金少山

京劇演出照片集(11張)

金少山六歲隨其父練功習藝，並請武淨韓樂卿來家教其武功和刀槍把子。小生德珺如與其父金秀山交往甚厚，見他個頭、嗓音、幼功俱佳，遂收其為徒，並傳授其劇目《雅觀樓》。後承父藝，亦工淨角，在其父嚴格授藝下，從韓樂卿及師爺何桂山學會《鍾馗嫁妹》《火判》《醉打山門》《太行山》《五台山》《慶陽圖》《醉韋》《刺王僚》《斷後·龍袍》《法門寺》《蘆花蕩》《打潘豹》《虎囊彈》等諸多銅錘、架子和武淨戲 ^[9]  。

1906年，正式隨其父搭班演戲，初隸楊香翠的寶勝和班。1908年，因變聲“倒倉”，在家閒居養鳥、馴狗，甚至賭博，惹惱其父，斷其經濟來源 ^[9]  。

1911年，金少山隻身到張家口設法搭班演戲。為了生活，金少山除演戲外，還賣過野藥，裝扮成蒙古人賣過皮襖，以此維持生計。同年，轉至哈爾濱，只演架子花臉戲。不久，因父親病重，金少山返回北京，進入雙慶班 ^[8-9]  ，經常出演於前門外珠市口文明園 ^[2]  。

1912年，與父親隨譚鑫培南下，首次到上海演出。11月14日，在譚鑫培的打炮戲《失空斬》中，金少山扮演馬謖 ^[5]  ；11月16日，與譚鑫培、金秀山、慈瑞泉合演了劇目《洪羊洞》 ^[11]  ；12月12日，與譚鑫培、金秀山、慈瑞泉合演了劇目《失街亭》 ^[11]  。1913年1月1日，與譚鑫培、金秀山、慈瑞泉合演了劇目《失街亭》 ^[11]  。

1914年10月19日，搭雙慶社，在文明園日場，與程繼先、榮蝶仙合演了劇目《貪歡報》；10月24日，與時慧寶合演了劇目《失街亭》；11月7日，與馬春樵主演了劇目《清風寨》；11月19日，與時慧寶、張榮奎壓軸主演了劇目《戲迷傳》；12月17日，與王又宸、李壽山、遲子俊大軸合演了劇目《奇冤報》 ^[10]  。

1915年，父親金秀山去世，金少山因嗓子“倒倉”未復原，在北京幾乎不能自立，所以前往天津搭班，不久又轉至山東青島 ^{[5]  [12]}  。1916年初，前往煙台丹桂舞台搭班演出，起初與貴俊卿、趙鴻林合作，後與白玉昆合作 ^[14]  。期間，在琴師孫佐臣的幫助下堅持吊嗓練功 ^[13]  。

1921年冬，與白玉昆輾轉上海，在“齊天舞台”首次以主演的身份掛牌演出，後轉入小舞台、丹桂第一台、天蟾舞台演出，並以每月八百元到一千元的洋鈿包銀在“天蟾舞台”長期坐包（為外邀演員充當配演）。在此期間，金少山與周信芳、馬連良、高慶奎、蓋叫天、程硯秋等大量演員合作 ^[5]  。

1924年3月13日至18日，赴東北參加張作霖五十壽宴堂會，金少山在3月16日的夜戲中，與尚小云、譚小培合演了劇目《二進宮》 ^[15]  。同年冬，天蟾舞台的老闆顧竹軒特邀楊小樓赴上海演出，並舉薦金少山加盟，金少山在楊小樓的打炮戲《連環套》中飾演綽號鐵羅漢的竇爾墩 ^[5]  。

1925年10月5日、6日，與蓋叫天、趙松樵、呂美玉等合演了劇目《漢高祖》；10月8日，與蓋叫天合演了劇目《惡虎村》；10月9日，與周瑞安、周春亭主演了劇目《盜御馬》；10月12日，與蓋叫天、苗勝春合演了劇目《惡虎村》；10月15日，與周瑞安、周春亭合演了劇目《盜御馬》；10月21日，與蓋叫天、苗勝春合演了劇目《惡虎村》；10月22日，與馬連良、馬連昆等合演壓軸全本《空城計》；10月24日，與周瑞安合演了劇目《盜御馬》 ^[16]  。

1926年11月18日，搭承華社，在上海大新舞台唱夜戲，主演了劇目《青風寨》；11月22日，與王鳳卿合演了全本《魚藏劍》《刺王僚》；11月23日，與李萬春合演了劇目《連環套》；11月24日，主演了劇目《探陰山》；12月10日，首次與梅蘭芳合作，主演了劇目《霸王別姬》，金少山飾演霸王項羽，由此博得了“金霸王”的稱號 ^{[7]  [18]}  。

1928年11月6日，搭承華社，在廣州海珠戲院唱夜戲；11月13日，隨劇團赴香港高升戲院演出；11月14日，與譚富英、福小田、張彥堃壓軸主演了劇目《失空斬》；11月18日，與梅蘭芳、姜妙香、陳喜興大軸合演了前本《西施》；11月19日，與梅蘭芳、姜妙香、陳喜興大軸合演了後本《西施》；11月22日，與梅蘭芳、姜妙香、陳喜興等大軸合演了劇目《霸王別姬》；11月26日，與梅蘭芳、姜妙香、陳喜興等大軸合演了劇目《霸王別姬》，當天演出結束後，隨劇團返回廣州，繼續在海珠戲院演出；11月29日，與譚富英、福小田、張彥堃壓軸主演了劇目《失空斬》。 ^[19] 

1929年10月，在中國杭州西湖博覽會閉幕前夕，應張嘯林之邀，與梅蘭芳赴杭州參觀，併合演了劇目《霸王別姬》 ^[20]  ；12月15日，搭扶春社演出，主演的劇目有《探陰山》《飛虎山》《刺王僚》《硃砂井》《法門寺》等 ^[21]  。

1930年1月15日，為浙江賑災募款，參加在上海榮記大舞台的大義務夜戲，與梅蘭芳、馬連良、蕭長華等大軸合演了劇目《拾玉鐲》《法門寺》 ^[22]  ；3月，程硯秋重組鳴和社，金少山搭入，於北京華樂戲院演出 ^[22]  ；10月2日晚，參加盛恩頤在筒氏南園舉辦的堂會戲，與陸素娟、譚小培壓軸合演了劇目《法門寺》 ^[23]  ；10月3日起，搭鳴和社，開始在上海榮記大舞台演出。當晚，與王少樓壓軸主演了劇目《捉放曹》 ^[23]  ；12月4日起，搭承華社，依然在上海榮記大舞台演出，當晚，與於蓮仙合演了劇目《探陰山》 ^[24]  。

1931年6月9日-11日，參加上海杜氏祠堂落成會演，當天與梅蘭芳、楊小樓、馬連良等大軸合演了劇目《龍鳳呈祥》，金少山飾張飛；6月11日，與馬連良合演了劇目《取滎陽》。與梅蘭芳、譚小培合演了劇目《二進宮》。與梅蘭芳、程豔秋、尚小云等合演了劇目《五花洞》，金少山飾包公；6月30日至7月2日，上海籌募江西急賑會，特請平津名優在榮記大舞台演出義務戲三天。金少山在第3天，與梅蘭芳、姜妙香、張春彥等大軸合演了劇目《霸王別姬》 ^[25]  。

1932年12月6日至8日，在上海天蟾舞台參加鄂豫皖三省賑災義演。義演第二天，與小蘭英、林樹森、馬富祿等大軸合演了劇目《羣英會》。義演第三天，與恩曉峯合演了劇目《將相和》；12月10日-12月29日，上海天蟾舞台邀請梅蘭芳、馬連良合作演出夜戲，金少山參與其中，10日當晚與馬連良、姜妙香、劉連榮等壓軸合演了劇目《羣英會》《借東風》 ^[28]  。

1933年1月1日，在上海天蟾舞台參加“為鄂豫皖災區臨時義賑會募款”演出，日場與梅蘭芳、馬連良、蕭長華等大軸合演全本《拾玉鐲》《法門寺》。夜場與馬連良、王雲芳壓軸主演了劇目《晉楚交兵》；1月2日，夜場與梅蘭芳、馬連良、蕭長華等壓軸合演了全本《拾玉鐲》《法門寺》；1月3日，上海市伶界聯合會舉辦義務戲，金少山與梅蘭芳、姜妙香、蕭長華大軸合演了劇目《霸王別姬》；1月12日-14日，應蘇州各界聯名邀請，與梅蘭芳、馬連良、姜妙香等同赴蘇州演義務戲三日 ^[29]  ；3月，於上海天蟾舞台，與梅蘭芳、林樹森、姜妙香等首演了劇目《抗金兵》，金少山飾演牛皋 ^[26-27]  ；4月5日，楊寶森第二次赴上海演出，演於天蟾舞台，邀請金少山合作，主演的劇目有《打金磚》《寶蓮燈》《首陽山》《黃金台》《鼎盛春秋》 ^[30]  ；5月19日，梅蘭芳、高慶奎應上海天蟾舞台之邀抵達上海，金少山隨行參與演出；7月13日，程硯秋赴歐洲考察歸國，重組鳴和社邀請金少山加入，並於當天正式於中和戲院公演夜戲 ^[29]  。

1934年1月26日，在北京中和戲院，與程硯秋、姜妙香、王少樓合演了劇目《探陰山》《柳迎春》 ^[31]  ；1月底，搭承華社，應黃金榮邀請，赴上海黃金大戲院與梅蘭芳聯袂演出；2月2日，與譚富英壓軸合演了劇目《瓊林宴》；2月19日至21日，承華社為黃河水災農賑籌款，在勵志社禮堂演出三天義務戲。首天，金少山與譚富英壓軸合演了劇目《空城計》。第二天，與譚富英壓軸合演了劇目《捉放曹》。第三天，與梅蘭芳、姜妙香、王少亭等大軸合演了劇目《霸王別姬》；2月28日，梅蘭芳應章遏雲之邀，率領承華社赴漢口演出，金少山也前往參與演出；3月4日，赴武漢演出第二天，金少山與梅蘭芳、譚富英、姜妙香等大軸合演了全本《拾玉鐲》《法門寺》；3月31日，在新市場大舞台演出，金少山與時青山、雪豔香合演了劇目《牧虎關》；4月，承華社結束在漢口的演出後，應邀赴上海演出；4月13日，在上海天蟾舞台演夜戲，金少山與王又宸、孫甫亭、劉連榮壓軸合演了劇目《春秋配》 ^[32]  。

1935年9月27日，在杭州大光明戲院演夜戲，與梅蘭芳、姜妙香、蕭長華等大軸合演了劇目《霸王別姬》；10月2日-19日，參加黃金榮在上海黃金大戲院舉辦的賑濟八省水災義演，於10月18日，主演了劇目《黑風帕》；10月19日，與梅蘭芳、姜妙香、蕭長華等大軸合演了劇目《霸王別姬》 ^[33]  ；12月11日，程硯秋於上海黃金大戲院演出，金少山與譚富英合演了打炮戲《空城計》 ^[34]  。

1936年4月23日，與新豔秋在南京大戲院合演劇目《霸王別姬》 ^[35]  。11月28日，金少山應邀到濟南加入梅劇團在進德會京劇場的演出。當天夜戲與梅蘭芳、姜妙香、王少亭、蕭長華大軸合演了劇目《霸王別姬》 ^[37]  。同年，杜月笙長子杜維藩結婚，杜月笙包下了新新公司的全部各層樓面，並設東西兩個劇場同時上演堂會戲。頭天金少山在東樓第一劇場，與梅蘭芳、馬連良、譚富英等大軸合演了劇目《龍鳳呈祥》。第二天，金少山在西樓第二劇場，與程硯秋、張慰如、俞振飛大軸合演了劇目《紅拂傳》 ^[36]  。

1937年2月，金少山回到北京，自組“松竹社”，這是京劇有史以來第一個以花臉掛頭牌的京劇團；2月15日，松竹社在北京華樂戲園首演，金少山主演了劇目《連環套》 ^[38]  。

1939年春，應邀率松竹社赴瀋陽中央大舞台演出三十天，隨後又赴長春、哈爾濱、大連演出，到秋天才返回北京 ^[39]  ；8月21日，天津水災，女演員秦玉梅以合作戲形式遍邀名角唱賑災義務戲。金少山與言菊朋前場合演了劇目《碰碑》，又與言菊朋、秦玉梅大軸合演了劇目《天河配》，金少山飾牛神。

1940年1月22日，新民會貧民救濟義務戲三天，演於新新大戲院。當晚，與言菊朋、程硯秋、孫毓堃大軸合演了劇目《美人計》；2日5日，藍萬字會義務夜戲，演於新新大戲院。與馬連良、張君秋、蕭長華等壓軸合演了劇目《法門寺》，全體合演大軸《大八蜡廟》，金少山飾金大力 ^[40]  ；3月10日，與言慧珠赴天津，並掛頭牌演於中國大戲院，合演了劇目《霸王別姬》 ^[41]  。

1941年2月，受皇后大戲院總經理張競壽邀請，率松竹社赴上海演於皇后大戲院半年 ^[42]  ；7月1日，天津英租界陳秀峯（光遠）舉辦祝壽堂會戲，金少山主演了劇目《牧虎關》 ^[44]  ；10月9-20日，金少山與吳素秋、奚嘯伯率領各自的劇團赴天津在明星戲院聯合演出，以挽救營業不景氣 ^[44]  ；11月30日，北京市新聞協會在長安戲院主辦合作戲夜戲，與馬連良、李金鴻、葉盛蘭等合演大軸《摘纓會》 ^[43]  。

1942年1月20日，與姜妙香、李多奎、馬富祿等錄製了唱片《打龍袍》，金少山飾包拯；1月31日，先天道會在長安戲院辦義務夜戲，金少山主演了劇目《草橋關》 ^[45]  。

1943年3月，金少山赴南京演出，期間結識了相聲演員馬三立 ^[47]  ；8月30日，在北京長安大戲院，與譚富英、張君秋合演大軸《二進宮》 ^[48]  。同年，赴天津演出，與王金璐合作 ^[46]  。

1944年，應邀赴上海演於皇后大戲院，約裘盛戎合作演出 ^[49]  。1945年11月，唐嗣堯設宴招待張大千，特請張伯駒邀請了金少山、馬連良、梅蘭芳等清唱助興 ^[50]  。1946年6月5日至11日，天津中國大戲院舉辦救濟桂災義務戲，與譚富英、王金璐、蕭長華、王吟秋合演了《摘纓會》。

1948年8月13日下午6點15分，金少山在北京去世，享年59歲；8月15日上午，北京梨園公益會會長尚小云、副會長蕭長華以及馬連良、周信芳、周瑞安等一百多位金少山的生前好友和同仁，以及從外地趕到與在京的徒弟、義子、義女，到北京椿樹下二條金家大院悼祭金少山 ^[51]  。因為金少山性格豪爽，重義輕財，花錢無度、常有虧欠。致使其身後蕭條，連道具也早已當光賣光，只留下一些不值錢的假古董，治喪安葬是由北京梨園公益會負擔 ^[52]  。

金少山的父親金秀山是京劇演員，工淨角 ^[51]  。

金少山共有兩位夫人，大夫人楊淑英，二夫人程豔芳。育有兩子兩女，大兒子金洪超，二女兒金淑琴，三女兒金淑琪，小兒子金洪羣。因大夫人楊淑英不能生育，四個子女都是二夫人程豔芳所生 ^[51]  。

金少山生前收徒不多，入室弟子僅有徐世光、吳松巖、趙炳嘯等數人，但私淑金派者甚多，20世紀50年代僅中國京劇院的名淨“三奎”（王泉奎、婁振奎、趙文奎）都是以宗金派著稱於世 ^[13]  。

金少山愛好廣泛：喜聽評書大鼓，愛看踢球摔跤，對花鳥蟲魚、茶館廟會都有濃厚興趣 ^[52]  。甚至還把猴子、老虎等動物當作寵物來養，據説他飼養的猴子“三兒”還能接電話 ^[53]  。

（以上參考資料 ^{[2]  [4]}  ）

（以上參考資料 ^[17]  ）

金少山有絕好的天賦條件，嗓音較金秀山更加宏亮，不僅聲若洪鐘，音量絕大，嗓喉極寬，而且音色醇厚飽滿 ^[5]  。高、中、低、寬、厚、亮、面面俱備 ^[1]  。金少山的唱法得乃父親傳，又直接繼承了何桂山的雄渾壯闊。他充分利用自己的嗓音特長，不僅最大程度地發揮了何、金兩派的精華，還進一步使之更加豐富完美。例如，他在其代表劇《草橋關》中的姚期出場的打“大引子”，《連環套》中竇爾敦唱的[點絳唇]，往往翻高八度唱出，其聲音蓋過海笛，並且保持音色的飽滿圓潤。《大回朝》等劇，依何派唱嗩吶二黃，力貫全場，聲震四座，其尾腔仍能再次翻高。每於唱段中運用何派平直的唱法，旋律至為簡單，卻仍能以恢宏的氣魄傳達劇中人物的惱恨、怨恕種種之情緒 ^[5]  。

他在鼻音的運用上，也有自己的特色。唱來靈巧、和諧而無沉悶、單調之感。它如虎音、膛音、立音、炸音也都一應俱全、用來隨心所欲 ^[1]  。金少山的唱腔樸實無華，不事雕琢，似乎平淡無奇，實則逋峭渾厚，於順暢自然之中顯現氣勢。他唱[快板]最見功力，吐字、氣口、尺寸都駕馭自如，快而不亂，流暢清晰，字字入耳。如《鎖五龍》單雄信痛斥李世民、徐茂公、羅成的三段；《斷密澗》李密與王伯當的對口，都是有代表性的 ^[2]  。

在唱腔中，他善於借鑑、吸收其它行當中一些唱法，用以豐富花臉唱腔，貼切、新巧而不着痕跡 ^[3]  。他的唱，在繼承金秀山、何桂山唱法的基礎上有所發展，自成一格 ^[2]  。

金少山的唸白功力深厚，吐字同樣圓渾有味，韻白莊而猛，京白脆而甜，在“風攪雪”京白、韻白混用時，轉換銜接自然之極 ^[4]  。善於運用高、矮、寬、細各音，於輕重疾徐、遲急頓搓的變化中，刻畫人物性格，揭示角色心理，收到達意傳神之效。如《連環套·拜山》竇爾墩與黃天霸對白，《審七長亭》李七在公堂上的大段自白，均屬精品。念京韻白的太監戲更有獨到之處，如《黃金台》的伊立、《忠孝全》的王振、《法門寺》的劉瑾等，都是他的得意之作 ^[2]  。

金少山的做表，實遵黃潤甫路數。他武功基礎、腰腿功夫都好，工架嚴謹穩練，身段精細漂亮，“寓矯健於凝重之中，見端莊於玲瓏之外”，《盜御馬》中的馬趟子，《五台山》中的羅漢像，《清風寨》中的浪子步，以及《霸王別姬》項羽“力拔山兮氣蓋世”的威儀，《草橋關》姚期戎馬半生、烈士暮年的老邁，都給人留下深刻的印象 ^[2]  。

金少山的臉譜勾畫，深得何桂山親傳，扮相多師法何派，譜式圖案簡淨大方，裝飾生動形象突出，加之身材偉岸，頗具雄渾古樸之帥氣 ^[5]  。

縱觀金少山先生的一生，堪稱摯愛京劇藝術、刻苦奮鬥、轉弱為強的典範。金少山先生大器晚成的人生哲理，則更具有廣泛的啓迪意義。（中國戲曲學會原副會長馬少波評 ^[13]  ）

有人贊金少山的嗓音之高亢勝過何桂山，表作之精細不讓黃潤甫，身材之魁梧超出李壽山，武功之嫺熟甚於慶春圃。這四位都是淨壇中造詣深湛的前賢，説金少山能集眾家之美，萃於一身，是當之無愧的。（戲曲家翁偶虹評 ^[5]  ）

金少山的花臉藝術，文淨過鼎，架子超羣，武功了得，真是要哪兒有哪兒，實在是難得的全材大家，説得上前無古人，論之為“大淨王侯”名得其所。（京劇演員尚和玉評 ^[5]  ）