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裘派
鎖定
- 中文名
- 裘盛戎
- 國 籍
- 中國
- 民 族
- 漢族
- 出生日期
- 1915年
- 逝世日期
- 1971年
- 畢業院校
- 北京戲曲學校
- 職 業
- 京劇表演藝術家
- 主要成就
- 裘派藝術的創始人
- 出生地
- 北京
- 代表作品
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《將相和》
《除三害》
裘派裘派花臉
裘派特色藝術
裘盛戎父裘桂仙工銅錘,一度嗓敗,為名淨何桂山操琴,故深諳何派的唱法,再度登台演出時乃根據自己的嗓音條件,予以變化,在一定程度上保留了何派唱腔方正堅實的特色,同時在表現人物的形與神方面也做了進一步的探索。裘盛戎自幼從父習藝,打下了堅實的基礎,唱工深得裘桂仙的韻味,又間接地繼承了何桂山、金秀山諸家銅錘花臉的唱法。又曾在青年時期與金少山同台演出,頗受金的影響。於是結合自己的嗓音不夠寬大洪亮、鼻音重的具體條件,擷取了金派唱法中軟硬鼻音兼用的特點,形成了比乃父更為圓熟含蓄的唱法。表演方面則兼採郝、侯兩派之長,並借鑑於周信芳,豐富自己刻畫人物的手段,同時迷彌補自己身材瘦小的不利條件,在臉譜、腿裝和舞台的調度上下功夫
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。
裘盛戎的勾臉方式與裘桂仙有明顯不同,如《草橋關》之銚期,以擴大腦門、眼窩,線條儘量上揚的手法使面龐加大。服裝採用在肩部繡花以提高視覺中心點的方法使上身的比重增加。舞台演出時,儘量較同台的演員向台口趨前一步,更主要的,是努力刻畫人物,以發自內心的表演使觀眾的目光集於己身,以突出劇中人的形象,這些方法都獲得很大的成功。裘派的唱腔與表演藝術成熟於60年代。
唱腔特色的形成一方面是繼承,在傳統的唱法中,注意吐字、發音、氣口聽安排與情緒的配合,對各種板式均有特殊的處理;一方面是創新,與琴師結合,共同創制許多新腔,包括板式、旋律和韻味。他的嗓音高亮甜醇,潤中略有沙音,善於運用較高部位如頭腔、鼻腔和胸腔的共鳴,偶用炸音和寬半,也能飽滿響堂。潤腔方法細膩,氣息運用合理,且從不平均地使用氣力,而是突出抑揚頓挫的對比變化經,在唱腔中注入了濃厚的感情色彩。經地創造的一些新腔中,增加了低迴宛轉的“柔”的一面,如《將相和》、《除三害》等,而在《趙氏孤兒》中吸收傳統劇目,《七擒孟獲》的漢調唱腔,創造了“漢調二黃”,更為膾炙人口。裘派唱腔大大地豐富了淨行銅錘與架子花的表現力。他的唸白最大特點是“口甜”,常帶有笑的味道,晚期趨於蒼勁,更顯得醇厚沉箏,尤以韻白為佳,如《將相和》中大段獨白,含蓄傳情。他的做工精細深沉,工架俏美大方,脆率灑脱,善於調動一切藝術手段,使粗獷豪壯的花臉風格增加了細緻秀密的成分,開拓了淨行表演的新境界。他所演的包拯、魏絳、銚期、竇爾敦、單雄信等都具有鮮明的個性。由於他在唱腔和表演方面的成就,50年代以後,取代了金派30年一統天下的狀況而雄踞淨行之首。
裘派主要劇目
裘派劇目豐富,傳統戲有《大保國》《探皇陵》《二進宮》《法門寺》《連環套》《盜御馬》《刺王僚》《斷密澗》《鍘美案》《探陰山》《白良關》《斷太后》《打龍袍》《捉放曹》《羣英會》《空城計》《審潘洪》《打嚴嵩》《鎖五龍》《御果園》等。新排及改編慢目有《趙氏孤兒》《赤桑鎮》《將相和》《除三害》《林則徐》及現代戲《杜鵑山》等。
裘派代表作
裘派主要傳人
裘派方榮翔
6歲開始練功,8歲入尚小云創辦的榮春社科班學藝,10歲拜駱連翔為師,12歲首次登台演出,1938年從張鑫奎學藝並私淑裘派,1940年拜裘盛戎為師,1951年參加中國人民志願軍京劇團赴朝達7年之久,1958年回國加入山東省京劇團。
他的唱唸做表以及音色的運用,無不酷肖其師,能很好地運用胸腔、鼻腔共鳴,聲音剛勁而柔和。他人品高尚,尊師敬友,與人為善,是一位德藝雙馨的表演藝術家。
出生:1925年9月6日,農曆乙丑年七月十九日 。
逝世:1989年4月22日,農曆己巳年三月十七日,15時25分 。
裘派裘芸
京劇大師裘盛戎的女兒裘芸自幼受家庭藝術氛圍薰染,悟性又高,5歲就會哼唱。9歲起裘盛戎發現其天賦之才,欣然操琴為她吊嗓,先唱青衣戲《女起解》;到14歲時發現她大嗓子甚佳,改唱現代戲中的老旦。平時父親吊嗓子、教學生唱戲,裘芸在旁聽得津津有味,用心去學,悟出門道,便耳熟能詳了。