-
十八描
鎖定
- 中文名
- 十八描
- 類 別
- 中國畫技法名
- 出 處
- 明代鄒德中《繪事指蒙》
- 技 法
- 18種
- 代表人物
- 李公麟
- 發 展
- 範曾
十八描技法
三、鐵線描:相比琴絃描又粗些,但用筆方硬,是最常見的描法之一。轉折處方硬有力,直線硬折,似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒,頓筆也是圓頭。
九、柳葉描:用筆兩頭細,中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似,都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。
十一、棗核描:頓頭如同棗核狀,線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。
十二、折蘆描:用筆粗,而轉折多為直角,折筆時頓頭方而大,線多為直線,是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。
十三、竹葉描:與柳葉描類似,也是中間粗兩頭細。
十七、蚯蚓描:粗細均勻,曲折多而柔軟。用篆書筆法,圓轉有力。
十八、行雲流水描:表現軟而彎轉的衣紋。
十八描分類
十八描遊絲描類
十八描柳葉描類
十八描減筆描類
十八描代表人物
十八描簡介
熙寧三年(公元1070年)進士。曾先後任中書門下省刪定官,御史檢法和朝奉郎等。元符三年(公元1100年)因病辭退,歸老龍眠山。他的一生在仕途上不甚得意,但詩文書畫成就很高,也擅辨古器物。李公麟雖然被列入了文人畫家之列,但是他除了後世文人畫家所擅長的山水花鳥題材之外,更擅長人物、鞍馬。在此方面,他繼承了顧愷之以來的傳統,而又有所創造,自立新意,在刻畫人物個性和情態上極具功力。他把過去僅作為粉本的白描畫法確立為一種畫種,使之獨立成科。有描寫文人詩酒生活的《蓮社圖》和《西園雅集圖》等作品,今有摹本傳世。分別藏於台北故宮博物院和美國普林斯頓大學的傳本《免冑圖》和《孝經圖》的真偽尚待研究。
十八描作品欣賞
李公麟善畫人物,尤工畫馬,蘇軾稱讚他:“龍眠胸中有千駟,不惟畫肉兼畫骨”。《五馬圖》為其代表作。畫中五匹大馬,由五個人牽引,神采煥發,顧盼驚人。用筆簡練,馬的一舉一動,極其細緻生動地表現出駿馬運動和性情的特徵。他還發展了“白描”畫法,創造出“掃支粉黛、淡毫清墨”,“不施丹青,而光采動人”。
十八描繼承與發展
古代畫家們創造的十八描是國畫線描的源泉,無論哪種線描都是為更精妙地表現物象和傳達美感為根本的。當代畫家們表現的物象與古代有所變化,如服飾、髮型等,另外人們的審美情趣也隨着時代的變化而變化,為此當代的畫家們為創造出具有時代美感與特徵的繪畫作品,進行着不懈的探索與實踐。中國畫表現物象基本形式是線條,無論是寫意畫還是工筆畫,均如此。當代畫家們對線描的理解是以物象的特徵質感為依據的,當然也保留着十八描的本質屬性——線條的美感特徵。