臨江仙·夢後樓台高鎖

夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂^⑵。去年春恨卻來時^⑶，落花人獨立，微雨燕雙飛^⑷。

記得小蘋初見^⑸，兩重心字羅衣^⑹。琵琶弦上説相思，當時明月在，曾照彩雲歸^⑺。 ^[1] 

⑴臨江仙：原唐教坊曲名，後用為詞牌名。《樂章集》入“仙呂調”，《張子野詞》入“高平調”。雙調小令，五十八字，上下片各三平韻。

⑵“夢後”兩句：眼前實景，“夢後”“酒醒”互文，猶晏殊《踏莎行·小徑紅稀》所云“一場秋夢酒醒時”；“樓台高鎖”，從外面看，“簾幕低垂”，就裏面説，也只是一個地方的互文，表示春來意與非常闌珊。

⑶卻來：又來，再來。

⑷“落花”二句：”獨立“與雙燕對照，已暗逗懷人意。《五代詩話》卷七引翁宏《宮詞》：”落花人獨立，微雨燕雙飛。“

⑸小蘋：當時歌女名。汲古閣本《小山詞》作者自跋：“始時沈十二廉叔，陳十君寵家，有蓮鴻蘋雲，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒。”小蓮、小蘋等名，又見他的《玉樓春》詞中。

⑹心字羅衣：未詳。楊慎《詞品》卷二：“心字羅衣則謂心字香薰之爾，或謂女人衣曲領如心字。”説亦未必確。疑指衣上的花紋。“心”當是篆體，故可作為圖案。“兩重心字”，殆含“心心”義。李白《宮中行樂詞八首》之一：”山花插鬢髻，石竹繡羅衣“，僅就兩句字面，雖似與此句差遠，但李白彼詩篇末雲：“只愁歌舞散，化作彩雲飛”，顯然為此詞結句所本，則“羅衣”云云蓋亦相綰合。

⑺彩雲：比喻美人。江淹《麗色賦》：“其少進也，如彩雲出崖。”其比喻美人之取義仍從《高唐賦》“行雲”來，屢見李白集中，如《感遇四首》之四“巫山賦彩雲”、《鳳凰曲》“影滅彩雲斷”等。白居易《簡簡吟》：“彩雲易散琉璃脆。”此篇“當時明月”“曾照彩雲”，與諸例均合，寓追懷追昔之意，即作者自跋所云。 ^{[2]  [3]} 

夢醒只見高高樓台閣門緊鎖，酒意消退但見帷簾重重低垂。去年冬天惹起的恨恚來惱我，恰是落花紛墜斯人孤獨佇立，細雨霏霏之中燕兒翩翩雙飛。

依然清晰記得初次見到小蘋，穿着繡有兩重心字的小衣衫。撥彈琵琶舞弦訴説相思滋味，當時月光是那樣的皎潔如玉，她像一朵美麗的彩雲翩然歸去。 ^[4] 

此詞當是別後懷思歌女小蘋之作。據晏幾道在《小山詞·自跋》裏説：“沈廉叔，陳君寵家有蓮、鴻、蘋、雲幾個歌女。”晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳、沈“持酒聽之，為一笑樂”。晏幾道寫的詞就是通過兩家“歌兒酒使，俱流傳人間”，可見晏跟這些歌女結下了不解之緣。他的《破陣子·柳下笙歌庭院》有“記得青樓當日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮”之句，寫的就是歌女。這首《臨江仙·夢後樓台高鎖》不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首。 ^{[1]  [4]} 

這是晏幾道詞的代表作。在內容上，它寫的是小山詞中最習見的題材，對過去歡樂生活的追憶，並寓有“微痛纖悲”的身世之感；在藝術上，它表現了小山詞特有的深蜿沉着的風格。可以説，這首詞代表了作者在詞的藝術上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。

此詞上片用兩個六言句對起。午夜夢迴，見四周的樓台已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地。“夢後”“酒醒”二句互文，寫眼前的實景。對偶極工，意境渾融。“樓台”，當是昔時朋遊歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨處一室，在闃寂的闌夜，更感到格外的孤獨與空虛。企圖借醉夢以逃避現實痛苦的人，最怕的是夢殘酒醒，那時更是憂從中來，不可斷絕了。《小山詞》中常見“夢”“酒”等語，多有深意。這裏的“夢”字，語意相關，既可能是真有所夢，重夢到當年聽歌笑樂的情境，也可指“悲歡合離之事，如幻如電，如昨夢前塵”（《小山詞·自序》）。如作者《踏莎行》詞雲：“從來往事都如夢，傷心最是醉歸時。”也許，此時已是“君龍疾廢卧家，廉叔下世"之後了。起二句情景，非一時驟見而得之，而是詞人經歷過許多寥寂淒涼之夜，或殘燈獨對，或釅酒初醒，遇諸目中久矣，忽於此時煉成此十二字，始如彌勒彈指，得現“華嚴境界”（《藝蘅館詞選》引康有為評）。所謂“華嚴境界”，是説它已進入佛家的空寂之境，這種空寂，正是詞人內心世界的反映，是真正的“傷心人”的感受。

“去年春恨卻來時”，一句承上啓下，轉入追憶。“春恨”，因春天的逝去而產生的一種莫名的悵惘。點出“去年”二字，説明這春恨的由來已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時節，同樣惱人的情思又湧上心頭——“落花人獨立，微雨燕雙飛”。孤獨的詞人，久久地站立庭中，對着飄零的片片落英；又見雙雙燕子在霏微的春雨裏輕快地飛去飛來。“落花”“微雨”，本是極清美的景色，在此詞中，卻象徵着芳春過盡，美好的事物即將消逝，有着至情至性的詞人不能不黯然神傷。燕子雙飛，反襯愁人獨立，因而引起了綿長的春恨，以至在夢後酒醒時回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣迴腸。

譚獻謂“落花”二語“名句千古，不能有二”（《譚評詞辨》卷一），頗引起近人議論。論者謂此二語出自五代翁宏《宮詞》（一作《春殘》）：“又是春殘也，如何出翠帷？落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪愁向夕，蕭颯暮蟬輝。”其實，宋詞襲用前人成句，已成慣例，毋須指摘。好句往往是要與全篇融渾在一起的。翁詩全首平庸，“落花”二語在其中殊不特出。小晏一把它化入詞中，妙手天然，構成一悽豔絕倫的意境。以故為新，點鐵成金，具見詞家手段。

換頭一句，是全詞關鍵。“記得”，那是比“去年”更為遙遠的回憶，是詞人“夢”中所歷，也是“春恨”的原由。小蘋，是《小山詞·自跋》中提到的“蓮、鴻、蘋、雲”中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞，以紀其墜歡零緒之跡，而小蘋更是他所深深眷戀的：“小蘋若解愁春暮，一笑留春春也住（《木蘭花》），“小蘋微笑盡妖嬈”（《玉樓春》），可想見她是個天真爛漫、嬌美可人的少女。此詞中特標出“初見”二字，用意尤深。也許，爾後的許多情事都會隨着歲月的流逝而逐漸淡忘，而相識時的第一印象卻是永志於心的。夢後酒醒，首先浮現在腦海中的依然是小蘋初見時的形象——“兩重心字羅衣，琵琶弦上説相思。”她穿着薄羅衫子，上面繡有雙重的“心”字。宋代婦女衣裙上每有圖案，類似小篆的“心”字（見宋畫《女孝經圖》），歐陽修《好女兒令》詞也有“一身繡出，兩同心字”之語。小晏詞中的“兩重心字”，還暗示着兩人一見鍾情，日後心心相印。小蘋也由於初見羞澀，愛慕之意欲訴無從，唯有藉助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沉醉，與白居易《琵琶行》“低眉信手續續彈，説盡心中無限事”同意。“琵琶”句既寫出小蘋樂技之高，也寫出兩人感情上的交流已大大深化，不僅是目挑眉語了。也許小晏的文名，使小蘋在見面之前已暗暗傾心。

“當時明月在，曾照彩雲歸”。一切見諸形相的描述都是多餘的了。不再寫兩人的相會，幽歡，不再寫別後的思憶。詞人只選擇了這一特定鏡頭：在當時皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩雲飄然歸去。李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作彩雲飛。”又，白居易《簡簡吟》：“大都好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆。”彩雲，因以指美麗而薄命的女子，其取義仍從《高唐賦》“旦為朝雲”來，亦暗示小蘋歌妓的身分。結兩句因明月興感，與首句“夢後”相應。如今之明月，猶當時之明月，可是，如今的人事情懷已大異於當時了。夢後酒醒，明月依然，彩雲不在。在空寂之中仍舊是苦戀，執着到了一種“痴”的境地，這正是小晏詞藝術的深度和廣度上遠勝於“花間”之處。

在結構上此詞也頗具特色。上半闋寫“春恨”，夢後酒醒，落花微雨，皆來時的情境；下半闋寫“相思”，追憶“初見”及“當時”的情況，表現詞人苦戀之情、孤寂之感。過片二句是全詞樞紐，最為吃緊，雖與首二句對稱，字數平仄俱同，而作法各別：起處用對偶，辭語緻密；過片卻用散行，辭旨疏宕，另起新意。全詞以虛筆作結，自有無窮感喟藴蓄其中，情深意厚，耐人尋味。 ^{[1]  [2]  [3]} 

宋代楊萬里《誠齋集》卷一百十四《詩話》：近世詞人，閒情之靡，如伯有所賦，趙武所不得聞者，有過之無不及焉。是得為好色而不淫乎？惟晏叔原雲：“落花人獨立，微雨燕雙飛”，可謂好色而不淫矣。

明代卓人月《古今詞統》卷九：晚唐麗句。

清代陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：小山詞，如“去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛”。……“當時明月在，曾照彩雲歸”。既閒婉，又沉着，當時更無敵手。

清代陳廷焯《大雅集》卷一：“落花”十字，自是天生好言語。（“當時”二句）回首可憐。

清代譚獻《復堂詞話》：名句千古，不能有二，所謂柔厚在此。

清代沈祥龍《論詞隨筆》：晏叔原之“落花人獨立，微雨燕雙飛”，晏元獻之“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，非詩句也。然不工詩賦，亦不能為絕妙好詞。

清末梁啓超《飲冰室評詞》：康南海謂起二句，純是華嚴境界。

清末俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：前二句撫今追昔，第三句融合言之，舊情未了，又惹新愁。“落花”二句，正春色惱人，紫燕猶解“雙飛”，而愁人翻成“獨立”。論風韻如微風過簫，論詞采如紅蕖照水。下闋回憶相逢，“兩重字”，欲訴無從，只能借鳳尾檀槽，託相思於萬一。結句謂彩雲一散，誰復相憐，惟明月多情，曾照我相送五株仙佩，此恨綿綿，只堪獨喻耳。 ^[5] 

晏幾道（1048？—1113？），宋代詞人。字叔原，號小山，撫州臨川（今屬江西）人。晏殊第七子。曾監潁昌府許田鎮。一生仕途不利，晚年家道中落。然個性耿介，不肯依附權貴，文章亦自立規模。工令詞，多追懷往昔歡娛之作，情調感傷，風格婉麗。與其父齊名，時稱“二晏”。有《小山詞》傳世。 ^[6]