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謝稚柳
（中國近現代書畫家、鑑藏家、詩人）
鎖定
謝稚柳（1910年5月8日—1997年6月1日）
[49]
，出生於江蘇常州，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋，中國近現代書畫家、鑑藏家、詩人，其主要繪畫作品有《調鸚仕女》《紅葉竹禽》《四美圖》《槲樹猿啼圖》《南無觀世音菩薩》等，著有《敦煌石室記》《敦煌藝術敍錄》《水墨畫》《鑑餘雜稿》《唐五代宋元名跡》等專著，《魚飲詩稿》《甲丁詩詞》等詩詞集
[1-2]
。
謝稚柳於1924年進入肖溪專科學校讀書。19歲時，傾心於明代畫家陳老蓮畫風，專攻花鳥草木
[1]
；1932年，在南京臨摹巨然所作《秋山問道圖》；1936年，參加第一屆全國美術展覽會
[10]
；1942年，在成都舉辦個人畫展，漸為美術界同道認可，同年追隨張大千來到敦煌，悉心研究臨摹
[1]
；1943年4月，任“國立中央大學”藝術系教授，專題講述敦煌壁畫的學術考察，1946年8月，在上海舉辦謝稚柳畫展，在南京中央大學藝術系任教授；1948年，《謝稚柳畫集》第二集出版；1951年，創作作品《調鸚仕女》
[1]
1956年，獲聘為上海中國畫院畫師
[11]
；1960年，《唐宋元明清畫選》由上海人民美術出版社出版，創作作品《荷塘鸛鴒》《拒霜沙禽》《竹禽圖》；1963年，在廣東舉辦畫展；1979年，《鑑餘雜稿》由上海人民美術出版社出版；1981年4月，《謝稚柳畫集》由上海人民美術出版社出版，1987年，隨全國書畫鑑定工作組在杭州、合肥繼續鑑定工作；1990年，任上海書法家協會主席
[1]
；1995年，《壯暮堂詩鈔》由上海書畫出版社出版；1997年6月1日，在上海逝世，享年88歲
[49]
。
- 中文名
- 謝稚柳
- 國 籍
- 中國
- 出生地
- 江蘇常州
- 出生日期
- 1910年5月8日
- 逝世日期
- 1997年6月1日
- 職 業
- 書畫家、鑑藏家、詩人
- 代表作品
- 《調鸚仕女》《紅葉竹禽》《四美圖》
謝稚柳人物生平
1910年5月8日，謝稚柳出生在江蘇常州一户讀書人家庭，3歲時，父親、伯父相繼過世，不久，家中遭遇火災，祖母將少年謝稚柳託付給錢名山，謝稚柳進入錢名山經營的“寄園”書院，開始了六年的讀書、畫畫生涯；1924年，進入肖溪專科學校讀書
[49]
。19歲時，傾心於明代畫家陳老蓮畫風，專攻花鳥草木
[1]
。
1929年，由族叔謝仁冰舉薦，進入當時南京國民政府財政部關務署，成為一名管理檔案的職員。工作之餘，仍不忘對於古畫的觀摩與學習；1930年，參加張大千在上海的書畫展，結識了張善子、張大千兄弟
[1]
。
1937年，抗日戰爭爆發，隨政府機關西遷，經武漢、長沙入三峽進入重慶，一路飽看祖國河山名勝。同時，受聘為國民政府監察院秘書，受到時任監察院長于右任賞識，結識了沈尹默、章士釗、潘伯鷹等，對此後書法產生影響
[10]
；同年，作品《山茶》參加愛第二屆全國美展
[49]
。
1942年，在成都舉辦個人畫展，漸為美術界同道認可；同年，追隨張大千來到敦煌，深入石窟，悉心研究臨摹。歷時一年，完成了包括莫高窟309個編號、西千佛洞19個編號、榆林窟29個編號、水峽口6個編號在內的大批敦煌石室的測量、考察和記錄
[1]
。
1943年，完成有關敦煌石窟的藝術敍錄幾十萬字；4月，結束敦煌壁畫的考證和研究，返回重慶，任“國立中央大學”藝術系教授，專題講述敦煌壁畫的學術考察，開始整理和謄寫《敦煌石室記》；1944年，在昆明舉辦展覽，另創作作品《南無觀世音菩薩》
[1]
《撲蝶圖》《柳陰清暑》
[49]
。
1945年，在西安舉辦個人畫展，期間結識張伯駒，並觀摩其所藏古代書畫名跡
[49]
。抗日戰爭勝利後，隨國民政府東遷，寓居上海，在文博系統供事，結識諸多歷史、文學、哲學等領域學者。新中國建立伊始，百廢待興，文化藝術領域也亟需有識之士的參與，謝稚柳的精力開始轉移至書畫鑑定領域
[10]
。
1947年，創作作品《槲樹猿啼圖》《紅葉竹禽》
[1]
，《謝稚柳畫集》第一集出版，收入作品12幅；4月，任“上海市美術館籌備處”徵集委員，為潘伯鷹創作作品《江干垂柳圖》《北苑筆意山水》《仿燕文貴〈溪風圖〉》《秋山雲水圖》
[49]
。
1955年，在《敦煌石室記》基礎上，將其修訂為“概述”，與“石窟敍錄”一起，寫成了《敦煌藝術敍錄》，並由上海出版公司初版，兩年後，（上海）古典文學出版社再出新版
[1]
。
1963年，在廣東舉辦畫展；1964年，中國書畫鑑定小組繼續工作，因張珩去世，與啓功、劉九庵重新建組，赴重慶、成都鑑定書畫。“四清運動”中，因購北宋王詵《煙江疊嶂圖》受到批判，《煙江疊嶂圖》被上海博物館沒收；1965年，發表文章《論李成〈茂林遠岫圖〉》，論證此畫為燕文貴手筆
[49]
。
1966年，在香港《大公報》連載文章《論書畫鑑別》
[49]
。在“文革”十年浩劫中，謝稚柳亦無倖免地被批鬥和羈押，無形中給了他對書畫、詩詞和文物鑑定以思考和沉澱時間。隨着“文革”的中止，步入老年的謝稚柳顯示出面對新時代壯心不已的積極態度
[10]
。
1981年4月，《謝稚柳畫集》由上海人民美術出版社出版，另在香港中文大學作“吸收傳統對中國畫創作的關係”“中國書畫鑑定”講座；5月，在上海友誼商店舉辦“謝稚柳、陳佩秋畫展”；11月，“謝稚柳、陳佩秋書畫展”在上海工業展覽館舉辦；12月，“謝稚柳、陳佩秋書畫展”在南京江蘇省美術館舉辦；同年，赴日本參加“上海與大阪友好城市五週年聯合書展”
[49]
。
1983年，《壯暮堂詩詞》刊行
[49]
，中國古代書畫鑑定工作重新開展，謝稚柳任中國古代書畫巡迴鑑定組組長，對全國博物館及公共機構所藏曆代書畫藏品進行鑑定和整理，並造冊出版。鑑定小組歷時八年，對故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館、上海朵雲軒、廣東省博物館等208個單位所藏十餘萬件作品進行系統鑑定
[10]
。
1985年3月，與馬承源等組團攜上海博物館館藏明清書畫赴日本展出；5月，赴美國參加“文字與圖象：中國的詩、書、畫”國際研討會；9月，“謝稚柳、陳佩秋書畫展覽”在安徽合肥舉辦
[49]
，另在香港、澳門、台灣、新加坡、洛杉磯等地舉辦展覽，其創作風格由花鳥而山水，由寫實而寫意
[10]
。
1986年6月，應香港中文大學邀請，與陳佩秋赴香港參加“當代中國繪畫展”和學術研討會；8月，發表文章《再論徐熙落墨——答徐邦達先生〈徐熙“落墨花”畫法試探〉》；12月，“謝稚柳、陳佩秋畫展”在香港展覽中心舉辦，《謝稚柳陳佩秋畫集》由香港博雅藝術公司、深圳博雅藝術公司出版發行
[49]
。
謝稚柳個人生活
謝稚柳家世背景
謝稚柳出生於常州天王堂弄一户讀書人之家，他的曾祖輩、祖父、父親、伯父均中過秀才，祖母錢蕙蓀亦出身於當地書香名門。謝稚柳的哥哥是書畫家、詞人謝覲虞（謝玉岑），工辭賦，善書畫，其才學、遊歷、交往均對謝稚柳產生影響
[1]
[10]
。
謝稚柳婚姻生活
謝稚柳個人作品
謝稚柳書畫作品
創作時間 | 作品名稱 | 作品類型 | 作品規格 | 作品圖鑑 |
|---|---|---|---|---|
1984年 | 紙本設色 | 148cmx81cm | 
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1984年 | - | - | 
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1982年 | - | 134.7cm×66.5cm | 
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1980年 | - | - | 
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1979年 | 《山水翠林泉聲圖軸》 | - | - | 
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1979年 | - | - | 
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1978年 | 《草書軸》 | - | - | 
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1976年 | 絹本設色 | 76.5cmx33cm | 
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1976年 | - | - | 
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1976年 | - | - | 
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1973年 | 紙本設色 | - | 
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1970年 | 紙本設色 | 23cmx47cm | 
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1970年 | 紙本水墨 | 46cmx61.5cm | 
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1961年 | 紙本設色 | 86cmx42cm | 
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1961年 | 紙本設色 | 165cmx82cm | 
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1960年 | 紙本設色 | 112cmx54cm | 
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1954年 | 紙本設色 | 48cm×83.5cm | 
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1953年 | 紙本設色 | 104cm×71cm | 
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1951年 | - | - | - | |
1949年 | - | - | - | |
1949年 | - | - | - | |
1947年 | 紙本設-色 | 92cmx46cm | 
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1947年 | - | - | 
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1947年 | - | - | - | |
1947年 | - | - | - | |
1946年 | 絹本設色 | - | 
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1946年 | 紙本設色 | 92cmx51cm | 
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1946年 | 紙本設色 | 86cmx42cm | 
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1945年 | - | - | - | |
1945年 | - | - | - | |
1944年 | - | - | - | |
1944年 | 紙本設色 | 101cmx46cm | 
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1944年 | - | - | - | |
1944年 | - | - | - | |
1944年 | 紙本設色 | - | 
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1944年 | - | - | - | |
1943年 | - | - | 
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- | - | - | 
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- | 《高唐神女圖》 | - | - | 
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- | 《山水雲山墨戲扇面》 | - | - | 
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謝稚柳出版圖書
出版時間 | 圖書名稱 | 出版社 | 圖書圖鑑 |
|---|---|---|---|
2008年6月 | 《書畫鑑賞》
[34]
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2000年6月 | 上海書畫出版社 | 
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1997年6月 | 《謝稚柳書集》
[38]
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1996年10月 | 上海書店出版社 | 
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1996年10月 | 上海書店出版社 | 
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1996年10月 | 上海書店出版社 | 
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1996年 | 上海古籍出版社 | - | |
1994年1月 | 上海書店出版社 | 
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1993年10月 | 上海書店出版社 | 
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1993年6月 | 上海書店出版社 | 
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1992年5月 | 
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1992年2月 | 上海書店出版社 | 
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1990年12月 | 上海書店出版社 | 
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1990年10月 | 上海書店出版社 | 
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1989年5月 | 上海書店出版社 | 
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1988年10月 | 上海書店出版社 | 
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1987年10月 | 上海書店出版社 | 
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1987年10月 | 上海書店出版社 | 
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1987年10月 | 上海書店出版社 | 
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1987年10月 | 上海書店出版社 | 
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1986年 | 上海人民美術出版社 | 
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1984年 | 上海人民美術出版社 | 
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1979年1月 | 
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1973年2月 | 中華書局 | 
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1957年 | 上海古典文學出版社 | - |
謝稚柳詩詞選登
題目 | 內容 |
|---|---|
《張大千寄贈牛耳毫筆》 | |
《悼大千》 | |
《莫高窟題壁》 | |
《繪事十首》（一） | |
《繪事十首》（二） | |
《繪事十首》（三） | |
《繪事十首》（四） | |
《繪事十首》（五） | |
《繪事十首》（六） | |
《繪事十首》（七） | |
《繪事十首》（八） | |
《繪事十首》（九） | |
《繪事十首》（十） |
謝稚柳創作特點
謝稚柳繪畫藝術
- 藝術綜述
山水畫是謝稚柳擅長的領域之一，其早期山水作品借鑑了宋代繪畫的筆法，墨色淡雅，線條優美，體現出他對傳統的繼承與揚棄。晚年作品則注重落墨法，運用豐富的墨色和自由的筆觸，將墨韻與意境完美結合在一起
[2]
。
1930年，謝稚柳看到了陳洪綬作品後，着迷於陳氏畫風，並開始研究中國繪畫史，鑑賞各個流派，他跳過明清直抵宋元，沿着陳老蓮的足跡，追溯到北宋畫壇，開始了新探索。經過十幾年探索，謝稚柳研究了李成、范寬、董源、巨然及燕文貴等技法和風格，打破門户和地域偏見，兼收諸家之長，把李成的多姿和范寬的風骨結合起來，把江南、江北宗融為一體，同時對徐熙“落墨法”進行細研，並最終形成自己的風貌
[47]
。
- 繪畫技法
20世紀50年代以後，謝稚柳開始追求“試回謹密歸豪放”，在花鳥畫方面，以宋畫為根基，吸納山水畫“落墨”技法，並滲入潑墨、潑彩手法進行創作。人物和花鳥創作技術層面，在線條勾勒及賦色方面，受隋唐敦煌畫法影響，其重彩繪畫中，線條與色彩的反覆疊加的關係正是對敦煌壁畫技法的繼承，亦可以視作其重彩繪畫的創新
[10]
。
- 線條運用
謝稚柳的人物畫受敦煌壁畫影響，將唐代壁畫中的線條、開相與宋代趣味相結合，塑造出全新的仕女樣式。謝稚柳成熟期的花鳥畫、人物畫的線條勾勒，吸收了敦煌壁畫中的“複合線描”法。顏色下面隱約可見的起首線條與色彩表面復勾的線條相互交織，形成豐富而虛實相映的線條組合，克服了重彩畫易板滯的弊病，令畫面產生靈活飛動的“用筆”感
[41]
。
謝稚柳書法藝術
- 行草創作
謝稚柳的行草書創作，最為直觀的是整體的韻律美。一幅幅作品，從上到下，從左到右，一任自然，一揮而就。作品的佈局、主次、虛實，單字的結體、穿插、映襯，用筆的頓挫、徐疾以及墨色的乾濕、濃淡，左右生姿、收放自如的線條，均是自然而成，沒有矯揉造作之感。謝稚柳的草書主要學《古詩四帖》，在整體上把握其內涵，取其精華，張旭奇譎多變的線條在謝稚柳的筆下變得平和温厚，枯辣變為和潤，鋒芒減少，內藴增加，中鋒線條增多也更為渾厚飽滿，更具立體感
[46]
。
謝稚柳人物思想
謝稚柳鑑賞思想
- 鑑賞實踐
謝稚柳鑑定側重作品筆墨風格、時代風格、流派和個人風格等書畫本身的鑑定，強調作品“筆墨風格、特性”的鑑別。他注重時代性在鑑定中的作用，鑑別一幅書畫的時代性，要從筆墨分析，筆墨風格是鑑定的基礎
[12]
。主張書畫鑑定宜釐清主體和“旁證”關係。在他看來，偽作有“換款”“添款”“接款”“半真半假款”等不同手法，而“旁證”包含了印章、題跋、著錄、別字、年月、避諱、題款（看款）七個方面；他強調書和畫在用筆、個性、時代性、流派的差異，指出書畫鑑定的核心使命。建議從業者“最切實的辦法是，認識從一家開始，而後從一家的流派淵源等關係方面逐次地擴展。一家認識了，開始與書畫結下了親密的關係，其他就比較容易過關了”
[10]
。
- 鑑賞學説
謝稚柳提出“性格説”，他認為鑑定的標準，是書畫本身的各種性格，是它的本質。一個畫家可以產生水準高的作品，也會產生低劣的作品。問題不在於標準高低、寬嚴，而在於書畫本身的各種性格的認識。性格始終貫穿於優與劣的作品中，他認為對於書畫作品出現特例時，即某一畫家臨時變換習慣性畫風，或者是早年所作的不成熟樣式等
[11]
。
謝稚柳書學思想
謝稚柳的書法有着詩人的魅力，有一種讀書破萬卷的風格，他的作品以及寫作內容並不是陳詞濫調，這些內容代表了他的思想觀念，也與他的內心情感相同，作品中有着“學者”風味。無論是詩還是畫，都可以作為他書法的支撐點，其中草書更是完成的統一。無論是藝術品味，還是詩人的情懷特色，都能夠做到恰到好處，並且在情感的宣泄上面，也豐富了作品內涵。詩句的本身與書法相輔相成，作品當中能夠品味到一種“學術”品味
[46]
。
謝稚柳美學理念
謝稚柳的藝術灌注其真實情感，追求契合秉性的美學理想。他的繪畫藝術的精進不只是對傳統技法的吸納、融匯和整合，而是表現了他內心的情感精神和審美意藴，他所崇尚的美學意趣是平淡、華滋、清勁、秀雅，這既有接受傳統儒家文化教育的根基，同時也是他個人文雅、豁達、平和、淡泊人格秉性在藝術實踐上的反映。從而，使他的藝術從技藝層面，進入到表現美學理念的精神層面
[48]
。
謝稚柳主要成就
謝稚柳鑑革“落墨法”
謝稚柳根據研究收藏於上海博物館的五代畫作《雪竹圖》，考訂出其為徐熙傳世作品，重新發現並詮釋了五代徐熙“落墨法”，將這種原本屬於花鳥畫技法應用於山水畫實踐，為山水畫發展提供一種新的路徑和風格
[10]
。
謝稚柳人才培養
謝稚柳人物紀念
謝稚柳展館設立
謝稚柳組織命名
謝稚柳人物圖書
出版時間 | 作品名稱 | 作者 | 出版社 |
|---|---|---|---|
2021年1月 | 鄭重 | 南方出版傳媒、廣東教育出版社 | |
2008年1月 | 《謝稚柳傳》
[40]
| 鄭重 | |
2006年7月 | 《謝稚柳常用印款》
[15]
| ||
2004年7月 | 《壯暮堂謝稚柳》
[37]
| 鄭重 |
謝稚柳人物軼事
謝稚柳藝術萌芽
謝稚柳從小喜愛書畫，長期沉緬書畫，他八、九歲時就愛臨摹漢碑，愛從印刷品上模仿古畫，基本上屬於自發，有時甚至受到阻止。滿手的墨痕、滿包的亂紙，曾遭塾師“打手心”的懲罰，但他回家卻以更多地畫作為“報復”
[45]
。
謝稚柳與張大千友誼
張大千曾説：“吾所生平最佩服者，吳（吳湖帆）、溥（溥心畬）二人之外， 半個是謝稚柳矣”。謝稚柳與張大千的交往大約始於1929年，謝稚柳的哥哥謝玉岑曾在上海南洋中學任教，與時居上海的張善孖、張大千倆兄弟同住西門裏，互為鄰里，又互相仰慕，常以詩畫雅談，成為要好的朋友。謝稚柳由南京到上海看望哥哥，便與張大千相識。 1934年夏，謝稚柳與張大千同遊黃山。1935年，謝玉岑病重，臨終前將謝稚柳相托於張大千，張大千此後也履行了對摯友的承諾。1942年，兩人曾在敦煌相處一年。1948年，倆人一別竟成永訣，此後三十多年間兩人雖不曾相見，音信卻未曾斷絕。1964年，張大千旅居巴西時，曾用英國某地產黃牛的耳內毫毛制筆50支，分別贈給了他最珍視亦是自己認可的好友，其中包括謝稚柳。 1983年，張大千在台北病逝，謝稚柳賦《悼大千》七絕一首。1992年，謝稚柳訪問台灣，來到亡友故居摩耶精舍，禁不住老淚縱橫，揮淚賦詩曰：“知己猶存海內親，雲天萬里隔蒼溟。今來灑淚梅丘土，恨不重逢是此生”。這一對畫壇摯友，古今無雙
[44]
。
謝稚柳人物評價
“在中國近現代畫壇上，謝稚柳是一位非常重要的藝術家，‘少耽格律波瀾細，老去粗豪是本師’，這是他回顧人生，總結其縱覽畫史，參悟造化的真知灼見，也為後世學人開啓了門徑。”（《美術報》評）
[11]
“謝稚柳是當代書畫鑑定界巨擘，極有建樹的美術史論研究學者，書畫創作成就卓著的大師。他在美術史上提出的理論見識，所建立的古書畫鑑定方法論及具體鑑析意見，在學術界具有長遠的指導意義，他的書畫藝術在近代藝術史上佔有耀目的地位。”（美術史論家、評論家單國霖評）
[48]
謝稚柳作品保護
- 參考資料
-
- 1. 「大敦煌·匠心」謝稚柳：兩本著作與敦煌藝術 ．奔流新聞百家號[引用日期2024-05-27]
- 2. “鶼鰈逸緻——謝稚柳陳佩秋書畫作品展”在上海舉行 ．新華網[引用日期2024-05-27]
- 3. 國家文物局關於頒佈1911年後已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知 ．國家文物局[引用日期2024-05-27]
- 4. 讀在·黃浦｜《謝伯子評傳》首發式暨讀者交流會 ．上觀新聞[引用日期2024-05-27]
- 5. 遲燕高華——謝稚柳陳佩秋書畫聯展 ．上海名家藝術研究協會[引用日期2024-05-27]
- 6. 謝稚柳陳佩秋藝術館計劃9月開館 ．浦東時報[引用日期2024-05-27]
- 7. 鑑賞｜謝稚柳山水：清新俊逸 瀟灑出塵 ．齊魯壹點百家號[引用日期2024-05-27]
- 8. 韓天衡簡介及藝術大事記 ．新浪網[引用日期2024-05-27]
- 9. 女人如花，聽謝稚柳陳佩秋之女謝小珮談藝術生活 ．浙江日報百家號[引用日期2024-05-27]
- 10. 【國畫週刊·大家】信美江南春一片 ——謝稚柳的藝術生涯與成就 ．澎湃網[引用日期2024-05-27]
- 11. 謝稚柳：老去粗豪是本師 ．人民政協網[引用日期2024-05-27]
- 12. 論謝稚柳與徐邦達鑑定方法之不同 ．人民網[引用日期2024-05-28]
- 13. 印象裏的謝稚柳翰札墨跡，漸去漸遠的淡淡背影 ．中國青年報百家號[引用日期2024-05-28]
- 14. 韓天衡先生訪談——回憶謝稚柳、陳佩秋先生 ．央視網[引用日期2024-05-28]
- 15. 江吟.謝稚柳常用印款[M].杭州:西泠印社出版社,2006-07.
- 16. 謝稚柳.朱耷（中國畫家叢書）[M].上海:上海人民美術出版社,1979-01.
- 17. 謝稚柳.燕文貴范寬合集[M].上海:上海人民美術出版社,1986.
- 18. 謝稚柳.水墨畫[M].香港:中華書局,1973-02.
- 19. 謝稚柳.中國曆代法書墨跡大觀（四）[M].上海:上海書店出版社,1987-10.
- 20. 謝稚柳.中國曆代法書墨跡大觀（十一）[M].上海:上海書店出版社,1992-05.
- 21. 謝稚柳.中國曆代法書墨跡大觀（十）[M].上海:上海書店出版社,1992-02.
- 22. 謝稚柳.中國曆代法書墨跡大觀（十三）[M].上海:上海書店出版社,1993-06.
- 23. 謝稚柳.中國曆代法書墨跡大觀（九）[M].上海:上海書店出版社,1990-10.
- 24. 謝稚柳.中國曆代法書墨跡大觀（十四）[M].上海:上海書店出版社,1993-10.
- 25. 謝稚柳.中國曆代法書墨跡大觀（八）[M].上海:上海書店出版社,1990-12.
- 26. 謝稚柳.中國曆代法書墨跡大觀（五）[M].上海:上海書店出版社,1988-10.
- 27. 謝稚柳.中國曆代法書墨跡大觀（三）[M].上海:上海書店出版社,1987-10.
- 28. 謝稚柳.中國曆代法書墨跡大觀（二）[M].上海:上海書店出版社,1987-10.
- 29. 謝稚柳.中國曆代法書墨跡大觀（十五）[M].上海:上海書店出版社,1994-10.
- 30. 謝稚柳.中國曆代法書墨跡大觀（六）[M].上海:上海書店出版社,1989-05.
- 31. 謝稚柳.中國曆代法書墨跡大觀（十七）[M].上海:上海書店出版社,1996-10.
- 32. 謝稚柳.中國曆代法書墨跡大觀（十八）[M].上海:上海書店出版社,1996-10.
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