榮蝶仙

1918年4月30日，農曆戊午年三月二十日：程豔秋（即程硯秋）由羅癭公以千三百元代向其師榮蝶仙商量出師。

在程硯秋成名後，1922年1月28日，農曆壬戌年正月初一日：程豔秋組和聲社，開始挑班演出。榮蝶仙在程的和聲社劇團擔當社長（管事的經理），琴師穆鐵芬，編劇羅癭公，藝術指導王瑤卿，同程同台演出，師徒關係非常融洽。

1922年3月12日，農曆壬戌年二月十四日：程豔秋於北京華樂園日場首演《龍馬姻緣》。榮蝶仙飾龍鳳，王又荃飾馬駿，程豔秋飾龍珠，馬連昆飾蕭敬，張文斌飾何為仁。

1922年7月8日，農曆壬戌年閏五月十四日：程豔秋於北京華樂園日場首演全本《蘆花河》。高慶奎、榮蝶仙、王又荃合作演出。

1922年10月，農曆壬戌年：程豔秋首次赴上海演出，演於亦舞台，同行有羅癭公、榮蝶仙、吳富琴、李多奎、侯喜瑞等。榮蝶仙和程配演《龍馬姻緣》，程演龍珠公主，榮扮演龍鳳，劫牢時有動刀與官兵開打。

1922年11月，農曆壬戌年：程豔秋首次赴杭州演出。於11月21日至25日在鳳舞台演出五天。在演《十三妹》一劇時，程演張金鳳，榮蝶仙飾何玉鳳，特邀蓋三省演賽西施，配搭整齊，合作愉快。

在程和果素瑛定親時，榮蝶仙的夫人與梅蘭芳的夫人王明華代表男方去下定。

1923年4月26日，農曆癸亥年三月十一日：程豔秋和果素瑛在前門外同興堂飯莊舉行結婚典禮，榮蝶仙是眾多迎親人員中的一位。因為新郎程豔秋、岳丈果湘林、冰媒梅蘭芳以及新郎的師傅榮蝶仙、王瑤卿，新娘的外祖父餘紫雲等人，都是唱旦角的，因此在京的旦行名角，幾乎傾巢出動，前來賀喜助興。包括：陳德霖、餘玉琴、田桂鳳、王瑤卿、王琴儂、朱幼芳、閻嵐秋、朱桂芬、荀慧生、於連泉、朱琴心、王蕙芳、姚玉芙等，全都在座。報刊稱之為“自有伶人辦喜事以來，真正巨觀之名旦大會也。”

1923年7月14日，農曆癸亥年六月初一日：程豔秋於北京華樂園日場首演《鴛鴦冢》。程豔秋飾王五姐，王又荃飾謝招郎，曹二庚飾張道士，榮蝶仙飾演王嫂，文亮臣飾演謝母。

1923年8月18日，農曆癸亥年七月初六日：程豔秋於北京華樂園日場首演《風流棒》。程豔秋飾李珠英，王又荃飾荊瑞草，侯喜瑞、榮蝶仙、郭仲衡、張春彥合作演出。

1923年9月18日，農曆癸亥年八月初八日：程豔秋率領和聲社二次赴上海演出。自9月27日起至11月18日，共演戲七十次，三十四出。榮蝶仙在丹桂第一台演出《雁門關》。載譽返京之前羅癭公和社長榮蝶仙均因過度操勞雙雙病倒。

1924年2月19日，農曆甲子年正月十五日：程豔秋於北京三慶園日場首演《孔雀屏》。程豔秋飾竇德娟，榮蝶仙合作演出。

1925年2月28日，農曆乙丑年二月初六日：和勝社在華樂園演白天。演出劇目為大軸：《四進土》（馬連良飾宋士傑，朱琴心飾楊素貞，郝壽臣飾顧讀，榮蝶仙飾萬氏）

1929年9月4日，農曆己巳年八月初二日：扶春社改組為扶榮社，由馬連良和榮蝶仙合組。琴師改聘趙桂元。李多奎任主要老旦演員。

1930年3月29日，農曆庚午年二月三十日：中和戲院由馬連良和榮蝶仙的扶榮社演出京劇。

後來榮蝶仙離家出走，杳無音信。程硯秋一直擔負着奉養師孃和師門親屬的責任。

1938年，“漢口梅蘭芳”南鐵生“下海”，在漢口大舞台首演《三堂會審》，飾演蘇三。榮蝶仙演王金龍，陳福壽演潘必正，安舒元演劉秉義，“丑角”票友費海樓演崇公道。這場演出是武漢淪陷後戲劇界首次演出。

1945年日寇投降，從印、緬敗退的日軍將傳染病“登革熱”帶到了武漢。榮蝶仙因感染此症去世，享年53歲。義女黃玲玉（曾是漢口大劇院挑梁坤旦）將其安葬。

清末民初時，京劇著名刀馬武旦榮蝶仙老伶工是“四大名旦”之一程硯秋先生的蒙師。閆世祥(閆七)是京劇箱行"盔箱"的著名師傅。閆世祥出身於盔箱世家。他父親老閆師傅即是高手，不但為當時的名角勒頭扮裝，並且當差於內廷。榮蝶仙每演拿手戲《戰金山》中梁紅玉，這頂“七星額子”非老閆師傅為他勒戴不可。

小閆(世祥)那時正隨父親搭班效力，這天正趕上榮蝶仙演出《戰金山》，當他在“包頭桌”(旦角化妝、貼片子、包頭的地方)包好了頭，從“二衣箱”紮好了“女靠”，來到“盔箱”時，恰逢老閆師傅上廁所去了，小閆(世祥)急忙舉着“七星額子”滿面笑容地迎了上去，榮蝶仙從大鏡子裏看到了後面有點緊張的小閆，他沒有接過“七星額子”，而是在鏡中朝後看了一下這個年輕的“小盔箱”，小閆更加緊張了。榮蝶仙問“你是剛來效力的?”“是的”“跟誰學徒?”“跟我爸爸老閆師傅。”榮蝶仙回過身來上下看了一下小閆説：“你爸爸可是把好手哇！你可要下苦功好好地學。”小閆連連點頭並雙手遞過“七星額子”，榮蝶仙問：“老閆師傅呢?”小閆説：“解手去了。”榮蝶仙擺了擺手説：“那等他來吧。”從跟包手中接過了旱煙袋抽了起來，目光聚集在面孔漲得通紅的小閆臉上，小閆頓時尷尬得不知所措。此刻老閆師傅邊從小閆手中接過“七星額子”邊説：“世祥，我來了，”榮蝶仙聞聲撂下了手中的旱煙袋，轉過身去面朝鏡子，雙手扶着盔頭，老閆師傅搭上了扣，只聽“卡”的一聲，榮蝶仙若無所覺地説：“再緊一點！”老閆師傅又一用力，只聽又“卡”的一聲，這才使榮蝶仙滿意地“嗯”了聲，走向上場門簾出場“起霸”去了。這晚上，小閆似乎受了很大的委屈。散戲後在回家的路上小閆不服氣地問：“爸爸，榮老闆的頭有什麼難伺侯的，為什麼不讓我給他勒?”孩子，榮老闆的頭‘吃緊'，怕鬆了掭頭影響演出，你的功夫還不行，待練好了才能給角兒勒，大夥才能放心。”閆世祥聽在耳朵裏，記在心裏，練在手裏，等待機會再為榮老闆勒戴“七星額子”以挽回面子。過了一陣，榮蝶仙又貼演《戰金山》了。這次小閆向父親提出：“爸爸，我練了這些日子，手上的勁頭已有長進，今天榮老闆的盔頭讓我給他戴，把上回的‘寒傖'找回來?”老閆師傅完全理解兒子的心情，雖沒説什麼，但從目光中可以體會到他的態度。榮蝶仙包了頭，紮了靠，正朝盔箱走來，小閆舉着“七星額子”恭候多時了，榮正色地説：“怎麼又是你？！”老閆師傅忙説：“榮老闆，這孩子下了功夫，手裏勁頭長多了，他如不行，我再給您勒。”榮蝶仙沒言語，面對鏡子坐了下來，用手接過小閆遞上的“七星額子”，對好了口，説了聲“勒！”小閆又高興又緊張，搭好了盔頭繩釦，使足了勁勒了起來，可是這位榮老闆的頭太吃緊，還嫌松，説了一聲“不行！使勁勒嘛！”小閆的勁已使得差不多了，面紅耳赤，額上已滲出了汗珠……榮説：“快上場了，就你這點勁，上場沒有不添頭的。”小閆此時已使不出勁來，急得喘出了粗氣--老閆師傅見狀急忙接過手來只聽“卡，卡”二聲，乾淨利落地打上了扣，戴好了盔頭。榮蝶仙滿意地對小閆説：“薑是老的辣，你呀，早着哩，這碗戲飯可不是好吃的，捧角兒那就更要有拿人的玩藝不可！好好練，好好學吧。”這次對小閆師傅的刺激就更大。怎麼辦?改行不幹?還是下決心非幹好不可?他選擇了後者，立志把面子找回來，非“勒”榮蝶仙的頭不可。從此，他每天跑到天橋去拜拉“硬弓”的老把式為師。“舉大刀，拉硬弓”日以繼夜地苦學苦練，等到已能不太費力地把硬弓拉成圓形時，自感可以“請戰”了！

當他把“拉硬弓”的成績表演給老閆師傅看後，他父親點了點頭微笑着説：“你手上的硬勁頭算是有了，可你要勒的是人的腦袋，光使拙勁不行，演員受得了嗎？！須結合‘打太極'的柔軟勁，才能既勒緊了盔頭掉不了，又讓演員不暈，不難受，才能把戲唱好。”老閆邊説邊給小閆勒上了網巾、水紗，再給他戴上一頂沉甸甸的有翎子、狐尾的大額子前扇(帽盔名稱)。父親示範教學，兒子實際體驗演員勒頭的滋味，小閆從實感中體會到怎樣才能把頭勒好，盔頭不會掉下來的技巧和奧秘。

前門外，大柵欄三慶戲園又要上演榮蝶仙的《戰金山》了。這回小閆向老閆提出：“爸爸，今兒您別到後台去，我頂着活幹，您不在，榮老闆非我勒頭不可。”老閆師傅理解兒子的要求，“我不去不行，在一邊頂着，你可千萬不能‘砸鍋'呀！”小閆滿有把握地説：“您放心，砸不了！”

三慶戲園又是一個“滿座”，榮蝶仙神采奕奕，格外高興，他化妝、包頭、扎靠後，照例在盔箱桌的大鏡子前坐了下來，小閆舉着沉重的“七星額子”理直氣壯地走向他的面前，彬彬有禮地説：“榮老闆，今兒我爸爸病了，只有我伺侯您了。”榮蝶仙看了信心十足的小閆一眼問道：“你練得怎麼樣啦?”小閆説：“一會兒您就知道我練沒練了。”“好吧，你把吃奶的勁都使出來勒吧！”榮老闆話音剛落小閆就熟練地操作起來，當他搭上兩根盔頭繩稍一用勁，只聽“咔叭”一聲，這兩根舊的盔頭繩斷了！小閆從容地掏出兩根準備好的新盔頭繩迅速地換在“七星額子”上了，躲在一邊的老閆師傅輕輕地鬆了一口氣，微笑地點了點頭。鏡子前手按盔頭的榮老闆已有所感，小閆確實練了私功，是有出息的青年。小閆又搭上了扣：“榮老闆，我勒啦！”只聽“咔咔”兩聲，榮蝶仙大聲喊道：“行了，行了！”小閆邊説：“噢、噢”，邊又在係扣時使了點軟勁，加強了緊度。勒好頭，不遲不早，正好出場“亮相”，《戰金山》是出刀馬旦的重頭戲，平時，榮蝶仙駕輕就熟，並不覺得累，而今天，頭勒得太緊了，有點“暈”乎乎的了！説實在的若不是他腦袋吃緊有功，早就支撐不住了。“尾聲”中，榮蝶仙快步進場，小閆急忙上前給他掭去盔頭，只聽“哇”的一聲，榮老闆吐了一口酸水。小閆楞了神，老閆慌了神，除台上有戲的，後台人員也都出了神！老閆師傅扶着榮蝶仙抱歉地説：“都怪我，都怪我！”小閆懊喪地説：“不，都怪我沒勒好！”榮蝶仙擺了擺手大聲地説“都不怪，怪我這腦袋吃緊的功夫還不行。”他用讚許的目光看着老閆、小閆父子，豎起大拇指説：“真是強將手下無弱兵啊！閆七是個有心胸、有出息的小夥子，將來準是'盔箱'行當中的好手。”

的確，閆世祥師傅後來成為餘叔巖、孟小冬、楊寶森三位大師均離不開的“盔箱”師傅。他不但精通本行技術，而且深諳“餘派”、“楊派”的舞台藝術，什麼臉形應該怎麼勒，以及什麼角色“腦門”應該勒的高，什麼人物又應該“齊眉”勒等等。他把化妝扮戲的技巧融會到劇中人物和藝術流派之中，具有獨到之處。

京劇藝術源遠流長，綜合性很強，台前台後的各個行當都有專門的技法，這可真是“行行出狀元”啊！

（摘自 《中國京劇》雜誌）