山居圖

這幅《山居圖》是巨然描繪江南濕潤山色的得意名品。畫法與《秋山問道圖》大致相仿。深厚的古壑，葱蘢的樹木，在近景中有流溪、棧橋、幽泉等重重疊疊的景象；在中景的山坳問有山寺隱約相間；遠景，還是那高山峻嶺，山石淡皴濃點，顯得更是輕秀。在這高山密林中，寂然無聲的環境中，正符合道家清靜無為的理想境界。從圖中我們看到了一種第一流的佈景安形能力，看到了一種磅礴的氣度與胸襟。

此圖山水畫的特色，仍是披麻皴與礬頭，再加上山頭濃點，更顯山色濃郁葱葱，水草多作一順右折，山寺、茅舍、棧橋、幽泉都融化在他那清潤的筆墨境界中，乃是巨然特色的再現。 ^[2] 

陳振濂：《山居圖》雖是巨然的得意名品，但終於也還是“無款印”。在葱蘢的樹木、渾厚的古壑、以及山寺、溪檐、棧橋、幽泉等重重疊疊的景象中，我們看到了一種第一流的佈景安形能力，看到了一種磅礴的氣度與胸襟，也看到了出色的筆墨技巧，如果不是幾方鑑藏印和御璽，也許連畫家姓甚名誰也可能湮滅了。 ^[3] 

影印：《董源巨然合集》。按語：此幅未見著錄，右上有“天曆之寶”印，右下有“紀察司”半印，可見曾入元、明內府。謝稚柳定為巨然真筆。 ^[4] 

巨然，生卒年未詳。宋初匾家。江寧（今江蘇南京）人。開元寺僧。工畫山水，師承董源，但風格不同於董源秀逸奇偉。擅畫江南煙嵐氣象和山川高曠的“淡墨輕嵐”之景。南唐後主降宋，隨至汴京（今河南開封）。住開寶寺。在學士院繪《煙嵐曉景》壁畫，為時人稱讚。他的一個重要特點就是林麓問點綴卵石，玲瓏剔透，清晰潤澤，彷彿剛被水沖刷過一般。他的畫風對後世江南山水派很有貢獻，是一位有創造性的藝術家，後人把他與董源並稱“董巨”，為五代、宋初南方山水畫的主要流派，對後世影響很大。存世作品有《秋山問道》、《萬壑松風》、《層崖叢樹》等圖。 ^[2]