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江畔獨步尋花七絕句
鎖定
江畔獨步尋花七絕句作品原文
江畔獨步尋花七絕句①
其一
江上被花惱不徹②,無處告訴只顛狂③。
走覓南鄰愛酒伴④,經旬出飲獨空牀⑤。
其二
稠花亂蕊畏江濱⑥,行步欹危實怕春⑦。
詩酒尚堪驅使在⑧,未須料理白頭人⑨。
其三
江深竹靜兩三家,多事紅花映白花⑩。
報答春光知有處,應須美酒送生涯⑪。
其四
東望少城花滿煙⑫,百花高樓更可憐⑬。
誰能載酒開金盞⑭,喚取佳人舞繡筵⑮。
其五
黃師塔前江水東⑯,春光懶困倚微風⑰。
桃花一簇開無主⑱,可愛深紅愛淺紅⑲?
其六
黃四孃家花滿蹊⑳,千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞㉑,自在嬌鶯恰恰啼㉒。
- 其七
不是愛花即肯死㉓,只恐花盡老相催。
江畔獨步尋花七絕句註釋譯文
江畔獨步尋花七絕句詞句註釋
①江:指作者在成都的草堂邊的浣花溪。獨步:獨自散步。
②徹:已,盡。
③顛狂:放蕩不羈。顛,即“癲”。
④南鄰:指斛斯融。詩原注:“斛斯融,吾酒徒。”
⑤旬:十日為一旬。
⑥稠:密。畏(wēi):通“隈”,山水彎曲處。一作“裏”。
⑦行步:腳步。欹(qī):歪斜。實:一作“獨”。
⑧在:語助詞,相當於“得”。一説“在”相當於“時”。
⑨料理:安排、幫助。白頭人:老人。詩中是作者自指。
⑩多事:這裏有撩人之意。
⑪送:打發。生涯:生活。
⑫少城:小城。成都原有大城和少城之分,少城在大城西面。《元和郡縣誌》載,少城在成都縣西南一里。
⑬可憐:可愛。
⑭盞:一作“鎖”。
⑮佳人:指官妓。秀筵:豐盛的筵席。
⑰懶困:疲倦困怠。
⑱無主:自生自滅,無人照管和玩賞。
⑲愛:一作“映”,一作“與”。
⑳黃四娘:杜甫住成都草堂時的鄰居。蹊(xī):小路。
㉑留連:即留戀,捨不得離去。
㉒嬌:可愛的樣子。恰恰:象聲詞,形容鳥叫聲音和諧動聽。一説“恰恰”為唐時方言,恰好之意。
㉓愛:一作“看”。肯:猶“拼”。一作“欲”,一作“索”。
㉔紛紛:多而雜亂。
江畔獨步尋花七絕句白話譯文
其一
我被江邊上的春花弄得煩惱不堪,無處講述這種心情只好到處亂走。
來到南鄰想尋找酷愛飲酒的夥伴,不料他牀已空十天前便外出飲酒。
其二
繁花亂蕊像錦繡一樣裹住江邊,腳步歪斜走入其間心裏着實怕春天。
不過眼下詩和酒還能聽我驅遣,不必為我這白頭人有什麼心理負擔。
其三
深江岸邊靜竹林中住着兩三户人家,撩人的紅花映襯着白花。
我有去處來報答春光的盛意,酒店的瓊槳可以送走我的年華。
其四
東望少城那裏鮮花如煙,高高的白花酒樓更是解人眼饞。
誰能攜酒召我前往暢飲,喚來美人歡歌笑舞於盛席華筵?
其五
來到黃師塔前江水的東岸,又困又懶沐浴着和煦春風。
一株無主的桃花開得正盛,我該愛那深紅還是愛淺紅?
其六
黃四孃家花兒茂盛把小路遮蔽,萬千花朵壓彎枝條離地低又低。
眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞,自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。
其七
並不是説愛花愛得就要死,只因害怕花盡時遷老境逼來。
江畔獨步尋花七絕句創作背景
這組詩作於杜甫定居成都草堂之後,唐肅宗上元二年(761)或唐代宗寶應元年(762)春,當與《絕句漫興九首》作於同時前後。上元元年(760)杜甫在飽經離亂之後,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暫時有了安身的處所。杜甫卜居成都郊外草堂,是“浣花溪水水西頭,主人為卜林塘幽”(《卜居》);詩人感到很滿足,“但有故人供祿米,微軀此外更何求”(《江村》)。所以,時值春暖花開,更有賞心樂事,杜甫對生活是熱愛的。這是他寫這組詩的生活和感情基礎。第二年(一説第三年)春暖花開時節,他獨自在錦江江畔散步賞花,寫下了《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩。
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江畔獨步尋花七絕句作品鑑賞
江畔獨步尋花七絕句整體賞析
春暖花開的時節,杜甫本想尋伴同遊賞花,未能尋到,只好獨自在成都錦江江畔散步,每經歷一處,寫一處;寫一處,又換一意;一連成詩七首,共成一個體系,同時每首詩又自成章法。這組詩,第一首寫獨步尋花的原因從惱花寫起,頗為突兀,見出手不凡。第二首寫行至江濱見繁花之多,忽曰怕春,語極奇異,實際上是反語見意。第三首寫某些人家的花,紅白耀眼,應接不暇。第四首則寫遙望少城之花,想象其花之盛與人之樂。第五首寫黃師塔前之桃花,第六首寫黃四孃家盡是花,第七首總結賞花、愛花、惜花。這組詩脈絡清楚,層次井然,是一幅獨步尋花圖。它表現了杜甫對花的惜愛、在美好生活中的留連和對美好事物常在的希望。
這組詩,每首都緊扣着尋花題意來寫,每首都有花。第一首起句的“江上被花惱不徹”和末首的“不是看花即欲死”遙相呼應,真如常山蛇,扣首則尾應,扣尾則首應,而其中各首都抓繪着賞花、看花,貫串到底。
第一首以“江上被花惱不徹”開篇。花惱人,實際上是花惹人愛。花在江上,花影媚水,水光花色,更是可愛。“顛狂”兩字把愛花的情態刻畫得淋漓盡致。於是詩人覓伴賞花,“走覓南鄰愛酒伴”。可知杜甫是找他的鄰居一同賞花的。“經旬出飲獨空牀”,明寫這位愛酒伴是出飲,但他該也是獨自賞花去了。這“無處告訴只顛狂”寫的是兩個人的事——他們都到江畔獨步尋花去了。也可能尋花的還有更多的人,誰都愛美。這七首絕句寫尋花,貫穿了“顛狂”二字,這第一首詩是解題。
第二首“稠花亂蕊畏江濱”,是承第一首“江上被花惱不徹”而來的。江上的花是紛繁的花和雜亂的蕊左右包圍着江的兩邊,浣花溪一片花海。第一首頭一句説“江上被花惱不徹”,而這首第二句則説“行步欹危實怕春”。王嗣奭在《杜臆》把顛狂的形態和心理都講得比較透闢。花之醉人如此,接着寫驅使詩酒,“未須料理自頭人”。這是寫花之魅力,花添詩情酒意,花使青春長在。這是寓有哲理,也合乎情理的。
第三首“江深竹靜兩三家,多事紅花映白花”兩句又是承二首句“稠花亂蕊畏江濱”而來,把大的範圍縮到小的範圍——兩三家。範圍縮小了,花卻繁忙起來了。詩的起句是寫靜態,紅花白花也平常。而加“多事”兩字,頓覺熱鬧非常。“多事”又是從前面花惱人而生髮來的,其奇妙處也是前後輝映。末二句抒情,把春光擬人化。“報答春光知有處,應須美酒送生涯。”似乎有所妙悟,也似有所解脱,但其深情,仍該是愛花。
第四首又宕開一層,寫洗花溪邊的繁花繽紛。“東望少城花滿煙”,這是村居所見之花;作者這時又想象成都少城之花,“百花高樓更可憐”。這句和他後來寫的“花近高樓傷客心”,兩句前半截極相似,而後三字哀樂迥異。“更可憐”即多可愛的意思。遙看少城之花,本是煙霧迷惘的煙花,但不曰煙花,而曰花滿煙,真如《杜臆》所云“化腐為新”了。這樣把城中之花再來陪襯江上、江濱村中人家之花,有遠望近觀之異,而樂事則相同。末二句以發問作結,“誰能載酒開金盞,喚取佳人舞繡筵?”實嘆招飲無人,徒留想象,餘韻無窮。
第五首寫到黃師塔前看花。“黃師塔前江水東”,寫具體的地點。“春光懶困倚微風”則寫自己的倦態,春暖人易懶倦,所以倚風小息。前兩句勾勒出一幅美妙的風景畫,高聳的黃師塔,呈垂直線,巍然屹立着;流動的江水,呈水平線,橫卧在大地上:構成了有縱有橫的幾何圖。塔,是靜止的;江,是流動的:畫面有動有靜,與巨大的幾何形相映襯,給人以壯美的感受。然而詩人畢竟在尋春,風和日麗,春光怡人,不覺睏倦,且倚微風,以寄雅懷。詩人以一“倚”字,就將自己與大好春光融合為一,達到寓情於景,以景寄情的完美境界。但“倚微風”為的是更好地看花,看那“桃花一簇開無主,可愛深紅愛淺紅”。這裏疊用愛字,愛深紅,愛淺紅,愛這愛那,應接不暇,但又是緊跟着“開無主”三字來的。“開無主”就是自由自在地開,儘量地開,大開特開,所以下句承接起來更顯出絢爛綺麗,詩也如錦似繡。後兩句着力寫桃花,用了兩個愛字,兩個紅字,表現詩人對花之美的欣悦,並以反問的語氣作結,不僅饒有興味,而且由己及人,擴大了審美的範圍,強化了美感。
第六首寫尋花到了黃四孃家。這首詩記敍在黃四孃家賞花時的場面和感觸,描寫草堂周圍爛漫的春光,表達了對美好事物的熱愛之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧,都躍然紙上。首句點明尋花的地點,是在“黃四孃家”的小路上。此句以人名入詩,生活情趣較濃,頗有民歌味。次句“千朵萬朵”,是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”,描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了,景色宛如歷歷在目。“壓”“低”二字用得十分準確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚,因戀花而“留連”不去,暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛,蝶的舞姿亦可愛,不免使漫步的人也“留連”起來。但他也許並未停步,而是繼續前行,因為風光無限,美景尚多。“時時”,則不是偶爾一見,有這二字,就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悦目之際,恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲,將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點。“自在”不僅是嬌鶯姿態的客觀寫照,也傳出它給作者心理上的愉快輕鬆的感覺。詩在鶯歌“恰恰”聲中結束,饒有餘韻。此詩寫法獨具一格。詩寫的是賞景,刻畫十分細微,色彩異常穠麗。如在“花滿蹊”後,再加“千朵萬朵”,更添蝶舞鶯歌,景色就十分穠麗。這種寫法,可謂前無古人。杜甫的絕句不為歌唱而作,純屬誦詩,因而常常出現拗句。如“千朵萬朵壓枝低”句,按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞,“千朵萬朵”的復疊,便具有一種口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字,雖同屬仄聲,但彼此有上、去聲之別,聲調上仍具有變化。詩人也並非不重視詩歌的音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。“留連”“自在”均為雙聲詞,如貫珠相聯,音調宛轉。“時時”“恰恰”為疊字,即使上下兩句形成對仗,使語意更強,更生動,更能表達詩人迷戀在花、蝶之中,忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”“鶯”二字,均為舌齒音,這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感,維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助於心情的表達。在句法上,盛唐詩句多天然渾成,杜甫則與之異趣。比如“對結”(後聯駢偶)乃初唐絕句格調,盛唐絕句已少見,因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧,如此詩後聯既對仗工穩,又饒有餘韻,用得恰到好處:在賞心悦目之際,聽到鶯歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,這兩句按習慣文法應作:戲蝶留連時時舞,嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”“自在”提到句首,既是出於音韻上的需要,同時又在語意上強調了它們,使含義更易體味出來,句法也顯得新穎多變。
第七首開頭“不是愛花即欲死”,痛快乾脆,毫不藏伏。杜甫慣於一拼到底,常用狠語,如“語不驚人死不休”,即是如此。他又寫道:“只恐花盡老相催。”怕的是花謝人老。“老”是擬人化寫法。下兩句則是寫景,寫花枝之易落,花蕊的慢開,景中寓借花之深情,以對句出之,更是加倍寫法,而又密不透風,情深語細。
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江畔獨步尋花七絕句名家點評
其一
其二
明·鍾惺、譚元春《唐詩歸》:鍾雲:“裹”(按“畏”一作“裏”)字下得奇(首句下)。鍾雲:“惱不徹”,莫作“惱”字看;“實怕春”,莫作“怕”字看,皆喜極無奈何之辭,各下二句,正是消遣發付此兩字妙處。
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其三
其四
其五
清·黃子云《野鴻詩的》:(七絕)龍標、供奉擅場一時,美則美矣,微嫌有窠臼……往往至第三句意欲取新,作一勢唱起,末或順流瀉下,或回波倒卷。初誦時殊覺醒目,三遍後便同嚼蠟。浣花深悉此弊,一掃而新之;既不以句勝,並不以意勝,直以風韻動人,洋洋乎愈歌愈妙。如《尋花》也,有曰:“詩酒尚堪驅使在,未須料理白頭人。”又曰:“桃花一簇開無主,可愛深紅愛淺紅。”……方悟少陵七絕實從《三百篇》來,高駕王、李諸公多矣。
[11]
其六
近代·俞陛雲《詩境淺説續編》:此二詩在江畔行吟,不問花之有主、無主,逢花便看。黃師塔畔,評量深淺之紅,黃四孃家,遍賞萬千之朵。少陵詩雄視有唐,本不以絕句擅名,而絕句不事藻飾,有幅中獨步之概。
[11]
其七
明·鍾惺、譚元春《唐詩歸》:鍾惺:此二語即是惱花怕春意(“不是愛花”二句下)。鍾雲:此首又生轉一意。
總評
清·愛新覺羅·弘曆《唐宋詩醇》:老杜七言絕句,在盛唐中獨創一格,論者多所訾議,雲非正派,當由其才力橫絕,偶為短韻。不免有蟠屈之象,正如騏驥驊騮,一日千里,捕鼠則不如狸狌,不足為甫病也。然其間無意求工而別有風致,不特《花卿》《龜年》數首久推絕唱;即此諸作,何嘗不風調佳致乎?讀者故當別具隻眼,不為耳食。
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江畔獨步尋花七絕句作者簡介
杜甫(712—770),字子美,嘗自稱少陵野老。舉進士不第,曾任檢校工部員外郎,故世稱杜工部。是唐代最偉大的現實主義詩人,宋以後被尊為“詩聖”,與李白並稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾,對窮苦人民寄予深切同情,內容深刻。許多優秀作品,顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程,因被稱為“詩史”。在藝術上,善於運用各種詩歌形式,尤長於律詩;風格多樣,而以沉鬱為主;語言精煉,具有高度的表達能力。存詩一千四百多首,有《杜工部集》。
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- 參考資料
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- 11. 陳伯海.唐詩匯評(上)[M].杭州:浙江教育出版社,1995:1162-1164
- 12. 夏徵農 等.辭海(縮印本)[M].上海:上海辭書出版社,2000:1514
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