古體詩押韻

古體詩⑴

（一）古體詩的韻

古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻當中，還要區別上聲韻、去聲韻、入聲韻。一般地説，不同聲調是不可以押韻的。我們在講律詩的韻的時候，已經把平聲30韻交代過了，現在再把上聲29韻、去聲30韻、入聲17韻開列在下面：

上聲29韻：

一董　二腫　三講　四紙　五尾　六語

七麌　八薺　九蟹　十賄　十一軫　十二吻

十三阮　十四旱　十五潸　十六銑　十七篠　十八巧

十九皓　二十哿　二十一馬　二十二養　二十三梗　二十四迥

二十五有　二十六寢　二十七感　二十八儉　二十九豏①

去聲30韻：

一送　二宋　三絳　四寘　五未　六御

七遇　八霽　九泰　十卦　十一隊　十二震

十三問　十四願　十五翰　十六諫　十七霰　十八嘯

十九效　二十號　二十一箇　二十二禡　二十三漾　二十四敬

二十五徑　二十六宥　二十七沁　二十八勘　二十九豔　三十陷②

入聲17韻：

一屋　二沃　三覺　四質　五物　六月

七曷　八黠　九屑　十藥　十一陌　十二錫

十三職　十四緝　十五合　十六葉　十七洽

古體詩用韻，比律詩用韻稍寬，一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通用也行。但是，所謂通用也不是隨便亂來的，必須是鄰韻才能通用。依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類，如下表：

第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。

第二類：平聲江陽；上聲講養；去聲絳漾。

第三類：平聲支微齊；上聲尾薺；去聲實未霽。

第四類：平聲魚虞；上聲語麌；去聲御遇。

第五類：平聲佳灰；上聲蟹賄，去聲泰卦隊。

第六類：平聲真文及元半；上聲軫吻及阮半；去聲震問及願半③。

第七類④：平聲寒刪先及元半；上聲旱潸銑及阮半；去聲翰諫霰及願半。

第八類：平聲蕭餚豪；上聲篠巧皓；去聲嘯效號。

第九類：平聲歌；上聲哿；去聲箇。

第十類：平聲麻；上聲馬；去聲禡。

第十一類：平聲庚青；上聲梗迥；去聲敬徑。

第十二類：平聲蒸⑤。

第十三類：平聲尤；上聲有；去聲宥。

第十四類：平聲侵；上聲寢；去聲沁。

第十五類：平聲覃鹽鹹；上聲感儉豏；去聲勘豔陷。

入聲可分為八類：

第一類：屋沃。

第二類：覺藥。

第三類：質物及月半。

第四類⑥：曷黠屑及月半。

第五類：陌錫。

第六類：職。

第七類：緝。

第八類：合葉洽。

注意：在歸併為若干大類以後，仍舊有七個韻是獨用的。這七個韻是：

歌　麻　蒸　尤　侵　職　緝⑦

現在試舉一些例子為證：

古風五十九首（錄二）

[唐]李白

其十四

胡關饒風沙，蕭索竟終古。木落秋草黃，登高望戎虜。荒城

△　 　△

空大漠，邊邑無遺堵。白骨橫千霜，嵯峨蔽榛莽⑧。借問誰侵陵？

△　 　△

天驕毒威武。赫怒我聖皇，勞師事鼙鼓。陽和變殺氣，發卒騷中

△　 　△

土。三十六萬人，哀哀淚如雨。且悲就行役，安得營農圃？不見

△　 △　 　△

征戍兒，豈知關山苦？李牧今不在，邊人飼豺虎。

△　 　△

（全篇麌韻獨用。）

其十九

西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清。霓裳

△　 　△

曳廣帶，飄拂昇天行。邀我登雲台，高揖衞叔卿。恍恍與之去，

△　 　△

駕鶴凌紫冥。俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血塗野草，豺狼盡冠

△　 　△

纓。

△

（“清”、“行”、“卿”、“兵”、“纓”庚韻；“星”、“冥”，青韻。）

傷　宅

[唐]白居易

誰家起甲第，朱門大道邊？豐屋中櫛比，高牆外迴環。累累

△　 　△

六七堂，棟宇相連延。一堂費百萬，鬱郁有青煙。洞房温且清，

△　 　△

寒暑不能幹。高堂虛且迥，坐卧見南山。繞廊紫藤架，夾砌紅藥

△　 　△

欄。攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。主人此中坐，十載為大官。廚有

△　 　△　 　△

腐敗肉，庫有朽貫線。誰能將我語，問爾骨肉間：豈無窮賤者？

△　 　△

忍不救飢寒？如何奉一身，直欲保千年？不見馬家宅，今作奉誠

△　 　△

園？

△

（“邊”、“延”、“煙”、“錢”、“年”，先韻；“園”，元韻；“幹”、“欄”、“丹”、“官”、“寒”，寒韻；“環”、“山”、“間”，刪韻。）

醉　歌

[宋]陸游

讀書三萬卷，仕宦皆束閣；學劍四十年，虜血未染鍔。不得

△ 　△

為長虹，萬丈掃寥廓；又不為疾風，六月送飛雹。戰馬死槽櫪，

△ 　△

公卿守和約。窮邊指淮淝，異域視京雒。於乎此何心？有酒吾忍

△　 　△

酌？平生為衣食，斂版靴兩腳。盡雖了是非，口不給唯諾。如今

△　 　△　 　△

老且病，鬢禿牙齒落。仰天少吐氣，餓死實差樂！壯心埋不朽，

△　 　△

千載猶可作！

△

（“雹”，覺韻；其餘的韻腳都是藥韻。）

從上面這此例子可以看出，古體詩雖然可以通韻，但是詩人們不一定每次都用通韻。例如李白古風第十四首就以麌韻獨用，不雜語韻字。特別要注意的是：上聲和去聲有時可以通韻，但是平仄不能通韻，入聲字更不能與其他各聲通韻。就拿“雹”字來説，它也是入聲，並且是覺韻字。覺藥是鄰韻，本來可以跟藥韻相通的。

古體詩的用韻，是因時代而不同的。實際語音起了變化，押韻也就不那麼嚴格。中晚唐用韻已經稍寬，到了宋代以後，古風的用韻就更寬了。

（二）柏梁體

有一種七言古詩是每句押韻的，稱為柏梁體。據説漢武帝築柏梁台，與羣臣聯句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。其實鮑照以前的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的，古代並非另有一種隔句用韻的七言詩。等到南北朝以後，七言詩變為隔句用韻了。句句用韻的七言詩才變了特殊的詩體。

下面是柏梁體的一個例子：

飲中八仙歌

[唐]杜甫

知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽三鬥始朝天，道逢

△　 　△　 　△

麴車口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百

△　 　△　 　△

川，銜杯樂聖稱避賢。宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，蛟如

△　 　△　 　△　 △

玉樹臨風前。蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百

△　 　△　 　△

篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭

△　 　△　 　△　 　△

三杯草聖傳，脱帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。焦遂五斗方卓

△　 　△　 　△

然，高談雄辯驚四筵。

△　 　△

也有一些七言古詩，基本上是柏梁體，但是稍有變通。例如：

[唐]杜甫

三月天日天氣新，長安水邊多麗人。態濃意遠淑且真，肌理

△　 　△　 　△

細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？

△　 　△　 　△

翠微　葉垂鬢唇。背後何所見？珠壓腰　穩稱身。就中雲暮椒房

△ 　△

親，賜名大國虢與泰。紫駝之峯出翠釜，水精之盤行素鱗。犀箸

△　 　△　 　△

厭飫久未下，鑾刀縷切空紛綸。黃門飛鞍不動塵，御廚絡繹送八

△　 　△

珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。後來鞍馬何逡巡，當軒

△　 　△　 　△ 　△

下馬入錦茵。楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕

△　 △　 　△

倫，慎莫近前丞相嗔。

△　 　△

━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━

①麌，讀yǔ；薺，讀jì；潸，讀shǎn；銑，讀xiǎn；篠，讀xiǎo；哿，讀gě；

豏，讀xiàn。　②寘，讀zhì；霰，讀xiàn；禡，讀mà；沁，讀qìn。　③這裏

所説的元半、阮半、願半及下面所説的月半，具體的字可參看《詩韻舉要》。

④第六類和第七類也可以通用。　⑤蒸韻上去聲字少，歸入迥徑兩韻。　⑥第

三類和第四類也可以通用。　⑦不舉上去聲韻，因為在這七個韻當中，除尤韻

的上聲有韻外，其餘聲韻是罕見的。　⑧莽，讀mǔ。

請看古體詩⑵

古體詩⑵

（三）換　韻

律詩是一韻到底的。古體詩固然可以一韻到底①，但也可以換韻，而且可以換幾次韻。換韻的方式是多種多樣的：可以每兩句一換韻，四句一換韻，六句一換韻，也可以多到十幾句才換韻；可以連用兩個平聲韻，連用兩個仄聲韻，也可以平仄韻交替。現在舉幾個例子：

[唐]杜甫

暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾牆走，老婦出門看②。吏

△1　△1　 △1

呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書至，

△2　△2 　△2　△3

二男新戰死。存都且偷生，死者長已矣！室中更無人，惟有乳下

△3　△3　 △4

孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應

△4　△4　 △5　△5

河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，

△5　△6 　△6

獨與老翁別。

△6

（“村”，元韻；“人”，真韻；“看”，寒韻。真元寒通韻。“怒”、“戍”，遇韻；“苦”，麌韻。麌遇上去通韻。“人”，真韻；“孫”，元韻；“裙”，文韻。真文元通韻。“衰”、“炊”，支韻；“歸”，微韻。支微通韻。“絕”、“咽”、“別”，屑韻。）

白雪歌

[唐]岑參

北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹

△1　△1　 △2

萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得

△2　△3　 △3

控，都護鐵衣冷難着。瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。中軍

△3　△4　 △4

置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不

△5　△5　 △6

翻。輪台東門送君去，去時雪滿天山路。山迴路轉不見君，雪上

△6　△7　△7

空留馬行處。

△7

（“折”、“雪”，屑韻。“來”、“開”，灰韻。“幕”、“薄”、“着”，藥韻。“冰”、“凝”，蒸韻。“客”，陌韻；“笛”，錫韻。陌錫通韻。“門”、“翻”，元韻。“去”、“處”，御韻；“路”，遇韻。御遇通韻。）

注意：換韻的第一句，一般總是押韻的。近體詩首句往往押韻，古體詩在這一點可能是受了近體詩的影響。四古體詩的平仄

古體詩的平仄沒有任何規定。既然唐代以前的詩在平仄上沒有明確規則，那麼，唐宋以後所謂古風在平仄上也應該完全自由的。但是，有些詩人在寫古體詩的時候，着意避免律句，於是無形中造成一種風氣，要讓古體詩儘可能和律詩的形式區別開來，區別得越明顯越好，以為這樣才顯得風格高古。具體的做法是儘可能多用拗句，不但用律詩所容許的那一兩種拗句，而且用一切可能的拗句。我們可以從兩方面看拗句：

⑴從三字看，常見的拗句有下列的四種三字尾：

⒈平平平。這種句式叫做三平調，是古體詩中最明顯的特點。

⒉平仄平。

⒊仄仄仄。

⒋仄平仄。

⑵從全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，還有第四、第六字都仄或都平。

試拿岑參《白雪歌》開始的八句來看，合乎第一種情況的有三句，即“胡天八月即飛雪”，“忽如一夜春風來”，“狐裘不暖錦衾薄”，合乎第二種情

···　·　·　·　·　·

況（同時也合乎第一種情況）的有五句，即“北風捲地

--------------------------------------------------------------------------------

千樹萬樹

·　·　·

梨花開”，“散入珠簾濕羅幕”，“將軍角弓不得控”，“都護鐵衣冷難着”。

·　·　·　·　··　·　·

現在再舉一個例子：

[唐]杜甫

歲雲暮矣多北風，蕭湘洞庭白雪中。漁父天寒網罟凍，莫徭

·　··　·

射雁鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農。高馬達官厭酒

·　·　·

肉，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞

·　·　·　·

處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青

·　·　·　·　·

銅。刻泥為之最易得，好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲

·　·　·　·　·　·　·

哀怨何時終？

在一首詩中，只有兩個律句（“今年米賤大傷農”，“萬國城頭吹畫角”），其餘都是拗句，而且在九個平腳的句子當中就有七句是三平調。可見不是偶然的。

當然，不拘粘對也是古體詩的特點之一，這時不詳細討論了。五古體詩的對仗

古體詩的對仗是極端自由的。一般不講究對仗；如果有些地方用了對仗，也只是修辭上的需要，而不是格律上的要求。象杜甫《歲晏行》這樣一首相當長的詩，全篇沒有用一處對仗；岑參《白雪歌》只用了一個對仗，即“將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難着”，也還只是一種寬對。並且要注意：古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列的兩點不同：

⑴在近體詩中，同字不相對；古體詩則同字可以相對。如杜甫《石壕吏》：“老翁逾牆走，老婦出門看。”

⑵在近體詩中，對仗要求平仄相對；古體詩則不要求平仄相對。如白居易《傷宅》：“攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。”又如岑參《白雪歌》：“將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難着③。”

古體詩人們在近體詩中對伏求其工，在古體詩中對仗求其拙。在他們看來，拙和高古是有關係的。其實並不必着意求拙，只須純任自然，不受任何束縛就好了。

（六）長短句（雜言詩）

我們在前面講過，古體詩有雜言的一體。雜言，也就是長短句，從三言到十一言，可以隨意變化。不過，篇中多數句子還是七言，所以雜言算是七言古詩。

雜言詩由於句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排　的感覺。最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體。現在試舉他的一首雜言詩為例：

[唐]李白

噫籲　，危乎高哉！蜀道難難於上青天！蠶叢及魚鳧，開國

何茫難！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，

可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鈎連。上有

六龍回日之高際，下有衝波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿

猱欲度愁攀援④。青泥何盤盤！百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅

息，以手撫膺坐長嘆⑤。問君西遊何時還？畏途巉巖不可攀。但

見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山。蜀

道之難難天上青天，使人聽此凋朱顏。連峯去天不盈尺，枯松倒

掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧豗，　崖轉石萬壑雷。其險也若此，嗟

爾遠道之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。

所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺

人如麻。錦城雖雲樂，不如早還家。蜀道之難難於上青天，側身

西望長諮嗟。

（ 七）入律的古風

講到這裏，古體詩和近體詩的分別非常明顯了。但是，並不是所有的古體詩都和近體詩迥然不同的。上文説過，律詩產生以後，詩人們即使寫古體詩，也不可能完全不受律詩的影響。有些詩人在寫古體詩時還注意粘對（只管第二字，不管第四字），另有一些詩人，不但不避律句，而且還喜歡用律句。這種情況，在七言古風中更為突出。我們試看初唐王勃所寫的著名《滕王閣》詩：

滕王閣

[唐]王勃

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鑾罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾

·

暮卷西山雨。閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何

·　·

在？檻外長江空自流！

這首詩平仄合律，粘對基本上合律⑥，簡直是兩首律絕連在一起，不過其中一

首是仄韻絕句罷了。注意：這種仄韻與平韻的交替，四句一換韻，到後來成為

入律古風的典型。高適、王維等人的七言古風，基本上依照這個格式的。現在

試舉高適的一個例子：

燕歌行

[唐]高適

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賦。男兒本自重橫行，天子

·　·

非常賜顏色。　金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚

·　·　··

海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨⑦。戰

·　·　·

士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬥

·　··

兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉

·　·　·　·

應啼別離後⑧。少婦城南欲斷腸，徵人薊北空回首。邊風飄飄

·　·

那可度，絕域蒼茫更何有？殺氣三時作陣雲，塞聲一夜傳刁斗。

··　·　·　·

相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勳？君不見沙場爭戰苦，至今猶

·　·　·

憶李將軍⑨！

·

這一首古風有很多的律詩特點，主要表現在：

⑴篇中各句基本上都是律句，或準律句。即(仄)仄平平仄平仄。

⑵基本上依照粘對的規則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的。

⑶基本上四句一換韻，每段都象一首平韻絕句或仄韻絕句：其中有一韻是八句的，象仄韻律詩。⑷

⑸韻部完全依照韻書，而且多數是工對。

⑹大量地運用對仗，而且多數是工對。

就古風入律不入律這一點看，高適、王維是一派（入律），後來白居易、陸游等人是屬於這一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），後來韓愈、蘇軾是屬於這另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和體”，實際上是把入律的古風加以靈活的運用罷了。

由上所述，我們可以看見，在古體詩的名義下，有各種不同的體裁，其中有些體裁相互之間顯示着很大的差別。雜言古體詩與入律的古風可以説是兩個極端。五言古詩與七言古詩也不相同：五古不入律的較多，七古入律的較多。當然也有例外，象柏梁體就不可能是入律的古風。從各種不同的角度去看各種“古風”，才不至於懷疑它們的格律是不可捉摸的。

━━━━━━━━━━━

①黑體字是平聲字或仄聲字自相為對。　②援，一作緣。　③嘆，平聲，讀如灘。　④“閣中”句不粘，是由於初唐律詩尚未定型化。　⑤騎，去聲。　⑥後，上聲。　⑦“君不見”，這是七言古詩中常見的句首語。這句話應看作三字加五字。　⑧柏梁體必須一韻到底。　⑨一本作：“出看門”。