威廉·吉布森

1984 年，於英屬哥倫比亞大學（University of British Columbia；UBC）攻讀英國文學學位時，Gibson完成了處女作《神經漫遊者》（Neuromancer）。雖然當年的Gibson 完全不懂電腦，更連不上網絡，但這本在傳統打字機上一字一句所敲出的《神經漫遊者》，卻將科幻文學正式帶進了「電子時代」。

《神經漫遊者》剛剛推出即造成一片轟動，並一舉同時奪下1984年英語科幻文學界的三大主要獎項：「雨果獎」（Hugo Award）、「星雲獎」（Nebula Award）與「菲利普·K·迪克獎」（Philip K. Dick Award）。

《神經漫遊者》在1984年的成功，連帶地創造出了一種被稱為「賽博朋克」的全新科幻文類。而《神經漫遊者》這部作品，也實至名歸地在這種次文化當中，取得了聖經般不可動搖的地位。

Gibson 對於創造有關「賽博空間」（Cyberspace）的次文化與想像有着絕對的貢獻。早在大多數的人們都還對因特網（Internet）與虛擬現實（Virtual Reality；VR）感到陌生的時候，他就已對這類新科技所可能為世界帶來的變革與衝擊，擘畫出相當具體的圖像.

神經漫遊者(5張)

延續《神經漫遊者》獨有的世界觀，Gibson接著又在1986年寫下《零伯爵》（Count Zero）與1988年的《重啓蒙娜麗莎 ^[1]  》（Mona Lisa Overdrive）兩部續作，完整的「蔓生都會三部曲」（Sprawl Trilogy）終於誕生，被譽為「賽博朋克」最膾炙人口的史詩作品。

接着，他繼續在1993年完成締造銷售記錄的新駭客史詩「舊金山三部曲」（San Francisco Trilogy）。包括：《虛擬之光》（Virtual Light）、1996年《虛擬偶像愛朵露 ^[2]  》（Idoru）與1999 年《明日之星》（All Tomorrow's Parties）等三部小説。

William Gibson其餘零星作品曾在1986年收錄為短篇精選輯《全息玫瑰碎片》（Burning Chrome）。精彩短篇《約翰尼的記憶》（Johnny Mnemonic）與《新玫瑰旅館》（New Rose Hotel）也分別於1995年及1999年改拍成電影。《約翰尼的記憶》由基努·裏維斯主演，此間上映名稱為《捍衞機密》；而《新玫瑰旅館》亦由名演員克里斯托弗·沃肯擔綱。

除獨立創作外，Gibson也在1991年，與「賽博朋克」另一名大師布魯斯·斯特林（Bruce Sterling）合寫過一本關於「架空歷史」（Alternate History）的科幻小説《差分機》（The Difference Engine）。根植於一套看似荒誕的簡單假設，這部小説假造了一個特殊的錯列世界與一段子虛歷史：Gibson與 Sterling假設「在後維多利亞時期，蒸汽為動力的機械電腦就被證實為可行的話……」，從此開展一段似虛似實的精彩故事。

這部新型態小説深受到各方的肯定與歡迎。為與兩人原先所專長的「賽博朋克」有所區別，甚至有人將這僅此一本的小説另闢稱為「蒸汽朋克」（Steampunk）的特殊文類範疇。兩位另類科幻大師「創造世界」的功力由此可見一斑。

1、《神經漫遊者》（Neuromancer）（1984）

2、《零伯爵》（Count Zero）（1986）

3、《重啓蒙娜麗莎 ^[1]  》（Mona Lisa Overdrive）（1988）

1、《虛擬之光》（Virtual Light）（1993）

2、《虛擬偶像愛朵露 ^[2]  》（Idoru）（1996）

3、《明日之星》（All Tomorrow's Parties）（1999）

1、《模式識別》（Pattern Recognition）（2003）

2、《幽靈之國》（Spook Country）（2007）

3、《零歷史》（Zero History）（2010）

☆《差分機》（The Difference Engine）（與布魯斯·斯特靈（Bruce Sterling）合著）（1991）

☆《全息玫瑰碎片》（Burning Chrome）（1986），包括：

《全息玫瑰碎片》（Fragments of a Hologram Rose） (1977)

《約翰尼的記憶》（Johnny Mnemonic）(1981)

《根斯巴克連續體》（The Gernsback Continuum）(1981)

《荒蠻之族》 （Hinterlands）(1981)

《新玫瑰旅館》（New Rose Hotel） (1981)

《酒吧裏的歸棲者》（The Belonging Kind）（與John Shirley合著） (1981)

《整垮鉻蘿米》（Burning Chrome） (1982)

《紅星，冬季軌道》（Red Star, Winter Orbit）（與Bruce Sterling合著） (1983)

《冬季市場》（The Winter Market） (1985)

《空戰》 （Dogfight，與Michael Swanwick合著） (1985)

☆《斯金納的房間》（Skinner's Room）（1991）

☆《不相信那種特殊氣味》（Distrust That Particular Flavour） （2012） ^[3] 

威廉·吉布森開創了賽博朋克科幻小説運動，改變了“新浪潮”科幻小説對技術的拋棄，重新拾回科幻小説注重探索科技發展對人類影響的傳統。這一科幻流派以當代科技發展為背景，探討了近未來世界的人類生存狀況；作品帶有朋克式反文化色彩，反對技術控制和信息控制。賽博朋克科幻小説對後現代文化的折射，引起了後現代批評的廣泛關注。

一般説來，80年代的「賽博朋克」小説對未來世界的描繪總帶著一種悲觀與宿命的想像：跨國資本財閥的崛起、新興科技氾濫的災難、社會道德的茫然失措、個人存在對高壓剝削的無能為力與消極抵抗等，都是常見的主題。雖然有人宣稱「賽博朋克」文類早已走入歷史，但不論如何，Gibson等人的小説影響和預言效果，已經藉著各種不同的媒體形式散播開來：無論是在改編電影、衍生藝術、社會批判、或甚至是──科技發展本身。

與許多西方電影一樣，政府在吉布森的作品中顯得無足輕重，國家彷彿僅僅是地理名詞，文化生活在很早以前就被漠視，娛樂手段是色情交易與吸食毒品……公開或不公開的各種龐大組織支配着整個社會，無處不在的地下勢力操縱着全球的經濟體系。北京、澳門、仙台、悉尼、基輔、紐約、東京、新加坡……相隔萬里的城市，在吉布森的文字中猛然跳出後，就此一沉到底再也不會出現。這個未來世界，將地球上所有的一切前所未有的緊密聯繫在一起，人們的需要由世界各地來提供，人們的行動到世界各地去完成。人與人之間的距離可以説無限的接近，主角在美洲生活，財產在歐洲保存，交易在亞洲完成。人與人之間的距離又可以説無限的遙遠，連自己的合作伙伴也不能夠信任，不滿的情緒瀰漫着。假如出現合適的機會，就將毫不猶豫的把對方拋棄。

將近20年以後，《黑客帝國》所描繪的網絡虛擬空間，其核心框架也沒有逃脱《神經漫遊者》開拓的“如來神掌”。因此可以毫不誇張地説，《黑客帝國》就是吉布森描繪的網絡空間的視覺呈現。