詠白海棠

斜陽寒草帶重門¹，苔翠盈鋪雨後盆²。

玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂³。

芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕⁴。

莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏⁵。 ^[1] 

夕陽照着秋草連接着層層的院門，苔蘚青翠長滿了雨水淋過的花盆。

白玉的品格難比海棠的純潔，那雪般的肌骨更能陶情醉人。

點點花蕊芳香嬌嫩好象不勝風力，夜深明月下還留着她俏麗的影痕。

不要説白衣仙女得道成仙飛天去，白海棠多情地陪伴我吟詠到黃昏。 ^[1] 

《詠白海棠》出自《紅樓夢》第三十七回，是賈探春發起的海棠詩會的作品，由賈探春、薛寶釵、賈寶玉和林黛玉完成四首作品，其中這首詩是由賈探春所作。海棠詩會這一時間看起來還是大觀園的“太平盛世”，但正統與異端的激烈搏鬥；嫡庶之間的生死相爭，已經連續發生。封建貴族階級及其年輕一代，在這座實際是危機四伏的“樂園”裏，賞花飲酒，而衰亡的預感，也正在侵襲着他們的享樂生活。《詠白海棠》是詠物詩，在描繪物的形象中，顯現着不同思想傾向的不同人物的面影。賈探春借詠頌白海棠，表達了對家族和個人命運的擔憂。 ^[3] 

這首詩節奏明快，氣韻生動，感情較為直白。詩的首聯交待了季節、場景。開頭的“斜陽”二字，與詩尾的“黃昏”二字遙相呼應，定下了全篇蕭瑟、感傷的基調。“寒草”點明季節是在秋天。“苔翠盈鋪”形容年深月久，生長海棠的花盆表面已經佈滿了青苔。而一番新雨的洗刷，使景色在煥然一新的同時，又多了幾分淒涼，為寫海棠之“白”作了鋪墊。總的來看，這一聯描寫由遠及近，由大到小，從“斜陽寒草”寫到“重門”，再對生長海棠的花盆加以細緻描寫，雖然沒有直接描寫海棠，但海棠已經呼之欲出了。同時，這一聯也暗示出賈府這個大家族已經日薄西山的命運。

頷聯寫海棠之白，以白玉、冰雪比喻花的顏色的素白和品格的純潔。它的精神如玉，但是用玉來形容仍嫌不足，難以比擬其高潔；它的肌骨如雪，使人迷戀陶醉。這其實是探春的自我寫照。生長在日趨沒落的家族中，探春依然不屈不撓，極想有一番作為。

頸聯用比喻，透過環境，寫出花的嬌美無力的身姿和月下映出的麗影，寫出了海棠之柔。海棠雖然生機勃勃，但是終究嬌柔無力，它那下垂的細小花蕊彷彿正在嘆息。那美麗的身姿在深夜的月光中，投下心事重重的陰影。這一聯暗含着探春的傷感。探春身為女兒之身，無力扭轉家族的命運，只能在暗中擔憂。

尾聯中，是説但得白海棠多情相伴，就不必理會飛昇遠去的事了，“多情”的海棠與憂患的詩人（賈探春）融為一體。“縞仙”是將海棠形容為白衣仙子，它本有羽化成仙的可能，卻不願離去，而是留下來倍伴在黃昏中吟詠的詩人。探春後來遠嫁異鄉，雖然生活還算不錯，但卻難以割斷對故鄉親人的牽掛，心中滿懷悲苦。這是後話，探春不可能預先知曉。而曹雪芹以一個過來人的身份創作《紅樓夢》，不斷在詩詞中暗示人物後來的命運，則具有設置懸念和引導讀者的功能。 ^[1] 

寧波大學浙東文化研究所研究員季學原《紅樓夢詩歌精華》：賈探春這首詩作為首唱，她為眾詩人的詠吟定下了一個起點頗高的基調，不但使詩社避免成為空自吟花弄月、無病呻吟之所，而且使之成為一個有情感、有意韻、有風格、有思想的一個文化園地。她以“斜陽”發端，以“黃昏”作結，便有力地展示了這個貴族少女的敏鋭目光、深邃思想。這時她已經透過表面的繁華看出賈府的衰敗，看出了生活在這裏的才女詩童們的可悲前途。另外，作為一首詠物詩，這首詩不但體物貼切，而且神形畢現。通篇以白海棠自喻，既描繪了白海棠的仙姿，又抒寫出自己的超凡脱俗的風範，從精神世界到儀表風姿，都有一種令人沉醉的魅力。 ^[4] 

曹雪芹（1715—1764），清代小説家。名沾，字夢阮，雪芹是其號，又號芹圃、芹溪。祖籍遼寧遼陽，先世原是漢族，後為滿洲正白旗“包衣”。曹雪芹一生正好經歷了曹家盛極而衰的過程。少年時期曾經在南京過了一段“錦衣紈絝”、“飫甘饜肥”的生活。十三歲遷居北京。雍正（1722—1735）初年，曹家遭受一系列打擊，家產抄沒。乾隆十五年（1750）左右遷居北京西郊黃葉村（現為曹雪芹紀念館），“蓬牖茅椽、繩牀瓦灶”，貧病交加，又加上幼子夭折，生活非常悲涼。最後因貧病無醫而逝世。曹雪芹性格傲岸，憤世嫉俗，豪放不羈，嗜酒，才氣縱橫，善談吐。能詩善畫。其詩立意新奇，風格近唐代詩人李賀。他最大的貢獻在於小説創作，他所創作的長篇小説《紅樓夢》代表了中國古典小説的最高成就，在世界文壇上享有崇高聲譽。 ^[5]