費新我

費新我，學名思恩，字省吾。30歲前改用新我，筆名立千，號立齋，浙江湖州人。擅長中國畫、書法。是我國現代書畫家，也是最傑出的左筆書法家。 ^[2]  1934年學習於上海白鵝繪畫學校。歷任上海萬葉書店編輯室美術編輯，江蘇省國畫院一級畫師。作品有長卷《刺繡圖》《草原圖》。著有《怎樣畫毛筆畫》《怎樣學書法》《楷書初階》《怎樣畫鉛筆畫》《怎樣畫圖案》《毛主席詩詞行書字帖》《魯迅詩歌行書帖》《費新我書法集》等。久居蘇州，供職於上海、南京。

費新我少小時勤奮好學，喜愛圖畫。無師而先習西畫，後從事圖畫範本，應用美術、勞美教材及簡易美術技法等書編繪工作。32歲辭去商店賬房一職，自立畫室，專事研習中、西畫、書法與拳術。35歲因避日寇進侵之亂，舉家遷居蘇州。先與人合作開設書鋪，後又組織“微明畫社”與東齋（今大公園內），授教太極拳與西洋畫。

建國後，他於五十年代初注重國畫創作，在市文聯組織下，去吳縣金山體驗生活，從而打下了作人物畫的基礎，得寫生稿60餘幅。歸後，與張晉、餘彤甫、顧仲華等舉辦聯合畫展。展品有《採石工人》《在金山工地上》、《收工》等。最能代表費新我水平的《刺繡圖》和《草原枚民圖》，刻劃人物形象真實生動，線條明快流暢。曾選送在蘇聯展出，名噪一時。其時也作書法，以楷、行、隸書為多見，規正老實，一絲不苟，但少特色。1957年9月調任江蘇省國畫院為專職畫師。但新我並未因此而終止藝術生涯，而是開始改習左手執筆以入書法。從晉唐入手，上溯漢魏，帖碑互練，忘寢廢食。初時幼拙，但不恥下問，並以“歲月如流，不斷新我”自勉。凡三十餘年孜孜不倦。在書風上從早期追求的“順、熟、巧、正”一改為“逆、生、拙、奇”。達到了“巧拙互用，拙茂巧穩，逆中有順，似奇反正”的藝術效果。尤其到了晚年，作書更具節奏感，抑揚頓挫，乾濕自然，運筆快而不滑，遲而不滯，書雖止而勢猶未盡。喜取逆勢，若逆水行舟，奇拙互生，具有下筆隨意，章法美觀，挺拔雄健，凝鍊遒勁的特點，形成了獨特的個人書藝風格。1982年赴日本舉辦個人書展並獲成功，名聲大振。1984年應邀去美國觀摩西方藝術並與華裔美術書法界人進行藝術交流。1988年以耄耋之年在蘇州藝石齋舉辦個人書法展。1991年又應新加坡書協之邀，在中華總商會舉行“費新我八八書展”並舉辦書法講座，對其書作的成就尤其革新精神評價甚高。他的作品廣為國內外博物館、美術館、紀念館所收藏，並大量刻碑以長期陳列。先後出版書畫冊有《楷書初階》《怎樣畫鉛筆畫》《怎樣畫圖案》《怎樣學書法》《毛主席詩詞行書字帖》《魯迅詩歌行書帖帖》《費新我書法集》等。他是中國美術家協會會員、中國書法協會理事、書協江蘇分會顧問、江蘇省國畫院一級美術師，以及蘇州市武術協會名譽主席、湖州書畫院名譽院長等。 ^[2] 

費新我書法作品(4張)

費新我精於行草書，它的作品結字十分嚴謹，奇中求正，險中求平。線條幹淨利落，章法錯落有致，運筆時而急促、時而舒緩，起伏有序，極富節奏感和韻律感，尤其是字裏行間時時流露出奇崛、勁健和卓爾不羣以及在逆境中頑強拼搏的心境。

1934年起在上海白鵝畫校及白鵝畫會學習西洋畫。

1939年任上海萬葉書店特約編輯，同時服務於上海童聯書店等單位，從事圖畫範本、應用美術等書的編繪工作。

1945年做廣告設計，兼作漫畫。

1952年復進萬葉書店任美術編輯，1953年退出，從事彩墨創作。

1957年9月調任江蘇省國畫院為專職畫師，曾作五丈長卷《草原圖》。

1958年突患腕關節結核，右手病殘，給他的打擊非常之大。以後，費新我憑藉着堅強的毅力和智慧，苦練左筆書法，終於在中國書壇上脱穎而出，獨領風騷。 ^[3] 

他從1962年起，先後在海內外多次舉辦書畫展。 ^[2] 

中國舊式文人都喜歡編年譜、寫日記，非常注重積累、收集日常資料，費新我先生正是養成了這一良好習慣，才使他的筆記、備忘錄、日記、印章、照片、書畫、證書和信函等各類檔案資料被完整地保留下來。而今江蘇省蘇州市檔案館保管的門類眾多、載體多樣、內容豐富的費新我檔案，成為迄今為止館藏眾多名人檔案中內涵最為豐富的一個。這批珍貴檔案是費新我先生留給第二故鄉蘇州的文化遺產，反映了一代左筆書法大家的人生歷程、創新精神、非凡意志和人格魅力。

1903年12月21日，費新我出生於浙江湖州雙林鎮一個平民家庭，取名斯恩。父親費綺成是上海一家輪船公司的賬房先生，賺錢養家，母親操持家務，賢淑善繡，一家人和和美美過日子。作為家中長子，費新我被寄予很大的希望，姐姐費柳英則是他的啓蒙老師，教會了他認字、寫字。辛亥那年，費新我進入私塾讀書，聰穎好學的他三年後轉入蓉湖書院讀四年級。1918春天，已是高小畢業生的費新我到上海敬業書院讀書，父親為其取字“省吾”，但半年後他就輟學。翌年，他開始在上海協恆慶出口號做學徒，白天忙着學做生意，晚上補習英語、習字作畫，安排得井井有條。最幸運的是，他得到長者陳鶴年的指導，開始臨習顏真卿《麻姑仙壇記》大楷、楊沂孫《説文部首》、蘇軾《醉翁亭記》，寫字不再是單純的寫字，書法的概念開始出現在他的腦海裏。

當下無人不知費新我是傑出的書法家，其實他首先是一位畫家。蘇州名士顧篤璜先生稱他“既有西畫的寫實根底，又有國畫的筆墨功力，所以出手不凡，作品以人物畫為多”。書畫世界奧妙無窮，這個無聲有形的世界勝過人間一切，沉醉於此的費新我無法自拔，為此他學打太極拳、練習武術、學會游泳，以提高體能，或許是為了與過去體弱的“我”説聲再見，或許是為了準備開啓嶄新的人生，1929年他改字為“新我”。1934年，他毅然辭掉葉伯記出口號高級白領的工作，義無反顧地走上一條沒有保障也未必有出路的道路，這種“棄商從藝”的行動需要多少勇氣和魄力啊。當年9月，他以30多歲的大齡學生身份進入上海白鵝畫校，日夜兼修，師從陳秋草學習西洋畫，又跟隨潘思同學習水彩寫生，並隨師友赴曲阜、泰山、北京故宮、十三陵等地，視野在閲歷中得以開闊，畫藝在練習中得以提升。他僅用一年的時間就獲得畢業證書，即刻加入白鵝畫會，成為研究員。

畫畫非一朝一夕所能速成，誠如費新我的一位老師所言，這需要天資與毅力，但費新我明白天賦固然重要，毅力更是成功與否的決定因素。儘管他後來由西洋畫轉向編繪畫冊，但從他本人所編年譜中發現，他的努力沒有白費，他的作品十分豐厚，自1939年9月萬葉書店出版他的第一本《鉛筆畫冊》至新中國成立前夕，幾乎每年都有作品問世。其中，費新我1940年的作品最多，編繪了《水彩畫冊》《萬葉鉛筆畫》《萬葉水彩畫》《萬葉蠟筆畫》各一套。1941年，費新我應人之邀畫連環畫本《家》（巴金），一共畫了146幅。1943年，費新我在擔任社教學院高中部勞美老師的同時，出版《我的毛筆畫》4本。

費新我走上畫畫的道路不久，就因抗戰爆發而影響了他的工作和生活環境。1938年定居蘇州後，他基本上來往於蘇州與上海，在亂世中找到畫畫的樂趣，以畫畫為謀生之路，為課本畫插圖、做廣告設計、出版畫冊、做美術教員，始終圍繞着一個畫字。或許這些工作對畫家來説是雕蟲小技，但絕對是一種基本功的訓練。

生活於亂世的費新我並不是只知書畫不知窗外事的書生，他還密切關注國家民族的命運與前途。抗戰勝利前夕，《江蘇日報》記者閔履夷先生感慨於時局的動盪與政府的腐敗，相約費新我畫圖，他作詩文，兩人合作的《百醜圖詠》在《江蘇日報》上發表了40餘幅。抗戰勝利後，《蘇州明報》復刊，費新我畫了百幅“八年痛心素描”簡筆畫，引起了讀者們的共鳴與好評。

1949年10月，當毛澤東在天安門城樓向全國人民莊嚴宣告“中國人民站起來了”之時，多少中華兒女欣喜萬分，激起了共同建設新中國的美好願望。費新我不甘人後，積極參加蘇州文聯的各種活動，先在蘇州國畫工作者講習班學習了四個月，接着隨土改工作團下鄉體驗生活，又到青年美術班授課。新社會新氣象令畫家才思噴湧，他開始學習國畫，經常參觀上海、蘇州等地舉辦的畫展及國外的各種展覽，學習觀摩他人的作品，開闊視野。上世紀50年代他創作了《小組長彙報》《賣花歸》《太湖圖》《魯迅與青年》《森林圖》《水鴨圖》《孫中山先生像》《採伐圖》《草原圖》《刺繡圖》……且不少作品參加國內外各種展覽，如：1953年，《小組長彙報》參加上海國畫展；1957年，《採伐圖》《牧民圖》《歡樂的賀客》參加華東國畫展，《部隊護林》參加軍史畫展；1958年，《刺繡圖》入選莫斯科社會主義國家造型藝術展，這些作品獲得諸多好評。

《刺繡圖》是費新我的得意之作，表現了蘇州傳統工藝刺繡從上繃到落繃的全過程。為了真實反映刺繡工藝流程，1952年，費新我深入到蘇州刺繡廠，瞭解刺繡生產過程與繡女們的工作、思想、情感，他花了整整兩年的時間，反覆構思，創作了大量的素描，將24位繡女不同的動作、神態、服飾、髮型全部展現在圖畫中。

費新我的另一幅鉅作《草原圖》歷時10個月，幾易其稿，大小草稿百餘張，分原野、城市、山嶺、國營牧場、牧業互助組五個部分，再以原野結尾，此畫描繪了費新我到內蒙古的所見所聞——可愛的小羊、奔馳的火車、純樸的牧民，表現了遼闊草原的美麗風光與風土人情。1957年6月18日，《人民日報》刊登了豐子愷的《費新我〈草原圖〉讀後感》一文，稱讚此畫體現了費新我的特色：“線條遒勁，用筆單純明快，他的線條像書法，他的用筆像速寫。這也可以説是我們中國美術的優良傳統之一……有西洋風成分，然而這西洋風並不破壞中國格調，卻反而相得益彰，使這幅‘草原圖’表示了新時代中國畫的傾向。”

費新我一生好學，為人謙和，淡泊名利，但對後學提掖有加，雖然沒有設館授徒，卻有眾多的弟子追隨左右，學其人品書品，可謂桃李滿天下。

1990年，初冬的北京雖然天氣晴朗，但寒氣逼人，費新我不顧年邁體弱，千里迢迢來赴京參加"蘇州墨林八家"書法展。言恭達、潘振元、周瑪和、朱大霖、張士東、王歌之、衞知立、徐圭遜等八位中青年書家亮相京城，費新我以中國書協理事和蘇州書法界元老的雙重身份隆重推出他們，真誠地表示"長江後浪推前浪，蘇州書法藝術的繁榮發展寄希望於青年一代"。蘇州書法界有了費新我這樣的大家指點後輩，傳授藝術，才使蘇州書法人才輩出，書法藝術綿延不絕。

同樣費新我以有容乃大的胸懷關心外地的書法事業，提高書法愛好者們的水平。自1978年張海首次邀請他到河南安陽講學、舉辦"新我來洹書法展"起，先後參加河南書法界的活動多達十餘次，他的創作態度與創新精神、超凡毅力影響了河南書法界，使之在中國書法界有了一席之地。這份關愛令學生張海沒齒難忘，認為"對於河南書法從上個世紀70年代到90年代初的迅速崛起，誰都不會把費老來河南講學指導看成唯一原因，然而這期間費老的書法水平、書法理論乃至人格魅力對河南書家的影響，則是絕對不可忽視的，也可以説是促進河南書法事業發展的重要因素"。

任何一門藝術都不是孤立的形式。費新我左筆書法體現的動態美與節奏感，與他精通太極拳密切相關。當前很少有人知道他還擔任過首屆蘇州市武術協會會長，而費新我檔案中有很多拳術、劍法方面的文字記錄，披露了太極拳對書法的作用。當年練拳為了強身健體，但他從中獲得了靈感，並運用於書法之上，所謂"超以象外，得其環中"。

上世紀五十年代，顧篤璜負責蘇州崑劇團工作，為加強青年演員的基本功訓練，遂請費新我傳授太極拳。顧篤璜認為崑劇的唱、做、念、打"無不貫穿着氣息的運轉"，而太極拳雖為武術，但它強調"內練一口氣"，其形態與崑曲身段要求的圓潤、協調、含蓄十分一致。作為書法家，費新我比一般拳師更懂得藝術的相通之處，因此請他授課再合適不過。

"學書先立品，墨光可照人"。他的兒子們受其教育和影響，鍾愛文化事業，將費新我檔案交給蘇州市檔案館保管，希望有更多的人研究父親的藝術成就。

32歲離職學畫——編寫美術讀物、技法書三、四十種。

解放後自習國畫——江蘇省國畫院應聘畫師。

57歲改用左手——海內外著名書法家。

啓蒙教材《怎樣畫鉛筆畫》再版十餘次，出版百萬餘冊。

創作了不少反映現代題材的新國畫，也以肖像畫見長。

代表作：白描《刺繡圖》；五丈長卷《草原圖》譽為內蒙的“清明上河圖”。

各式書法範本、拓片十餘種，書法教學、作品專集多種。

為經濟、文化建設作各種樣式的題寫、為黨政軍民學各界人士書寫，數以千萬計。

1958年，正當費新我的藝術生涯處於黃金期時。他的右腕開始腫痛。醫生診斷為舟狀骨陳舊性骨折、三角骨有囊狀結核性病變。雖經過多方求治。但右手腕無法治癒恢復。這對依賴右手實現藝術夢想的費新我來説，是一個致命的打擊。此時的費新我食不知味，夜不能寐。正如他事後所撰文章中説：“心裏痛苦，旁人惋惜，這是我平生刺激最大、最為迷惘的時日了。” ^[4] 

當時有人寬慰他：右手已不能再進行書畫創作，雖屬不幸，好在已有了工作單位，有了固定工資收入，生活可以無慮。然而對藝術追求的強烈願望，促使他將希望寄託在左手上。他要用左手來繼續實現他的藝術夢想。當年，費新我以高鳳翰“一臂思扛鼎”的精神激勵自己，開始用左手習字，以臨漢魏碑刻為主，同時學習書法理論。此時他已從書畫並舉，而轉為專攻書法的藝術創作。 ^[4] 

費新我書法作品集(5張)

一個以右手為習慣用手的人，如果非要用左手書寫，那需要超乎常人的堅強毅力。同時也要解決書寫必然面臨的問題，如書寫的方向、線條的輕重疾緩、線與線之間的連接、結構上的布白等等。這些都需要書家花費時間和精力去思考，光有熱情和汗水是遠遠不夠的。正是出於對書法藝術的熱愛與情懷，費新我改用左手書寫，更是一次藝術人生的轉變。 ^[4] 

漸漸地，費新我的“左筆書法”開始成形：費氏草書，凌空起筆，隨起隨倒，輕重疾徐一任天機。對於造型，雖受制於左臂，極易致點畫內部的矛盾，但他能利用大小、疏密、斜正等對比關係，處處造險，又時時化險為夷，用他自己的話來説，是“力求參差而舒適”。 ^[4] 

獨特的書法藝術

真草隸篆俱能，尤以行草見長。

融諸體於一身，熔諸藝於一爐。參以畫意，別具章法，有強烈的音樂節奏感，表現出千姿百態，巧拙互用，跌宕有致，縱橫捭闔的個性風格，超大特幅，尤體現其雄強氣勢和時代精神。

廣泛的國際交流和影響

82年被榮寶齋首次推出對日舉辦個人展覽

美國總統卡特競選期間，在唐人街展示“新我左筆”立軸

鄧小平訪日，《人民日報》特約刊載中日友好賀詞

瑞典柏偉能專程來蘇攝像並撰文

中央電視台《神州風采》拍攝專題

至美國、新加坡交流、講學、辦個展

對外友好往來、文化交流的禮品、作品遍及五大洲

日本書友組團來蘇掃墓

上個世紀七十年代，毛澤東曾在一次會議休息期間問郭沫若，當時的書法，誰的最好，能否排個名次？郭沫若説：“第一名應是林散之，他的狂草當代可數第一，堪稱‘當代草聖’；第二名應是費新我，他不僅書法好，而且自從右手有殘疾，改左手寫字，練就一身真功夫，實是難能可貴。”毛澤東則説：“費新我身殘志堅，以左手練書法，能達到爐火純青的地步，更值得我們好好學習。” ^[4] 

日本、新加坡、美國、台灣媒體稱其為“墨仙”、“書壇李白”、“沒有費新我的真跡，不成其為收藏家”……

啓功、沈鵬及國外、海外書法家著文、寫詩評論……

保存完整的書稿、畫稿、照片、日記、印章，以及未完善的作品等尚待進一步整理、開發、利用。在外資料有待徵集，以期完整其人生、藝術形象。紀念誕辰百年不是終結，而是研究、傳播、追隨其人品、藝品之開始。煙台尹家永多年全力編纂成《費新我左書大字典》。受左手的生理侷限，應酬作品過多。贗品無法控制。

新華網浙江頻道2013年12月21日電（王鋼）今天是一代左筆書法大師費新我先生誕辰110週年紀念日，在費老的故鄉，有“書畫之鄉”之稱的湖州市南潯區雙林鎮，隆重舉行了紀念費新我誕辰110週年暨藝術館開館儀式。

本次開館儀式以“左筆書法大家費新我在雙林”為主題，介紹了費新我先生的生平和藝術成就，以及藝術館的建設和規劃情況。藝術館開館當天，共展出“全國名家邀請展”首次收藏的作品49幅，其中中國書協副主席及顧問作品16幅，浙江籍藝術家作品19幅，被收藏的書法作品內容之豐富、藝術水平之高，可謂史無前例。

據瞭解，費新我藝術館位於雙林鎮鳳凰文化廣場北部,建築面積3290平方米,，分上下兩層。一層以“新我之路——費新我生平與藝術陳列”為主題，集中展示費新我的藝術人生和書畫作品，將分墨河孕珠、滬上謀生、姑蘇創業、逆境奮博、左筆旋風五個單元展出費老生平事蹟和相關的影音資料，並從早期美術活動、國畫新風、新我書法三個方面展現費老的藝術作品。