葉兆言

葉兆言的祖父是中國文學元老葉聖陶，父親葉至誠曾任江蘇省文聯創作委員會副主任；母親姚澄是省戲劇團的著名演員，“兆言”這個名字，就是各取父母名字中的“姚”和“誠”的半邊組合成的。

1980年開始發表文學作品，迄今已創作發表文字近千萬，出版各類版本圖書(包括重版和翻譯出版)二百多種。代表作有長篇小説《一九三七年的愛情》《花煞》《別人的愛情》，中篇小説《追月樓》《馬文的戰爭》等。其作品曾榮獲全國優秀中篇小説獎、江蘇省文學藝術獎、紫金山文學獎、丁玲文學獎、莊重文文學獎、汪曾祺文學獎、十月文學獎等各種獎項。 ^[13] 

其作《追月樓》獲1987——1988年全國優秀中篇小説獎、首屆江蘇文學藝術獎。

2018年4月21日，憑藉長篇小説《刻骨銘心》、散文集《鄉關何處》《站在金字塔尖上的人物》等作品獲得第16屆華語文學傳媒盛典“2017年度年度傑出作家”獎。 ^[6] 

2019年4月，葉兆言的《桃花扇底看前朝》獲得第15屆十月文學獎散文獎 ^[7]  。

2019年11月10日，葉兆言的《刻骨銘心》獲第三屆鐘山文學獎長篇小説獎。 ^[8] 

2019年12月13日，收穫文學排行榜在上海發佈，葉兆言《南京傳》摘得長篇非虛構榜第二。 ^[9] 

2019年12月29日，作品《滯留於屋檐的雨滴》獲第六屆汪曾祺文學獎。 ^[10] 

2020年10月，作品《南京傳》獲第四屆施耐庵文學獎。 ^[11] 

2023年5月7日，獲第六屆“林斤瀾短篇小説獎·傑出短篇小説作家獎”。 ^{[21]  [23]} 

2023年12月20日，獲第八屆紫金山文學獎。 ^[25] 

葉兆言80年代初期開始文學創作，1980年開始發表作品。創作總字數約四百萬字。

短篇小説伴隨葉兆言四十多年的創作歷程。縱橫交錯的時間長河與紛繁複雜的人生糾葛，構成無邊生活的隱秘暗流、斑駁世相的纏繞回響。葉兆言深入歷史與現實生活的肌理，以內斂沉穩、大象無形的敍述，開闢出了宏闊多義的短篇寫作氣象。綿延不竭的創作熱情、深沉持久的生之關注、洞察幽微而雋永藴藉的呈現，以及大匠的厚實修為、名士的散淡骨韻，成就了葉兆言在當代短篇小説創作領域的一種獨特的風範。——第六屆林斤瀾短篇小説獎授獎詞 ^[23] 

1974年高中畢業，進工廠當過四年鉗工。

1978年考入南京大學中文系。

1986年畢業於南京大學中文系碩士班，獲得碩士學位。

曾歷任金陵職業大學教師，江蘇文藝出版社編輯，江蘇作家協會專業創作員。

1980年開始發表作品，創作總字數約四百萬字。

2016年12月，當選中國作家協會第九屆全國委員會委員。 ^[2] 

2020年10月，擔任第六屆郁達夫小説獎終評委成員。 ^[3] 

2023年4月，擔任第六屆寶珀理想國文學獎評委。 ^[24] 

2022年11月10日，以飛行嘉賓身份參加今日頭條與江蘇衞視聯合出品的外景紀實類讀書節目《我在島嶼讀書》。 ^[19] 

主要作品有：《燭光舞會》《一九三七年的愛情》《花煞》《花影》《舊式的情感》《小杜嚮往的浪漫生活》《路邊的月亮》《哭泣的小貓》《詩意的子川》《閒話南京的作家》《南京女人》《不娶我你後悔一輩子》《名與身隨》等。七卷本《葉兆言文集》《葉兆言作品自選集》以及各種選本。長篇小説《一九三七年的愛情》《花影》《花煞》《別人的愛情》《沒有玻璃的花房》《我們的心多麼頑固》， 散文集《流浪之夜》《舊影秦淮》《葉兆言絕妙小品文》《葉兆言散文》《雜花生樹》等。

享受國務院特殊津貼，入選省“有突出貢獻的中青年專家”，並獲得省人民政府頒發的第二屆“紫金文化獎章”。

2021年4月，被授予江蘇省先進工作者榮譽稱號。 ^[13-14] 

2023年1月，被評為2022名人堂年度人文榜·十大作家。 ^[20] 

歷任金陵職業大學教師，江蘇文藝出版社編輯，江蘇作家協會專業創作員，副主席，新概念作文大賽評委。現為江蘇省作協專業作家，中國作家協會會員。

2021年12月16日，中國作家協會第十次全國代表大會第四次全體會議，選舉葉兆言為中國作家協會第十屆全國委員會委員。 ^[15] 

2023年4月27日，江蘇省人民政府經研究，決定聘任葉兆言為省文史研究館館員。 ^[22] 

葉兆言的創作題材並不單一，最耀眼的是追懷民國時期前塵舊事的小説，被文學史家稱為“從民間的角度來重寫民國史”。葉兆言的散文表達了濃厚的“文人”情調，無論是漫談古城南京、閒話文化名人，還是追懷親朋好友，都顯得學識淵博、坦誠真摯，散發出平和恬淡的儒雅氣息。作家蘇童認為：“葉兆言的性格為人絕對是儒家的，他是一個真正的讀書人，滿腹經綸，優雅隨和，身上散發出某種舊文人的氣息。”

著名作家葉兆言2007-01-12在新書《后羿》的首發式上語出驚人，説自己想寫一個一流的男人，像袁世凱這樣的英雄。而對《后羿》在重慶上架一月來只賣出18本的窘況，他説那是出版方的事。

當記者提及該書上市重慶銷量成績不佳時，葉兆言並不驚訝，忙着為書迷簽名的葉兆言頭也不抬地乾脆説道：“是嗎？我不知道不好，那是出版方的事情，我管不了那麼多。”

因為正潛心撰寫愛情題材小説，葉兆言表示不喜歡有過多的事情打擾他。他説：“我想寫一個一流的男人，像袁世凱這樣的英雄，甚至一些亂世奸雄，他們爭奪霸權，但我後來發現，霸權和獨裁在愛情面前是很渺小的，所以我的下部作品仍然關於愛情。”

葉兆言還向記者談起了現在的生活狀況，打趣自己的生活很無趣，除開閲讀便是寫作，偶爾會有恐慌感：“我不可能不在乎評説，別人説我好我會暗自得意，説我不好，我會暗暗悲傷，是人都會有反應的，而現在在寫作時也常常感到恐慌。以前的作品還不錯，當我在注意以往作品的時候，擔心寫作能力已經開始衰竭，而且這種衰竭就如同性功能衰竭一樣可怕。”

葉兆言：為西方寫作是個偽命題 ^[12] 

作者：曹雪萍

葉兆言加入全球“重述神話·中國卷”的小説《后羿》首發可謂圖書訂貨會的一個文學焦點。由張越主持，張悦然、張頤武參與討論的首發式上，葉兆言説：“寫作只不過是去完成一件不可能完成的事情。”在他的印象中，西方神話像油畫，很濃烈，塗得厚厚的，中國神話像國畫中的寫意，淡淡幾筆，悠遠漫長。

葉兆言認為，小説不是什麼了不得的東西，它只為喜歡閲讀和喜歡寫作的人而存在。

新京報：你什麼時候開始想寫神話？

葉兆言：這個想法有十多年了，很早就準備寫一個很遙遠的故事。後來蘇童寫了《碧奴》，我就想一定要寫一個至少在時間遙遠程度上必須超過他的故事。其實我還有一個寫獨裁者的想法，寫《后羿》滿足了我的這兩個慾望。

新京報：這是一個描寫獨裁者的故事，而結尾是一個淒涼的愛情故事，如何處理這兩個主題之間的角鬥？

葉兆言：神之所以是神，是由於人活生生地把他造成了神。但，你看，獨裁者在愛情面前顯得多麼可笑。事實上，慾望和愛情都可以成為力量的源泉，它們像鳥的兩個翅膀，用力扇動，故事就飛起來了。

新京報：你寫作《后羿》很快，寫完也已經很久了，你現在還喜歡它嗎，它在你目前的所有作品中處於什麼位置？

葉兆言：事實上，《后羿》和我的其他作品一樣，寫作的作家，很少去想，寫完之後，當別人誇獎我的作品時，我會有點得意，當別人攻擊它時，我會有點悲傷。但是，不管別人怎麼説，不管以後還有沒有稿費，我渴望能源源不斷地寫下去。

新京報：戀母以及姐弟戀、婚外戀這些元素都被放進這部神話中，你在寫作初始是否不自覺地考慮到這是一個全球項目，不僅有中國的讀者要讀。

葉兆言：在西方人眼裏，即使你用的是英語，你仍然是個東方人，來自第三世界。為西方寫作是一個偽命題。我寫的神話，當然是給中國人看的，你説的那些元素，無論是在遠古的神話時代，還是在當下，都可能正在發生。

新京報：儘管小説中嫦娥經歷了后羿的母親，姐姐，妻子不同的角色，你如何理解嫦娥這個女性自身的命運？

葉兆言：嫦娥的古典形象，就是一個逃婦。我想的只是探究嫦娥為什麼要選擇離開后羿。她去奔月，不是變成了神，而是選擇了放逐。

葉兆言

新京報：作為先鋒作家，早前以“怎麼寫”規避了“寫什麼”的問題，餘華的《兄弟》，蘇童的《碧奴》似乎與之前的作品相比都呈現出了極大的通俗性，卻多遭到詬病，你是否也面臨過這樣的問題？

葉兆言：“怎麼寫”和“寫什麼”從來都是重要的，根本分不開。有人為了説事方便，硬將它們分開來説，結果就引來攻擊。我從來不覺得通俗性有什麼不好，唐詩宋詞，元曲，明清小説，都是通俗的，又有什麼不好呢？先鋒就是最大的通俗。應該有的話題是，通俗得夠不夠，好不好，而不應該是簡單地以通俗來論成敗。

新京報：近年玄幻小説大行其道，你怎麼看待這樣的現象？

葉兆言：我沒看過什麼玄幻小説。就文學史看，類似的時髦文學作品總是有的，一個小説家，通常都不太會喜歡時髦。藝術就是想與眾不同，就是要有難度。真正的小説家內心永遠是孤獨的，當先鋒這個詞變成時髦字眼，小説家不僅要警惕，而且要抽身遠離。一個小説家的先鋒姿態才是重要的，所謂一意孤行，一條路走到黑。

關於當代文學 置於死地而後生

新京報：李敬澤在點評2006年中國原創小説時用了“全面潰敗”四個字，他認為隨着引進版的日益快速，中國作家四面楚歌的現實會愈來愈嚴峻。　葉兆言：對於一個真正的作家，處境是不重要的。好，他得寫；不好，也得寫。這不僅僅是以不變應萬變，藝術遭遇窘境是很自然的事情，寫作就是置於死地而後生。沒有挑戰，哪來的好作品。

新京報：你怎麼看待2006年韓寒、顧彬、殘雪質疑中國當代文學的聲音？

葉兆言：我知道，很多人都對當代文學和作家失望，因為有這樣的心理基礎，德國人顧彬的批評便引來一片叫好。

我不覺得當代中國文學像大家説得那麼不堪。有人非要説現代文學比當代文學好，那只是不讀書不比較的錯覺。

當代中國作家所做的努力，將文學往前狠狠地推進了一大步，這是事實。

把不好的作品稱之為經典，這是有眼無珠，但是把那些用心血寫出來的作品，統統很小資很憤青地説成是垃圾，多少有失厚道。