廣陵吊史閣部

沿江烽火³怒濤驚，半壁青天⁴一柱⁵撐。

羣小⁶已隳南渡局⁷，孤臣⁸尚抗北來兵。

宮中玉樹⁹徵歌舞¹⁰，陣上靴刀¹¹決死生。

留得歲寒真氣¹²在，梅花如雪照蕪城¹³。 ^[3] 

1、廣陵：隋唐以前揚州的古稱。

2、史閣部：即史可法。明制，大學士入閣辦事，稱閣臣或閣部。

3、沿江烽火：指清兵南下的戰爭。

4、半壁青天：比喻當時偏安江南只有半壁江山的南明福王政權。

5、一柱：借喻作為南明政權首輔的史可法。唐·張固《獨秀山》：“曾得乾坤融結意，擎天一柱在南州。”後以“一柱擎天”比喻能夠獨力擔當天下重任。

6、羣小：指馬士英、阮大鋮等南明權奸小人。

7、隳（huī）南渡局：南明弘光朝，馬士英、阮大鋮等權臣勾心鬥角、爭權奪利，排擠史可法。大將左良玉於是由武昌率數十萬之軍“清君側”，進逼南京，被江北四鎮之一的黃得功所敗而病死，全軍降清。因拒左良玉，江南防衞空虛，清兵順勢南下，破徐州，屠揚州，克鎮江，勢如破竹。南明弘光朝的大臣趙之龍、王峯、錢謙益等獻南京城投降，不久弘光帝被俘，弘光政權覆滅。隳，毀壞。南渡局，指南明政局。南渡，原來王朝京都在中原，遭侵略後南渡長江，在南方建立朝廷，史稱南渡。如晉元帝南渡後建立東晉，宋高宗南渡後建立南宋便是。

8、孤臣：指史可法。清兵南下破徐州後，渡淮河，史可法調兵遣將，據守揚州，抗擊清兵。

9、玉樹：南朝陳後主陳叔寶所作歌曲《玉樹後庭花》的省稱，被後世視為亡國之音。唐·杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》。”

10、徵歌舞：徵召歌伎舞女，縱情聲色。

11、靴刀：用典，《舊唐書·李光弼傳》：“光弼將戰，謂左右曰：‘戰，危事，勝負系之。光弼位為三公，不可死於賊手，苟事之不捷，繼之以死。’及是擊賊，常納短刀於靴中，有決死之志。”

12、真氣：正氣。

13、蕪城：揚州的別稱。西漢吳王劉濞建都於廣陵城。南朝宋竟陵王劉誕據廣陵反，兵敗而死，城遂荒蕪，鮑照作《蕪城賦》以諷之，遂有此別名。 ^[4-5] 

南下的清兵逼近江邊，一柱支撐着半壁青天。

總兵們不思抗戰壞了大局，固守揚州的孤臣戰猶堅。

宮廷裏徵歌選舞尋歡樂，戰場上不決生死誓不還。

鐵骨丹心英雄氣在，揚州城梅花如雪不畏寒。 ^[6] 

清代中葉，中國的封建社會日趨沒落，這時候湧現了一批關心時事、憂國憂民的進步文人。他們從不同角度寫下了不少具有現實內容，表現愛國主義立場的詩詞文章，黃燮清就是其中較有代表性的一位。他的作品多惜古諷今，感慨遙深。清道光十八年（1838），詩人赴京應試，途徑揚州，到史可法墓地祠堂憑弔，寫下此詩。 ^[7] 

首聯起勢突兀，一下子將人們的思緒拉回到明朝末年戰火紛飛的時代。1644年初，李自成領導的農民起義軍推翻了明王朝。同年四月，吳三桂迎清兵入關，鎮壓農民軍，佔領了中原廣大地區，清王朝開始定都北京。五月，明福王朱由崧在南京稱帝，史稱南明。這一聯即以形象的畫面概括了當時的嚴峻局勢，清兵南下，長江沿岸烽煙滾滾，連天的戰火映紅了洶湧的江流。保有江南半邊天下的南明王朝岌岌可危。面對這強兵壓境、朝野惶遽的局面，史可法以擎天氣概獨立支撐着南明王朝的垂危政局。“半壁青天”句歌頌史可法的臨危赴難，砥柱中流，雖然不是正面刻畫他的形象，但是他的精神、氣節卻令人想見。

頷、頸兩聯通過極為強烈的對比，具體描繪了史可法一柱撐天的動人事蹟。1645年，清豫親王多鐸率兵攻揚州，史可法率全城軍民堅決抗擊。“已”、“尚”兩個副詞相對，寓意極深，前者説明南明政權腐敗至極，已無法挽救，後者足見史可法誓死報國的堅強決心。“宮中”句承“羣小”句，“陣上”句接“孤臣”句，一狀福王君臣尋歡作樂，荒淫誤國，一寫史可法軍將士臨危不懼，與敵人血戰到底。“宮中”、“陣上”這嚴酷的對比，一如高適《燕歌行》中所描寫的“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”的詩句震撼人心。上下兩聯，一寫羣小誤國，孤臣赴難；一狀誤國君臣恣意逸樂，報國將士拼死苦戰。或撻伐鮮明，或沉吟悲壯。作者有意在聲調的對偶中，使內容相間，從而很好地傳達了跌宕起伏的感情。

最後一聯總束全篇，寫史可法雖死，其正氣尚存，猶如盛開似雪的梅花，照耀着揚州。感慨深沉而豪放。“寒”，説明時局阽危。而梅花性不畏寒，嚴冬開放，常被人們借用象徵堅貞不屈的氣節。史可法殉國後，揚州人民在其衣冠冢周圍種梅萬株以作紀念。所以，這裏取梅花以象徵，實際也是詩人的即景生情。

總體來看，此詩採用橫向對應和縱向遞進的寫法。由直而看，前六句中，一、三、五句寫當時危急的形勢：由清兵南下，形勢緊急；到羣小弄權，大局已去；再到君臣歌舞，荒淫誤國。從大至小，由廣泛到具體，層層遞進，次序井然。二、四、六句寫史可法抗戰：從獨撐危局，到孤臣抗敵，再到靴刀決死，由遠及近，亦是由概括到具體，層層收縮，井然有序。且左、右互相對比，將史可法英勇抗戰與羣小的專權誤國鮮明對照，效果十分突出。再由橫而看，首兩句在整體危局的大背景上突出史可法獨撐半壁江山的重要作用，是從總的局勢着眼；次兩句以羣小的把持朝政為背景，反襯史可法堅持抗戰的可貴精神，是從南明王朝政權內部着眼；再兩句以福王的荒淫誤國為背景，襯托史可法英勇不屈的民族氣節，是從君臣關係着眼。這就從不同的角度深刻地揭示了南明王朝滅亡的根本原因，多層次地塑造了史可法的生動形象。而最後兩句採用象徵手法，抒寫了作者對史可法的無限追慕和對清軍暴行的無比憤慨。

全詩以詠史弔古的形式，通過鮮明的對比，頌揚了史可法堅決抗敵，英勇殉國的精神和氣節，同時也痛斥了南明福王君臣的荒淫誤國。悲壯的歷史故事和深沉豪放的情調交織在一起，賦予這首詩以較強的感染力。 ^[8] 

張炳堃：聯緜曠邈，哀感頑豔，截竹依永，累黍罔忒，固巳挹周、柳之袖，入姜、張之室。 ^[9] 

黃燮清（1805-1864），原名憲清，字韻甫，又字韻珊。自號繭情生、吟香詩舫主人。浙江海鹽人。道光十五年（1835）舉人，以實錄館謄錄用湖北知縣，稱病不之任。築拙宜園，修葺倚晴樓，著述自娛其中。咸豐十一年（1861）太平軍攻佔縣城，黃氏間關至楚，就官宜都縣，旋遷松滋縣，未幾卒。他是清代道鹹年間最有影響的一位曲家。在詩歌和繪畫方面，也有相當造詣。著有《倚晴樓七種曲》，又有詩集12卷，《倚晴樓詩餘》4卷等。輯有《國朝詞綜續編》。 ^[10-11]