複製鏈接
請複製以下鏈接發送給好友

裘盛戎

鎖定
裘盛戎(1915年一1971年),原名裘振芳,出生於北京市,中國京劇淨角演員、裘派藝術創始人、北京京劇院的奠基人。
1952年,裘盛戎獲第一屆全國戲曲觀摩演出演員一等獎。擅演劇目有《姚期》《將相和》《杜鵑山《李七長亭》。1971年,病逝,歲未過花甲。
本    名
裘盛戎
外文名
Shengrong Qiu
民    族
國    籍
中國
出生地
北京
出生日期
1915年
逝世日期
1971年
代表作品
《羣英會》
《鍘美案》
海港
李七長亭
職    業
京劇表演藝術家
主要成就
裘派藝術的創始人

裘盛戎人物經歷

裘盛戎 裘盛戎
1915年8月25日,裘盛戎出生於北京宣武門外的一處大雜院,乳名“大羣”,原名裘振芳 [5]  。八週歲時,開始跟隨父親學戲 [6] 
1927年,被父親送入富連成科班學戲,本該輪“世”字科,但因他帶藝入科,升一級,按“盛”字排,取名裘盛戎,師從蕭長華孫盛文王連平 [7-8]  。科班雖以學戲為主,但演出仍然是科班生活最重要的部分之一。裘盛戎由於是帶藝入科,所以很快就得以登台演出,經常和同學們到前門外的廣和樓戲園唱戲 [9]  。1933年12月31日,裘盛戎父親去世 [11]  ,當時裘盛戎正隨科班在山東演出,等演出完畢才回京奔喪 [10] 
1934年,裘盛戎出科 [11]  。出科不久,裘盛戎開始倒倉,但此時的家境不允許他暫時離開舞台在家保養嗓子,待嗓音恢復後再重登舞台,裘盛戎只好堅持演出,在北京上海之間搭班演出,更多地演一些偏重架子或武花臉的戲,或扮演一些配角以勉強維持生活 [10] 
20世紀40年代中期,金少山在上海演出,邀他合作《草橋關》《刺王僚》《白良關》,並與他合灌唱片《真假李逵》。這期間,他還與周信芳有較長時間合作,從麒派表演中汲取藝術營養充實自己的花臉表演技藝。
1947年,裘盛戎創立了“戎社”,首演於北京三慶戲院,打炮戲即更名《姚期》的頭二本《草橋關》。雖是老戲,但他在唱唸做上都作了新的處理,演出取得圓滿成功。此後“戎社”經常在京津演出《鍘美案》《戰宛城》《打龍袍》《連環套》《牧虎關》《大探二》等戲,並將《姚期》多次改革加工,成為裘盛戎最具代表性之精品劇目。
裘盛戎 裘盛戎
解放後,裘盛戎與譚富英攜手成立了“太平京劇社”(後更名為北京京劇二團),二人並掛頭牌,合作演出新戲《將相和》《正氣歌》《除三害》等。
1953年,赴朝鮮慰問。1955年,到香港演出。1956年,他加盟了北京京劇團,並任副團長。1961年1月,裘盛戎聯袂馬連良出演吳晗編劇的劇目《海瑞罷官》在北京首演,裘盛戎飾演徐階 [4] 
1964年,裘盛戎參加了現代戲《杜鵑山》的創作和演出,他在劇中創造了一個成功的藝術形象——烏豆。同期,他還創演了另一出現代戲《雪花飄》。同年,與張君秋、馬長禮、馬連良等共同拍攝了戲曲電影《鍘美案》 [4] 
1966年,裘盛戎被打成“反動藝術權威”,隔離審查,並被抄家。北京京劇團出演《海港》,只讓他擔任B角高志楊。裘盛戎深愛他的事業,逝世前兩年,他尚在“控制使用”中,還隨《杜鵑山》劇組去湘鄂贛體驗生活。不久,他被查出患有肺癌,1971年擴散到腦部。

裘盛戎個人生活

父親
裘桂仙,是清末民初京城聞名的名淨,講究唱法、吐字飽滿有力、發音一絲不苟的銅錘花臉,也是京胡名家,曾多年為譚鑫培父子操琴。
妻子
裘盛戎的妻子李玉英比裘盛戎小八歲,北京人,屬狗,家裏是唱梆子的 [4] 
弟弟
裘盛戎教子學戲 裘盛戎教子學戲
裘世戎,既能唱銅錘花臉戲又能演架子花臉戲,是“世”字班裏的當家花臉。經常上演的劇目有《龍鳳閣》《草橋關》《鎖五龍》《惡虎村》及《大戰宛城》等戲。他的唱、念、做以及扮相、風度都酷似其兄,只是嗓子略遜於盛戎,與其父、兄一起,被人們稱為“裘門三傑”。解放後,長期在雲南京劇團工作。
長子
裘鳴,後改名裘少戎,畢業於中國戲曲學校,師從孫盛文等老師,舞台形象嗓音酷似其父,曾與譚元壽王玉敏等名家合作過《失空斬》《打龍袍》等劇目。1996年,因患肺癌惡化,在京逝世,年僅39歲。
長女
裘紅,幼年即入中國戲曲學校學戲,主攻青衣,師從於玉衡等老師,演過《二進宮》《玉堂春》等劇目,曾在北京京劇院工作。
五女
裘芸,自幼酷愛京劇,近年來常以票友身份粉墨登場,活躍於當今票界。
孫子
裘繼戎,裘少戎之子,工銅錘花臉,畢業於北京戲曲學校。
傳人
裘盛戎不遺餘力的培養學生。26歲就開始收徒,早期有鉗韻宏方榮翔夏韻龍王正屏,後又收姬少戎、張韻斌郝慶海於鳴奎吳鈺章李長春李欣孟俊泉楊博森、李芝綱等,稱老師的私淑弟子幾乎遍佈全國。當代淨行名角為鄧沐瑋康萬生楊燕毅孟廣祿宋昌林均為裘之再傳弟子。

裘盛戎主要作品

代表劇目
經常演出的還有《李七長亭》中的李七、《取洛陽》中的馬武、《盜御馬》中的竇爾墩、《法門寺》中的劉瑾、《打嚴嵩》中的嚴嵩等。武花臉戲如《蘆花蕩》中的張飛、《落馬湖》中的李佩、《取金陵》中的赤福壽等。

裘盛戎藝術特色

裘盛戎 裘盛戎
他繼承傳統,勇於創新,在四十多年的舞台實踐中不斷豐富改造自己的表演藝術,博採眾長,揚長避短,結合自身條件敢於突破,緊扣時代脈搏,把京劇花臉表演藝術推向了一個前所未有的新階段。是京劇史上繼金少山之後,以淨行挑班的第二位花臉演員。

裘盛戎唱功

“四功”之首的“唱”是裘派藝術最主要的組成部分。他的嗓音高亮醇厚,演唱技巧高超絕妙,唱腔掛味兒好聽。他一改舊時花臉直腔直調的唱法,進行大量板式的創新,極大豐富了花臉的聲腔表現力,對京劇的貢獻有口皆碑。如《除三害》中的(二黃二六)、《林則徐》中的(二黃三眼)(反二黃)、《趙氏孤兒》中的(漢調二黃原板)《赤桑鎮》中的(二黃快三眼)、《雪花飄》中的(二黃三眼)、《南方來信》中的(二黃快板)等,真正達到了以聲傳情,聲情並茂的境界。翁偶虹先生評價説“腔雖老而因裘則新”;“旱香瓜——另個味兒”。裘盛戎的唱無論是在字的四聲調勢走向處理上,還是“松、空、通”的發聲方法和共鳴上,以及韻腔技巧上的“提、挑、彈、蹦、滑……”等都是渾然天成,美不勝收。同時,他又是一個緊跟時代審美需求而變化的改革家,他從電影、話劇、曲藝、繪畫、雕刻等藝術門類以及魚鳥花蟲,飛禽走獸的形態中吸收養分。並且以生活為依據運用變化程序,準確的把握各種人物性格,調動各種藝術手段,包括服裝、盔頭、臉譜、樂隊等方面的改革,創作了許多栩栩如生的形象,成為一個藝術特色鮮明,風格獨特新穎,劇目豐富,傳人眾多的藝術流派——“裘派”。

裘盛戎門派

《裘盛戎傳》 《裘盛戎傳》
裘盛戎廣收金派、郝派侯派各派之長,又借鑑了老生、青衣唱腔,形成了銅錘、架子融為一體的新風格,最後創之為影響深遠的裘派藝術。他打破了過去銅錘花臉的以“聲”奪人的局面,提倡以柔襯剛,利用鼻、頭腔共鳴,以聲傳情、寓情於聲、聲情並茂,人稱“金嗓銅錘”。他把若干年來淨角銅錘和架子、文與武兩門界限打破,統兼二者,不但擅演銅錘的徐彥昭、包公,也能演架子的曹操嚴嵩、劉謹,並能演武二花的張飛,他在《鍘美案》中精彩的表演被譽為“活包公”。他為《趙氏孤兒》《除三害》《赤桑鎮》等戲中開創的新腔,現如今仍為戲迷所喜愛,並被廣為傳唱。
為了彌補身體矮小的不足,裘盛戎在唱唸做表、臉譜、舞台調度上都下了很大功夫。他以唱唸的氣勢、增加靴底的高度、蟒袍在肩部繡花、在台上儘量比同台演員趨前一步等方法,使所扮演角色在台上依然威風雄壯。

裘盛戎人物評價

裘盛戎與其夫人之墓 裘盛戎與其夫人之墓
裘盛戎突破了銅錘花臉重唱不重做、架子花臉重做不重唱的侷限,唱做並重,才使他扮演的人物性格更加鮮明。(京劇“麒派”創始人周信芳評 [1] 
如果説金少山是一座高山,那裘盛戎則是一座更高的山,他取代了金少山,改變了金派30年統一天下的局面,雄踞淨行之首,開了花臉一代新風。(戲曲作家翁偶虹 [3] 
裘盛戎先生既繼承了傳統,又勇於創新,在40多年舞台實踐中,不斷豐富提高改造自己的表演藝術,博採眾長,揚長避短,敢於突破,結合自身的條件,緊扣時代的脈搏,把京劇花臉行當的藝術推向了一個前所未有的新高峯和新階段。(京劇演員梅葆玖 [2] 

裘盛戎後世紀念

2015年,為紀念裘盛戎百年誕辰而編創了京劇《裘盛戎》,由孟廣祿飾演裘盛戎 [4] 
參考資料
  • 1.    劉琦. 裘藝如龍——裘盛戎表演藝術探索(上)[J]. 藝術百家, 1991, (3):107-114.
  • 2.    周北川.筆墨有聲:生活·讀書·新知三聯書店,2016.03:第116-118頁
  • 3.    張秀榮,崔慶蘭,李鵬程著.中國音樂家探尋:黃河出版社,2015.12:第214-215頁
  • 4.    百年一淨裘盛戎  .北京青年報[引用日期2022-03-10]
  • 5.    譚星宇著.京劇大師裘盛戎:中國畫報出版社,2005.09:第22頁
  • 6.    譚星宇著.京劇大師裘盛戎:中國畫報出版社,2005.09:第26頁
  • 7.    宋光祖主編.名伶名劇賞析:上海遠東出版社,2013.01:第110頁
  • 8.    譚星宇著.京劇大師裘盛戎:中國畫報出版社,2005.09:第28頁
  • 9.    譚星宇著.京劇大師裘盛戎:中國畫報出版社,2005.09:第38頁
  • 10.    譚星宇著.京劇大師裘盛戎:中國畫報出版社,2005.09:第46-47、50頁
  • 11.    劉嵩昆著.京師梨園故居:江西美術出版社,2007.05:第264頁
展開全部 收起