燕歌行

漢家煙塵在東北^④，漢將辭家破殘賊^⑤。

男兒本自重橫行^⑥，天子非常賜顏色^⑦。

摐金伐鼓下榆關^⑧，旌旆逶迤碣石間^⑨。

校尉羽書飛瀚海^⑩，單于獵火照狼山^⑪。

山川蕭條極邊土^⑫，胡騎憑陵雜風雨^⑬。

戰士軍前半死生^⑭，美人帳下猶歌舞^⑮。

大漠窮秋塞草腓^⑯，孤城落日鬥兵稀^⑰。

身當恩遇常輕敵^⑱，力盡關山未解圍^⑲。

鐵衣遠戍辛勤久^⑳，玉箸應啼別離後^㉑。

少婦城南欲斷腸^㉒，徵人薊北空回首^㉓。

邊庭飄颻那可度^㉔，絕域蒼茫無所有^㉕。

殺氣三時作陣雲^㉖，寒聲一夜傳刁斗^㉗。

相看白刃血紛紛^㉘，死節從來豈顧勳^㉙。

君不見沙場征戰苦^㉚，至今猶憶李將軍^㉛。 ^[1] 

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。

男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。

摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。

校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。

山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。

戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。

大漠窮秋塞草腓，孤城落日鬥兵稀。

身當恩遇恆輕敵，力盡關山未解圍。

鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離後。

少婦城南欲斷腸，徵人薊北空回首。

邊庭飄颻那可度，絕域蒼茫更何有。

殺氣三時作陣雲，寒聲一夜傳刁斗。

相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勳。

君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍。 ^[2] 

①燕歌行：樂府《相和歌辭·平調曲》舊題，曹丕、蕭繹、庾信所作，多為思婦懷念征夫之意。

②開元二十六年：《又玄集》《唐文粹》作“開元十年”，《河嶽英靈集》《文苑英華》《才調集》作“開元十六年”，明覆宋刻本及諸本多作“開元三十六年”。

③元戎：軍事統帥。《河嶽英靈集》《又玄集》《才調集》《文苑英華》《唐詩所》作“御史大夫張公”。

④漢家：借指唐朝。煙塵：戰地的烽煙和飛塵，此指戰爭警報。開元十八年（730）五月，契丹及奚族叛唐，此後唐與契、奚之間戰事不斷。

⑤殘賊：猶言惡賊，謂殘暴兇惡的敵人。

⑥橫行：縱橫馳騁，殺敵立功，無所阻攔。

⑦非常賜顏色：破格賜予榮耀。非常，特別。賜顏色，賞面子，賜予榮光。賜，一作“借”。

⑧摐（chuāng）金伐鼓：軍中鳴金擊鼓。摐，擊打。金，行軍時用來節制步伐的鉦。榆關：山海關。

⑨旌旆（pèi）：軍中各種旗幟。一作“旌旗”。逶迤：曲折行進貌。碣石：山名，在今河北昌黎縣北。此借指東北沿海一帶。

⑩校尉：唐代武散官名，官階次於將軍。這裏泛指武將。羽書：羽檄，插有羽毛的緊急軍事文書。瀚海：大沙漠。

⑪單于：秦漢時匈奴君主的稱號，此指敵酋。獵火：狩獵時所舉之火。此借指遊牧民族侵擾的戰火。狼山：即狼居胥山，在今內蒙古自治區赤峯市克什克旗西北一帶。此處並非確指。

⑫極：窮盡。

⑬憑陵：逼壓欺凌。憑藉威力，侵凌別人。雜，夾雜，猶伴隨着。

⑭半死生：意思是半生半死，傷亡慘重。

⑮“美人”句：將帥們還在帳中觀看美人歌舞，不能身先士卒。帳下，指主帥營帳之中。

⑯窮秋：深秋。腓（féi）：病，這裏猶雲枯萎。一作“衰”。

⑰鬥兵：能戰鬥的士兵。

⑱“身當”句：因為受到了皇帝的恩德禮遇，所以常常藐視敵人。常，一作“恆”。

⑲關山：關隘山嶺。

⑳鐵衣：鐵甲，借指將士。

㉑玉箸：玉製的筷子，古代常用來形容婦女雙流的眼淚。

㉒少婦：泛指徵人之妻。城南：泛指徵人的鄉里。長安住宅區在城南，故云。

㉓薊北：薊州、幽州一帶，今河北省北部地區。此泛指東北戰場。

㉔邊庭飄颻（yáo）：指邊地形勢動盪、險惡。一作“邊風飄飄”。度：一作“越”。

㉕絕域：極遠的邊地，這裏仍指東北邊塞。茫：一作“黃”。無所有：更加荒涼不毛。一作“更何有”，一作“何所有”。

㉖三時：早晨、午間、傍晚，代表一整天。時，一作“日”。陣雲：戰雲。

㉗寒聲：淒冷之聲，這裏指刁斗聲。聲，一作“風”。刁斗：古代軍中煮飯用的銅鍋，夜間可用來敲打巡邏。

㉘白刃：鋒利的刃。血：一作“雪”，一作“徒”。

㉙死節：為堅持節操而死。豈顧勳：豈是為了個人的功勳。

㉚君不見：這是歌行詩在開頭或結尾常用的一種提示語。

㉛李將軍：指李廣。善用兵，愛惜士卒，守右北平，匈奴畏之不敢南侵，稱為飛將軍。事見《史記·李將軍列傳》。

㉜御史大夫張公：指幽州節度使張守珪，開元二十三年（735）因與契丹作戰有功，拜輔國大將軍兼御史大夫。 ^{[1]  [2]  [3]  [4]} 

唐朝邊境舉煙火狼煙東北起塵土，唐朝將軍辭家去欲破殘忍之邊賊。

戰士們本來在戰場上就所向無敵，皇帝又特別給予他們豐厚的賞賜。

鑼聲響徹重鼓棰聲威齊出山海關，旌旗迎風又逶迤獵獵碣石之山間。

校尉緊急傳羽書飛奔浩瀚之沙海，匈奴單于舉獵火光照已到我狼山。

山河荒蕪多蕭條滿目淒涼到邊土，胡人騎兵仗威力兵器聲裏夾風雨。

戰士拼鬥軍陣前半數死去半生還，美人卻在營帳中還是歌來還是舞！

時值深秋大沙漠塞外百草盡凋枯，孤城一片映落日戰卒越鬥越稀少。

身受皇家深恩義常思報國輕寇敵，邊塞之地盡力量尚未破除匈奴圍。

身穿鐵甲守邊遠疆場辛勤已長久，珠淚紛落掛雙目丈夫遠去獨啼哭。

少婦孤單住城南淚下悽傷欲斷腸，遠征軍人駐薊北依空仰望頻回頭。

邊境飄渺多遙遠怎可輕易來奔赴，絕遠之地盡蒼茫更是人煙何所有。

殺氣早中晚三時騰起陣前似烏雲，一夜寒風聲聲裏如泣更聲驚耳鼓。

互看白刃亂飛舞夾雜着鮮血紛飛，從來死節為報國難道還求著功勳？

你沒看見拼殺在沙場戰鬥多慘苦，現在還在思念有勇有謀的李將軍。 ^[4] 

《燕歌行》作於開元二十六年（738）高適由淇上歸梁宋之後。此詩雖用樂府舊題，卻是因時事而作的，這是樂府詩的發展，如果再進一步，就到了杜甫《麗人行》、《兵車行》、“三吏”、“三別”等即事命篇的新樂府了。《燕歌行》是一個樂府題目，屬於《相和歌》中的《平調曲》，這個曲調以前沒有過記載，因此據説就是曹丕開創的。曹丕的《燕歌行》有兩首，是寫婦女秋思，由他首創，所以後人多學他如此用燕歌行曲調做閨怨詩。高適的《燕歌行》是寫邊塞將士生活，用燕歌行曲調寫此題材他是第一個。歷來注家未對序文史事詳加考核，都以為是諷張守珪而作，因張守珪部將矯命攻打奚、契丹，戰敗後張守珪謊報戰功。但高適寫於開元二十七年（739）的《宋中送族侄式顏》，對張守珪推崇備至。又有不少人認為所諷對象是安祿山、趙堪與白真陁羅等人。此前高適曾於開元十八（730）年至開元二十一年（733）之間北上幽薊，對東北邊塞軍中生活十分了解。從文本來看，此詩並非僅據出塞之客見聞而寫的普通唱和詩，也不僅限於寫張守珪之事。

自唐開元十八年至二十二年十二月，契丹多次侵犯唐邊境。開元二十年，信安王李禕征討奚、契丹，高適北去幽燕，希望到信安王幕府效力，未能如願。“豈無安邊書，諸將已承恩。惆悵孫吳事，歸來獨閉門”（《薊中作》）。可見他對東北邊塞軍事，下過一番研究工夫。開元二十一年後，幽州節度使張守珪經略邊事，初有戰功。但二十四年，張讓平盧討擊使安祿山討奚、契丹，“祿山恃勇輕進，為虜所敗”（《資治通鑑》卷二百十五）。開元二十六年，幽州將趙堪、白真陁羅矯張守珪之命，逼迫平盧軍使烏知義出兵攻奚、契丹，先勝後敗。“守珪隱其狀，而妄奏克獲之功”（《舊唐書·張守珪傳》）。高適對開元二十四年以後的兩次戰敗，感慨很深，因作此詩。 ^{[3]  [4]  [5]  [6]} 

《燕歌行》是高適的代表作，不僅是高適的“第一大篇”（近人趙熙評語），而且是整個唐代邊塞詩中的傑作，千古傳誦，良非偶然。

詩意在慨嘆征戰之苦，譴責將領驕傲輕敵，荒淫失職，造成戰爭失利，使戰士受到極大痛苦和犧牲，反映了士兵與將領之間苦樂不同，莊嚴與荒淫迥異的現實。詩雖敍寫邊戰，但重點不在民族矛盾，而是諷刺和憤恨不恤戰士的將領。同時，也寫出了為國禦敵之辛勤。主題仍是雄健激越，慷慨悲壯。

全詩以非常濃縮的筆墨，寫了一個戰役的全過程：第一段八句寫出師，第二段八句寫戰敗，第三段八句寫被圍，第四段四句寫死斗的結局。各段之間，脈理綿密。

詩的發端兩句便指明瞭戰爭的方位和性質，見得是指陳時事，有感而發。“男兒本自重橫行，天子非常賜顏色”，貌似揄揚漢將去國時的威武榮耀，實則已隱含譏諷，預伏下文。樊噲在呂后面前説：“臣願得十萬眾，橫行匈奴中”，季布便斥責他當面欺君該斬。（事見《史記·季布傳》）所以，這“橫行”的由來，就意味着恃勇輕敵。緊接着描寫行軍：“摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。”透過這金鼓震天、大搖大擺前進的場面，可以揣知將軍臨戰前不可一世的驕態，也為下文反襯。戰端一啓，“校尉羽書飛瀚海”，一個“飛”字警告了軍情危急：“單于獵火照狼山”，猶如“看明王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚！”（張孝祥《六州歌頭·長淮望斷》）不意“殘賊”乃有如此威勢。從辭家去國到榆關、碣石，更到瀚海、狼山，八句詩概括了出征的歷程，逐步推進，氣氛也從寬緩漸入緊張。

第二段寫戰鬥危急而失利。落筆便是“山川蕭條極邊土”，展現開闊而無險可憑的地帶，帶出一片肅殺的氣氛。“胡騎”迅急剽悍，像狂風暴雨，卷地而來。漢軍奮力迎敵，殺得昏天黑地，不辨死生。然而，就在此時此刻，那些將軍們卻遠離陣地尋歡作樂：“美人帳下猶歌舞！”這樣嚴酷的事實對比，有力地揭露了漢軍中將軍和兵士的矛盾，暗示了必敗的原因。所以緊接着就寫力竭兵稀，重圍難解，孤城落日，衰草連天，有着鮮明的邊塞特點的陰慘景色，烘托出殘兵敗卒心境的淒涼。“身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍”。迴應上文，漢將“橫行”的豪氣業已灰飛煙滅，他的罪責也確定無疑了。

第三段寫士兵的痛苦，實是對漢將更深的譴責。這裏並不是遊離戰爭進程的泛寫，而是處在被圍困的險境中的士兵心情的寫照。“鐵衣遠戍辛勤久”以下三聯，一句征夫，一句征夫懸念中的思婦，錯綜相對，離別之苦，逐步加深。城南少婦，日夜悲愁，但是“邊庭飄颻那可度？”薊北征人，徒然回首，畢竟“絕域蒼茫更何有！”相去萬里，永無見期，“人生到此，天道寧論！”更那堪白天所見，只是“殺氣三時作陣雲”；晚上所聞，惟有“寒聲一夜傳刁斗”，如此危急的絕境，真是死在眉睫之間，不由人不想到究竟是誰把他們推到這絕境的。這是深化主題的不可缺少的一段。

最後四句總束全篇，淋漓悲壯，感慨無窮。“相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勳”，最後士兵們與敵人短兵相接，浴血奮戰，那種視死如歸的精神，不是為了取得個人的功勳。他們質樸，善良，勇敢，然而又很可悲。詩人的感情包含着悲憫和禮讚，而“豈顧勳”則是有力地譏刺了輕開邊釁，冒進貪功的漢將。最末二句，詩人深為感慨道：“君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍！”八九百年前威鎮北邊的飛將軍李廣，處處愛護士卒，使士卒“鹹樂為之死”。這與那些驕橫的將軍形成無比鮮明的對比。詩人提出李將軍，意義尤為深廣。從漢到唐，悠悠千載，邊塞戰爭不計其數，驅士兵如雞犬的將帥數不勝數，備歷艱苦而埋屍異域的士兵，更不止千千萬萬。可是，千百年來只有一個李廣，不能不教人苦苦地追念他。杜甫讚美高適、岑參的詩：“意愜關飛動，篇終接混茫。”（《寄彭州高三十五使君適虢州岑二十七長史參三十韻》）此詩以李廣終篇，意境更為雄渾而深遠。

此詩完整地描寫了一次戰役的全過程：前八句是出師，“漢家煙塵”四句交代戰爭的方位和性質，“在東北”“重橫行”“賜顏色”微露諷刺之意。“樅金伐鼓”四句述出師之快、軍威之盛，為下面兵敗埋下伏筆。“山川蕭條”以下八句描寫戰鬥之慘烈，敵軍兇悍，唐將無能輕敵且貪圖享樂，導致士卒無謂送死。“鐵衣遠戍”以下八句寫士兵的痛苦，前六句從征夫和思婦兩方面入手，虛實結合，反覆渲染戰爭給士兵及其家人帶來的災難；“殺氣”是士兵白天所見，“寒聲”是士兵夜裏所聞，極言其陷入絕境後的景況。“相看白刃”四句是戰後的思考，對視死如歸的士兵表示同情和禮讚，同時有力地譏刺了輕開邊釁、冒進貪功的邊將。此詩的思想內容極為豐富，既有對邊塞風光和戰爭場面的描繪，又有對征夫疾苦、思婦心理的體察，於悲壯的詩風中，呈現出慷慨之音。全詩最突出的特點是對比手法的運用。唐軍和胡騎唐將和士兵、徵人與思婦、李將軍和唐將、以及唐軍出師時的迅猛雄壯與戰場上的不堪一擊，都是在鮮明的對比中刻畫人物、展示場景，從而表達詩人的讚美與譴責。

《燕歌行》是唐人七言歌行中運用律句很典型的一篇。全詩用韻依次為入聲“職”部、平聲“刪”部、上聲“麌”部、平聲“微”部、上聲“有”部、平聲“文”部，恰好是平仄相間，抑揚有節。除結尾兩句外，押平韻的句子，對偶句自不待言，非對偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間”；押仄韻的句子，對偶的上下句平仄相對也是很嚴整的，如“殺氣三時作陣雲，寒聲一夜傳刁斗。”這樣的音調之美，正是“金戈鐵馬之聲，有玉磐鳴球之節”（《唐風定》卷九邢昉評語）。 ^{[5]  [6]} 

元·楊士弘等《唐音評註》：語意兼至（“力盡關山未解圍”句下）。工（“寒聲一夜傳刁斗”句下）。結得佳（“至今猶憶李將軍”句下）。 ^[6] 

明·鍾惺、譚元春《唐詩歸》卷十二：譚元春曰：豪壯中寫出暇整氣象（“戰士軍前”二句下）。真志士。“顧勳”二字笑盡妻子身家中人（“死節從來”句下）。 ^[6] 

明·陸時雍《古詩鏡》：“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。”語意警覺。高適七言古多句調琅琅，振響欲絕。 ^[6] 

明·桂天祥《批點唐詩正聲》：長篇滾滾，句雖佳，然皆有序，若得虛字斡旋影響，方得入妙。 ^[7] 

明·凌宏憲《唐詩廣選》：蔣仲舒曰：“少婦”以後，又是一番斷腸情況。 ^[7] 

明末清初·唐汝詢《唐詩解》卷十六：此述征戍之苦也，言煙塵在東北，原非犯我內地，漢將所破特餘寇耳。蓋此輩本重橫行，天子乃厚加禮貌，能不生邊釁乎？於是鳴金鼓，建旌旆，以臨瀚海，適值單于之獵，憑陵我軍。我軍死者過半，主將方且擁美姬歌舞帳下，其不惜士卒乃爾。是以當防秋之際，鬥兵日稀，然主將不以為意者，以其恃恩而輕敵也。何為使士卒力盡關山未得罷歸乎？戍既久，室家相望之情極矣，則又述士卒之意曰：吾豈欲樹勳於白刃間耶？既苦征戰，則思古之李牧為將，守備為本，亦庶幾哉！ ^[6] 

明末清初·邢昉《唐風定》卷九：邢昉批曰：金戈鐵馬之聲，有玉磬鳴球之節，非一意抒寫以為悲壯也。 ^[7] 

明末清初·馮班《鈍吟雜錄》：七言歌行，盛於梁末，梁元帝為《燕歌行》，羣下和之，今書目有《燕歌行集》。何焯評：常侍有《燕歌行》一首，亦是梁陳格調。 ^[6] 

明末清初·王夫之《唐詩評選》：詞淺意深，鋪排中即為誹刺，此道自《三百篇》來，至唐而微，至宋而絕。“少婦”“徵人”一聯，倒一語乃是徵人想他如此，聯上“應”字神理不爽。結句亦苦平淡，然如一匹衣着，寧令稍薄，不容有纇。 ^[7] 

明末清初·黃周星《唐詩快》：此是歌行本色。 ^[7] 

明末清初·吳喬《圍爐詩話》：詩之繁於詞者，七古、五排也。五排有間架，意易見；七古之順敍者亦然。達夫此篇，縱橫出沒如雲中龍，不以古文四賓主法制之，意難見也。四賓主法者，一主中主，如一家惟一主翁也；二主中賓，如主翁之妻妾兒孫奴婢，即主翁之分身以主內事者也；三賓中主，如主翁之朋友親戚，任主翁之外事者也；四賓中賓，如朋友之朋友，與主翁無涉者也。於四者中除卻賓中賓，而主中主亦只一見，惟以賓中主勾動主中賓而成文章，八大家無不然也。《燕歌行》之主中主，在憶將軍李牧善養士而能破敵。於達夫時，必有不恤士卒之邊將，故作此詩。而主中賓，則“壯土軍前半死生，美人帳下猶歌舞”“相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勳”四語是也。其餘皆是賓中主。自“漢家煙塵”至“未解圍”，言出師遇敵也。此下理當接以“邊庭”云云，但徑直無味，故橫間以“少婦”“徵人”四語。“君不見”云云，乃出正意以結之也。文章出正面，若以此意行文，須敍李牧善養士、能破敵之功烈，以激勵此邊將；詩用興比出側面，故止舉“李將軍”，使人深求而得，故曰：“言之者無罪，而聞之者足以戒”也。 ^[7] 

清·沈德潛《唐詩別裁集》：悲壯。言主將不惜士卒（“美人帳下猶歌舞”句下）。李廣愛惜士卒，故云。或雲李牧，亦可（“至今猶憶李將軍”句下）。七言古中時帶整句，局勢方不散漫。若李、杜風雨分飛，龜龍百變，又不可以一格論。 ^[6] 

清·宋宗元《網師園唐詩箋》：沉痛語不堪多讀。 ^[7] 

清·吳煊、胡棠《唐賢三昧集箋註》卷下：黃培芳曰：句中含雙單字，此七古造句之要訣，蓋如此則頓跌多姿，而不傷於虛弱，杜工部《渼陂行》多用此句法。轉韻亦用對法。 ^[6] 

清·方東樹《昭昧詹言》：“漢家”四句起，“摐金”句接“山川”句換，“大漠”句換，“鐵衣”句轉，收指李牧以諷。 ^[7] 

清·殷元勳、宋邦綏《才調集補註》卷三：宋邦綏曰：此言主將不恤士卒，如驃騎在塞外，卒乏糧或不能自振，而驃騎尚穿域蹋鞠之類。 ^[6] 

清·章燮《唐詩三百首註疏》卷三：沈德潛雲：刺邊將佚樂，不恤士卒。通首敍關塞之苦，只以“戰士”二句、“君不見”二句點睛。運意絕高。 ^[6] 

清·陳沆《詩比興箋》卷三：陳沆曰：張守珪為瓜州刺史，完修故城，版築方立，虜奄至，眾失色，守珪置酒城上，會飲作樂，虜疑有備，引去。守珪因縱兵擊敗之，故有“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”之句，然其時守珪尚未建節，此詩作於開元二十六年建節之時，或追詠其事，抑或刺其末年富費驕逸，不恤士卒之詞，均未可定。要之觀其題序，斷非無病之呻也。 ^[6] 

近代·趙熙批《唐百家詩選》：此段事外遠致（“鐵衣遠戍”句下）。常侍第一大篇，與東川“白日登山望烽火”首非但聲情高壯，其於守圭有微詞，蓋於國史相表裏也。 ^[7] 

近代·高步瀛《唐宋詩舉要》：（《舊唐書·張守圭傳》）曰：“二十六年，守圭裨將趙堪、白真陁羅等假以守圭之命，逼平盧軍使烏知義邀叛奚餘眾於湟水之北，初勝後敗。守圭隱其敗狀而妄奏克捷之功，事頗泄”云云。達夫此詩，蓋隱刺之也。吳（汝綸）曰：二句最為沉至（“戰士軍前”一聯下）。此殆刺妄奏克捷之事（“死節從來”句下）。 ^[7] 

近代·岑仲勉《讀全唐詩札記》：岑仲勉曰：此刺張守珪也。……二十六年，擊奚，諱敗為勝，詩所由雲“孤城落日鬥兵稀。身當恩遇恆輕敵，力盡關山未解圍”也。 ^[6] 

高適，唐代詩人。字達夫，一字仲武，渤海蓚（今河北景縣）人。早年仕途失意。後來客遊河西，先為哥舒翰書記，後歷任淮南、四川節度使，終散騎常侍。封渤海縣侯。其詩以七言歌行最富特色，筆力雄健，氣勢奔放。邊塞詩與岑參齊名，並稱“高岑”，風格也大略相近。有《高常待集》。 ^[8]