煙江疊嶂圖

畫中江邊淺灘上，坡岸間有垂柳雜樹，排列成行，枝葉繁茂，拳頭石累累如浮現於水面之上，在浪花衝擊下，水珠四濺，還有漁舟泛於江心，片舟如葉，隱約可見，似動非動，盪漾生波，逐漸消失在煙雲迷霧之中；中段描繪江上青山，層巒疊嶂，呈現出高峯挺拔的雄偉氣勢：樹繁葉茂，紅綠相間，富有生機。山坳間流泉飛瀑，飛濺於層疊的嶙峋山石之間，奔騰直下。 ^[1] 

王詵是一位頗有才氣的郭熙追隨者。他與宋神宗的妹妹結婚，其妻於1080年因病早亡。傷心的神宗認為王詵有失責之行，便將其逐出流放。1084年王詵回京城復職之後，創作完成了《煙江疊嶂圖》卷。 ^[2] 

王晉卿所畫煙江疊嶂圖，傳世不止一本，畫法略用青綠設色，石皴在不方不圓之間，小樹多夾葉，別具一種風格，同專學李成、郭熙畫派的不同。此畫面蕭疏清遠，表現了煙霧迷濛的水鄉景色，在構圖上，遠近疏離，似有一透視感，遠山隱映於雲霧之中，悠遠秀麗。本幅無款印，有宋徽宗趙佶標題:“內府所藏王詵四卷中此為第一”。 ^[7] 

此圖悽迷的詩意化山水景緻，充滿着喪失愛情、希望與友誼的悲痛之情，表達了他於慘遭放逐期間內心荒寂的夢幻世界。 ^[2] 

煙江疊嶂圖(2張)

此圖平遠佈局，起首淺岸一隅，江面遼闊，波心漁舟泛泛如鷗。中幅峯巒迭起，前後拱揖，呈奇聳秀。山間煙雲繚繞，百道飛泉，縈林絡石，下赴谷口。樓閣隱現於白雲青峯之間。後段煙水迷濛。全圖表現出“江上愁心幹疊山，浮空積翠如雲煙”、“春風搖江天漠漠，暮雲卷雨山娟娟”的清空深秀意境。用筆結合唐人勾斫法和李成的穎利筆法，凝練清勁。樹木參用勾葉、點葉多種方法，層次參差，顯得葱倩鬱密。山巒敷染青綠重色，花青染葉，深墨漬澗，色澤鮮麗厚實，將唐人的古樸和宋人的精密融成一體，開創出青綠山水的新格調。 ^[3] 

在構圖上，遠近疏離，似有一透視感，遠山隱映於雲霧之中，悠遠秀麗。 ^[3] 

作者用筆凝鍊，骨法端重而不板刻，山石用墨筆勾皴，不方不圓，似行似隸，因而畫中的氣韻十分生動；此圖用青綠着色，重彩復皴，再用花青運墨點苔，益見山色之奇麗多姿。畫樹多夾葉或點筆，著色有石青，石綠、淺綠及赭紅等。蒼翠之中愈見青葱鮮麗，無煊耀之燥氣，又有靜穆的莊嚴。以深墨漬出山澗，留白以狀飛瀑，形成了黑白相映的反差。青山間有白雲繚繞，用工筆淺描，線劃空明，使重疊的山巒在炯雲中時顯時隱。石皴不方不圓之間，山石形態各異。界畫工整的樓閣、屋宇，隱顯於青山白雲之間，極富雅趣。作者以諸種手法以表現，使北宋山水畫達到了神妙的境界。 ^[1] 

現代學者徐復觀在《中國藝術精神》中説：“（王詵）的《煙江疊嶂圖》，夏珪曾加以模寫，董氏則因未能見到真跡，而於想象中加以追模，其影響不可謂不大。 ^[4] 

王詵的《煙江疊嶂圖》在中國山水畫史上產生了中大的意義和深遠的影響。在中國文藝史上留下了大量的與此畫相關的詩詞歌賦、提拔、評論等等。

當蘇軾看到此畫的時候，寫下了千古名篇《書王定國藏王晉卿畫〈煙江疊嶂圖〉》。事實上，正是由於王詵的意境深遠、別出心裁、情與境和的繪畫造詣，誘發了蘇軾奔湧的靈感。成就了一首不朽的題畫詩。從而成就了畫史上的珠聯璧合之作。 ^[5] 

《煙江疊嶂圖》經歷代著錄，流傳有緒。宋徽宗在卷首右上角就用他的瘦金體題寫了畫名，並且鈐蓋了他宣和內府的收藏章。清乾隆、嘉慶至宣統內府收藏，俱鈐有藏印。此後為近代著名收藏大家張伯駒所藏，後入藏上海博物館。 ^[9] 

《煙江疊嶂圖》著錄於北宋《宣和畫譜》、清吳升《大觀錄》、安歧《墨緣匯觀》、《石渠寶笈淨》等書。 ^[3] 

王詵（1048—1104），字晉卿，太原（今屬山西）人，後徙開封（今屬河南）。熙寧年（1069） 娶英宗女魏國大長公主，拜左衞將軍、駙馬都尉。元豐二年（1079），因受蘇軾牽連貶官，落附馬都尉。責授昭化軍節度行軍司馬，均州安置，移潁州安置。元祐元年（1086）復登州刺史、駙馬都尉。卒，贈昭化軍節度使，諡榮安。能書畫屬文，工於棋。其詞音調諧美，語言清麗，情致纏綿。 ^[6] 

2022年8月，上海博物館中國曆代繪畫館常設展覽換新，展出北宋王詵繪畫力作《煙江疊嶂圖卷》。 ^[8]