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葛稚川移居圖
(元代王蒙創作的絹本設色畫)
鎖定
《葛稚川移居圖》是元代王蒙創作的紙本設色畫,現藏於北京故宮博物院。
- 中文名
- 葛稚川移居圖
- 作 者
- 王蒙
- 創作年代
- 元代
- 畫作類別
- 設色畫
- 材 質
- 紙本
- 現收藏地
- 北京故宮博物院
- 規 格
- 縱139.5釐米、橫58釐米
葛稚川移居圖畫作內容
畫前橋頭,葛洪身着道服,手執木杖,左手攜一鹿,正在回頭觀望,身後老妻騎牛抱一小兒,有二童跟隨。畫中重山峻嶺,清溪小泉,茂林叢樹,山頂坳間有茅舍房屋,曲徑通幽,山坳間小路有人漫步,屋舍旁煙嵐浮動,環境幽深,杳不可測,望之鬱然深秀。
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葛稚川移居圖創作背景
葛稚川移居圖(6張)
王蒙出身貴族早期的作品表現出一種積極的上進、入仕思想,他多次為官,但看到當時政治的腐敗、人民的苦難,卻無能為力,再加上士人朋友的相勸,他決定歸隱山林,由於生活與理想不能統一,所以借用隱逸高士的生活情趣和超然恬淡的思想抒發自己的情感。
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葛稚川移居圖藝術鑑賞
葛稚川移居圖主題
“葛稚川移居圖”是中國傳統繪畫中一個長盛不衰的繪畫母題,從唐末開始,便有畫家將這一主題引入畫中,這個故事寄託了葛洪避世而遁入羅浮山的出世之想,傳統文人也將“葛稚川移居圖”作為隱遁山林、悠然自得生活的象徵。
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王蒙雖與葛洪所在年代相隔久遠,但皆出名門,經歷相似,他們都想入士做官卻遭世棄,最終選擇了避世之門,王蒙正是借葛洪表達自己避世隱居的思想。全畫中左下方溪水最亮,烘托了葛稚川的形象。畫面山岩重重,樹木茂密,加上回環的流泉,曲折的山徑,創造了一種幽遠寧靜、遠離塵世的境地,反映了當時士人對於隱居的追求。
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葛稚川移居圖構圖
此圖以山水為主體,構圖繁複,重巖迭嶂,丹柯碧樹,飛瀑流泉穿插其間。圖下溪畔之徑有數人行走,其中一人牽牛,一人騎牛。溪上有橋,橋上的葛洪寬衣大袖,右手撫鹿,身量比他人高大。圖上端兩山之間有數椽村舍,當為煉丹居住處。
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畫卷取全景式構圖,但又不像宋畫那樣突出一主峯,而是強調眾多山形所造成的一種整體氣勢和氣氛。除畫面左角空出一小塊水面外,其餘各處都佈滿了山石樹木,使景緻顯得格外豐茂華滋,是王蒙典型的重山疊嶂式畫法。
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葛稚川移居圖技法
此畫融合”南北”字畫法於一體,石體厚重,用筆剛健,而又以勾勒線條配合來適應表現物象,它和王蒙平時擅長的解索皴、牛毛皴、雲頭皴有很大的不同,仔細觀察圖中的石法,先以淡潤墨立骨,然後用稍微濃一層的墨色附加,最後勾勒皴擦。這和宋人的先勾然後皴擦,外輪擴線重實、粗礦的畫法也又不相同。
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皴擦在這幅畫中是筆法也是墨法,畫面中,石頭大多應用皴擦的方式,巖壁多以細筆短皴為主,還夾雜這披麻皴和斧劈皴,但是其中的斧劈皴用以極乾的筆墨輕鬆的加以皴擦,而且又不加以點苔,這和南宋濕筆絹本大有不同。
葛稚川移居圖設色
此圖用色考究,色彩明快而無俗豔之感,頗具沉實渾厚的韻致,創造出一副理想的隱居環境,反映了畫家當時棄官隱居的思想。
其設色以花青、墨青、赭石為主,色階變化微妙,畫面右下角的坡樹以其結實的用筆和飽滿的設色與遠方的山峯拉開了虛實關係,山頭點綴的紅樹主要以硃砂色染成。山石純用水墨,僅樹木、人物、屋宇處施以淡赭、花青和紅色。
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葛稚川移居圖名家點評
中國美學史論家王伯敏:錢杜總結王蒙用筆有兩種方法,一是為世所傳的解索皴,另一是“淡墨勾石骨,純以焦墨擦,使石中絕無餘地,再加以破點,望之鬱然深秀”。其實這兩種方法,常在一幅作品中並用。如所畫《葛稚川移居圖》,就有這兩種畫法兼用之妙。
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葛稚川移居圖歷史傳承
葛稚川移居圖重要展覽
葛稚川移居圖作者簡介
- 參考資料
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