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巨然
鎖定
- 別 名
- 巨然和尚
- 出生地
- 鍾陵
- 主要成就
- 與荊浩、關仝、董源、巨然並稱“荊關董巨”
- 主要作品
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《萬壑松風圖》
《秋山問道圖》
巨然人物生平
擴展江南畫派董源水墨山水畫風的是他的門人——巨然。鍾陵(今江西南昌)人,一説江寧(江蘇南京)人。巨然是“受業於本郡(指今南京)開元寺”(劉道醇《聖朝名畫評》)。大約在這個時期,巨然成為董源的門人。
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北宋開寶八年(975),宋太祖趙匡胤滅南唐,後主李煜前往汴京(今河南開封)。南唐翰林圖畫院自然解體,不少畫院畫家被脅迫到汴京,在宋朝的翰林圖畫院裏供職,如徐熙之孫徐崇嗣、董羽等。巨然在這種情形下從建業來到京師,居開寶寺為僧。
畫名鵲起,曾為度支蔡員外作《故事》《山水》二軸,畫中“古峯峭拔,宛立風骨;又於林麓間多用卵石,如松柏草竹,交相掩映,旁分小徑,遠至幽墅,於野逸之景甚備。”(劉道醇《聖朝名畫評》)又在宋朝的最高文化機構學士院北壁上繪製壁畫,被當時的文人傳為美談,並賦詩頌之。
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巨然個人作品
- 《秋山問道圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱165.2釐米 橫77.2釐米 台北故宮博物院藏
本圖無款,以立幅構圖畫重重疊起的山巒,畫上主峯居中,這是五代宋初的典型構圖。下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,山坳處密林之中茅舍數間,屋中有二人,一人坐於蒲團之上,右邊一人側身對坐,大約就是問道者。二人對坐,境界清幽。畫面下段,坡岸曲折,樹木偃仰多姿,水邊蒲草,被微風吹得輕輕搖擺,多少體現出秋爽的感覺。前人謂巨然之山水,善為煙嵐氣象,“於峯巒嶺竇之外,至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類,相與映發,而幽溪細路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間景趣也”。與北方畫派石體堅硬、氣勢雄強的畫風,趣味完全不同。
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- 《山居圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱67.5釐米 橫40.5釐米 日本阪齋藤氏董藏
此圖無款,亦未見歷代著錄。此圖畫法蒼勁,筆墨厚重清潤,層巒疊翠,葉茂林森,奇峯崛起,煙林清曠,咫尺千里。內容是畫羣山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色。繪畫技法以乾擦為主,略施烘染,多用披麻皴與礬頭,氣韻瀟灑,運筆自然,有山似夢霧,石如雲動之感。右上鈐有“天曆之寶”大印,右下有明紀察司半印,可知曾為元、明內府收藏。
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這幅《山居圖》是巨然描繪江南濕潤山色的得意名品。畫法與《秋山問道圖》大致相仿。那高山峻嶺,山石淡皴濃點,顯得山色濃郁葱葱,更是輕秀。這高山密林,寂然無聲的環境中,正符合道家清靜無為的理想境界。從圖中可以看到一種第一流的佈景安形能力,一種磅礴的氣度與胸襟。
- 《蕭翼賺蘭亭圖》
此圖無款,《石渠寶笈初編》定為宋人畫。繪唐太宗遣蕭翼賺蘭亭序真跡的故事。畫上端山巒起伏,羣峯繚繞而多變化,山麓林木間多礬頭卵石,露出宅院屋宇,前臨溪水板橋,山巒坡岸以短筆披麻皴畫成,圖中皴擦點染諸法兼備,筆墨細膩富有層次,皴法古茂,點苔高古。此畫原定為宋人畫蕭翼賺蘭亭,後台北院方考出張醜《清河書畫舫》載有此圖,定為巨然,故改之。而此幅佳作,信為巨然傳派所作。
明代張醜曾敍及此畫:“丙子陽月望前二月,作同朝延世兄訪吳能遠氏,話間承示宋裱居然絹本《蕭翼賺蘭亭圖》立軸,上有‘宣文閣印’、‘紹興’小璽,紀察司引,其畫山水林木,滿幅皆用山水墨兼行法,止人物屋宇稍微設色,筆法奇古,漸開元人門户,故是甲觀。”。
[8]
- 《萬壑松風圖》
五代時期畫家巨然創作的一幅絹本水墨畫,現藏於上海博物館。該圖縱:200.7釐米,橫:70.5釐米,描繪了江南山水的高遠雄渾景色。
圖中煙嵐松濤,山中層巖叢樹,山頂礬頭重疊,深谷裏瀑泉奔湧,溪畔濃蔭森森,並架一木橋。沿着曲折的山脊,是一片片濃密的松 林,“豐”字形的松樹隨風搖曳,百姿千態,栩栩如生。溝壑裏聚起團團雲霧,緩緩地向上升騰。山腳下的林木中坐落着數間茅屋,其中一榭依石臨水,有白衣人坐其中。此乃世外桃源裏之人間煙火。從白衣人的房後望去,蜿蜒山路沿谷澗上去。在兩山之間、谷澗之上,有一巨大的樓閣,且又有山樓水榭、遠寺長橋,掩映在萬松山壑間。
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- 《層巖叢樹圖》
畫中山巒間瀰漫着些許水氣,一條曲折的小徑幽寂的穿梭于山林之間,路上沒有任何活動,連立於一側的樹木也不見特別的姿勢。左側高山堆積的秩序井然。山頂上有一粒粒堆置起來的小卵石,山體則佈滿了和緩迤長的線條,像是大雨打在山頂上,雨水順着山坡刷洗所形成的自然景觀。作者用獨特的畫法表現出一種秀逸、靜寂、朦朧的美,這是一幅具有代表性的山水畫作。
[13-14]
此圖很好的體現了巨然的點墨形式,主要表現“點苔”、“點葉”兩個方面。作者在淡墨的基礎上,有意識無意識地點綴大小不一、濃淡疏密有間的苔點,既灑脱不拘又極富韻律感。點葉不為樹的具體枝葉所累,點按自如,突破了前人的畫法。山間的叢樹用稍濃的墨勾出枝幹的輪廓,樹葉則以濃淡不同的墨點簇而成。圖下部的山坡均用淡墨皴出。有些墨點雖遠離樹枝本身,但總體井然。在整個畫面上,重筆濃墨與染暈淺墨形成對比,描繪出煙嵐氣象。此畫又採用了披麻皴這種技法創作,表現出江南土山的平緩細密。除林麓間、峯巒上有俗稱為“礬頭”的羣石之外,山石多以這種技法細膩描繪,筆筆沉着而帶潤澤之意,皴筆的疏密、濃淡也很好地表現出山巒的明暗。
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- 《溪山蘭若圖》
此畫以 “近觀式”取景,畫中景物填滿絹布。高聳雲表的山巒雄居於畫幅上部,山頭布有礬頭狀的卵石,下部岡阜林木葱鬱,掩隱樓閣屋宇,前部有坡岸溪水,展示一片寧靜清謐的意境。此畫前景的土坡蘆葦及平遠溪谷均與現傳董源畫作相似,但遠景採用高遠構圖的主山所造成類似北宋初年“雄偉”氣勢的作風,已是巨然深受華北山水畫風影響的結果。因此,巨然的個人畫風實為融合南北兩地的景觀,進而表現出一種秀麗與宏觀兼備的視覺美感。
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巨然藝術風格
巨然“名下”其他作品(4張)
巨然山水的構成,雖出自董源,但自成一格。以現存傳為巨然的山水畫為證,他喜作豎式構圖,可能是宋初北方山水畫多立軸的緣故。他的山水,於峯巒嶺竇之外,下至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。畫中幽溪細路,屈曲縈帶,竹籬茅舍,斷橋危棧,爽氣情人。這些表現內容與董源之作大體相近。不同的是除了巨然糅入了一些北方山水畫的構圖外,還在於巨然的筆墨與董源相比,趨於粗放,多不作雲霧迷濛之景,但畫中散發出濃重的濕潤之氣卻不亞於董源。巨然擅長用粗重的大墨點點苔,鮮明、疏朗,長披麻皴粗而密,筆法老辣、率意。
[2]
工畫山水,師承董源,但風格不同於董源秀逸奇偉。擅畫江南煙嵐氣象和山川高曠的“淡墨輕嵐”之景。南唐後主降宋,隨至汴京(今河南開封),住開寶寺,在學士院繪《煙嵐曉景》壁畫,為時人稱讚。他的一個重要特點就是在林麓間點綴卵石,玲瓏剔透,清晰潤澤,彷彿剛被水沖刷過一般。他的畫風對後世江南山水派很有貢獻,是一位有創造性的藝術家,後人把他與董源並稱“董巨”,為五代、宋初南方山水畫的主要流派,對後世影響很大。
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- 參考資料
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- 1. 巨然 .歷代繪畫[引用日期2013-10-21]
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- 4. 《秋山問道圖》 .石家莊新聞網[引用日期2014-01-23]
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- 6. 中華珍寶館 五代 巨然 秋山問道圖(全色版) .中華珍寶館[引用日期2020-10-03]
- 7. 唐譯編著,一生不可不知道的中國山水畫,企業管理出版社,2013.04,第28頁
- 8. 中華珍寶館 五代 巨然 蕭翼賺蘭亭圖(全色版) .中華珍寶館[引用日期2020-10-03]
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- 11. 巨然.《中國古代畫派大圖範本·南方山水畫派:巨然3 》:江西美術出版社,2012年
- 12. 吳慧玲:淡墨輕嵐松下聽風——淺析巨然《萬壑松風圖》,《神州》 , 2013 (15) :198-198,
- 13. 張弘主編.中國山水畫名作鑑賞[M]:遠方出版社,2004.04
- 14. 時濤,王洪廣編著.頂級名畫鑑賞 中國卷[M]:中國長安出版社,2009.01
- 15. 陳卓著.中國曆代書畫收藏論綱[M]:天津人民美術出版社 , 2008.07
- 16. 論巨然的山水畫風格及其影響.[J].魏慶春,謝華文.名作欣賞.2012-10-01
- 17. 巨然 .中國大百科全書[引用日期2023-06-18]
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