方方

1955年5月，出生於江蘇省南京市曬布場2號。1957年2月，隨父母遷居武漢。1962年9月，在武漢市新村小學上小學。1974年9月，由武漢市紅軍二中高中畢業，按“多子女身邊留一”的政策，留城待業。1975年1月，分配至武漢市運輸合作社當裝卸工人。1977年8月，在《詩刊》雜誌發表生平第一組短詩《裝卸工手記》。 ^[108] 

1978年10月，考入武漢大學中文系。1982年2月，小説處女作《“大篷車”上》在《長江文藝》第2期發表；6月，詩歌《我拉起板車》（外一首）在《詩刊》雜誌發表；8月，大學畢業，獲學士學位，並分配至湖北電視台電視劇部當編輯；10月，完成電視報道劇《綠色窗口》，同年由湖北電視台拍成電視報道劇。 ^[108] 

1983年3月，參加《青春》筆會，並在會上完成第一部中篇小説《走向遠方》；10月，出版第一部小説集《“大篷車”上》；同年，詩歌《我拉起板車》獲1982-1983年中國《詩刊》新詩創作一等獎。1986年1月，出版中篇小説集《十八歲進行曲》，並調至湖北電視台對外宣傳部當編輯；8月，在《中國》雜誌發表中篇小説《白夢》，創作風格從此改變。

1987年，發表中篇小説《風景》，被批評界認為“拉開‘新寫實主義’序幕”；同年，發表中篇小説《閒聊宦子塌》《船的沉沒》《白霧》。 ^[108]  1988年，短篇小説《十八歲進行曲》獲《小説月報》第二屆百花獎。 ^[109]  1989年9月，《風景》獲1987—1988年全國優秀中篇小説獎，同年，該小説又獲《小説選刊》覺沈努西杯獎、《中篇小説選刊》優秀作品獎；12月，隨中國作家代表團訪問緬甸。 ^[108]  同年；調中國作協湖北分會從事專業創作；同年，出版短篇小説集《江那一岸》，以描繪青年人的生活與心態為主，寫出了他們在這個波動的紛亂的時代各自的理想與追求。 ^[16] 

1990年4月，在《上海文學》發表中篇小説《祖父在父親心中》；12月，當選為湖北省作家協會副主席。1991年8月，在《長江文藝》發表中篇小説《桃花燦爛》；同年，《祖父在父親心中》獲上海市首屆優秀作品獎。 ^[108]  1992年1月，發表短篇小説《一唱三嘆》； ^[100]  11月，出版短篇小説集《一唱三嘆》，收錄了《這天這年》《一唱三嘆》《落日》等9篇小説； ^[17]  12月，出版中篇小説集《行雲流水》； ^[18]  同年，《祖父在父親心中》獲湖北省第二屆屈原文藝獎。 ^[108] 

1993年3月，出任《長江叢刊》社長兼主編；8月，出版中篇小説集《隨意表白》； ^[19]  11月，出版小説、詩歌、散文選集《中國當代作家選集：方方》； ^[46]  12月，出版中篇小説集《無處遁逃》，收錄了《行為藝術》《黑洞》《無處遁逃》《三人行》等6篇小説； ^[20]  同年，中篇小説《桃花燦爛》和短篇小説《紙婚年》同時獲第五屆百花文學獎。 ^[109]  1994年1月，創辦《今日名流》雜誌並任社長兼主編。 ^[108] 

1995年4月，出版中篇小説集《何處是我家園》； ^[23]  6月，出版散文集《閒聊》、短篇小説集《行為藝術》； ^[21-22]  8月，在懷柔參加第九屆世界婦女大會非政府論壇活動；9月，隨中國作家代表團訪問香港； ^[108]  12月，出版中篇小説集《埋伏》《黑洞》《風景》、短篇小説集《兇案》《白夢》。 ^[47-51]  1996年1月，出版隨筆集《拈花一笑》； ^[52]  3月，出版短篇小説集《推測幾種》； ^[24]  10月，出版中篇小説集《桃花燦爛》； ^[53]  同月，當選為中國作家協會全委會委員。 ^[108] 

1997年1月，出版地區書籍《武漢人》，告訴讀者不要忘記武漢的城市記憶； ^[25]  10月，應美國政府邀請，作為國際訪問者訪問美國；同年，中篇小説《埋伏》獲《小説月報》第七屆百花文學獎。1998年1月，出版散文隨筆集《雅興》； ^[54]  3月，出版散文隨筆集《聽取自然》； ^[55]  9月，出版圖文影記《方方影記》 ^[56]  、散文集《出門看風景》 ^[57]  、中短篇小説集《方方小説精粹》 ^[106]  ；12月，出版童話《有個小孩叫鼕鼕》。 ^[26] 

1999年，發表長篇小説《烏泥湖年譜》，表現了1957年反右至1966年期間，一羣居住在烏泥湖的水利專家所經歷的種種精神上、道義上、良知上的考驗和歷練； ^[2]  同月，發表中篇小説《在我的開始是我的結束》，講述了主人公黃蘇子，作為一名受過高等教育的知識女性的人格由異化走向分裂的悲劇故事； ^[101]  同年，中篇小説《過程》獲《小説月報》第八屆百花文學獎。 ^[109] 

2000年1月，出版中篇小説集《過程》 ^[58]  、散文集《又一個好人遠行了》 ^[27]  ；4月，應法國南方書展邀請，赴法國參加“中國主題”活動； ^[108]  9月，長篇小説《烏泥湖年譜》出版； ^[59]  10月，應北美華人女作協會邀請，赴美國參加其年會活動並作《中國當代女作家的寫作姿態》的演講 ^[108] 

2001年1月，出版中篇小説《何處家園》，並與葉兆言、範小青、何申、張宇、王兆軍、張石山等作家撰寫隨筆《閒説中國人》，記述了不同地域的中國人的性格特點，脾氣秉性及形成這一性格的地理、氣候及人文環境等； ^[61]  4月，今日名流雜誌社被令停辦，同年被解除今日名流雜誌社社長兼總編輯之職； ^[108]  5月，出版中篇小説集《都市謠言》； ^[62]  9月，出版短篇小説集《暗示》、中篇小説《奔跑的火光》、散文集《方方散文》； ^[63-65]  10月，出版散文集《到廬山看老別墅》，由十二篇講述廬山老別墅故事的散文組成； ^[6]  同月，發表中篇小説《奔跑的火光》；11月，赴韓國參加“和平營地2001”國際和平活動。 ^[108] 

2002年1月，出版小説、散文隨筆集《方方讀本》； ^[66]  10月，出版遊記《閲讀武漢》； ^[67]  11月，發表中篇小説《有愛無愛都銘心刻骨》；同年，中篇小説《有愛無愛都銘心刻骨》獲《中國作家》“大紅鷹杯”友刊優秀作品獎，併入選2002年中國小説排行榜；同年，應法中友協邀請，在法國訪問十天。 ^[108] 

2003年1月，出版短篇小説集《祖父在父親心中》，並發表中篇小説《水隨天去》，敍述了一個與婚戀、情愛有關的故事； ^[3]  4月，出版短篇小説集《有愛無愛都銘心刻骨》； ^[68]  同年，中篇小説《奔跑的火光》獲第十屆百花文學獎等獎項。 ^[109] 

2004年1月，出版中篇小説《落日》； ^[28]  5月，出版散文集《漢口的滄桑往事》，共十八篇有關漢口舊事的散文； ^[69]  12月，發表中篇小説《出門尋死》；同年，《漢口的滄桑往事》獲長江出版集團最受讀者歡迎獎。 ^[108]  2005年5月，發表中篇小説《中北路空無一人》，以一對父子的衝突和親情為主線，寫了沒落的“大廠人”生活的困頓和精神的矛盾。

2006年1月，出版小説集《閉上眼睛就是天黑》； ^[72]  2月，發表中篇小説《春天來到曇華林》；5月，隨中國作家代表團訪問俄羅斯；10月，隨中國藝術家代表團訪問越南、印度、埃及； ^[108]  12月，出版文史資料《漢口租界》，圖文並茂地對漢口租界的形成、發展作了詳解。 ^[108]  2007年5月，發表中篇小説《萬箭穿心》； ^[7]  7月，出版中篇小説集《春天來到曇華林》； ^[30]  9月22日，在湖北省作家協會第五次代表大會上當選為湖北省作協主席。 ^[1] 

2008年5月，赴韓國參加中韓作家對話交流會； ^[108]  7月，出版散文集《生命的韌性》； ^[74]  9月，出版小説集《方方自選集》； ^[73]  同月，赴美國參加海外華人女作家年會，並作《女人的內心沒有家園》的演講；11月，隨中國作家代表團訪問日本； ^[108]  12月，出版長篇小説《水在時間之下》。 ^[31] 

2009年1月，出版散文集《風景深處》； ^[75]  5月，出版遊記《客觀》，分別包括進入印度有如進入人的森林，我行我素之印度，海上的象島等內容； ^[76]  6月，《萬箭穿心》獲第十三屆百花文學獎；同月，應德國“德中同行”項目邀請，赴德國參加約兩個月交流活動； ^[108]  9月，出版中短篇小説集《琴斷口》； ^[32]  10月，應德國歌德學院邀請，參加法蘭克福書展，並與德國作家作現場對話；同年，《水在時間之下》獲第三屆中國當代女性文學創作獎。 ^[108] 

2010年4月27日，任湖北省第二屆“長江杯”網絡小説大賽評委；9月，出版中短篇小説集《紙婚年》； ^[77]  10月，憑藉小説《琴斷口》獲第五屆魯迅文學獎中篇小説獎； ^[89]  同年，《琴斷口》入選《北京文學》中國小説排行榜，並獲得中國小説學會2009年中篇小説排行榜第一名。 ^[108] 

2011年，推出長篇小説《武昌城》及中篇小説《民的1911》，《武昌城》分“攻城篇”與“守城篇”，從不同角度反映1926年整整40天的武昌圍城戰，《民的1911》全景式再現百年前辛亥革命第一槍武昌起義波瀾壯闊的經過。 ^[8-9] 

2012年1月，出版中篇小説集《刀鋒上的螞蟻》； ^[78]  4月，獲第十屆華語文學大獎年度傑出作家；8月，出版中篇小説《聲音低迴》，圍繞一名三十多歲的弱智青年阿里尋找媽媽的聲音展開； ^[79]  9月25日，在湖北省作家協會第六次代表大會上當選為湖北省作協主席；11月16日，根據方方中篇小説《萬箭穿心》改編的同名電影上映； ^[10]  12月27日，與冷軍聯手的雅皮劇《桃花燦爛》在武漢首演。

2013年5月，出版長篇小説《塗自強的個人悲傷》，描述了一位山村青年艱辛奮鬥的短促人生； ^[4]  7月，中篇小説《萬箭穿心》出版單行本。 ^[82]  2014年8月，出版小説集《惟妙惟肖的愛情》，描寫了一場讀書人與商人、博士生與高中生的競爭 ^[5]  。2015年1月，出版“方方中篇小説系列”叢書，分別為《風景》《祖父在父親心中》《埋伏》《在我的開始是我的結束》《有愛無愛都銘心刻骨》《萬箭穿心》《塗自強的個人悲傷》。 ^[98] 

2016年7月，出版短篇小説集《雲淡風輕》。 ^[105]  2017年6月，出版“命運三部曲”中篇小説《落日》《奔跑的火光》《閉上眼睛就是天黑》； ^[102-104]  10月，出版中篇小説集《在我的開始是我的結束》。 ^[99]  2018年4月，出版中篇小説集《中北路空無一人》； ^[83]  9月27日，《風景》入選改革開放四十年最具影響力小説。 ^[116] 

2019年6月，與崔永元、賈淺淺等合著《我們的父親》，以感動温暖的筆觸，喚起人們對父親母親的懷念之情； ^[85]  10月，出版散文集《拜訪狼巢》； ^[87]  11月，長篇小説《是無等等》發表於《十月》第6期。 ^[91] 

2020年1月，出版中短篇小説集《時於此間：方方中短篇小説精選》； ^[86]  4月，出版《武漢日記》英文版在亞馬遜網站預售，其中部分內容引發爭議。

1972年9月，方方的父親汪德佑逝世。1988年春節，方方結婚。1989年1月，女兒毛妹出生；10月，方方的母親張恬然逝世。1999年5月，方方離婚。2007年9月，女兒毛妹上大學。 ^[108] 

方方有三個哥哥，大哥以湖北省高考狀元身份考入清華大學，二哥是東北大學的教授，三哥從事航空事業 ^[11]  。方方的小舅公是楊叔子，是中國科學院院士 ^[12]  ；方方的伯祖父是汪闢疆，曾外祖父是楊賡笙，是國民黨元老，“二次革命”的秘書長 ^[13]  。

（參考資料： ^[117-120]  ）

方方小説創作主要集中在市民題材和知識分子題材兩個領域。市民題材的小説主要有《行雲流水》《落日》《桃花燦爛》等作品，是對人生世相的揭示和對人類生存困境的思考。雖然方方筆下的市民生存場景大多表現出陰冷，殘酷的風格，人物性格扭曲而矛盾，但是這其中貫穿着作家對社會現實嚴肅的思考。 ^[34] 

在時代飛速發展的20世紀80年代，方方去採風時發現依然有許多人落後於時代的發展。他們沒用過自來水，不會用淋浴器洗澡，時代在飛速進步，而這些人的生活依然緩慢而落後地繼續着。原來世上有很多人，都在按照自己的方式活着，可能他們對宏大的世界一無所知，也沒體驗過時代飛速變化的感覺，對社會發展毫無敏感性，但卻也擁有自己完整的生存世界，對自然中微小的東西瞭如指掌。這種超越時代的存在是個體生命自由和無限意識的表現。在方方這種人生閲歷下，豐富了其對生命內涵的理解。 ^[34] 

此外，其知識題材的小説有《在我的開始是我的結束》《何處是我家園》《烏泥湖年譜》等，內容主要集中於對知識分子命運和人格的反思。方方是一位具有知識分子的正義、良知、責任感和使命感的作家，她的創作既有對現實的冷峻的反映，又富有女性作家特有的温柔悲憫。她以女性視角和女性身份，表現出了超越性別的女性力量。方方在小説中以清醒的眼光觀照個體生命存在狀態，發掘現實生活苦難和困境下人的生命體驗，從而促使形成了冷峻的生命意識，即對生的執着與死的和解。方方稱小説只是她的個人表達，是她傾訴的方式，這種傾訴是在生活中體會到個體存在的孤獨和人與人之間脆弱關係後得到的生命體驗，而小説創作正是化解這種孤獨生命體驗的途徑。在這種生命獨特的感受下，方方形成了對個體生命冷靜旁觀的觀照態度，以一己之痛苦感知現世大千世界芸芸眾生，從個體的生命意識體驗中感知那破碎了的世界和畸變了的人性，以冷靜旁觀的方式觀照普通市民生活，敍述百態人生。 ^[34] 

方方在書寫底層物質匱乏時滲透“荒原”意識。底層羣體最顯著的特點是生活空間的狹小與社會地位的低下，藴含在底層生存表象之下的則是底層無處逃遁的現實荒原。“荒原感”是方方描寫底層的文學創作的底色和基調，她撇開了生活中常見的温馨、趣味和生存幽默，裸露出粗糙惡劣的生存狀態。底層羣體的荒原化主要表現在兩方面：物質荒原與精神荒原。其中生存空間的逼仄、物質財富的匱乏直接導致底層羣體的愛情親情遭到解構，人們為了生存做着人性的表演。作品暴露出的則是底層羣體在荒原化的社會條件下，物質與精神雙重匱乏的現狀。 ^[35] 

方方有着自己對底層出路的獨特思考，做着對苦難出路的嘗試探尋。她一方面傳承了知識分子的身份和精神特質，另一方面又在明確的“職業意識”中自然融入了知識分子的精神血液與價值尺度，為底層階級的苦難設置了兩種出路模式：抗爭中毀滅或留在塵世間堅守。在抗爭中自我毀滅側重表現的是無論底層努力與否，在時代和社會外力作用之下，他們的命運都會被現實所吞噬。寫作愈發成熟的方方看到生存背後無法化解的矛盾之後，雖然承認人們對於生存多數時間無法把握與控制，但即使這樣也不能輕言放棄。因此方方在作品中讓底層人物以善良、正義的特性堅守在塵世之中來對抗現實的苦難。 ^[35] 

新世紀，方方實現了對自己寫作的突破，關注的焦點也逐步轉到對人性以及人道主義的關注上來。小説《武昌城》《水在時間之下》《萬箭穿心》等小説就是方方轉型成功，書寫人性，體現人道主義關懷的有力證明，如《水在時間之下》具有鮮明的人道主義關懷，温情的筆觸寫出了水上燈的精神流變過程。 ^[129] 

方方在其小説中考察女性生存處境，書寫女性命運。20世紀八九十年代，方方創作了《哪裏來哪裏去》《船的沉沒》《桃花燦爛》《隨意表白》等；新世紀以來，方方又創作了《奔跑的火光》《有愛無愛都銘心刻骨》《水隨天去》《樹樹皆秋色》《琴斷口》等女性題材的小説，無一不是對女性命運的探尋。方方不刻意關注到底是否在實踐哪一種女性主義理論，也沒有刻意地宣稱過為女性而寫。從作家方方的這種無意識創作中，可以看出方方雖然也寫世俗，寫女人，卻依然是在對女性對世俗的超越中，保持者她固有的文人品性，能夠更加真實地窺見到女性命運在社會的本真存在狀態。 ^[130] 

方方作為新寫實小説的代表作家，擅長對日常生活進行本真的還原，她的歷史小説中延續了其風格。在尊重史實又不拘泥於史實的基礎上，採用個人化的敍事視角，描寫凡常普通人眼中的歷史，透過書寫個人歷史來反映民族歷史。方方筆下的歷史是生活化的歷史，有意識的消解意識形態對生活的遮蔽，關注個人生命的價值和意義，注重對人性的深度挖掘。對歷史長河中掙扎着的生命個體給予理解和同情，在方方冷靜的筆觸之下充溢着人道主義的温情。在方方的歷史題材的系列小説中，延續了新歷史小説中的個人化敍事的手法，從小處着手，描寫個人眼中的歷史。在其歷史小説中無論是描寫知識分子羣體的《烏泥湖年譜》，還是小人物眼中的歷史風雲的《民的1911》，以及描寫一代漢劇名角“水上燈”的傳奇人生來演繹城市歷史的《水在時間之下》，抑或是深挖城市地表之下那段不為人知的戰爭記憶的《武昌城》，共同之處在於方方都選擇採用個人化的角度來敍事風雲變幻的歷史，用樸素寫實的筆觸描寫大歷史下小人物的悲喜，庸常的人生。《武昌城》和《民的1911》就是方方以小處着手，通過親歷者眼中的戰爭的描寫，來重塑被塵封的歷史，她拋棄以往傳統歷史敍事大場面的宏大敍事，而是用細膩的筆觸，用小人物的血和淚，悲或苦讓大歷史變得有血有肉，豐滿而形象。 ^[129] 

方方對於知識分子羣體有着特殊的關注，她用文學之筆深度挖掘知識分子的內心世界，用文學重塑價值與精神，既是一種倫理要求，同時也是一種詩學要求。對於知識分子羣體而言，1956—1966這十年是具有代表意義的十年，在這十年中父親一代知識分子逐漸走向了精神的流變，這十年是極左路線盛行的十年，是對知識分子如同夢魘般存在的十年，方方曾説過父親一代的知識分子在這十年政治高壓的戕害下留下的精神陰影，沒有十年二十年的時間幾乎難以扭轉過來。方方用她那冷靜卻不失温情的筆觸描寫了1957年的“反右”運動，和文革時期一系列的政治鬥爭如何把知識分子的豪情一點點地熄滅，如何使其一步步走向精神與肉體的同時萎縮。從外在的政治環境和知識分子自身兩個方面深入探尋了知識分子悲劇命運的根源。《烏泥湖年譜》以第三人稱，以親歷者丁子恆的角度對那個價值混亂，知識分子的精神被極度壓抑的時代進行了冷酷的分析。《祖父在父親心中》帶有方方家族自敍傳的色彩，這部小説透過父親的眼中寫祖父，把兩代知識分子放在同一時態下進行敍述，寫出父親和祖父這兩代知識分子的精神聯繫和聯繫機制，以及兩代知識分子不同的生活狀態。 ^[132] 

方方在小説裏鍾情於描繪武漢城市的景觀與風物。無論是生活空間，還是風土民情、習俗文化，都被方方納入到作品中。方方把筆下的人物都放置在武漢特定的某一條街，通過追憶老武漢的市井百態、民俗風情，力求展現出鮮活而飽滿的城市形象，重温老武漢的文化記憶。方方筆下的武漢城不是一個只有現在時的場所，而是一座包含着多年文化積澱的歷史名城。在書寫當代武漢人生存情狀的同時，她的筆觸時時深入歷史和回憶，使她筆下的武漢成為一個時刻與歷史交流溝通的流動的城市。方方在《水在時間之下》裏多次提到樂園，這個樂園又名“血花世界”、“新市場”，始建於1919年，就是如今的武漢民眾樂園。《落日》裏的成成和漢琴相識於此，丁如虎也時常去民眾樂園聽戲。六渡橋是老漢口的商業中心，夜夜燈火通明，車水馬龍。去茶園看戲喝茶也是老武漢的特色。此外，方方的不少小説都以武漢的地名來命名。比如《中北路空無一人》《春天來到曇華林》《武昌城》等小説的名字。中北路曾是條寬敞的馬路，比中南路的歷史更加悠久。然而工廠倒閉，曾經寬闊的中北路成了眾房屋開發商競相開發的地盤。當舊城改造的觸角深入到城市的腹地，老舊的曇華林無可倖免。方方在《春天來到曇華林》。這部小説裏提到曇華林，這個曾經被豪宅、公館、教堂簇擁，而今被土磚平房擠佔成又亂又髒，滿目瘡痍的地方。承載了無盡滄桑往事的曇華林，與武漢城眾多古老的景觀一同被埋葬在了人們的記憶深處。 ^[131] 

市民形象是方方小説中特色的形象系列，1986年方方《風景》發表，小説中刻畫的市民形象引起了評論家們的注意。方方小説的市民形象描寫進行了詳細而具體的論述。20世紀中國文學中對市民的描寫都是片面的和局部的，而方方對市民的描寫是全方位的和系統的，富有了“歷史的厚度”和“現實的寬度”，方方的作品以犀利的眼光開掘深深埋藏在凡俗人生中人性的醜惡與虛偽，挖掘人性的深度，刻畫出生動鮮活的市民形象。 ^[34] 

方方在她的創作中一直都關注着女性，尤其是底層女性的生存與發展。與其他女作家不同，方方對於底層女性的描寫是向外轉的，題材不僅限於女性簡單的家庭生活和個人感受，而是灌注了豐富的人文關懷於筆觸，展現了當代底層女性的身份困境、情愛睏境與心靈困境，展示了一幅全景式的底層女性生命困境。在方方的小説中有許多渴望歸宿的女性，無論是在生活中，感情裏還是思想上，這些底層女性都做不到完全的獨立，在一定程度上還是男性的附屬品。除了要面對生活的困頓之外，情感困境更讓底層女性無力招架。當她們為家庭和愛情完全付出自我後，愛情往往會顯露出它殘忍的一面，女性難逃被拋棄的命運。一些底層女性在愛情中受到冷淡之後轉向自我性格的異化，最終走向毀滅他人又自我毀滅的道路。 ^[35] 

方方的知識分子形象創作，堅守知識分子的寫作立場，描摹知識分子的生存百態，既有新寫實的客觀冷靜，又完成了對新寫實的超越，“把握了歷史與人文的雙重張力”，豐富了當代知識分子形象的藝術長廊。方方以理性的眼光審視現實，在重塑知識分子形象的同時客觀展現了時代的變革，挑破“人與生活，現實與內心之間的不和諧”，表達了對現存秩序的懷疑和不滿，對現存價值觀念和倫理標準的反叛，同時方方的創作始終關心現代人的精神問題，試圖把握知識分子的內心衝突，尋找當代知識分子的出路。值得注意的是，方方對知識分子內在精神困境的深度挖掘，對人性中無法根除的“惡”的冷靜表現和批判，對普遍人性的揭露毫無疑問在現代社會仍具有現實意義。 ^[13] 

方方身上有一種從人類的童年延續下來的極其明朗、明亮像陽光一樣純粹而温暖的東西。（中國當代作家林白評）

方方的中篇小説面比較寬，但寫實一直是她的底色。直面現實是方方創作中非常可貴的部分。方方從早期創作，便是貼近現實的故事，可以説是對底層社會做了風景畫式的描繪。其後有寫知識分子命運的，還有寫傳奇性故事的，有時拿到方方的新作，會驚奇於她也會寫到這裏來。（中國當代作家畢飛宇評） ^[98] 

方方的中篇小説是中國當代中篇小説的代表，她的寫作一開始給人印象最深的，就是她的中篇。方方的中篇很厚重，故事有深刻內涵，每一部都可以改編成電影。方方始終是接地氣地寫作。她不光貼近現實、直面生活，還反映現實生活中個人的精神狀態、心靈狀況。（文學評論家白燁評） ^[98] 

方方的作品在反映現實生活，關注底層社會方面，十分敏感，《風景》在上世紀90年代被認為是新寫實的代表作品。方方的創作從細節出發，不是從觀念出發。可以説，方方是當代非常有特色的作家。《塗自強的個人悲傷》等作品還反映出，方方關注個體的基本生存問題，不是高談理想，而是反映現實中普遍存在的困境。方方與同時代作家的不同之處，就在於她作品所反映出的現實的力量，對生存的理解。（文學評論家陳思和評） ^[98] 

方方關注現實，以普通人的平凡生活作為自己創作的“風景”：從早年的處女作《大篷車上》到成名作《風景》，再到近年創作的改編成電影、社會反響巨大的《萬箭穿心》，方方一直對底層報以深摯的感情，投下關注的目光。（《羊城晚報》評） ^[4] 

方方總是將生活之於人的酷烈寫到極致，將命運之於人的無情寫到極致。她關注現實、關注底層，作為作家她永遠樂於為大時代中的小人物“代言”。（中國新聞網評） ^[37] 

“時代的一粒灰，落到個人頭上，就是一座山。”是作家方方在寫下關於武漢的“封城日記”時，重提的一句舊話，這句話讓更多人認識方方，也讓疫區內外的人們備受觸動。疫情肆虐，武漢“封城”。在這裏生活了63年的她，用最擅長的文字記錄下身邊點滴和所思所想，每天一篇，有苦難，有希望，有反思，有温度。（鳳凰網評） ^[12] 

自疫情蔓延以來，身居武漢的著名作家方方開始在網絡記述她所見證和思考的一切，她努力言説不停歇。（《中國新聞週刊》評） ^[94] 

方方給人的印象，就跟她的文字一樣，有力、爽快，同時有種莫名的虛無和悲傷氣息。她説自己是典型的是非感強烈，能扛事的武漢女人，所以才會在微博上抱怨魯迅文學獎存在的貓膩。她看似大大咧咧，話語習慣短促而直接，實則細膩，替人着想。（《新週刊》評）

作家方方是一位風風火火的女性，性情粗獷豪放，頗有女俠之風。近年來，方方頻頻因公開批評一些公共事件成為輿論焦點。即便身居湖北省作協主席的“高位”，她卻依然像個體制外的批評者，對跑獎者公開質疑，對某詩人職稱晉升中的違規操作點名批評，也為遭遇不公的作家仗義執言，她對一般公共事務的關注和發聲也遠超大多數同行。（《新京報》評）

從清新明快的浪漫書寫到深沉冷峻的人性諦視，從幽默調侃的世態描摹到沉重酸澀的生活感嘆，方方始終在對理想的堅守中，不拘一格地在生活各個領域，表現出卓越的敍述智慧。無論是對人生世相的揭示，還是對人性本質的思考，方方以執着的姿態不斷向精神深處掘進，並由此帶給讀者難以迴避的心靈震撼。（第三屆中國小説學會“學會獎”方方獲獎評語）

方方的小説，正大、綿實，元氣充沛，敍事悠長而強悍，語言細膩而練達，寫俗世而有情，用淺語亦有致，格局寬闊，氣象磅礴。她常以柴米油鹽的庸常，暗喻激情過後的空洞，以生命的弱，見證人的複雜、悲壯、不可摧毀。她發表於2011年度的長篇小説《武昌城》、中篇小説《民的1911》，關切小人物的命運，直面中國歷史中那些主要的真實，讓虛構落到實處，讓灶頭煙火也參與殘酷戰爭的講述。她以慈悲與寬恕之情，回望革命的成敗，攻與守，大與小，高貴與卑賤，理性與冒失，皆有平等的地位，其中的苦難與犧牲，亦由革命者與普通小民所共同承擔。去理解人而不是去判斷歷史，去發現個體的價值而不是去給羣像命名，方方莊嚴地完成了對一座無城之城的精神確認。（華語文學傳媒大獎·2011年度傑出作家獎授獎詞） ^[97] 

方方不會是一般的紀實文學交流，它一定會被國際政治捕捉到。很有可能的是，在未來的風浪中，中國人民，包括那些曾經支持了方方的人，將用我們多那麼一分的利益損失來為方方在西方的成名埋單。（《環球時報》總編輯胡錫進2020年4月評） ^[38] 

方方和對手的衝突，主要不是什麼左右之爭，而是新舊之爭，是兩代人對於重大政治主題的感知的衝突，是情感和趣味的衝突。方方是成功的，但她的成功卻是人文學科的失敗。（觀察者網評） ^[39] 

2014年魯迅文學獎評審過程中，方方發微博稱湖北詩人柳忠秧“四處活動，搞定評委”而獲獎，柳忠秧認為方方涉嫌造謠、誹謗，對自己的名譽造成了損毀，於是將方方起訴至廣州市越秀區人民法院，要求法院判令方方刪除有關微博和言論，並以書面形式賠禮道歉。 ^[40]  2015年3月，方方發表了博客《我為什麼要批評柳忠秧》，認為柳忠秧不應該在魯迅文學獎初評前來做這些活動，並於同年4月18日下午發表對湖北省人力資源和社會保障廳的質疑書，認為魯迅文學獎有失公正。 ^[41] 

2015年11月4日，該案一審判決結果公佈，廣州市越秀區法院認為方方提供的證據不足以證明柳忠秧“把所有評委搞定”，判決方方立即刪除針對柳忠秧的微博，刊登道歉聲明並向柳忠秧支付精神撫慰金2000元。 ^[42]  方方一審敗訴後表示不服判決，提起上訴，並拒絕向柳忠秧道歉。2016年4月15日，廣州市中級人民法院終審判決駁回方方上訴，維持原判；同年7月5日，方方發佈長微博，發表了她寫給廣東省高級人民法院龔稼立院長名為《我的批評權在哪裏？》的公開信，表達了希望該案再審的意願。

2017年10月27日，柳忠秧突發心肌梗死逝世後，方方在微博上稱“當年微博不點名批評不過職務行為而已……無論如何，也要祝他一路好走”。 ^[134] 

2020年4月4日，方方被博主“明德先生”質疑其位於武漢市江夏區藏龍島“水天居”別墅的產權存在問題；4月5日晚，方方迴應稱“佩服明德先生的想象力、編造能力，還有他的杜撰膽量以及自信心”，表示要“法庭上見”；4月6日，博主“明德先生”在微博上公開舉報，稱“湖北省管幹部方方6套房產來源不明”，在該文中，“明德先生”表示方方的房產涉及土地產權性質變更，先建別墅後辦產權證，別墅價值暴漲、房產總值與方方收入水平不符等一系列問題；4月7日，在博主“明德先生”的微博上已經看不到4月6日的公開舉報信。 ^[43] 

2020年10月5日，湖北省生態環境保護督察“回頭看”羣眾信訪舉報轉辦和邊督邊改公開情況（第三批）公佈關於武漢市江夏區藏龍島“水天居”別墅的調查核實情況，調查核實情況為“‘水天居’項目於2005年11月辦理《建設用地規劃許可證》（證號為[2004]508號），項目用地總面積109畝；2006年7月辦理《建設工程規劃許可證》（證號為[2005]505號），批准建設規模52棟2-6＋1層別墅住宅樓，總建築面積44672平方米；其中4棟別墅建成於2006至2008年，均已取得房屋所有權證。按照規劃和建設要求，‘水天居’建設項目的生活污水已接入市政污水管網，最終匯入湯遜湖污水處理廠處理後排放。”反饋結果為不屬實，處理和整改情況為該信訪件反映情況不屬實，不涉及處理整改情況。 ^[90] 

新冠疫情中的方方(2張)

2020年正月初一開始，身在武漢的方方以日記的方式，記錄“封城”後她在這座城市的所見所聞、所思所感。《武漢日記》一經發布，迅速流傳網絡。支持者認為她仗義執言；非議者認為她“傳播負能量”。 ^[44] 

2020年4月8日，方方所寫下的《武漢日記》英文版在亞馬遜網站預售，其中所描述的所謂“殯儀館扔得滿地的無主手機”“説出真相的李文亮，受到責罰，丟了性命，到死都沒人向他道歉”等罔顧事實的內容引發爭議與網友批評。

2020年5月12日，中央疫情防控指導組專家組成員、江夏方艙醫院總顧問張伯禮院士，在一場天津大中小學生“抗疫第一課”報告會上肯定青年一代在此次抗疫中的成長和擔當的同時，還專門提到了一些反面案例，例如方方、許可馨、梁豔萍等人在疫情期間的不當言行，批評其扭曲的價值觀，反問極少數“知識分子”：家國情懷何在？張伯禮院士直斥方方在《武漢日記》在中“滿地手機”是褻瀆和造謠感染死難同胞，是惡意抹黑和攻擊。 ^[123]