鮑照

約義熙十二年（416年），鮑照出生於一個低級士族家庭，因家庭貧困而年少時曾從事農耕。 ^{[2]  [3]} 

元嘉十二年（435年），鮑照創作《擬行路難十八首》組詩中的部分詩作。深秋，鮑照西遊荊州，往依臨川王劉義慶。途中，鮑照經過大雷（今安徽省望江縣境內），作《登大雷岸與妹書》寄予妹妹鮑令暉。秋末，鮑照抵達荊州江陵。歲末，鮑照謁見臨川王劉義慶，毛遂自薦，但沒有得到重視。他不死心，準備獻詩言志。有人勸阻他説：“郎位尚卑，不可輕忤大王。”鮑照大怒：“千載上有英才異士沉沒而不可聞者，豈可數哉！大丈夫豈可遂藴智能，使蘭艾不辨，終日碌碌與燕雀相隨乎？”鮑照於是獻詩，劉義慶覺得其詩奇異，於是賜鮑照二十匹帛，後拔擢鮑照為臨川王國侍郎，鮑照遂作《解褐謝侍郎表》。在荊州期間，鮑照與僧人釋惠休相往來，創作《秋日示休上人》、《答休上人》二詩。 ^[4] 

元嘉十六年（439年）四月，劉義慶改授江州刺史，鎮尋陽，鮑照隨之由荊州江陵前往江州尋陽。之後，鮑照曾遊覽廬山，後作《登廬山》一詩記述其事，又作《登廬山望石門》一詩記述所見的奇觀。鮑照又隨劉義慶登廬山香爐峯，並作《從登香爐峯》以紀。同年，劉義慶於江州建“凌煙樓”，鮑照創作《凌煙樓銘》以贊；太子劉劭出生，鮑照以兼任郎中令作《皇孫誕育上表》以賀；鮑照遊覽宮廷湖，創作《望孤石》一詩。此外，鮑照還曾為劉義慶創作《佛影頌》一篇。

約元嘉十七年（440年），鮑照在劉義慶幕下曾被限制行動，不久後解禁，鮑照於是作《謝解禁止表》一篇；又曾因過錯被放逐，不久後獲原宥，遂作《謝隨恩被原疏》以謝。十月，劉義慶徙任南兗州刺史，鎮廣陵，鮑照於是隨劉義慶還京都。途中，鮑照作《上尋陽還都道中》一詩，又作組詩《還都道中三首》。途經三山時，鮑照作《還都至三山望石頭城》一詩，又作《還都口號》一詩。回到建康後，劉義慶赴南兗州刺史任，鮑照隨之到廣陵。約在次年（441年），鮑照在劉義慶幕下由侍郎而轉常侍，作《轉常侍上疏》一篇。

元嘉二十年（443年），鮑照作《野鵝賦》一篇以寄意。同年，劉王義慶以災異解職還京都，鮑照隨劉義慶自廣陵還京都建康。次年（444年）正月，劉義慶病逝，鮑照為之服喪三月後上書臨川世子劉燁，自求解職，並作《通世子自解啓》、《重與世子啓》二文。秋季，鮑照去職還家，作《臨川王服竟還田裏》一詩記其事。此前某些年間，鮑照與何長瑜、陸展、袁淑等為劉義慶編纂《世説新語》等著作。

元嘉二十二年（445年）春季，鮑照由建康渡江北上，到達梁郡。大約於此年作《見賣玉器者》一詩。七月，徵北大將軍衡陽王劉義季由南兗州刺史改為徐州刺史，鮑照從劉義季闢而到達徐州。到達徐州後，鮑照作《從過舊宮》一詩。同年，鮑照作《代棹歌行》一詩以述行蹤。次年（446年）六月，交州刺史檀和之伐林邑國，克之，鮑照為之作《代苦熱行》。此後至元嘉二十七年（450年）之間，鮑照追憶彭城事而作《論國制啓》一篇。

元嘉二十四年（447年）二月，黃河、濟水俱清，當時以為美瑞，鮑照作《河清頌》以贊。同年，鮑照離劉義季幕而還京都建康，為始興王劉濬所闢，任始興國侍郎，並在入劉濬幕府時作《拜侍郎上疏》一篇。大約在入劉濬幕府後，鮑照在京都建康與王僧綽相唱和，作《和王丞》一詩。次年（448年）十月，劉濬被徙為徵北將軍、南徐州和兗州二州刺史，出鎮京口，鮑照隨之前往京口。同月，鮑照隨劉濬謁陵，隨之遊覽京峴山，並作《從拜陵登京峴》一詩以紀。暮冬，鮑照隨劉濬遊覽京口蒜山，有《蒜山被始興王命作》一詩。約在此年，鮑照奉命創作《代白紵舞歌辭四首》。

元嘉二十七年（450年）正月，始興王世子誕育，鮑照為作《徵北世子誕育上表》以賀。大約同月，王僧達母憂服闋，出為宣城太守，鮑照作《送別王宣城》詩以贈。同年，鮑照作《代陳思王白馬篇》一詩。次年（451年），劉濬率眾城瓜步，鮑照隨之。同年，鮑照侍郎報滿辭任，作《侍郎報滿辭閣疏》一篇，辭任後未即南返，逗留江北。離開劉濬幕府後，鮑照作《代放歌行》一首以寄意，又作《採菱歌七首》以寄意。春夏間，鮑照遊廣陵城而作《蕪城賦》一篇。同年，鮑照於江北又作《日落望江贈荀丞》詩一首，遙寄其友尚書左丞荀赤松。此年，鮑照又有《代門有車馬客行》一詩。 ^[5] 

元嘉二十九年（452年）五月，鮑照經由瓜步返建康，登瓜步山有感而作《登瓜步山榻文》一篇。六、七月間，鮑照由京都建康到南徐州義興（今江蘇宜興）訪義興太守王僧達，與之七夕相唱和，作《和王義興七夕》一詩。七、八月間，王僧達作學陶詩，鮑照和之而作《學陶彭澤體》詩一首。次年（453年）二月，南朝宋太子劉劭及始興王劉濬共弒宋文帝，劉劭自立為帝，改元太初，史稱“元兇”。三月，江州刺史武陵王劉駿自江州率眾入討。四月，義興太守王僧達自候道南奔，鮑照從之，逢武陵王軍於鵲頭。同月，劉駿即皇帝位於新亭，是為宋孝武帝。五月，孝武帝軍攻入京都建康，劉劭、劉濬一齊伏誅，鮑照為孝武帝軍平定京邑而作《中興歌十首》以頌。秋季，鮑照在京都建康，與王僧達相唱和，有《和王護軍秋夕》詩一首。同年，鮑照除海虞縣令。

孝建三年（456年）春季，鮑照遷太學博士，兼中書舍人。劉駿愛撰寫文章，自以為別人比不上，鮑照領悟他的心思，寫文章多言辭粗俗句子重複。人們都説鮑照才思枯竭，實則不然。同季，鮑照在建康與吏部尚書謝莊連句作詩，有《與謝尚書莊三連句》一首。春夏之交，鮑照因修葺房屋而請假三十日，作《請假啓》一文。後鮑照又因病而作《松柏篇》詩一首，因病及其妹鮑令暉逝世而請續假百日作《請假又啓》一篇。秋季，與王延秀、荀原之、荀萬秋等登樓賞月，有《月下登樓連句》一首。十月，柳元景為驃騎將軍，鮑照作《為柳令讓驃騎表》。冬季，鮑照隨孝武帝遊宴覆舟山，代柳元景作《侍宴覆舟山二首》。大約此年，鮑照因在建康與荀萬秋分別而作《與荀中書別》一詩，又作《藥奩銘》及《謝賜藥啓》。

孝建四年（457年），春正月，劉駿改年號為大明。大約孝建、大明年間，鮑照為諷孝武帝之宮闈瀆亂而創作《採桑》一詩。大約在離太學博士而兼中書舍人任前，鮑照憂讒畏譏而作樂府詩《代陳思王京洛篇》一首。離中書舍人任時，鮑照又作《代白頭吟》一首以寄託其不遇自傷之情。大約此後，鮑照大概因與王僧達的交往而出為秣陵令。秋季，鮑照在秣陵令任，作《玩月城西門廨中》詩一首。

大明二年（458年），鮑照轉永安令（虞炎《鮑照集序》誤作“永嘉令”）。出為永安令時，鮑照又受限制行動的處分，有行動限制被解除時的謝啓《謝永安令解禁止啓》一篇。 ^[6] 

大明五年（461年），鮑照因行動限制被解除而作《謝永安令解禁止啓》一篇。之後，鮑照到揚州吳興，為臨海王劉子頊軍府佐，掌書記之任。秋季，鮑照在吳興，有《吳興黃浦亭庾中郎別》一詩。大約此年或次年，鮑照於吳興又有《自礪山東望震澤》一詩。次年（462年）春季，鮑照在吳興送別盛侍郎，作《盛侍郎餞候亭》一詩。七月，劉子頊徙任荊州刺史，鮑照為其徵虜參軍而隨其赴荊州任。劉子頊上荊前由吳興返京都建康，鮑照隨之。八、九月間，鮑照隨劉子頊赴荊州江陵，發自建康新渚，作《從臨海王上荊初發新渚》一詩以紀。赴荊州前，鮑照作《代東門行》一詩，道經竹裏山時作《登翻車峴》一詩，到京都時則睹物有感而作《代陸平原君子有所思行》一詩。此外，途中鮑照作《遊思賦》一篇以寄懷，途徑武昌登黃鶴磯時又作《登黃鶴磯》一詩，途經陽岐山時則作《岐陽守風》一詩。再次年（463年），鮑照在荊州江陵，有《與伍侍郎別》和《夢還鄉》，《代陽春登荊山行》和《在荊州與張使君李居士聯句》大概也創作於此年。

大明八年（464年）春夏之際，劉子頊由徵虜將軍進號前將軍，鮑照隨府轉前軍參軍，不久即遷前軍刑獄參軍，又遷前軍記室參軍。閏五月，孝武帝劉駿薨，太子劉子業即帝位，史稱“前廢帝”。同年，鮑照妻子逝世，鮑照作《傷逝賦》以悼亡。大約此年，鮑照在荊州作《擬古》“十五諷詩書”一詩自敍經歷。次年（465年）春季，鮑照於荊州作《在江陵嘆年傷老》一詩。八月，劉子業改永光元年為景和元年。十一月，湘東王劉彧弒宋前廢帝劉子業。十二月，劉彧即帝位，是為宋明帝，改景和元年為泰始元年。同年，晉安王劉子勳傳檄京邑，以兵反，劉子頊不宋明帝受命而以兵響應劉子勳。此年前後，鮑照在荊州作《代輓歌》一詩。

泰始二年（466年），劉子勳稱帝於尋陽，定年號為“義嘉”，進劉子頊為衞將軍、開府儀同三司，鮑照隨府轉衞軍參軍。八月，劉子勳兵敗，被殺於尋陽。隨後，荊州城破，劉子頊被執，尋被殺，鮑照也於亂兵中遇害，時年約五十一歲。 ^[7] 

鮑照有力地推動了中國古典詩歌的發展，其文學成就集中表現在其文學創作上多方面的貢獻。六朝詩壇，素稱貽譏金粉，浮華纖巧，內容空虛貧弱，缺少現實生活的反映。在晉宋文學新舊變革過程中，鮑照繼謝靈運之後，進一步繼承併發揚自《詩經》以來中國古代文學的現實主義傳統，取得了卓越的成就。其作品不但在內容上能夠較為全面、深刻地反映社會生活和時代面貌，盡情地抒吐個人胸懷，在藝術形式上更能汲取當時文壇上精雕細琢、善於表現的長處，講究煉字煉句，巧妙地操縱語言的音節，多所創造，具有清新而又嚴謹的特點，一洗詩壇靡弱之風，光焰騰於楮墨之表，為詩界灌注了新的生命。風格上，鮑照的詩作豪爽驅邁，為此，方東樹曾讚揚其作“非常奇麗，氣骨俊逸不可及，非同齊、梁靡弱無氣，雖小庾亦不能具此氣骨”（《昭昧詹言》），認為鮑照之後的庾信亦望塵莫及。數量上，鮑照的詩作在也是當時最多的，丁福保編《全漢三國晉南北朝詩》所收文人詩603首中，鮑照一人獨佔204首（三言1首，四言4首，五言167首，七言11首，雜言21首），超過其三分之一。形式上，鮑照的詩作半為徒詩，半為樂府。徒詩全為五言，樂府則半為五言，半為七言或雜言。內容上，鮑照在遊仙、遊山、贈別、詠史、擬古、數詩、建除詩、字謎、聯句等方面均有佳作留世。

同時，鮑照的文學成就存在一個聚訟千古的嚴肅課題，即鮑照是否梁陳宮體詩的先導或濫觴。自從蕭子顯在《南齊書·文學傳論》裏從側面指出齊梁的豔情、宮體皆是鮑照詩歌藝術影響的惡性發展後，宋代的張戒、近代的劉師培、現代的陳鍾凡、陳寂亦等評論家基本持贊同態度。對此，中國中外文藝理論學會理事鍾優民等認為，宮體詩是梁簡文帝蕭綱所創，完全是腐朽透頂的統治階級荒淫放蕩生活在創作上的醜惡反映；而鮑照筆下的婦女形象則充滿康樂之情，或具有婉曲愁怨之思，故而鮑照的創作態度是嚴肅的，從而鮑照詩與宮體詩存在本質區別，二者不可同日而語。 ^[8] 

在文學形式方面，鮑照兼長眾體，詩、賦和散文皆有名篇傳世。其五言詩講究駢儷，圓穩流利，詞采華茂，對偶工整，或寓情於景物之中，或遊神於氣象之表，皆抑揚頓挫，音調和諧，而且思想深刻，感情飽滿，建安風骨猶存，造詣很高，開後代詩人無數法門，獲得不少詩家的好評，可謂“風格道麗，意境深沉，陳言盡去，耐人咀嚼”。其中，其五言古絕更是在句式、押韻上開唐人絕句之先河。其七言詩則在詩史上更佔有極為顯要的地位，他更是曾經被人尊為七言詩開山之祖。此外，在樂府創作方面，鮑照可以説是當時集古今大成的詩人，他在總結前人經驗的基礎上，對樂府的音調、句法多所發展。就駢文方面而言，鮑照也是一位優秀的駢文作家。 ^[8] 

樂府詩方面，首先，鮑照樂府的詩題，有其首創的，如《蕭史曲》、 《幽蘭五首》、《中興歌十首》等；也有其根據樂府《古辭》自創的。對於前代樂府的精華，鮑照能夠較好地師承，如建安樂府注重反映“世積亂離，風衰俗怨”的社會現實，與此相比，鮑照樂府在反映當代民族矛盾、階級矛盾和統治集團內部矛盾上實有過之而無不及；較之同時代詩人，鮑照樂府也是高出一籌。同時，鮑照不受前人限制，能借舊題來寄託新意，思想深沉含蓄，意境清新幽邃，在樸素自然的外衣下，往往藴藏着深厚純美的內涵，有着高遠的境界，塑造出奇險、生動的形象，達到了很高的藝術造詣。 ^[8] 

其次，鮑照樂府較前人樂府還有一個大的進步就是廣泛運用七言體和五、七言為主的雜言體，突破了五言樂府的舊框架。 ^[8]  在這方面上，首先，鮑照大量創作七言和雜言樂府（鮑照樂府詩計有三言詩1首、五言詩54首、七言詩11首、雜言詩21首），使詩歌節奏錯綜多變，為樂府詩和七言詩的發展開闢了廣闊的道路。原因在於：七言句比五言句字數多，不僅詞彙的容量大、含義多，而且在一句之內可有起伏、轉折，感情的表達能力就強；而雜言又呈現出錯綜變化，增加了詩歌形式的節奏美，去掉了因字句一律而呆板、平直的缺點，使整首詩具有生動活潑的特點。第二，鮑照的樂府詩想象豐富、大膽，善用比興，在詩中往往造出新奇、生動的形象，使詩歌的思想變得鮮明、深刻。第三，鮑照樂府詩的語言既瑰麗又通俗，這是他非常講究辭藻，語言造詣很深，發揚了文人詩和民歌兩方面的優點的結果。第四，鮑照樂府詩的情調氣勢也多種多樣，總能隨詩的思想內容而變，有的奔放，有的流轉，有的飄逸，有的沉鬱，有的激昂急促，有的輕歌緩唱，等等，各臻其妙。 ^[9] 

最後，鮑照樂府創造了一系列新的人物形象，栩栩如生，惟妙惟肖；他的樂府語言容量很大，節奏變化較多，辭藻華美而又流暢，既保持民歌語言的本色，又融合文人樂府語言的優點，給後代提供了可貴的藝術借鑑，在反映社會現實的廣度和深度上更是前無古人。 ^[8] 

五言詩方面，鮑照的五言詩深沉、秀麗，數量上計有111首，內容上可分為詠史和擬古、山水、酬贈等。

首先，鮑照的詠史和擬古詩主要是影射現實、抒發懷抱。在這類詩中，鮑照往往採用對比手法，一方面寫帝王將相的榮華富貴，一方面寫寒士貧民的寂寞淒涼。總體來看，鮑照對豪門顯貴的態度是輕蔑而非羨慕，對寒士貧民的態度是同情和讚賞。

其次，鮑照不以山水詩聞名，其部分山水詩因致力於典雅沉奧而陷於平頓板實，但其大部分山水詩還是有特色、耐人尋味的，有不少山水詩更是達到了“指事造形，寫情寫物，最為詳切”的要求。

最後，鮑照的酬贈詩數量上約佔其五言詩的五分之一，內容上則形象鮮明、感情深摯，是鮑照繼承《詩經》、《楚辭》的比興手法而學習民間歌謠喜用“比體”的結果。 ^[9] 

七言詩方面，鮑照是中國歷史上第一個大量創作七言詩的人，其七言詩全是樂府詩，應該是學習七言樂府民歌和曹丕等文人七言樂府詩的緣故。其現存形式完整的七言詩有十一首，約佔了南朝宋二十七首七言詩的五分之二，開創了七言詩的新局面。從內容方面看，鮑照七言詩或是愛情詩，或寫夫妻離亂的痛苦，或寫棄婦的悲傷，可以説是充實豐富的。 ^[9] 

鮑照的散文現存三十七篇，計有賦十篇、表疏十篇、啓九篇、書一篇、頌兩篇、銘四篇、文一篇。其中，以賦、書、頌、銘、文比較有價值。首先，鮑照的賦全是抒情小賦，思想內容與其詩歌是一致的。其次，鮑照僅存的書信《登大雷岸與妹書》名為書信，實為遊記，是一篇描繪山水景物的駢體文。總體來看，鮑照駢體文的風格是同其詩歌相一致的，即是遒勁雄健，瑰麗奇峭，富有浪漫主義的特色。 ^[9] 

在藝術風格上，鮑照的很多作品均以闊大的胸襟，宏偉的氣魄，描繪廣泛的社會現實，抒吐在高門世族壓抑下寒士的生活情緒和美好理想，既有清新俊逸的一面，有不少一任淡遠、飄逸之至的作品，也有秀麗絕倫、雕琢精工之作，但在複雜多樣的風格中，其作品的主調還是遒勁強健、雄壯昂揚的風格，這種雄肆、奔放的風格具有強烈的浪漫主義色彩，再配以鮑照作品豐富的現實題材和深刻的思想內容，使其創作顯示出現實主義與浪漫主義高度有機的統一。 ^[8] 

南北朝虞炎：照（鮑照）所賦述，雖乏精典，而有超麗，爰命陪趨，備加研訪，年代稍遠，零落者多，今所存者，儻能半焉。（《鮑照集序》）

南北朝鍾嶸：宋參軍鮑照，其源出於二張，善制形狀寫物之詞，得景陽之諔詭，含茂先之靡嫚。骨節強於謝混，驅邁疾於顏延。總四家而擅美，跨兩代而孤出。嗟其才秀人微，故取湮當代。然貴尚巧似，不避危仄，頗傷清雅之調。故言險俗者，多以附照。（《詩品》） ^[10] 

南北朝蕭子顯：次則發聲驚挺，操調險急，雕藻淫豔，傾炫心魂，亦猶五色之有紅紫，八音之有鄭衞，斯鮑照之遺烈也。（《南齊書·文學傳·論》） ^[10] 

隋代王通：鮑照、江淹，古之狷者也，其文急以怨。（《中説·事君篇》） ^[10] 

唐代劉知幾：至如鮑照，文宗學府，馳名海內，方之漢代，褒、朔之流。（《通史·人物篇》） ^[10] 

唐代杜甫：俊逸鮑參軍。（《春日憶李白》） ^[11] 

北宋陳師道：鮑照之詩，華而不弱。（《後山詩話》） ^[10] 

南宋朱熹：鮑明遠才健，其詩乃《選》之變體，李太白專學之。（《朱子語類》） ^[10] 

南宋敖陶孫：鮑明遠如飢鷹獨出，奇嬌無前。（《詩評》） ^[10] 

南宋張戒：世徒見子美詩多粗俗，不知粗俗語在詩句中最難，非粗俗，乃高古之極也。自曹、劉死至今一千年，惟子美一人能之。中間鮑照有此作，然僅稱俊快，未至高古。（《歲寒堂詩話》） ^[10] 

南宋嚴羽：①元嘉體，宋年號。顏、鮑、謝諸公之詩。②顏不如鮑，鮑不如謝。文中子獨取顏，非也。（《滄浪詩話》） ^[10] 

元代陳繹曾：六朝文氣衰緩，唯劉越石、鮑明遠有西漢氣骨，李、杜筋取此。（《詩譜》） ^[10] 

明代陸時雍：鮑照材力標舉，凌厲當年，如五丁鑿山，開人世之所未有。當其得意時，直前揮霍，目無堅壁矣。駿馬輕貂，雕弓短劍，秋風落日，馳騁平岡，可以想此君意氣所在。（《詩鏡總論》） ^[12] 

明代王夫之：①明遠樂府，自是七言至極，顧於五言歌行，亦以七言手筆行之，句疎氣迫，未免失五言風軌。但其謀篇不雜，若《門有車馬》、《東武》、《結客》諸作，一氣內含，自踞此體腸要，當從大段着眼，乃知其體度。若徒以光俊求之，則且去吳均不遠矣。元嘉之末，雅俗沿革之際，未可以悦耳妄相推許也。②杜陵以“俊逸”題鮑，為樂府言爾。鮑五言恆得之深秀而失之重澀，初不欲以俊逸自居。……五言自著俊字不得。（《船山古詩評選》） ^[10] 

清代陳祚明：鮑參軍既懷雄渾之姿，復挾沉摯之情。其性沉摯，故即景命詞，必鈎深索異，不欲猶人；其姿雄渾，故抗音吐懷，每獨成亮節，自得於己。樂府則弘響者多，古詩則幽尋者眾。然弘響之中，或多拙率；幽尋之內，生澀病焉。二弊交呈，每傷氣格。要須觀過知仁，即瑕見美，則以雖拙率而不近，雖生澀而不凡，音節定遒，句調必健。少陵所詣，深悟於茲，固超俗之上篇，軼羣之貴術也。所微嫌者，識解未深，寄託亦淺。感歲華之奄謝，悼遭逢之岑寂，惟此二柄，布在諸篇。縱古人託興，率亦同然；而百首等情，烏睹殊解？無煩詮繹，莫足躭思。夫詩惟情與辭，情辭合而成聲。鮑之雄渾在聲，沉摯在辭，而於情反傷淺近；不及子山，乃以是故。然當其會心得意，含咀宮商，高揖機、雲，遠符操、植，則又非子山所能競爽也。要之，自宋以後，此兩家洵稱人傑。鮑境異於庾，故情遜之；庾時後於鮑，故聲遜之；不究此二家之藴，即不知少陵取法何自。古今作者，沿訴有因，至於格調之殊，易地則合，固不可強加軒輊耳。（《采菽堂古詩選》） ^[10] 

清代王士禎：鍾嶸《詩品》，餘少時深喜之今始知其踳謬不少。……中品之劉琨、郭璞、陶潛、鮑照、謝眺、江淹，下品之魏武，宜在上品。……至以陶潛出於應璩，郭璞出於潘岳，鮑照出於二張，尤陋矣，又不足深辯也。（《漁洋詩話》） ^[10] 

清代何焯：①明遠天才瞻麗，尤長於誇飾，故光焰騰於楮墨之表。②詩至明遠，發露無餘。李、杜、韓、白，皆由此也。（《義門讀書記》） ^[10] 

清代葉燮：①六朝詩家，惟陶潛、謝靈運、謝朓三人最傑出，可以鼎立。……左思、鮑照次之。思與照亦各開生面，餘子不能望其肩項。②六朝諸名家，各有一長，俱非全璧。鮑照、庚信之詩，杜甫以“清新”、“俊逸”歸之，似能出乎類者。究之，拘方以內，畫於習氣，而不能變通。然漸闢唐人之户牖，而啓其手眼，不可謂庾不為之先也。（《原詩》） ^[10] 

清代沈德潛：①鮑明遠樂府，抗音吐懷，每成亮節。代東門行、代放歌行等篇，直欲前無古人。（《説詩晬語》） ^[10]  ②五言古雕琢與謝公相似，自然處不及。（《古詩源·卷十一》） ^[13] 

清代張惠言：以情為裏，以物為襮，鑱雕雲風，琢削支鄂，其懷永而不可忘也，坌乎其氣，煊乎其華，則謝莊、鮑昭之為也。江淹為最賢，其源出於屈平《九歌》，其掩抑沉怨，泠泠輕輕，其縱脱浮宕而歸大常。鮑昭、江淹，其體則非也，其意則是也。（《七十家賦鈔序》） ^[10] 

清代劉熙載：①明遠長句，慷慨任氣，磊落使才，在當時不可無一，不能無二。②“孤蓬自振，驚沙坐飛”，此鮑明遠賦句也。若移以評明遠之詩，頗覆相似。③張景陽詩開鮑明遠。明遠遒警絕人，然練不傷氣，必推景陽獨步。（《藝概·詩概》） ^{[10]  [14]} 

清代魏源：嗣後阮籍、傅玄、鮑明遠、陶淵明、江文通、陳子昂、李太白、韓昌黎，皆以比興為樂府、琴操，上規正始，視中唐以下，純乎賦體者，固古今升降之殊哉！（《詩比興箋序》） ^[10] 

清代錢振倫：原夫南朝作手，江、鮑並稱。大率參軍集如萬仞峭壁，獨絕人蹤；醴陵集如上界琪花，別成奇採。上方漢、魏，則渾灝不及，而塗轍易明；下比陳、隋，則繁縟未開，而風格較峻。子莫執中，若斯而已。（《江鮑二家文鈔序》） ^[10] 

近代王闓運：明遠詩氣急色濃，務追奇險，其品度卑矣，然自成格調，亦無流騁無歸，無識者乃以為風韻出顏、謝之上，是不知翰林之騖，而以為丹山之鳳也。……鮑詩只是多琢句，精選詞，王佈景，故格不得高。其勁氣才足除冗弱耳。（《八代詩選》） ^[10] 

近代吳汝綸：①明遠樂府最高，他詩多規摹大謝，不為絕詣。《昭明》多錄樂府，慎取他體，鑑裁自精。②鮑詩有生峭一種，下開東野、山谷。（《鮑參軍集選》） ^[10] 

近代李詳：太沖三都之後，士衡、安仁漸趨今軌。明遠、文通，起而振之，足稱勁敵。（《與孫隘堪書》） ^[10] 

近代夏敬觀：宋以後樂府，音調漸變，用七言、雜言尤甚。鮑照《擬行路難》，其機杼出自陳琳《飲馬長城窟》，至其變句句協韻為隔句協韻，非復“柏梁體”也。謝莊《懷園引》、《山夜憂》，沈約《八詠》等詩，尤注重音節，開初唐四傑之派。唐人七言古詩，又變其音節。而隔句協韻，實始於鮑。吳均、費昶之《行路難》，蕭子顯之《燕歌行》，則又排偶而換韻矣。是時文辭，受此影響頗甚。其為樂府，能稍存漢、魏之骨者，惟鮑照一人矣。（《八代詩評》） ^[10] 

相傳，在南北朝時期，某年春季備耕期間，一位姓宛的農民發現，他家那塊稻田裏不知什麼時候葬了一棺新墳。他雖然覺得奇怪，卻不動聲色地接納了它，在耕田時還為它多留了一犁土，且讓“留一犁”成了宛家的“祖訓”，讓宛家人一代一代地善待這個無名之墳。隋朝開科舉前，宛家原本世代務農。但到了隋朝開科舉後，這個農民的孫子輩中卻出了個在省城會考中名例榜首的大秀才。據傳，宛秀才在省城會考期間，每逢遇到疑難問題時，總有一個人在他後面指點他，可是當他回頭時卻發現什麼人也沒有。在指點聲音出現時，宛秀才再三追問後得知指點他的是“劉一雷”，因為宛家對其有恩而暗中指點宛秀才。宛家人千思百想後想到“留一犁”的“祖訓上，認為是“留一犁”在暗中相助宛秀才，於是宛家人重修此墳以表感謝，後從墓中的隨葬竹簡中得知墓主是鮑照。 ^{[15]  [16]} 

母親：孝建三年（456年）仍在世，其餘不詳。

妹妹：鮑令暉，有才思，善文學，先鮑照而亡。

妻子：姓氏不詳，先鮑照而亡。 ^[3] 

鮑照的集子有南齊永明年間虞炎奉文惠太子蕭長懋之命所編十卷本。現存《鮑照集》以《四部叢刊》影印明毛斧季校本《鮑氏集》為較早，明代張溥《漢魏六朝百三家集》本《鮑參軍集》最為流行。 ^[17] 

鮑照集子的註釋，始於清末的錢振倫，成書六卷，未刊行；近代黃節在此基礎上著《鮑參軍詩注》，有人民出版社本；近現代錢仲聯作《鮑參軍集註》（附《鮑照年表》，有古典文學出版社本）； ^[18]  現代丁福林、叢玲玲有《鮑照集校注》（有中華書局2012年版） ^[19]  。

對於鮑照的詩文作品，收入《鮑參軍集註》（錢仲聯增補、集説、校）中的計有賦十篇、表六篇、疏四篇、啓九篇、書信一封、頌文兩篇、銘文四篇、散文一篇、樂府四十四題（一組算一題）、詩八十五題（一組算一題）、聯句詩三題。 ^[20] 

對於鮑照的籍貫，有上黨和東海兩種説法，對於各自地理位置又各自有兩種説法：對於上黨，一説是徐州淮陽郡上黨縣（今江蘇宿遷縣），一説幷州上黨郡（今山西長子縣）；對於東海，一説是治所在郯縣（今山東郯城）的東海郡，一説是治所在連口（今江蘇漣水縣）的東海郡。

鹽城師範學院文學院教授丁福林經過考證後認為：鮑照祖籍本是幷州上黨（今山西長子縣），故虞炎在《鮑照集序》中稱鮑照“本上黨人”；東漢時，其先輩移家東海（今山東郯城），因鮑照又為東海人。 ^[1] 

對於鮑照的出生地，中國社會科學院文學研究所研究員曹道衡據鮑照的詩文考證，認為鮑照可能生於京口（今江蘇鎮江市）。 ^[2] 

根據虞炎《鮑照集序》，鮑照享年五十餘，則鮑照生年在義熙四年（408年）至義熙十二年（416年）之間。對於鮑照生年，學界因而有義熙六年（410年）説（見陸侃如和馮沅君所著《中國詩史》等）、義熙八年（412年）説（見北大中文系所編《魏晉南北朝文學史參考資料》等）、義熙十年（414年）説（錢仲聯等）、義熙十一年（415年）説（見餘冠英選注《漢魏六朝詩選》等）、義熙十二年（416年）説（丁福林等）等。其中，義熙六年説、義熙八年説和義熙十一年説並未申説理由；據丁福林考證，義熙十年説的理由並不充分。同時，丁福林經過論證先後得出“鮑照初仕地點在荊州而非江州”、“鮑照解褐為臨川王國侍郎在元嘉十二年”、“鮑照初離家赴荊州之時間在元嘉十二年”、“鮑照離家赴荊求仕時二十歲”等結論，並由這些結論得出“鮑照生年在晉安帝義熙十二年”的最終結論。 ^[21] 

記載鮑照生平的史籍主要有《南史·卷十三·列傳第三》 ^[22]  、《宋書·卷八十四·列傳第四十四》 ^[23]  、虞炎《鮑照集序》、張溥《漢魏六朝百三家集·鮑參軍集題辭》和《四庫全書總目·鮑參軍集註提要》等。 ^[24] 

鮑照墓在湖北省黃岡市黃梅縣城外西池西岸，原墓已毀，現存冢墓是道光二十五年（1845年）黃梅縣知縣俞昌烈所重修的，封土高2米，底徑2米餘，有碑石一塊，上刻“南朝宋參篝鮑公照明遠之墓”等字。 ^[15] 

明遠台位於肥東縣縣城北梁園鎮西南角，舊址約1050平方米，四周有水圩。民國初年，明遠台被毀。抗日戰爭時期，合肥縣肥東辦事處於舊址建中山紀念堂，不久即倒塌。解放前夕，此處仍有數塊明遠台碑石。解放後，梁園區公所建房於舊址，《方輿勝覽》稱“鮑照嘗讀書於此”。

據清嘉慶《合肥縣志》載，北宋張持正於廬州任官時，訪知慎縣有鮑照讀書處，就其地建亭，取名“俊逸亭”（一説鮑照墓墓前曾建有“俊逸亭” ^[25]  ）。因杜甫《春日憶李白》詩中有稱讚鮑照詩的詩句“俊逸鮑參軍”，故名。清代蔡邦燮在舊址上設塾授徒，重修此亭，而取鮑照之字而更名為“明遠台”。清代光緒年間兵部尚書彭玉麟（諡剛直），幼年也曾在明遠台讀書。1985年12月20日，在明遠台舊址掘得一座殘碑，尚可辨認的碑文有“……餘鄉彭剛直少時曾讀書於此”，下刻碑文撰書者：“清朝吉林省長、翰林院編修、長沙郭宗熙”。 ^[26]