14] 

明末清初畫家石濤：餘向時觀大痴為雲林所作《江山勝覽》卷子，一丘一壑無不從顧虎頭、陸探微、張僧繇中來，發明此道，運筆道舉，點畫新奇，此是前人立法不凡處。大痴、雲林（倪瓚）、黃鶴山樵一變，直破古人千丘萬壑，如蠶食葉，偶而成文，誰當着眼？（《跋汪秋澗摹黃大痴江山無盡圖卷》） ^[10] 

稚川移居圖(1張)

清代畫家布顏圖：其（筆力）堅硬如金鑽鏤石，利捷如鶴咀劃沙，亦自成一體。（《學畫心法問答》） ^[9] 

中國近現代國畫家黃賓虹：山水得巨然墨法，用筆亦從郭熙捲雲皴中化出，秀潤細密，有一種學堂氣，冠絕古今，穠鬱如王右丞，不涉舅氏鷗波之蹊徑。極重子久，奉為師範。生平不用絹素，唯於紙上寫之。得意之筆，常用數家皴法，山水多至數十重，樹木不下數十種。徑路紆迴，煙靄微茫，曲盡幽致。 ^[7] 

中國近現代藝術家鮑少遊：①其初嘗受其舅子昂的影響；既而專研董、巨；最後則錯綜了子昂、董、巨、李成、郭熙、燕文貴、王維等，前代諸大家之法，隨意運用，以淡磨勾出山、石輪廓；再加焦墨皴擦，淡磨渲烘，使其重厚；又加之以破魔、點苔即無數的小攢點，望之鬱蔚深秀。②蜷曲如蚯蚓的皴擦筆法，是由北苑而來，其纏綿無數的線條、緊密的小攢點，是由巨然、子昂變出。其多至不可勝數的、破筆細小如毛的小皴，又取用了燕文貴的筆意。除此之外，其用焦墨勾勒的粗線條，卻又從李成，郭熙而來。 ^[11] 

當代山水畫家謝稚柳：王蒙的畫派善變而多樣化，從他有修養的筆墨來看，對真實的描寫是熱情的。他的筆勢是如此的多樣化。捲曲如蚯蚓的皴筆，是強調了董源的一端，絞纏着線條和繁密小點子，其中的一端又結合了巨然的。許多破而毛近乎是點子的皴筆更吸收了燕文貴的筆意。焦墨的粗線條，又是從李、郭而來。這些對寫實奏效的技法，都在他網羅之中，聯合在他的陣容裏，獨立而擴展了起來，都形成為一體，使它的情景有變化而又豐富。 ^[6] 

山東大學藝術學院國畫教研室主任安祥祥：王蒙在四家中屬於風格變化最多的，也是四家中最具“畫家”感覺的。（《吳鎮藝術的審美品格研究》） ^[9] 

浙江大學教授陳振濂：依靠他的穎悟早慧，依靠他有較好的環境如吳興文化氛圍和家族中的藝術氛圍，還依靠他對唐宋以來諸名家畫風的悉心揣摩，建立起自己的風格特色和一整套技法語彙。假使他專師趙孟頫，或許其畫名早為趙氏所掩。 ^[11] 

（以上參考資料） ^[13] 

王蒙傳世的代表作有《青卞隱居圖》、《春山讀書圖》（上海博物館藏）；《葛稚川移居圖》《夏日山居圖》（北京故宮博物院藏）；《秋山草堂圖》（台北故宮博物院藏）。此外，代表作品還有《湘江煙雨圖》《深林疊嶂圖》等。王蒙詩文亦精，今存詩集《草堂雅集》。 ^[15] 

（更高清《葛稚川移居圖》請看： ^[1]  ）

（更高清《太白山圖》請看： ^[3]  ）