李成

擅山水，師承荊浩、關仝，並加以發展，多畫郊野平遠曠闊之景。多作平遠寒林，畫法簡練，筆勢鋒利，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石好像捲動的雲，後人稱這種表現技法為“捲雲皴”。這種“石如雲動”的形象成為以後畫家用李成筆法作畫的重要風格標記。

他和范寬與另一位山水畫家關仝一起被稱為“三家鼎峙”、“百代標程”的大師。學他畫法的較多。其作品成功地表現了煙靄霏霧和風雨明晦的氣候變化中自然山水之靈秀，具有氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脱，墨法精微的特點。 ^[12] 

李成（919～967）五代及北宋畫家。字鹹熙，原籍長安(今陝西西安)，先世系唐宗室，祖父李鼎曾任蘇州刺史。五代時，避亂，遷家於營丘（今山東昌樂），故又稱李成為李營丘。父、祖以儒學吏事聞於時，家世中衰，至成猶能以儒道自業。善屬文，氣調不凡，而磊落有大志。因才命不偶，遂放意於詩酒之間。又寓興於畫，精妙初非求善，唯以自娛於其間耳。故所畫山林藪澤，平遠險易，縈帶曲折，飛流危棧，斷橋絕澗，水石風雨，晦明、煙雲、雪霧之狀，一皆吐其胸中而寫之筆下。如孟郊之鳴於詩，張顛之狂於草，無適而非此也，筆力因是大進。於時凡稱山水者，必以成為古今第一，至不名而曰李營丘焉。然雖畫家、素喜譏評、號為善褒貶者，無不斂衽以推之。嘗有顯人孫氏，知成善畫得名，故貽書招之。成得書且憤且嘆曰：“自古四民不相雜處，吾本儒生，雖遊心藝事，然適意而已。奈何使人羈致入戚里賓館，研吮丹粉，而與畫史冗人同列乎？此戴逵之所以碎琴也！”卻其使，不應。孫忿之，陰以賄厚賂營丘之在仕相知者，冀其宛轉以術取之也。不逾時，而果得數圖以歸。未幾，成隨郡計赴春官較藝，而孫氏卑辭厚禮復招之，既不獲已，至孫館，成乃見前之所畫張於謁舍中，成作色振衣而去。其後，王公貴戚皆馳書致幣，懇請者不絕於道，而成漫不省也。

晚年好遊江湖間，博學多才，胸有大志，但不得施展，遂放意詩酒書畫，後醉死陳州（今河南淮陽）客舍。 ^{[12]  [14]} 

李成“名下”其他重要作品(3張)

重巒春曉圖 、煙嵐春曉圖、夏山圖 、夏景晴嵐圖、夏雲出谷圖、秋山圖、秋山靜釣圖、 冬晴行旅圖、秋嶺遙山圖、 山鎖秋風圖、冬景遙山圖、密雲待渡圖、江山密雪圖、林石雪景圖、羣山雪霽圖、 雪麓早行圖、雪溪圖、雪峯圖、愛景晴嵐圖、愛景寒林圖、寒林圖、寒林獨玩圖、奇石寒林圖、 巨石寒林圖、嵐煙晚晴圖、煙嵐曉景圖、晴嵐曉景圖、嵐光清曉圖、曉嵐平遠圖、曉景雙峯圖二

李成“名下”其他作品(6張)

闊渚晴峯圖、曉嵐圖一

晴嵐圖二 晴巒圖二

晴巒平遠圖三 晴巒蕭寺圖二

晴峯霽靄圖二 晴江列岫圖二

橫峯曉霽圖三 峻峯茂林圖一

喬木蕭寺圖一 長山平遠圖二

古木遙岑圖四 霧披遙山圖三

山陰磨溪圖二 高山圖三

平遠圖一 雙峯圖三

山腰樓觀圖三 讀碑窠石圖二

煙峯行旅圖二 遠浦遙岑圖一

煙波漁艇圖一 江山漁父圖一

亭泉松石圖一 秀峯圖一

平遠窠石圖一 起蟄圖一

大寒林圖四 小寒林圖二

山谷晴嵐圖二 江皋羣峯圖三

老筆層峯圖二 羣峯灌木圖二

春山早行圖三春雲出岫圖二

（《宣和畫譜》）

北宋 李成 絹本水墨 縱126.3釐米 橫104.9釐米 日本大阪市立美術館藏

宋初有所謂“三家山水”，這三家是山東營丘人李成、陝西長安人關仝和陝西華原人范寬。從畫面碑側有款題:“王曉人物,李成樹石。”可以看出,《讀碑窠石圖》是李成與人物畫家王曉的合作，畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。此圖置境幽悽，氣象蕭瑟，古樹枝椏奇勁參差，背景空無一物，杳冥深遠，寓無限悲涼於其中。另外，此畫畫樹石時先勾後染，清淡明潤，饒有韻致。從這件作品中不難看出，李成藝術的“氣象蕭疏，煙林清曠”無不與他企圖展示其敏感而豐富的內心世界緊密相關。

北代 李成 絹本淡設色 縱111.4釐米 橫56釐米 美國堪薩斯城納爾遜美術館藏

本幅以直幅形式畫冬日山谷景色，畫中羣峯兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱築以水榭、茅舍、板橋、間有行旅人物活動。山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關仝之雄渾與李成之清潤。畫家以尖利筆致畫寒林枯木，景色清幽靜謐，雖非平遠之景，但依然具有李成畫風特色。估計此圖當完成於北宋前期，至少是李成傳派的作品。宋《宣和畫譜》中著錄有《雪霽江行圖》不知是否即此圖。

北宋 李成 絹本墨畫 台北故宮博物院藏

李成“師荊浩未見一筆相似，師關仝則葉樹相似。”而且由於他獨特的創造才能，他在宋代“三家山水”中影響最大。李成對山水畫的突出貢獻，在於他擅長表現山川地勢與季節氣候的豐富變化，並有所寄託感喟。他創造的“寒林平遠”的形象已從荊關一派宏偉壯麗的面貌中脱穎而出。本幅繪長松兩株，雜以枯枝寒樹，松樹枝作蟹狀，右上角有宋徽宗題“李成寒林平野”六字，前有“御書”半璽，畫上端有乾隆題詩及收藏印鑑。

《喬松平遠圖》

絹本墨筆山水畫，作品現藏日本澄懷堂文庫。 ^[2] 

此圖繪冬日寒冽時近處窠石陂陀之上一濃一淡蒼松二株，坡石壯如雲頭，送針細利，以闊筆皴染，筆墨清潤，若郭熙畫風。而松樹旁襯以灌木荊棘，主幹遒勁，枝丫奇出，松葉以尖利之筆作攢針狀，頂端煙籠霧鎖出於畫外，樹根出土，在寒冽的冬日顯示出堅韌的生命力，樹根部隱然可見李成款識。樹後一派平遠景色，掩映着曲折的流泉，在坡下匯成水潭。似有潺潺而動的音韻之聲。水景平原上間有土丘隆起，生長小樹，遠山連綿起伏，清幽簡遠，以淡墨畫出，幻於迷濛之中。 ^[1-2] 

本圖的流傳經過失考，僅知清代時曾藏於怡親王府。李成之松石平遠在宋元時效仿者甚多，從北宋郭熙到元代唐棣皆擅於此道，此幅就畫風而論似出於十二三世紀時摹本或系當時李郭畫派畫家之精品，對了解李成樹石有相當價值。 ^[2] 

絹本水墨畫，現收藏於遼寧省博物館。繪北方夏日山水景色。先看遠山奇峯崛立，峯巒疊翠，葉茂林深，空遠清曠，千里咫尺。再看近處輕舟泊渡，叢林蒼翠，溪橋流水，目光可以一直延續千里，畫面的深度和遠度瞬間被拉大；客舍隱現，行人車馬往來，不遠處有正在打魚的漁民，一片生活的氣息。而中景山谷山腰間瀑布飛瀉，溪流潺潺，雲氣瀰漫，宮殿密佈，塔影隱沒其中，飛泉水口，如聞其聲，如臨其境，整幅作品呈現了一派寓鬧於靜的景緻。 ^[3-5] 

《茂林遠岫圖》刻畫細膩，神形有致，構圖和諧生動，令人如臨其境，藝術地再現了北方山水博大雄渾的內涵。

此圖爭議極大。對於其是宋畫這一事實，向來並無異議；但是對於它是否出自李成之手這一問題，學術界一直是仁者見仁，智者見智。倪瓚懷疑這不是李成畫的。謝稚柳認為是北宋的燕文貴。而楊仁愷認定此畫是李成或其嫡傳學生的手筆。方聞認定這幅畫表現出李成和燕文貴畫風的混合影響，可能作於北宋皇祐二年（1050 年）左右。現今學者大多較為認同楊仁愷的觀點。 ^[6-7] 

《小寒林圖》 橫披 絹本 淺設色 39.4x71.4釐米 遼寧省博物館藏 ^[8-9] 

此畫繪遠處山戀起伏，雲霧空濛；近處松樹數株，松幹挺直，枝杈虯曲多姿，林木籠罩於煙靄霧氣之中，四周坡面山石間雜樹叢生，鬱鬱葱葱。 ^[8-9] 

《寒鴉圖》

此圖描繪古木羣鴉、溪水煙林。右側古樹枝椏虯曲，稍飾白粉，表示積雪，數十隻白脖 鴉或蹲地覓食，或踞幹遠眺，姿態生動，而無飢寒之狀。樹幹顫筆輕勾，渲染為主，以“蟹爪”出枝。左側溪流平靜，水草叢生，沙渚交錯，小橋靜立，煙林輕曠，四鴉飛翔，使靜謐的畫面增添了生機。溪水以石綠罩染，不見勾勒，晨霧留白，樹幹若隱若現。整個畫面描繪了北方大地，在冬日將去春意即發之時的 勃勃生機。 ^[10] 

此圖曾被歸入李成名下。但清吳升認為此圖“名雖營丘（李成），實出河陽（郭熙）也”。楊仁愷則認為是“范寬或者是范寬流 派的精品”。從繪畫技法看，此圖雖延續李郭畫派的風格，但時代肯定未及北宋，又未受南宋主流風格影 響，應為南宋至元之間的作品。 ^[10] 

師父：荊浩、關仝。

祖父：李鼎，蘇州刺史。

兒子：李覺，以經術知名，館閣學士。

孫子：李宥，嘗為天章閣待制、開封尹，故出金帛，以購李成之所畫甚多，悉歸而藏之。自李成歿後，名益著，其畫益難得。故學成者，皆摹仿成所畫峯巒泉石，至於刻畫圖記名字等，庶幾亂真，可以欺世。然不到處，終為識者辨之。第名之不可揜，而使人慕之如是，信公議所同焉。或雲：又兼善畫龍水，亦奇絕也，但所長在於山水之間，故不稱雲。

今有《讀碑窠石圖》(圖中人物為王曉所畫)《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠岫圖》等傳世。李成對北宋的山水畫發展具有極大影響，師承者眾多，有許道寧、李宗成、翟院深、郭熙、王詵、燕文貴等。明末著名收藏家王時敏在《煙客題跋》中有《題自畫關使君袁環中》中對袁樞讚賞道：“環翁使君，既工盤礴，又富收藏。李營丘為士大夫之宗，米南宮乃精鑑之祖，（袁可立子袁樞）故使荊、關，董、巨真名跡歸其家。”

米芾形容李成的畫“淡墨如夢霧中，石如雲動”。畫跡在北宋時已經很少，米芾甚至提出了“無李論”之説。

郭若虛的《圖畫見聞志》中描述其作品，“夫氣象蕭疏，煙林清曠，墨法稍微者，營丘之制也”。

郭熙在《林泉高致》中説：“齊魯之士，惟摹營丘”。李成的影響豈止是齊魯呢？上至帝王貴戚、在朝士夫，下至凡工布衣，當時，學李成者蔚然成風。全國畫家皆以臨習李成為榮，以至許多畫手把自己的名字改為“宗成”、“效成”、“希成”等。 ^[13]