黃燮清

黃燮清年輕時就以樂府詩文聞名。但仕途坎坷，前後六次赴鄉試未舉，直至道光十五年（1835）才中舉，後屢應會試不第，後在江西、安徽充任幕賓。咸豐二年（1852）進京先當實錄館謄錄，後被任命為湖北知縣。時正值太平軍起義，戰火正熾，黃燮清未赴任而告病還鄉。從此怡情山水，修葺縣城南門別墅拙宜園，改晴雲閣為倚晴樓，後又購得硯園廢址，栽花種竹，自號“兩園主人”，每日與友觴詠其間，以詩詞自娛。咸豐十一年（1861），太平軍攻克海鹽，倚晴樓毀於戰火，遂攜家外避，充浙江巡撫王有齡幕賓。不久杭州又告急，經上海到漢口，依湖北巡撫嚴樹森。同治元年（1862）被委任湖北鄉試考官，後又代理宜都知縣，次年任松滋知縣，並委為鄉試考官，同治三年（1864）在武漢病逝。

黃燮清才思富贍，詩、詞、曲均所擅長，尤工詞。他的詩，早年學漢魏，多摹擬之作。中年以後，由於政治上的失意，寫了不少抒發個人抑鬱不滿和反映人民疾苦的作品。特別是鴉片戰爭時期的《吳江嫗》、《十一月朔日大雪》諸詩，深切地表示了對國家命運和人民苦難的關注。這些詩在藝術上質樸暢達，情見乎辭。這一時期是他詩作最有成就的時期。此外，他還有不少吊古詠史的作品，借古諷今，深沉豪放，如《廣陵吊史閣部》、《黃天蕩懷古》等，頗為人所傳誦。一些小詩，如《長水竹枝辭》等，也頗清新流麗，自具特色。他的詞，除〔水龍吟〕《題沈曉滄年丈炳垣月夜渡海卷》等少數憂時感遇的篇什外，大多題材狹窄，選詞造名，亦多雕琢痕跡。晚年寫作的〔滿江紅〕《題施庭午茂才杞憂草》一類內容較為充實的詞，對“徵調可憐財賦盡，流離但覺乾坤仄”的社會現實，作了生動如實的反映，客觀上暴露了封建統治者給人民帶來的苦難，但對太平軍則持敵視態度。他所撰制的傳奇，文詞藻麗，時人比之尤侗。

著有《倚晴樓詩集》12卷，《倚晴樓詩續集》 4卷，《倚晴樓詩餘》4卷，存詞220餘闋，《國朝詞綜續編》24卷，《倚晴樓七種曲》等。

【廣陵吊史閣部】

沿江烽火怒濤驚，半壁青天一柱撐。

羣小已隳南渡局，孤臣尚抗北來兵。

宮中玉樹徵歌舞，陣上靴刀決死生。

留得歲寒真氣在，梅花如雪照蕪城。

黃燮清的《倚晴樓七種曲》包括七種傳奇：《帝女花》、《桃溪雪》、《茂陵弦》、《凌波影》、《脊令原》、《鴛鴦鏡》、《居官鑑》。另外還有《玉台秋》、《絳綃記》兩種傳奇。

《帝女花》寫清軍攻佔北京後，崇禎帝之女坤輿公主欲在尼庵中削髮出家，原與公主有婚約的周世顯多方尋訪得知公主下落，清廷仍用公主出嫁的禮儀為他們完婚。此劇演唱頗廣，還流傳到了日本。

《桃溪雪》寫清初耿精忠降而復反，派總兵徐尚朝向永康、金華進軍，永康地方官獻出了守節在家、能詩善畫的吳絳雪以作為交換請徐尚朝退出縣境，吳絳雪旋即跳崖自盡。

黃燮清在的傳奇的題材上不拘泥於元雜劇和明傳奇的故事中，寫了不少明末清初的歷史事件和民間故事。唱詞典雅生動，風格近於詩詞。他在結構和矛盾衝突的鋪墊上很下工夫。還很注意音律，曾先後請查仲浩、餘炘等為他正譜，使得作品適於舞台演唱。 ^[1]