文藝女青年

總的來説就外部表現，文藝女青年大多可以就其穿着定義：

穿着很多顯得比較文雅，顯得氣質恬靜。

例如：

長裙，或白衣飄飄或暗花鑲邊，但必須為布料或粗麻布；

布鞋，帆布跑鞋是她們的最愛。

書籍，入世尚淺愛用安妮、村上、張氏愛玲與恨水；入世較深的則偏愛歐美，例如但丁、薄迦丘、拉伯蕾、追憶似水年華之類；再深些的則會拋開國外反轉內地，元詞崑曲等。

電影，最好的歐洲小國的小眾電影，比如捷克，西班牙；

愛照相，相機起碼是單反，或乾脆LEICA，要不反其道的LOMO四孔；

音樂，民謠、爵士，鋼琴曲，一切非主流音樂。

咖啡，但絕不能速溶，星巴克也是極其庸俗之物，即使去不了左岸，藍山是必須的。

諸如以上。。。等等等等。。。

綜上所述，女文青的人生一半是憂傷。一半是明媚。一半是念念不忘。一半是似有似無。

相對於硬件，軟件總是更復雜的。這個軟件，就是所謂“文藝氣質”了。

舉個例子，大觀園的平均文化水平，不是一般的高。最命苦的小妾香菱，學詩成痴，張口能誦；最世俗的管家奶奶鳳姐，參與聯句，脱口就是一句“一夜北風緊”，應時對景，平實大氣。但是，香菱和鳳姐都算不上文藝女青年，她們身上的氣質屬性不對。就是博學如寶釵，也不能歸入女文青的隊伍。文不文藝，不取決於你是不是讀過些詩詞歌賦、有一點文字功底，和學識、素養也不完全呈正相關。如果不用氣質這種玄虛的詞的話，它應該是這樣一些生存環境和行為習慣的總成:不用擔待一家大小的吃喝拉撒，有條件也傾向於放任自己四體不勤，五穀不分。

鳳姐文藝不起來，倒不全是因為她識字有限，是上上下下等着她操心的事太多，她實在沒空文藝。探春能詩，且雅擅書法，寶釵更是才高學富的全能型選手，但她們的氣質中都欠了一點兒“飄”，你可以把它理解為飄逸、飄忽、輕飄或者其他和飄有關的詞組。總之，文藝女青年中鮮見擼胳膊挽袖子的務實派。雖然文藝女青年通常很樂意自承是美女、才女、精英女，可不是所有的後者，都跟前者重疊。寶姐姐、三妹妹都太“人間”了。文藝女青年不是不食人間煙火，糞土金錢富貴的不多，愛慕豪宅美飾的不少，但最好別讓她們自己動手，遠離煙火灶台，米貴油賤，才有文藝的空閒和心情。

文藝生活滲透文藝女青年的日常起居，是她們生活的重中之重、核心內容，並且貫穿始終。時不常地寫寫字、談談詩，對音樂、戲劇、繪畫等一切藝術門類都瞭解。

大觀園提供了一切物質條件，所以紅樓諸女的文藝生活是比較豐富的。談詩、聽曲、悟道，感時抒懷，搞搞創作，這些典型文藝女青年行為，紅樓十二釵裏的多數，都試過。以她們的花樣年華、青春少艾，在大觀園這樣一個詩意的棲居地，不多多少少薰染點文藝傾向，才奇怪。

賈母也是很有些文藝範兒的，她講究“如此好月，不可不聞笛”，聽音樂要鋪排在亭子上，“藉着水音”聽。寶釵跟寶玉大談“一任俺芒鞋破缽隨緣化”時，也很像一女文青的路數。

説黛玉、妙玉的文藝氣質更濃郁，也是基於她們旁騖較少，空閒較多，萬事不費神，傷春悲秋起來更專心。

做作、矯情在口語中被與時俱進為“文藝腔”，説某人全家都是文藝腔近於問候別人全家，有種文人的惡毒。

文藝腔是青春期併發症，有點像甲型HINI流感，性格温和而肆意蔓延。每個人在為賦新詞強説愁的年紀，都曾中過它的毒，或多或少為了那些難以名狀的憂鬱和哀愁，文藝腔過。

著名文藝女——劉若英·范曉萱·楊乃文·陳綺貞桂綸鎂·王若琳·雷光夏·張懸·蔡健雅徐靜蕾

文藝腔也有進化史，正應了一句話“江山代有才人出”，每代文藝腔各有自己的腔調和體系。

上世紀80年代瓊瑤纏綿悱惻的句式風靡一時，大家愛煞了瓊瑤書中男女主角白衣翩翩，純真憂傷為愛痴狂。

90年代，新生的白領一族對亦舒患了集體癔症，為她筆下那些格調女人：拿着香檳當水喝，白襯衫卡其褲平底鞋（卡其褲一定要從巴黎的無名小店淘來），只愛高、瘦、漂亮的原子物理學家。

網絡技術的突飛猛進改變了我們與世界接觸的方式，也為文藝腔的發展開闢了桃花源，使其氣象一新，流變甚多。

進入新世紀，文藝腔們首先中了黑色海藻般的長髮的蠱，安妮寶貝成為非主流中的主流，大家開始討論流浪、旅行、絕望、漂泊。女生披下散亂的長髮，穿棉布長裙配有點髒的白球鞋，聽《愛爾蘭畫眉》和帕格尼尼，捧着咖啡發呆，只和網友傾訴心事。

隨後有老徐天下第一博點擊量超千萬珠玉在前，文藝腔們開始玩博客，不僅可以在一方天地中抒發自己的小情懷小衝動小感覺，還能賺得關注和豔羨，順便帶動了相機手機繪本筆記本的銷量。

今天豆瓣成為滋養文藝腔們的温牀，你可以瞭解獨立音樂人、網絡寫手、電影藝術家、樂評人、書評人所做的一切，文藝腔更為國際化，潮流指向薩崗、村上春樹、伯格曼、陳綺貞、楊乃文……獨立音樂人最多，假如想的惡毒一些，相比僅僅看過封面和書評的書，音樂是最容易被文藝腔們下載和引用的。

穿它們，就算不美麗，也不妨礙穿的人自戀。

白襯衫：也可以是白T恤、白背心，太緊身有型的都不可以，一定要松，要垮，要有頹廢感。

棉布長裙：鬆散的長裙，可以是白色的、深藍的、格子的，冷冽清透，拒絕大花朵的熱烈，拒絕小碎花的家常，拒絕紅色黃色橙色的喧囂。

帆布鞋：高跟鞋固然美麗，怎有帆布鞋特別。雖然很多文藝腔穿帆布鞋顯得腳大腿短體態懶散，但只帆布鞋才夠文藝氣質。

銀飾：沒有鉑金的昂貴，沒有黃金的庸俗，銀飾是文藝腔們最好的朋友，無論一根細細的銀鏈，還是一個大大的手鐲，都可以恰到好處地彰顯文藝腔的脱俗。

書：手裏時常會拿本書，注意，不是雜誌不是報紙，是書。書萬萬不可流露出愛情小説的幼稚，武俠小説的低俗。真拿《小邏輯》和《反杜林論》會讓人覺得你是書呆子，最好的選擇是當下熱賣的外國文學或戲劇作品。

文藝女青年是圈子文化的一部分。自己一個人孤獨地文藝着，沒有觀眾，沒有唱和，會大掃

女文青的文藝興致，進一步大傷她們的文藝質量。文藝感覺需要交流、促動和激發，切磋文藝體驗，探討文藝理論。女文青和圈子的關係，是魚和水的關係。大觀園也是在起了詩社之後才進入創作的高峯期和詩歌的繁榮期的。和文藝男青年(含部分有了一些文藝成就和地位的中老年)的彼此欣賞，相互推重，詩酒酬唱，宴飲歡聚，也成為文藝女青年文藝生活中相當重要的部分。寶玉雖然是大觀園詩社中的絕對配角，詩歌評比經常忝陪末座，但若沒了這片綠葉，詩社只怕也寂寥不少。

文藝女青年和異性的關係，是比較受關注的。劉若英的真實性向與恨嫁、徐靜蕾的男友更迭與婚否，始終是文藝圈內外的話題。一個比較惡毒的説法是，她們“對於男人的興趣遠遠超出男人的想象”、“內心充滿對男人的需求和嚮往”。這當然是來自自我感覺良好的文藝男性的歪曲。

業餘9段：此段數女青年就跟社會主義初級階段一樣，一切流於表面，內在弊病良多。具體行為特徵便是，逢人便講星巴克，開口就是張愛玲。把這朵女子，這朵男子的掛在嘴邊，又把太多時間花在追

隨潮流的資訊上，沒空自我建設。那麼只有死記外國生冷的作者名字，越生僻越好，如庫爾特·馮內特，艾茲拉·龐德，塞繆爾·貝克特等，一定要記全名，背的爛熟，時不時的脱口而出。別老提張愛玲了，誰都認識，容易穿幫。別又説：“我今年其實是特別想去香港書展找張愛玲簽名的，可素，可素，我很忙，又不去成了。”

入門7~8段：此段數女青年對書籍略有了解，名人八卦也熟，知道天文天心是姐妹，知道胡蘭成跟張愛玲有過一腿，知道杜拉斯是法國的跟杜甫沒有血緣關係。但也只停留在知道上，講來講去也就幾段華美的袍，備受摧殘的容顏，遇見你心變的很低很低，都要埋在塵土裏，葉子的離開是風的追求還是樹的不挽留，她，遇見他時，23歲，沒心沒肺，諸如此類的警句，什麼場合都用，自然用濫了。要想晉級，唯有苦讀，至少不能老講幾個耍爛了的句子，專攻某段某人，幾頁使用過幾個句號，逗號等等。要懂的使用語言的暴發性，不怕生僻字，就怕你講的句子別人比你念的還順溜。比如，你可以講：朱天文在荒人手記第七章第四段第238頁就講美本來就是個蛋疼的東西，這是它的本來面目，受虐和耽美本來就是孿生姐妹。

級6~5段：此段數女青年已閲讀過一定數量的書，並有自己一定的喜好，也能表達出一些自己的觀感，也能寫一篇字數不少的花花絮絮，神神叨叨的讀後感。但都是主觀上表達慾望太強，只抒情，不自覺的代入書內情節，通篇的摘錄書內自認為精彩部分，亂牽姻緣線，指責男二號不夠細膩，女二號胸太大一臉風塵相，男一號不夠體貼温柔，女一號隨便跟人上牀，要是我是某某某，就不會如何如何這樣。這類女青年生活價值觀已經成型，頑固而自信，晉級就很困難，就只能寫點範文讓她們自我挖掘，領悟。悟到多少，各安天命。

範文：在一個寂靜如雪的晚秋午後，我捧着張愛薄薄的單行本小説《連環套》，一句句的讀下來，雙手顫抖不止，正如窗前紛灑的落葉，找不到出口。半個世紀前的那個印度男子和那個廣東嬌滴滴的女子真的就逃不出玩物二字？我的布爾喬亞啊，啊！難道終究逃脱不了愛和性的束縛？我決計不過那樣的生活，我不是19世紀的霓喜，我永遠要的在路上，鳳尾森森，香塵細細，做一隻有Figure的孔雀，內心幸福！

中級4~3段：此段數女青年已經脱離了主觀臆想，自娛自樂，沉浸與自我滿足階段。對文字，音樂，繪畫，舞蹈，話劇，電影都有涉獵，開始寫些似是而非，模菱兩可的命題作文，引用的名人警句也不是很大眾的，如“生活就是磨難，清醒也是磨難。我們所採取的一切小小手段，不過是防止我們發生痛苦尖叫的嗎啡而已。 ——艾麗斯· 默多克”；“在克莉奧佩特拉的興奮、不安、極度混亂、鬱悶逼人的精神中間，閃現出一種淫蕩的、硫磺色的戲噱，它與其説使我們愉悦，不如説使我們驚駭。——海涅”；等等，有很高的綜合能力，多種雜物也能把它揉成一團面，也能獨立完成一篇不錯的博客，不需要藉助康熙詞典，世界名人格言大全，有經常用的也的都背熟了。看多瞭如北京女病人，瞳孔中央，孟美靜等人的博客，暗記住些俏皮的，活潑的評論，現學現用。此類女青年彈性很大，要發奮的抄，發奮的寫，晉級是很容易的，關鍵在於自身的野心。你的心有多大，你的舞台就有多大。北京女病人成為中國的“博母”前不過是一外企普通白領。木子美成為21世紀中文博客最美的收穫之前，也不過是個普通的高中教師。當然，並不建議你學木子美，象她這麼豁的出去的，那麼不在乎器官磨損的，幹什麼都能成。你未必就敢，是吧？

高級2~1段：此段數女青年大都已從事二手文字，商案軟文，名人八卦傳記，不温不火的書評慈善家，各大出版社書商的高級託的專業性工作，對她們的專業素養已無可指摘，那真真的是能把死人寫活了，把活人給寫死了，不寫就半死不活了。唯一可勸告的就是別太自我膨脹了，你們也不過是垃圾文字的製造者兼傳播者。別老講海倫凱勒就是中國版少女張海迪，要懂的謙卑，藏拙。

高高級0~N段：此段數女青年幾千年才出一個，如，蘇珊，桑塔格；奧斯丁；張愛玲只能算半個，伍爾芙勉強算半個，遠遠不是此速成材料所能承受的。不提。

現在有那麼一羣女人，生在80年代後期，最早的文藝啓蒙或許是安妮，或許是亦舒，或許就是瓊瑤，雪米莉，打扮戲劇化，神情警惕又有攻擊性，對自身外在過度關注，有時刻被看，被欣賞，被垂涎的需要，是消費時代最早的一批拓荒者，對Dior、Gucci 、LV等奢侈品信息瞭然於胸，且經常提起，上豆瓣，流連時尚媒體名人博客，孜孜不倦的過着半虛擬的二手生活，對傳統沒有束縛，對現代又模糊不清。她們把自己的身體每一個部位都伺候的仔細，舒適，象是染過發的貴賓犬，櫥窗裏的塑料人體，貼着標籤，價碼，等待價高者得。雖然她們沒正經也沒時間的讀過很多書，但也不妨礙她們自詡文藝女青年。

也許是隻鍾情於某個牌子的女士香煙，也許是隻鍾情於某個顏色或造型的香煙，又或者是迷戀操作繁瑣的手卷煙，或者品位味道獨特色澤與眾不同的煙絲……記着，別和文藝女青年聊香煙。即使你是幾十年煙齡的老煙炮，你真的未見得比這些用手指尖輕輕夾着香煙，將煙屁股抵着自己微微揚起的下巴的文藝女青年懂得更多。

當然也可能不只是吉他，最近有一波文藝女青年迷戀古箏。不管怎麼説，總有些透露着小資情調的樂器是流淌在她們血液裏的。其實有些文藝女青年是真的喜歡搖滾，比如朋克或者死亡金屬，真的，硬核的偏好完全阻礙不了她們的文藝女青年氣質。她們有時崇尚嚮往的就是外表冷漠與內心狂熱的這種矛盾感。別以為她們只有小清新，她們對重口味涉獵廣的你措手不及。但是吉他，恩，通常文藝女青年家裏面總有幾張她抱着吉他，笑的一臉單純的照片。

那是必須的，即使不是真正病理上的抑鬱，但一個沒有抑鬱症症狀的文藝女青年就不能稱之為文藝女青年。她們的這種表現有些像歇斯底里症，突然某個瞬間她們情緒突發，淚流滿面，在你還沒弄清楚怎麼回事的下一個瞬間裏，她依舊手拿香煙，優雅的坐着，並用看透了世事的眼神掃蕩着你。傷痛、自殘、流淚、喘息……好吧，陽光明媚下的文藝女青年都有那麼一絲絲的憂鬱，而坐在佈滿塗鴉的灰色磚牆前的文藝女青年心中也總是渴望投進一縷陽光。她們熱愛這種痛與快樂的矛盾感。

一個不讀詩的女人，即使以上氣質她全佔，她也依舊不是個文藝女青年。反過來，這個女青年哪怕她對一些詩歌大肆詆譭，充滿了不屑，但她依舊是個文藝女青年，因為充滿浪漫情懷的詩歌想起來本來就是為這些文藝青年存在的。如果你想投入一段和文藝女青年轟轟烈烈的愛戀，那麼，哥們兒，去讀徐志摩吧。還有，千萬別讀汪國真，記得聽勸！

別以為文藝女青年會和你千迴百轉的玩曖昧，一個和你兜着圈子玩曖昧的文藝女青年那可不是真正的文藝女青年。真正的文青最受不了直截了當的告白，不只是告白，當你充滿男人味，喘着粗氣，霸道地將她逼進牆角的時候，你已經贏了！不過如果你只是想隨便玩玩，並妄想着片葉不沾身，那你可別輕易嘗試，每一個文藝女青年上輩子都是林妹妹，她一定會鍾情的恨你到死。