查士標

查士標工詩文、書畫，書法師承董其昌，風格俊逸蕭散。擅山水，初師倪瓚，後參以米芾、米友仁、黃公望、吳鎮、沈周、董其昌等人畫法，所畫筆墨縱橫、粗獷豪逸，或筆法荒率、墨色濃淡乾濕互用、秀潤高華，或筆墨生峭勁利，畫風枯寂生僻。晚年畫風突變，直窺元人之奧。

查士標繪畫以山水見長，取材廣泛，並旁及枯木、竹石等，主要有兩種藝術風格。一種屬於筆墨縱橫、粗放豪逸一路，多以水墨雲山為題材，師法米氏父子的雲山煙樹，筆法荒率，渲染兼用枯淡墨色，融合了董其昌秀潤高華的墨法，粗豪中顯出爽朗之致。另一種筆墨尖峭，風格枯寂生澀，以仿倪瓚山水為主。還有一些作品，因仿不同古人而呈不同面貌。前人評其繪畫缺乏遒渾的氣魄，亦乏創新精神。 ^[1] 

查士標於1615年出生，他是安徽休寧的所謂”望族“，在查士標的幼年、青年時期，家中非常富有，收藏了大量的圖書鼎彝和古人書畫真跡。在他二十多歲中了”秀才“。 ^[4] 

查士標，明末秀才，於明亡（一六四四）棄舉子業，他早年即服膺漸江，與漸江一樣從學倪雲林入手，後來他居揚州時仍然關注漸江的畫作並虛心向漸江學習.山水初學倪瓚，後參用吳鎮、董其昌法，筆墨疏簡，空曠荒寒。查士標常常在畫上自題"擬雲林筆意"、"仿倪雲林法"等，而他的"懶標"之號亦從倪雲林"懶瓚"之稱而來，可謂是風神遙接。由於查士標天性聰慧，與當時畫壇和文壇諸多名流結交，相互切磋，轉益多師，因此查士標繪畫的風格也是多樣的，面貌不一。著有《書神堂詩》遺世。 ^[1] 

查士標常常是白天睡覺，晚上作畫，他自號“懶標”、“散人”，“不求聞達，一室之外，山水而已。”(曾燦序查士標《種書堂遺稿》)他在明亡後避地新安山中，後半生浪跡四處。米芾常遊鎮江金山、焦山、北固雲水，查士標與王石谷、笪重光、惲南田在此地盤桓了三四年。查後來寓居揚州待鶴樓，《廣陵詩事》記載當時風光：“户户杯盤江千里，家家畫軸查二瞻。”查士標73歲還在揚州與孔尚任、龔賢、石濤等參加過春江詩社。

查士標《山水軸》(5張)

查士標的作品有《雲山圖》、《空山結屋圖》、《秋林遠岫圖》、《雲山煙樹圖》等傳世。他的書法以行書、草書見長，書出米、董，上追顏真卿，頗得精要。時稱米、董再生，名重天下。行筆俊逸豪放、神韻深邃。 著有《種書堂遺稿》等。

他與王翬、惲南田、笪重光、孔尚任、石濤等當時畫壇和文壇名流結交。 ^[1] 

著有《書神堂詩》。 ^[1] 

查士標，專事書畫，家多鼎彝，及宋元人真跡，遂精鑑別。畫初學倪高士，後春梅華道人、董文敏筆法。用筆不多，惜墨如金，風神飄散，氣韻荒寒，逸品也。與同裏孫逸、汪之瑞、僧弘仁合稱四大家。晚年畫益超邁，直窺元人之奧。朱漫堂不輕許可人，獨以得其獅子林畫冊為快。説者謂其曉起最遲，凡應酬，臨池揮灑，必於深夜，不以為苦，八十餘，尚童顏。商丘宋漫堂牽為之立傳，並序行其詩。書法襄陽，極似董文敏。藝舟雙揖評其行書為佳品上。 ^[2] 

紙本，立軸，縱132釐米，橫64釐米。

構圖疏密分明，有層次。用筆以直勾方折線條為主，樹石雖意曠筆疏卻刻畫精微，形似倪雲林，但內涵有所區別，後人評價查士標的畫“風神閒散、氣韻荒寒”。形成清勁明爽、筆墨簡疏的風格。如果説倪瓚的畫高逸、舒秀，那梅壑散人的筆墨之間的確流露着瀟散儒雅、閒懶荒寒的氣韻，獨具自家風貌，是查士標典型代表作。

卷 清 紙本墨筆，縱25.2、橫26.3釐米

故宮博物院藏

此圖系作者應同裏友人汪次朗之邀，畫汪的居所水雲居一帶的勝景。筆法簡括，構圖清遠，為作者山水畫代表作。卷尾自跋十九行後款[康熙丁未修禊後三日，同裏友人査士標並識]。鈐[二瞻]、[査士標]二方印。又鈐[吳興龐氏珍藏]等鑑藏印多方。按丁未為康熙六年，公元一六六七年，作者時年五十三歲。

水墨紙本立軸

創作年代：1673年作

款識：寒江木落水無波，四面雲巒入坐多。浪笑倪家丘壑趣，欲檠淡墨畫維摩。癸丑十月，士標作於待雁樓。

鈐印：世標私印（白文）、查二瞻（朱文）、醉翁之意不在酒（白文）

題跋：查二瞻生於明萬曆四十三年乙卯，此軸作於清康熙十年癸丑年，八十四歲闊華遠不得謂其芊也。甲申春，徐邦達觀記。

扇畫，作於“戊寅中秋前三日”1638年（崇禎十一年）的《秋山紅葉圖》（紙本設色，因畫年久，今色已敗。）

立軸，紙本，縱131釐米，橫37釐米，天津博物館藏。

畫面近坡高樹數株，中間為水面、石灘，遠山安排在畫面的最頂端，採用倪雲林作品中典型的構圖模式完成畫面。山水景色荒寒，筆意疏簡，書法學董其昌。畫面上自題“溪亭獨眺。時乙卯桂月寫於待雁樓，查士標。”時在清康熙十四年（1675），作者時年61歲。鈐白文方印“士標之印”，朱文方印“二瞻”，迎首鈐朱文長方印“梅壑”。

2008年7月16日—8月29日在中國美術館舉辦的“明清繪畫精選”故宮博物院、中國美術館藏品聯展（羣展）中展出的藝術家的作品中包括查士標的作品。 ^[3]