海棠詩社

第一次集會是在探春所居之秋爽齋，所作之詩為「詠白海棠」，故名「海棠詩社」——《紅樓夢三十七回》。各人在詩社中皆有別稱，其詩名多以其大觀園中居住之院宇為名。賈寶玉是怡紅公子.林黛玉是瀟湘妃子，薛寶釵是蘅蕪君，李紈是稻香老農，賈迎春是菱洲，賈探春是蕉下客，賈惜春是藕榭，史湘雲是枕霞舊友。《紅樓夢》中寶玉捱打後不久，賈政點了學差到外省公出，寶玉得到了“解放”，在大觀園內“任意縱性的逛蕩，真把光陰虛度，歲月空添”。這時，探春忽然雅興大發，寫信給寶玉提議結社作詩。恰好賈芸孝敬寶玉兩盆珍貴的白海棠，他們便藉此成立了海棠詩社。《紅樓夢》中姐妹們第一次起詩社就是詠白海棠。

林黛玉和薛寶釵為海棠詩社中文采最盛之人物─當然，還有一個創社時缺席的史大妹子，詩才之高，足與瀟湘妃子聯詩於凹晶館。

怡紅公子是賈寶玉的號。賈寶玉是《紅樓夢》主要中心人物。作為榮國府嫡派子孫，他出身不凡,又聰明靈秀,是賈氏家族寄予重望的繼承人。但他的思想性格卻促使他背叛了他的家庭。他的叛逆性格的形成不是偶然的。小説充分描寫造成他的性格的生活環境和他的具體境遇的各方面特點，深刻揭示了他性格成長的主客觀原因。

瀟湘妃子，即紅樓夢中林黛玉的號。書中説，大觀園中姐妹起詩社，眾女兒個起字號，黛玉號為“瀟湘妃子”。曹雪芹為黛玉起這個名號，大概與娥皇女英的故事有關，以淚灑斑竹的娥皇女英象徵黛玉的悲慘命運。

《紅樓夢》人物薛寶釵在詩社裏的別號。因寶釵在大觀園裏的住所名“蘅蕪苑”，故名。出自《紅樓夢》第三十七回：李紈笑道：“我替薛大妹妹也早已想了個好的，也只三個字。”惜春迎春都問是什麼，李紈道：“我是封他‘蘅蕪君’了，不知你們如何。”

史湘雲在詩社裏的別號。

探春道:"你也該起個號 。湘雲笑道:“我們家裏如今雖有幾處軒館,我又不住着,借了來也沒趣。”寶釵笑道:" 方才老太太説,你們家也有這個水亭叫`枕霞閣',難道不是你的.如今雖沒了,你到底是舊主人。”

表面看，史家以前有個別院叫"枕霞閣"，湘雲以前住過那裏，所以大家就給她起了"枕霞舊友"

在賈府落魄，寶玉出家之時，湘雲曾和寶玉患難與共，卻是舊友，暗含着寶玉與湘雲的特殊關係。

李紈在詩社裏的別號。李紈道：“極是，何不大家起個別號，彼此稱呼則雅。我是定了‘稻香老農’，再無人佔的。”李紈之所以會這樣説，是因為在大觀園中她的住所名為稻香村。這也反應了李紈一慣的低調作風。

迎春在詩社裏的別號。 迎春道："我們又不大會詩，白起個號作什麼?"探春道："雖如此，也起個才是。"寶釵道：“他住的是紫菱洲，就叫他菱洲” 。

探春在詩社的別號。探春笑道:“我就是‘秋爽居士’罷。”寶玉道:“居士、主人到底不恰，且又瘰贅。這裏梧桐芭蕉盡有，或指梧桐芭蕉起個倒好。”探春笑道：“有了，我最喜芭蕉，就稱‘蕉下客'’罷。”眾人都道別致有趣。黛玉笑道：“你們快牽了他去，燉了脯子吃酒。”眾人不解。黛玉笑道：“古人曾雲‘蕉葉覆鹿’。他自稱‘蕉下客’可不是一隻鹿了？快做了鹿脯來。”眾人聽了都笑起來。

惜春在詩社裏的別號。

[原文]寶釵道：“他住的是紫菱洲，就叫他‘菱洲’，四丫頭在藕香榭，就叫他‘藕榭’就完了。”

海棠詩以風格論，黛玉清新而寶釵温厚。二人所作如下：

珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。

胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。

淡極始知花更豔，愁多焉得玉無痕。

欲償白帝憑清潔，不語婷婷日又昏。

——蘅蕪君

半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。

偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。

月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。

嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。

——瀟湘妃子

秋容淺淡映重門，七節攢成雪滿盆。

出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。

曉風不散愁千點，宿雨還添沼一痕。

獨倚畫欄如有意，清砧怨笛送黃昏。

——怡紅公子

神仙昨日降都門，種得藍田玉一盆。

自是霜娥偏愛冷，非關倩女亦離魂。

秋陰捧出何方雪，雨漬添來隔宿痕。

卻喜詩人吟不倦，肯令寂寞度朝昏。

——枕霞舊友

蘅芷價通蘿薛門，也宜牆角也宜盆。

花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂。

玉燭滴乾風裏淚，晶簾隔破月中痕。

幽情慾向嫦娥訴，無奈虛廊夜色昏

——枕霞舊友

斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨後盆。

玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。

芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。

莫道縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。

——蕉下客

憶菊-蘅蕪君

悵望西風抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。

空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知。

念念心隨歸雁遠，寥寥坐聽晚砧痴。

誰憐我為黃花病，慰語重陽會有期。

種菊-怡紅公子

攜鋤秋圃自移來，籬畔庭前故故栽。

昨夜不期經雨活，今朝猶喜帶霜開。

冷吟秋色詩千首，醉酹寒香酒一杯。

泉溉泥封勤護惜，好知井徑絕塵埃。

供菊-枕霞舊友

彈琴酌酒喜堪儔，几案婷婷點綴幽。

隔座香分三徑露，拋書人對一枝秋。

霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊遊。

傲世也因同氣味，春風桃李未淹留。

畫菊-蘅蕪君

詩餘戲筆不知狂，豈是丹青費較量。

聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜。

淡濃神會風前影，跳脱秋生腕底香。

莫認東籬閒採掇，粘屏聊以慰重陽。

簪菊-蕉下客

瓶供籬栽日日忙，折來休認鏡中妝。

長安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。

短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。

高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁。

菊夢-瀟湘妃子

籬畔秋酣一覺清，和雲伴月不分明。

登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。

睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。

醒時幽怨同誰訴，衰草寒煙無限情.。

訪菊-怡紅公子

閒趁霜晴試一遊，酒杯藥盞莫淹留。

霜前月下誰家種，檻外籬邊何處愁。

蠟屐遠來情得得，冷吟不盡興悠悠。

黃花若解憐詩客，休負今朝掛杖頭。

對菊-枕霞舊友

別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。

蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。

數去更無君傲世，看來惟有我知音。

秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。

詠菊-瀟湘妃子

無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。

毫端藴秀臨霜寫，口齒噙香對月吟。

滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心。

一從陶令平章後，千古高風説到今。

問菊-瀟湘妃子

欲訊秋情眾莫知，喃喃負手叩東籬。

孤標傲世偕誰隱，一樣花開為底遲？

圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思?

休言舉世無談者，解語何妨片語時。

菊影-枕霞舊友

秋光疊疊復重重，潛度偷移三徑中。

窗隔疏燈描遠近，籬篩破月鎖玲瓏。

寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。

珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦朧。

殘菊-蕉下客

露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時。

蒂有餘香金淡泊，枝無全葉翠離披。

半牀落月蛩聲病，萬里寒雲雁陣遲。

明歲秋風知再會，暫時分手莫相思。

《紅樓夢》在寫作方法上有別於其他古典文學名著的一個顯著特點是：作者刻意地大量地設置了一個又一個的謎團，以喻人、喻事。正是這些充溢在字裏行間的一個個謎團，才使人心癢難搔，也興味盎然，在謎團被破解之後，則倍感愉悦。歸根結底，這種愉悦是來自對作者創作這部不朽作品的深刻用心的更深層次的體會與共鳴。從這個角度講，一部《紅樓夢》也正是由一個個謎團所建構的一座無比輝煌的文學藝術聖殿。大觀園中的海棠詩社和海棠詩就正是這無數謎團中的一個。

請看《紅樓夢》三十七回："秋爽齋偶結海棠社，蘅蕪院夜擬菊花題"不過是寫探春發起大觀園中人結社作詩，而正巧賈芸送寶玉兩盆海棠花，因而詩社名曰"海棠社"，而首屆詩會所吟詠的題目也正是"海棠"。

古人對於海棠，可謂情有獨鍾，這源於唐明皇與楊貴妃：唐明皇在沉香亭召見楊貴妃，而楊貴妃酒醉未醒，鬢亂釵橫，明皇笑着説"豈是妃子醉耶，真海棠睡未足耳。"而到了《紅樓夢》中，唐伯虎以此為題材創作的脂批本稱作妙圖的《海棠春睡圖》被作者懸掛在寧國府秦可卿房中，畫兩旁還有宋代名士秦觀的一副對聯："嫩寒鎖夢因春冷，芳氣籠人是酒香"，需要指出的是，圖畫及對聯都明確了一個"春"字，也就是説，唐明皇召見楊貴妃，貴妃酒醉未醒，明皇以海棠喻之，而此時的海棠當然是在盛開之際，足見貴妃之美，同時也表明春天是海棠開花的季節。

古人的海棠情結還體現在大量的吟詠之作上。這裏聊舉二、三，蘇東坡有名句，題目就是《海棠》："東風嫋嫋泛崇光，香霧空濛月轉廊，只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝"。而著名女詩人李清照也有詞作《如夢令》："昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道'海棠依舊'，'知否，知否，應是綠肥紅瘦'"另外，敦煌曲子詞中也多有吟誦海棠的作品，這裏僅舉其一《魚美人》："東風吹綻海棠開，香榭滿樓台，香和紅豔一堆堆，又被美人和枝折，墜金釵。"這裏同樣需要指出的是，所有吟詠海棠的詩作中，無一不是寫海棠開花是在春季。 "東風嫋嫋"，當指春風温暖而綿密；綠肥紅瘦，當然是春季，而且是春末；"東風吹綻海棠開"，則也是春天；而陸游也有多首歌詠海棠之作，其《海棠歌》也表明了作者寫此詩作是風雨春殘時節。這樣的例子還有很多。

但令人奇怪的是，在海棠詩社社員的多首詠作之中，卻首首點明所詠的海棠花開是在秋季。如賈探春有"斜陽寒草"、"苔翠盈鋪"的字樣；薛寶釵有"胭脂洗出秋階影"的句子；賈寶玉則開口就是"秋容淺淡映重門"；林黛玉寫有"秋閨怨女"、"倦倚西風"；這還不算，就是在後來史湘雲的和韻兩首中，也都明確寫出"霜娥"、"秋陰"、"悲秋"等字樣，無一例外。

而在此回開頭，作者就已明白無誤地交待了，結社海棠是在賈政被點了學差，"擇於八月二十日起身"之後，中秋已過；而賈探春發起結社的花箋及賈芸送海棠花的字帖也都表明，當時是暑熱未消、秋夜已涼。

通過翻閲資料，我們知道，海棠花屬薔薇科，不同品種有木瓜屬、蘋果屬等，為落葉小喬木，木堅多節，呈叢生狀。有粉、紅、白等不同顏色，大部分的海棠花，從花開到花落，顏色上會有一個由深到淺的變化。有的所謂的白海棠，也並非純白色，而是由粉紅色逐漸變為白色的。賈芸所購的白海棠當屬此類。海棠既可用於庭院美化，也可用於盆栽。北京頤和園中的西府海棠就聲名顯赫，據傳其原產於安徽，後移植於京西極樂寺，由於受到慈禧的喜愛而又移至頤和園。

那麼，為什麼大觀園的詩翁們所觀賞、吟詠、歌頌的卻是秋季花開的海棠呢，是曹雪芹疏忽了，抑或是深賦詩人氣質的作者出於對悲秋的特殊喜愛而硬把海棠花開移到了秋季？都不是的，作為曠世的天才，曹雪芹決不會浪漫到如此不負責任的地步，更不可能對古人的眾多歌詠海棠的作品視而不見，何況曹雪芹在秦可卿房中懸掛的圖畫也明確了海棠是在"春"睡。當然這也不是作者對海棠的觀察不深不細，請看曹雪芹筆下的海棠花：寶玉説是"七節攢成雪滿盆"，極言其枝幹多節、叢生的形態；薛寶釵則寫道"胭脂洗出秋階影"，粉紅色被洗掉了，變淺了，這才成了白色的了；史湘雲也指出海棠"也宜牆角也宜盆"的生長環境寬泛的特徵。由此看來，作者對於海棠的觀察及生長習性的瞭解都已到了細緻入微的地步，較其他歌詠海棠的古人有過之無不及；他不但精於詩文、兼擅烹調，對於花道也同樣是行家裏手。廣博的知識無疑為其文學創作起到了如虎添翼的作用。

那麼，為什麼怡紅院中的海棠會在秋天開放呢，從技術層面上講，是富於智慧的花農在長期實踐的基礎上掌握了反季節催花的技術，辦法是將其提前放置暗室或低温房中一段時間。這種技術在當時，無疑只掌握在少數人手裏。無怪乎賈芸在寫給寶玉的帖子中寫道："認得許多花兒匠，並認得許多名園。前因忽見白海棠一種，不可多得，固變盡方法，只弄得兩盆"，足見其珍貴，不易獲得，這裏固然有討好、賣弄之嫌，但也充分表明，此白海棠絕非泛泛之品，只有賈寶玉這樣的人物及家庭才配享用。

這裏還要贅言的是，秋季開花的海棠並不是同樣受到人們喜愛的秋海棠，這是完全不同的兩種花卉。秋海棠屬秋海棠科，為多年生草本植物，有數百個不同品種。

那麼，作者設計白海棠春花秋放這一謎團的用意何在呢？是作者藉此暗指大觀園中人的烈火烹油、鮮花着錦之盛的不合時宜，還是以此喻示賈府忽喇喇似大廈傾的悲劇結局的即將到來呢，抑或二者兼而有之？應該説，以上見解都有道理，但卻不免失之於膚淺，作者應該還有更深一層的寓意在，也會隨着故事的發展給廣大讀者推出一個更為精彩的高潮。果然，作者在第七十七回"俏丫頭抱屈夭風流，美優伶斬情歸水月"中就寫到，怡紅院階下的海棠在春天無緣無故的死了半邊，寶玉説，我就知道有壞事，結果應到了晴雯身上。可惜的是，隨着八十回以後曹雪芹原稿的遺失，使得這一信息的傳遞戛然而止，這真真令人扼腕。

在《紅樓夢》的第九十四回續作"宴海棠賈母賞花妖，失寶玉通靈知奇禍"中，高鶚寫了怡紅海棠在冬天綻放，繼而寶玉失玉、轉而瘋癲。續作者還借賈母之口指出，海棠花期應在三月，現在是十一月了，並進一步解釋原因是節氣遲、地暖。這個解釋是頗有道理的，近年來由於連續暖冬，不斷有媒體報道某些花兒在冬季二次開放的新聞。由此可見，續作者明知，海棠秋天開放同樣是不正常的，但卻未能在續作中給出合理的解釋，突顯了高鶚續作與曹雪芹前八十回原作不能絲絲相扣、緊密契合的硬傷。對於曹雪芹隱藏在海棠詩社和海棠詩的背後之謎，也就是海棠花春花秋放到底向讀者喻示了什麼，續作者高鶚同我們一樣，莫可如何。對於此，作為一個《紅樓夢》的愛好者，我感到深深的惋惜與無奈，並且時時都在希冀着，由於某種意外，譬如一次道路施工而導致的古墓發掘，或者在海外的某個角落，曹雪芹的原著全本能突然面世，那將帶給人們何等的欣喜與欣慰啊。