孫逸

山水得黃公望法，人以為文徵明後身。淡而神旺，簡而意足。嘗畫歙山二十四圖。亦工花卉。傳世作品有崇禎十二年（1639）與李永昌、汪度、弘仁、劉上延為李生白聯作《岡陵圖》合卷，每人畫一段依次相接，孫逸所畫第四段，墨色變化層次分明，質樸潔靜，蕭疏清逸，現藏上海博物館；十六年（1643）作《茅屋長松圖》軸藏故宮博物院；《仿雲林山水圖》扇頁，自題：“雲林不是人間筆，胸次無塵腕下仙，摹得東岡草堂法，兩三株樹小亭邊。旋吉詞兄屬塗並題，正。孫逸。”藏安徽省博物館；順治十一年（1654）作《秋山圖》軸、十四年作《仿黃公望山水圖》扇頁、康熙十九年（1680）作《山水》冊頁著錄於《中國書畫家印鑑款識》。從藝活動約於康熙前期。 ^[2] 

山水兼法南北各家，淡而神旺，簡而意足，閒雅軒暢，蔚然天成，盡得黃子久衣缽，人以為文徵明後身。新安四家之一。生平事蹟不詳，作品罕傳，略知他僑寓蕪湖，至遲卒於順治十五年。性嗜繪畫，所蓄名作甚多。

入清後，以世路糾紛，遁跡蕪湖城北，蓬户茅軒，以為棲息，勉志勤躬，日讀書數十卷，時寫雲山寄意，不以利慾幹懷，與蕭雲從齊名，時稱孫蕭。