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馬連良
(中國京劇演員)
鎖定
馬連良(1901年2月28日-1966年12月16日),字温如
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,生於北京市。回族,中國京劇男演員,工老生。
1908年,入喜連成科班(後改名富連成)。1913年,成為科班主力
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。1917年,出科後在福州演出京劇《珠簾寨》。1918年,再入富連成科班繼續深造。1921年,初次赴上海演出,表演《問樵鬧府》《南陽關》等劇目。1922年12月,應邀加入玉華社。1923年,開始整理、改編傳統劇目,進行京劇改革
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。1925年,演出整理改編的京劇新戲《廣泰莊》《化外奇緣》等。1927年,自組春福社,正式掛頭牌。1928年,推出獨有劇目《大紅袍》《應天球》等。1929年,首演京劇《許田射鹿》。1930年,成立“扶風社”。1931年,改編重排京劇劇目《蘇武牧羊》。1936年,其改編的京劇《胭脂寶褶》首演。1938年,改編並演出反抗異族壓迫的京劇《串龍珠》。1939年,首演抗敵禦侮主題的京劇《春秋筆》。1942年,改編創作京劇《十老安劉》。1947年,演出《羣英會·借東風》《四進士》等劇目。1948年,赴香港演出。1951年,返回廣州,與張君秋組成中南聯誼京劇團。1952年,排演新編歷史劇《將相和》。1953年,赴朝鮮參加戰場慰問演出。1955年,擔任北京京劇團團長。1958年,排演京劇《赤壁之戰》。1961年,演出新編歷史劇《海瑞罷官》。1966年12月16日,在“文化大革命”中被迫害致死
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- 代表作品
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四進士
清風亭
失空斬
甘露寺 - 職 業
- 演員
- 別 名
- 馬三賞(原名)
- 黨 派
- 中國民主同盟 [2]
- 行 當
- 老生
馬連良人物經歷
1901年2月28日(農曆正月初十),生於北京阜成門外檀家道,排行第三,原名馬三賞。1905年,就讀於北京清真寺小學。1908年,入喜連成科班(後改名富連成),排名“連良”,蕭長華為其取字“温如”;從茹萊卿學習武小生,打下武功基礎;繼從葉春善、蔡榮貴、蕭長華學老生
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1910年,科班課業繁重,又因勤學苦練,患病,由父親領回家治療,痊癒後返回科班;在譚金培、陳德霖等演出的京劇義務戲《硃砂痣》中扮演韓員外之子天賜。
1914年,在京劇《硃砂痣》中飾演吳惠泉,與李連貞合演京劇《武家坡》。1915年,隨科班在廣和樓演日場戲,常演壓軸戲《法門寺》等;同年,進入倒倉期,多演出重做表、唸白的劇目,如《四進士》《十道本》等。1916年,觀摩譚金培所演《連營寨》《天雷報》《捉放曹》《南陽關》等京劇劇目。1917年,出科後,其三叔馬崑山在福州組班,應邀擔任主演,主要演出劇目有《珠簾寨》
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1918年,中秋節前返回北京,再入富連成科班,繼續深造。10月1日,於廣和樓首演日場,參演大軸戲《八大錘》;10月2日,與小翠花合作演出京劇《烏龍院》。12月16日,在廣和樓日場首演京劇《失印救火》(又名《胭脂褶》)
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1921年,初次赴上海,在亦舞台演出京劇《問樵鬧府》《南陽關》《珠簾寨》《南天門》《定軍山》等。12月10日,演出京劇《汾河灣》。同年,首次灌製唱片《定軍山》《南天門》《開山府》《天雷報》《借東風》《對金瓶》《珠簾寨》等。當年年底,辭富連成科班
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1922年1月,搭沈華軒臨時班,演出劇目《南天門》《戲鳳》。上半年,在上海亦舞台演出譚派劇目《南陽關》《失空斬》《珠簾寨》,並與荀慧生合演《打漁殺家》。7月26日,與王洪壽、沈華軒在北京大柵欄慶樂園演出京劇《羣英會·借東風·華容道》。12月,應邀加入玉華社,與尚小云合演大軸戲《寶蓮燈》帶《打堂》;與王瑤卿合演京劇《珠簾寨》《汾河灣》等;與王鴻壽在慶樂園合演夜戲,在京劇《三國志》《羣英會》《借東風》《華容道》中飾演魯肅、諸葛亮
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1923年初,在中和戲園日場,與尚小云、王瑤卿合作演出全本《紅鬃烈馬》。1月14日,與王瑤卿壓軸演出京劇《珠簾寨》。1月31日,助演尚小云主演的京劇《福壽鏡》。其後,赴上海演出半年,返回北京後,應俞振庭之約加入雙慶社。8月15日,與尚小云在廣德樓首演京劇《寶蓮燈》。9月,演出京劇《定軍山》。12月7日,助演尚小云的京劇《紅綃》。自該年起,開始整理、改編傳統劇目,矢志改革京劇
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1924年春,助演尚小云的京劇《刺紅蟒》。後赴上海天蟾舞台演出,與周信芳合作京劇《羣英會》《借東風》《華容道》《武鄉侯》,均飾演孔明;在京劇《十道本》中扮演李淵、《摘纓會》中扮演楚莊王、《鴻門宴》中扮演范增,此外演出《雪杯團圓》《火牛陣》等劇目。秋後返回北京,參加和勝社,與朱琴心並列頭牌,首演于吉祥園日場,出演大軸戲《借東風》。9月13日,演出大軸戲《定軍山》。11月20日,在天樂園日場壓軸演出京劇《盜宗卷》。11月24日,與王鳳卿、尚和玉合演劇目《定軍山》《陽平關》。12月20日,在華樂園改建完成開幕式上演出京劇《盜宗卷》。12月22日,華樂園日場,與尚和玉演出京劇《連營寨》,參演大軸戲《翠屏山》
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1925年2月8日,於華樂園首演經過整理的京劇新戲《廣泰莊》,飾演徐達。2月下旬,與朱琴心合作演出京劇《四郎探母》,排練根據《七擒孟獲》改編的新戲《化外奇緣》,在劇中扮演孔明。4月4日,《化外奇緣》首演於華樂園。5月29日,在華樂園首演其整理改編的三國戲《流言計》。是年秋天,到上海演出,由高亭公司灌錄多張唱片。冬天,再度參加尚小云協慶社。12月20日,在三慶園演出壓軸戲《盜宗卷》。同年,還整理演出了京劇劇目《四進士》
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1926年,隨協慶社赴上海、漢口演出,在漢口老舞台演出京劇《探母回令》《定軍山》《擊鼓罵曹》。5月底,在北京吉祥園演出京劇《問樵鬧府》。12月,與朱琴心在開明戲院合演京劇《四進士》;12月22日,與朱琴心聯袂推出新戲《玉鐲記》
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1927年初,與尚和玉、郝壽臣合演京劇《陽平關》。1月底,在上海與荀慧生、王連浦在亦舞台合作演出,並灌唱片《天雷報》《珠簾寨》《戰樊城》等。返回北京後,又與朱琴心赴天津明星戲院演出京劇《陰陽河》,並代替受傷的朱琴心掛頭牌,獨挑大樑演出全本《一捧雪》。自天津返回北京後,6月,自行挑班演出,組織春福社,正式掛頭牌。6月9日,在慶樂園首演京劇《定軍山》,扮演黃忠。此後演出劇目有《武鄉侯》《青梅煮酒論英雄》《取南郡》《盤河戰》《秦瓊發配》《渭水河》《戰宛城》《龍鳳呈祥》《火牛陣》《鴻門宴》《範仲禹》等。11月3日,演出京劇《龍鳳呈祥》,前飾喬玄,後飾魯肅。11月10日,在華樂園演出京劇《焚綿山》
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1928年3月18日,演出根據傳統戲《問樵鬧府》《打棍出箱》加工而成的全本京劇《範仲禹》。夏,赴上海在申江亦舞台演出,改編《雪擁藍關》《安居平五路》等京劇劇目。應開明公司之約灌製《陽平關》《焚棉山》《火牛陣》等唱片。秋,返回北京,與郝壽臣合作演出。8月25日,在中和戲園道演,打炮戲為京劇《探母回令》飾楊四郎。8月26日,演出全本京劇《清風亭》,在劇中飾演張元秀。此後,先後推出獨有京劇劇目《大紅袍》《應天球》《天啓傳》《三顧茅廬》等
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1929年夏,赴上海,應高亭、勝利公司約請,灌製《甘露寺》《大紅袍》《清風亭》《取南郡》《討荊州》《翠屏山》《龍虎鬥》等唱片。秋,返回北京,加入“扶榮社”,掛頭牌。9月29日,與郝壽臣合作,首演根據傳統摺子戲《血帶詔》改編的京劇《許田射鹿》,飾國舅董承。繼而演出《祭滬江》《十道本》《要離刺慶忌》等京劇劇目。年底赴上海演出,在梅蘭芳赴美前,與梅在上海大舞台合演京劇《探母令》,並與梅蘭芳合灌《四郎探母》《打漁殺家》《寶蓮燈》等唱片。
1930年3月23日,在中和戲園演出根據《東周列國志》改編的傳統戲《要離刺慶忌》,飾要離。是年秋,成立“扶風社”,首場打炮戲為全本京劇《四進士》,飾宋世傑。此後,推出京劇傳統戲《諸葛亮安居平五路》。冬,赴上海與楊小樓合作演出《羣英會·借東風》《八大錘·斷臂説書》《摘纓會》《要離刺慶忌》等劇目。返回北京後,參加江西水災義務戲演出,出演京劇《定軍山》。同年,在天津向孫菊仙行拜師禮,由孫先生親授《澠池會》《胡迪罵閻》等劇目
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1931年5月17日,在吉祥戲園夜場演出京劇《轅門斬子》。5月30日,首演改編重排的京劇傳統劇目《蘇武牧羊》,飾蘇武。同年,再度與周信芳合作,於天津春和大戲院合演《羣英會·借東風·華容道》《十道本》《火牛陣》《一捧雪》《八大錘·斷臂説書》等京劇劇目
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1932年,赴上海、南京、青島、濟南各地演出,改革戲裝,將舊式門簾台帳革新為後幕、邊幕。同年,挖掘整理了傳統老戲《假金牌》(又名《張居正智調孫伯陽》《三上殿》,故事題材即後來的《孫安動本》)
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1937年冬,應邀率扶風社赴上海黃金大戲院演出,表演《蘇武牧羊》《三孃教子》《四進士》《審頭刺湯》等老生劇目,還演出楊派武生戲《豔陽樓》,與葉盛蘭分飾前後高登。11月14日,在北京新新戲院日場演出《蘇武牧羊》。同年,應百代公司之約與王玉蓉合灌全本《武家坡》唱片;籌股建造新新戲院,作為扶風社的固定演出場所
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1939年元旦,在新新戲院首演根據山西梆子《混儀鏡》改編的抗敵禦侮主題的京劇《春秋筆》,前飾張恩,後飾王彥丞。11月28日,在新新戲院推出根據《隋唐演義》改編的京劇《臨潼山》,飾李淵
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1940年底,率扶風社在天津大戲院演出,與張君秋、葉盛蘭、郝壽臣、李多奎等共同演出《借東風》《四進士》《蘇武牧羊》《夜審潘洪》《白蟒台》《要離刺慶忌》《八大錘·斷臂説書》《游龍戲鳳》等京劇劇目。1941年,在上海黃金大戲院演出《串龍珠》《春秋筆》等京劇劇目
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1942年,在徐凌霄、陳墨香、王瑤卿、徐蘭沅協助下將川劇《淮河營》、京劇《盜宗卷》、漢劇《焚漢宮》改編為《十老安劉》,前飾蒯徹,後飾張蒼。10月,被脅迫以“華北演藝使團”之名赴偽滿州國演出,在長春、瀋陽演出近兩個月,演出劇目有《借東風》《四進士》《硃砂痣》《蘇武牧羊》《春秋筆》《串龍珠》等。後將奉天演出收入盡數捐贈當地修建回民中學
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1946年春,赴上海在天蟾舞台演出,期間為宋慶齡主辦的兒童福利基金演出數場義務戲,與梅蘭芳、周信芳、譚富英、李少春等合演《四郎探母》《打漁殺家》等京劇劇目。後因曾赴偽滿演出被誣,返回北京,病休在家
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1947年冬,與張君秋、葉盛蘭、袁世海、馬富祿等應邀在上海中國大戲院演出,演出劇目有《羣英會·借東風》《甘露寺·回荊州》《四進士》等。1948年6月,在蘇州開明大戲演出;同年秋,與張君秋赴香港演出,先後在娛樂戲院、高升戲院、普慶戲院演出。1949年,受邀於香港勝利影片公司拍攝《借東風》《玉堂春》《打漁殺家》《游龍戲鳳》四部京劇電影藝術片
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1950年,原上海中國大戲院經理孫蘭亭去世,與張君秋、俞振飛及來香港巡演的楊寶森、楊寶忠等人為其演出義務戲,演出京劇《範仲禹》,與楊寶森分飾前後範仲禹,在京劇《大八蜡廟》中反串扮演費德功
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1952年初,與張君秋在天津合作演出京劇《霸王別姬》,反串霸王。7月1日,受到周恩來總理接見,其後在中南海與梅蘭芳合演京劇《龍鳳呈祥》。8月,組建馬連良京劇團。其後赴天津、瀋陽、哈爾濱、齊齊哈爾、牡丹江等地演出。巡演期間,與袁世海排演新編歷史劇《將相和》
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1955年,率團赴上海、南京等地演出,並整理京劇《秦瓊夜打登州》。這一年冬天,馬連良京劇團與北京京劇二團“優化組合”,成立北京京劇團,馬連良任團長。在天橋劇場舉行建團公演,演出《羣英會·借東風》《棗陽山》《十道本》《楊家將》等京劇劇目
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1956年,整理演出京劇劇目《三顧茅廬》,飾演諸葛亮;9月,在為慶祝北京京劇工作者聯合會成立舉辦的合作戲演出中,演出大軸《四郎探母》;是年冬天,在北京電影製片廠拍攝京劇電影《羣英會·借東風》,飾演諸葛亮;同年,任北京市京劇工作者聯合會副主任委員。1957年,率京劇團赴上海等地演出;同年,在文藝界大鳴大放,京劇界開始挖掘整理老戲的背景下,演出禁戲《馬義救主》
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1959年,為迎接建國十週年大典,率北京京劇團與中國京劇院聯合排演京劇《赤壁之戰》,飾孔明。此外,排演新編京劇《趙氏孤兒》,飾程嬰;在新編京劇《官渡之戰》中扮演許攸。同年,出任中國人民政治協商會議北京市第二屆委員會委員
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1961年1月,京劇《海瑞罷官》在北京首演,馬連良在劇中扮演海瑞。同年,在根據漢劇《銅台陣》改編的京劇《狀元媒》中扮演狀元呂蒙;在根據傳統戲《羊角哀》改編的京劇《捨命全交》中扮演左伯桃。此外,應中國唱片社、中央人民廣播電台之約,錄製唱片,個人錄製:《甘露寺》選段,《趙氏孤兒》選場、選段,《十老安劉》《清官冊》選段;與他人合錄《遇龍酒館》《打侄上墳》《審頭刺湯》《三孃教子》《桑園會》《清風亭》等劇唱段,以及《趙氏孤兒》全劇
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1962年,灌製《失空斬》全劇唱片;同年,任北京戲曲學校校長、中國人民政治協商會議北京市第三屆委員會委員。1963年秋,率北京京劇團赴香港營業演出,演出了《趙氏孤兒》《四進士》《淮河營》《秦香蓮》等京劇劇目;同年,拍攝京劇電影《秦香蓮》,飾演王延齡
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1964年,參加全國現代戲會演,在現代戲《杜鵑山》中飾演鄭老萬。1965年,赴太原參加華北地區現代戲會演,在表現越南抗美鬥爭的現代京劇《南方來信》中扮演楊老青;同年,與張君秋合作排演現代戲《年年有餘》,在劇中扮演農民雷老四
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1966年6月4日,與張君秋演出現代戲《年年有餘》;“文化大革命”開始後,因出演《海瑞罷官》遭受迫害,7月,被打入牛棚;8月,被抄家;12月16日,馬連良逝世,終年65歲。1978年8月30日,北京市文化局召開落實政策大會,為馬連良平反昭雪
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馬連良個人生活
家族成員
馬連良的二哥馬春軒是京劇小生演員,弟弟馬連貴是京劇文武場,工大鑼。其堂兄弟中,馬春樵是京劇花臉演員,兼演武生、老生、紅生;馬慶雲是京劇武生演員;馬最良、馬宏良是京劇老生演員;馬四立是京劇醜行演員,兼演老生;馬全增為奚嘯伯管事
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傳人弟子
馬連良的傳人弟子主要有李萬春、李慕良、馬盛龍、朱耀良、王和霖、王金璐、言少朋、馬長禮、童祥苓、梁益鳴、陳朝正、吳俊良、遲金聲、徐鳴策、高一帆、徐敏初、丁英奇、王德鑫、朱秉謙、尹月樵、馮至孝、張學津、蔣弘翔、王少元、田中玉、張克讓、安雲武、申鳳梅等。
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馬連良主要作品
馬連良代表劇目
劇目名 | 角色 |
《羊角哀》 | 羊角哀 |
《要離刺慶忌》 | 要離 |
《春秋筆》 | 張恩 |
《四進士》 | 宋世傑 |
《趙氏孤兒》 | 程嬰 |
《羣英會·借東風》 | 諸葛亮、魯肅 |
《失空斬》 | 諸葛亮 |
《清風亭》 | 張元秀 |
《十道本》 | 諸遂良、李淵 |
《範仲禹》 | 範仲禹 |
《蘇武牧羊》 | 蘇武 |
《將相和》 | 藺相如 |
《三字經》 | 羅隱 |
《盜宗卷》 | 張蒼 |
《珠簾寨》 | 李克用 |
《甘露寺》 | 喬玄 |
《坐樓殺惜》 | 宋江 |
《審頭刺湯》 | 陸柄 |
《胭脂寶褶》 | 永樂帝、白懷 |
《淮河營》 | 蒯徹 |
《清官冊》 | 寇準 |
《串龍珠》 | 徐達 |
馬連良參演電影
上映時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 |
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1949 | 借東風 | ---- | ---- |
1949 | 玉堂春 | ---- | ---- |
1949 | 打漁殺家 | ---- | ---- |
1949 | 游龍戲鳳 | ---- | ---- |
1956 | 羣英會·借東風 | ---- | ---- |
1963 | 秦香蓮 | 王延齡 | ---- |
馬連良發行唱片
名稱 | 發行公司 | 灌錄時間 |
《定軍山》 | - | 1921年 |
《南天門》 | - | 1921年 |
《開山府》 | - | 1921年 |
《天雷報》 | - | 1921年 |
《借東風》 | - | 1921年 |
《對金瓶》 | - | 1921年 |
《珠簾寨》 | - | 1921年 |
《陽平關》 | 開明公司 | 1928年 |
《焚棉山》 | 開明公司 | 1928年 |
《火牛陣》 | 開明公司 | 1928年 |
《甘露寺》 | 高亭公司、勝利公司 | 1929年 |
《大紅袍》 | 高亭公司、勝利公司 | 1929年 |
《清風亭》 | 高亭公司、勝利公司 | 1929年 |
《取南郡》 | 高亭公司、勝利公司 | 1929年 |
《討荊州》 | 高亭公司、勝利公司 | 1929年 |
《翠屏山》 | 高亭公司、勝利公司 | 1929年 |
《龍虎鬥》 | 高亭公司、勝利公司 | 1929年 |
《四郎探母》 | - | 1929年 |
《打漁殺家》 | - | 1929年 |
《寶蓮燈》 | - | 1929年 |
全本《武家坡》 | 百代公司 | 1937年 |
《汾河灣》 | - | 1944年 |
《南天門》 | - | 1944年 |
《甘露寺》選段 | 中國唱片社、中央人民廣播電台 | 1961年 |
《趙氏孤兒》選場、選段 | 中國唱片社、中央人民廣播電台 | 1961年 |
《十老安劉》選段 | 中國唱片社、中央人民廣播電台 | 1961年 |
《清官冊》選段 | 中國唱片社、中央人民廣播電台 | 1961年 |
《遇龍酒館》選段 | 中國唱片社、中央人民廣播電台 | 1961年 |
《打侄上墳》選段 | 中國唱片社、中央人民廣播電台 | 1961年 |
《審頭刺湯》選段 | 中國唱片社、中央人民廣播電台 | 1961年 |
《三孃教子》選段 | 中國唱片社、中央人民廣播電台 | 1961年 |
《桑園會》選段 | 中國唱片社、中央人民廣播電台 | 1961年 |
《清風亭》選段 | 中國唱片社、中央人民廣播電台 | 1961年 |
《趙氏孤兒》全劇 | 中國唱片社、中央人民廣播電台 | 1961年 |
《失空斬》全劇 | - | 1962年 |
馬連良藝術特色
唱腔
馬連良為天津中國大戲院開幕行剪綵禮(2張)
馬連良的演唱以“流水板”“搖板”“散板”見長,他的這幾種板式行腔自如,近似口語富有韻味。例如《甘露寺》喬玄的唱段“勸千歲”“老臣”“劉備”等,較多運用了帶滑音的下趨旋律進行。這種旋律較軟性,可以顯示一種流利與圓巧的特點。雖然其他流派也有這種旋律進行,但是由於馬連良在唱法上更多強調滑音,強高上覆倚音的彈性等,因而成為他風格中富於特徵的旋律進行方式。馬派的“流水板”節奏歡快,俏皮上口;散板演唱也與眾不同
[8]
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唸白
馬連良的唸白融合了自身特色,抑揚頓挫,極富情感,猶如有伴奏的演唱一樣,聽來異常悦耳。他的唸白以湖廣音為主,較多使用京音京字,且着重把舞台語言生活化,擴大了京劇的影響力。他在大段唸白中能做到話斷氣不斷,氣斷神不斷。如在《甘露寺》中,他以極具特色唸白,配上表演,把一個智慧幽默的喬國老刻畫得入木三分,令人忍俊不禁。馬連良的唸白講究韻味,吐字清楚,節奏鮮明,瀟灑飄逸,貼近生活
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身段
馬連良的身段瀟灑飄逸、舒展大方。他的做功戲如《清風亭》《鐵蓮花》《盜宗卷》等自如隨意,善於運用眼睛、表情、水袖、髯口、台步、手勢,把劇中人物豐富複雜的思想感情化做優美動人的舞蹈身段,以形寫意,達到此時無聲勝有聲的藝術效果。他在表演中的身段動作,都內含着堅實的武功根底,造型規範,富於藝術的美感
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裝扮
馬連良注重演出服裝的整潔,不斷創新改革,在組建扶風社時他就要求全體舞台上的演員做到“三白”,即護領白、水袖白、靴底白。除此之外,他在許多方面亦加改革,例始黑絨罩面的紗帽,打破赤青藍色,增添多種顏色的鴨尾巾,《甘露寺》中的喬玄戴的香色素相紗、魯肅的青絨官衣、《十老安劉》的蒯徹黑色改良蟒、永樂皇帝箭衣蟒、輕薄適度的髯口,甚至灰色小腰包等,均依塑造人物需要而設計
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馬連良人物評價
馬連良對待藝術一絲不苟,嚴肅認真,精益求益,勇於革新。他畢生無休止地探索藝術上新的境界,不單嚴格要求自己,並且對於他的合作者也同樣要求有所創造。他對待舞台藝術十分講究,對合作者的選擇、樂隊的配合、整個舞台的裝置、服裝的色彩、盔帽的改革,乃至使用的道具,無不精心設計,別出心裁,與眾不同,但又不脱離傳統藝術。他十分重視提攜青年演員,善於發現人才,也能使人盡其才
[9]
。(京劇演員李玉茹評)
馬連良後世紀念
1996年5月,為紀念馬連良先生誕辰95週年,北京市文化局在人民劇場舉行紀念演出,由馬氏弟子、再傳弟子和其他京劇演員共同演出全本《龍鳳呈祥》和馬派摺子戲。同年,北京民族文化宮舉辦“馬派藝術研討會”;北京市戲曲學校舉辦馬連良銅像安放儀式
[3]
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2009年,為紀念馬連良從藝100週年,北京市委宣傳部、北京市文化局、中國京劇基金會在長安戲院舉行演出,由馬派弟子演出《春秋筆》《胭脂寶褶》等。同年,中國唱片上海公司出版《馬連良老唱片集》;北京出版集團出版大型畫冊《京劇大師馬連良》;中國集郵總公司發行紀念郵票《馬連良舞台藝術》
[3]
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- 參考資料
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- 1. 扶風新雅頌 絕唱馬連良 .東方網.2018-06-06[引用日期2019-01-24]
- 2. 民盟中央美術院 .民盟中央美術院[引用日期2020-11-12]
- 3. 張永和.春風秋雨馬蹄疾·馬連良傳:上海古籍出版社,2011年:227-228
- 4. 張永和.春風秋雨馬蹄疾·馬連良傳:上海古籍出版社,2011年:229-231
- 5. 張永和.春風秋雨馬蹄疾·馬連良傳:上海古籍出版社,2011年:213-227
- 6. 中國戲劇家協會北京分會馬派藝術研究小組編.馬連良舞台藝術:寧夏人民出版社,1985年:427-446
- 7. 馬連良有怎樣的人生故事? .央廣網[引用日期2022-03-05]
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