氣口

關於換氣，元燕南芝庵《唱論》：“有偷氣、取氣、換氣、歇氣、就氣、愛旨有一口氣”。根據音樂旋律節奏和情緒的不同需要，有不同的氣口處理方式：有的需一氣呵成不留氣口，累累如貫珠，以氣勢取勝；有的行腔較慢有間歇之處，可運用大氣口，從容不迫，以緩見長；有的在速度較快或繁腔之中，急速換氣運用小氣口，字多調促，促處見筋；更有的當行腔連綿不斷時，運用偷氣之法，以彌補氣息之不足。另外，斷、連與頓、挫之法也和用氣及氣口處理密切相關。氣口安排和換氣技巧運用，不僅涉及到行腔的種種處理方法，而且在戲曲唱(奏)中還具有重要的表情作用。